摘 要：觀察當(dāng)今的藝術(shù)風(fēng)格，能發(fā)現(xiàn)不少作品具有波普藝術(shù)的影子，如何辨別波普藝術(shù)風(fēng)格并掌握這種風(fēng)格的配色方法，是藝術(shù)行業(yè)工作者的一個(gè)重要研究內(nèi)容，但目前的研究較少涉及其配色方法和規(guī)律。本次研究以HSB色彩模式對部分波普藝術(shù)風(fēng)格繪畫作品進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，分析其作品的色彩三屬性特點(diǎn)，并參考其HSB數(shù)值規(guī)律，制作一幅波普藝術(shù)風(fēng)格的繪畫作品作為實(shí)踐以檢驗(yàn)數(shù)據(jù)的可行性。統(tǒng)計(jì)分析和實(shí)踐研究發(fā)現(xiàn)，波普藝術(shù)配色的彩度和明度有一定的規(guī)律性特點(diǎn)，此特點(diǎn)可從HSB數(shù)值統(tǒng)計(jì)中獲得，并能從制作實(shí)踐中得到視覺效果檢驗(yàn)。波普藝術(shù)風(fēng)格的配色數(shù)值分析和實(shí)踐研究，豐富了藝術(shù)行業(yè)的創(chuàng)作手法，為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了一定的參考價(jià)值和實(shí)踐意義。

關(guān)鍵詞：波普藝術(shù)；HSB色彩模式；平面化

Abstract： Observing today’s art styles， it can be found that many works have the shadow of Pop Art， how to identify Pop Art style and master the color matching method of this style is an important research content for workers in the art industry， but the current research is less involved in its color matching methods and laws. The present study analyzes the data of some Pop Art style paintings with the HSB color model， analyzes the characteristics of the three attributes of color of their works， and refers to the laws of their HSB values to produce a Pop Art style painting as a practice to test the feasibility of the data. Statistical analysis and practical research found that the color and brightness of Pop Art color scheme has certain regular characteristics，which can be obtained from the HSB value statistics， and can be verified by visual effects in the production practice. The numerical analysis and practical research on the color scheme of Pop Art style enriches the creative methods of the art industry and provides certain reference value and practical significance for art creators.

Keywords： Pop art；HSB color mode；flatness

科研項(xiàng)目：深圳職業(yè)技術(shù)大學(xué)校級金課建設(shè)項(xiàng)目“油畫品讀與體驗(yàn)”（項(xiàng)目編號：0702971102）。

0 引言

在當(dāng)代藝術(shù)研究的廣闊領(lǐng)域中，波普藝術(shù)以其鮮明的色彩運(yùn)用和獨(dú)特的視覺風(fēng)格成為重要的研究對象。然而，關(guān)于波普藝術(shù)配色方法的系統(tǒng)性、量化分析尚顯不足。為深入探究此問題，本研究采用科學(xué)的HSB色彩模式，對一系列波普藝術(shù)風(fēng)格繪畫作品進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，旨在揭示其色彩構(gòu)成的內(nèi)在規(guī)律。

通過量化色彩的三屬性（色相、飽和度、明度），筆者發(fā)現(xiàn)波普藝術(shù)在色彩運(yùn)用上的顯著特征，即高飽和度和高明度的色彩搭配模式。為驗(yàn)證這一發(fā)現(xiàn)，筆者基于數(shù)據(jù)分析結(jié)果進(jìn)行了創(chuàng)作實(shí)踐，成功制作了一幅波普風(fēng)格作品，進(jìn)一步證實(shí)了數(shù)據(jù)的可行性與實(shí)用性，希望以此豐富波普藝術(shù)色彩理論內(nèi)涵，為藝術(shù)創(chuàng)作者提供科學(xué)配色參考。

1 波普藝術(shù)的色彩

1.1 波普藝術(shù)簡介

波普藝術(shù)（Pop art）出現(xiàn)于西方的20世紀(jì)50年代，當(dāng)時(shí)，倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究所的一批年輕畫家成立了“獨(dú)立藝術(shù)團(tuán)體”，年輕畫家們關(guān)注當(dāng)下的大眾生活，及當(dāng)代生活中不同領(lǐng)域的熱門話題，并以最流行、通俗的文化符號創(chuàng)建了新的藝術(shù)形式，其中理查德·漢密爾頓被稱為“波普藝術(shù)之父”。60年代中期在美國興起了波普藝術(shù)潮流，代替了原來的抽象表現(xiàn)主義，成為美國主流的前衛(wèi)藝術(shù)，當(dāng)時(shí)美國的安迪·沃霍爾被稱為波普藝術(shù)的靈魂人物。同時(shí)期賈斯伯·瓊斯、利希滕斯坦、凱斯·哈林、克拉斯·奧登伯格等都是知名的波普藝術(shù)代表藝術(shù)家[1]。

波普藝術(shù)在當(dāng)今仍蓬勃發(fā)展，杰夫·昆斯被認(rèn)為是新波普的代表。在英國，大衛(wèi)·霍克尼、朱利安·奧佩的藝術(shù)也具有波普藝術(shù)的特質(zhì)，如直接、簡化、強(qiáng)烈、鮮艷靚麗等。在中國，有一部分畫家也發(fā)展了波普藝術(shù)的風(fēng)格特性，如王廣義的《大批判》系列作品，國內(nèi)具有波普藝術(shù)風(fēng)格的年輕畫家如尤阿達(dá)、張心一等。美國當(dāng)代畫家中具有波普藝術(shù)風(fēng)格特征的有卡茨、奧斯汀·李等。在日本，村上隆、奈良美智和草間彌生等則是重要的波普藝術(shù)家，村上隆用“超扁平”一詞來定義他的藝術(shù)，在作品色彩視覺上，“超扁平”有色彩平面化、靚麗化的意味。

1.2 波普藝術(shù)色彩特點(diǎn)

波普藝術(shù)的風(fēng)格特征除自身Pop屬性，即追求大眾化、通俗趣味化、消費(fèi)主義、流行主義外，在視覺感受上還具有明朗亮眼、絢麗夸張的色彩特點(diǎn)。波普藝術(shù)在色彩運(yùn)用上更加大膽，明朗的色彩效果總能帶給人幽默與快樂，它演繹著新一輪的時(shí)尚主題，為人們帶來煥然一新的體驗(yàn)。其濃烈的色彩烘托出歡快的氛圍，直接單色或純色拼接的圖像給人帶來明快、熱烈的視覺感受?？鋸埖纳?、充滿想象力的趣味、層次分明的配色，讓平靜的生活多了一份快樂的隨意性。

人們通常把波普藝術(shù)的色彩特點(diǎn)概括為：一、色彩絢麗強(qiáng)烈。波普藝術(shù)色彩較為顯著的特點(diǎn)就是其絢麗強(qiáng)烈的色彩。畫家們更常使用純度較高的顏色，營造出強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這些色彩既鮮艷奪目，又常以夸張方式呈現(xiàn)，打破常規(guī)繪畫的色彩運(yùn)用規(guī)范，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺感受。二、色彩明朗亮眼。波普藝術(shù)色彩明亮鮮明，充滿了活力與動(dòng)感。這種色彩的運(yùn)用讓波普藝術(shù)視覺具有一種獨(dú)特的藝術(shù)質(zhì)感，能快速吸引觀者目光。明朗的色彩不僅讓作品畫面更加亮麗鮮明，也體現(xiàn)了畫家的開朗樂觀生活態(tài)度。三、色彩對比強(qiáng)烈。波普藝術(shù)在色彩的色相運(yùn)用上更強(qiáng)調(diào)豐富和對比[2]。畫家們往往將不同色相、明度、純度的色彩進(jìn)行組合，形成豐富且強(qiáng)烈的對比效果。這樣的對比既增加視覺沖擊，也賦予了作品層次感和深度。畫家們通過豐富的色相更好地傳達(dá)個(gè)人創(chuàng)作意圖和情感[3]。

2 波普藝術(shù)配色數(shù)據(jù)收集

2.1 HSB色彩模式

在平面軟件中，色彩模式是一個(gè)非常重要的概念。色彩模式能精確地描述、修改和處理色調(diào)，它能將顏色以一種特定的方式表示出來。HSB色彩模式是基于人類對顏色感覺的色彩模式，它以色相H、飽和度S和明度B來描述顏色的基本屬性值。該模式具有直觀性、獨(dú)立性和應(yīng)用性等特點(diǎn)，在圖像的處理編輯、色彩的分析、設(shè)計(jì)和配色等領(lǐng)域有著廣泛的應(yīng)用。

2.2 HSB色彩模式的組成

色相（Hue，H）：色相是顏色的種類，如黃色、綠色等，它是顏色的基本屬性。在HSB色彩模式中，色相以角度（0°～360°）表示，形成一個(gè)色相環(huán)。色相環(huán)中，每格顏色有其特定的數(shù)值，如紅色是0°，藍(lán)色是240°。

飽和度（Saturation，S）：飽和度指表示顏色的純度，即顏色中彩色成分的占比。飽和度以百分比值（0%～100%）表示，0%為灰色，即沒有彩色成分，100%即完全飽和的顏色。

明度（Brightness，B）：明度指顏色的明亮程度，即顏色的明暗變化。明度以百分比值（0%～100%）表示，0%表示黑色，即完全沒有光線，100%表示白色，即光線最強(qiáng)。

2.3 波普藝術(shù)HSB色彩數(shù)據(jù)構(gòu)思

波普藝術(shù)給觀者以色彩明朗、絢麗的特點(diǎn)，為更準(zhǔn)確定義波普藝術(shù)風(fēng)格的配色，利用HSB色彩模式的色彩數(shù)值，收集10幅波普藝術(shù)風(fēng)格繪畫的配色數(shù)據(jù)，匯總成色彩三屬性（色相H、彩度S和明度B）的數(shù)值統(tǒng)計(jì)表和折線圖，并分析其規(guī)律。10幅案例作品包括安迪·沃霍爾、利希滕斯坦、朱利安·奧佩、王廣義、大衛(wèi)·霍克尼、卡茨、草間彌生等畫家的部分作品[4]。

2.4 配色數(shù)據(jù)收集

工具包括軟件Photoshop、Numbers表格、材料為10幅波普藝術(shù)風(fēng)格的作品圖。利用平面軟件Photoshop的吸色功能和色彩庫數(shù)值收集每一幅作品中幾個(gè)重要顏色的HSB參數(shù)，得出所有參數(shù)匯總成表格并制作成折線圖。比如案例1，安迪·沃霍爾的作品《瑪麗蓮·夢露》系列，作品圖片在軟件Photoshop中打開，直觀觀察畫面可得，畫面包含類似淺洋紅色、類似淺黃色、肉色和黑色這幾個(gè)較突出的顏色，用軟件的吸色工具吸取面積最大的淺洋紅色，得出色彩庫中的這個(gè)顏色的數(shù)據(jù)，色彩庫選擇HSB滑塊，從數(shù)據(jù)中可得出H為346，S為66，B為97，把HSB數(shù)值填入HSB統(tǒng)計(jì)表格里作為記錄（圖1），完成第一個(gè)色彩數(shù)據(jù)案例1（類洋紅）的統(tǒng)計(jì)。以此類推，得出案例1（類淺黃）和案例1（類肉色）的數(shù)值收集，此處黑色并不作數(shù)值收集因?yàn)橐话闱闆r下，人們認(rèn)為黑色不具有彩度。

又如案例2，利希滕斯坦的作品《戴發(fā)帶的女孩》，作品圖片在Photoshop中打開，觀察畫面可得，畫面有黃色、紅色、藍(lán)色等幾個(gè)較突出的顏色，用軟件的吸色工具吸取面積最大的黃色，得出色彩庫中的這個(gè)顏色的數(shù)據(jù)，從數(shù)據(jù)中可得出H為59，S為98，B為99，把HSB數(shù)值按排序陸續(xù)填入統(tǒng)計(jì)表格里（圖2），完成案例2的第一個(gè)色彩數(shù)值統(tǒng)計(jì)。以此類推，得出案例2（紅色）和案例2（藍(lán)色）的數(shù)值統(tǒng)計(jì)。

按照這個(gè)收集方法，以此類推，收集10幅作品中重要的顏色的數(shù)值，匯總成共40個(gè)顏色的HSB數(shù)據(jù)表，并把數(shù)據(jù)表格轉(zhuǎn)換成較直觀的折線圖（圖3）。分析統(tǒng)計(jì)表的數(shù)值范圍和觀察折線圖的折線動(dòng)態(tài)，可以得出波普藝術(shù)繪畫配色有一定規(guī)律，分析如下：一、H值變化較大，并沒有規(guī)律，即色相運(yùn)用并沒有規(guī)律。二、S值呈現(xiàn)數(shù)值較高的情況，但也存在小部分?jǐn)?shù)值偏低，也就是說波普藝術(shù)的配色手法上，彩度一般都比較高。三、B值也呈現(xiàn)出一定規(guī)律，數(shù)值都較高，且高數(shù)值比S值的要多，可以說波普藝術(shù)繪畫的配色上，高明度的色彩類型占大多數(shù)。四、根據(jù)數(shù)值對比分析，波普藝術(shù)風(fēng)格的配色上，高彩度高明度的顏色為大多數(shù)，同時(shí)，在同一畫面中會出現(xiàn)少數(shù)高明度低彩度或低明度高彩度的色彩。大致歸納為色彩純度（S）和色彩明度（B）均較高接近于60—100、色彩色相（H）對比較豐富，呈現(xiàn)幅度較大的曲線。

3 繪制實(shí)踐

3.1 實(shí)踐思路

通過對HSB色彩模式數(shù)據(jù)的分析，可以得出波普藝術(shù)風(fēng)格配色的基本數(shù)值范圍，為檢驗(yàn)數(shù)據(jù)作為創(chuàng)作配色依據(jù)的可行性，實(shí)踐以利希滕斯坦的作品《Still Life with Goldfish》進(jìn)行重新配色作為研究檢驗(yàn)。以繪圖軟件Procreate作為繪制工具，把作品原有色彩去除，留下作品的線條輪廓，使作品成為單色線稿（圖4）。應(yīng)用統(tǒng)計(jì)出來的HSB數(shù)值規(guī)律，選取顏色填入單色線稿中，重新給單色線稿進(jìn)行配色，使畫作配色不同于原作，但呈現(xiàn)波普藝術(shù)風(fēng)格，即對色彩的三屬性數(shù)值進(jìn)行規(guī)律性調(diào)控，給線稿重新配色，達(dá)到作品具有波普藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。

3.2 色彩三屬性的調(diào)控

以統(tǒng)計(jì)出來的HSB數(shù)值范圍及總結(jié)出來的配色規(guī)律作為配色方法，在總結(jié)的數(shù)值近似范圍里選取顏色（H1、S65、B93）填涂金魚；用顏色（H25、S18、B100）填涂桌面處；用顏色（H188、S93、B60）填涂植物；用色彩（H65、S93、B96）填涂水果；用色彩（H249、S33、B98）填涂水杯。畫面配色數(shù)值基本接近統(tǒng)計(jì)出來的數(shù)值規(guī)律，高明高彩、高明低彩及低明高彩的搭配（圖5）。

3.3 平面性與勾線

波普藝術(shù)的色彩特點(diǎn)，除了明朗絢麗的配色，即彩度或明度數(shù)值較高之外，色彩的平面性特征也是比較直觀可見的，因而在重新配色填涂顏色時(shí)應(yīng)注意色彩的涂抹是否能達(dá)到色彩平面化。若是手繪，應(yīng)注意顏料、畫筆、畫紙和媒介劑等工具的選擇和把控，盡量達(dá)到色彩的平涂、平面化視覺效果。而使用繪圖軟件如Photoshop、Procreate等進(jìn)行實(shí)踐應(yīng)注意筆刷的選擇，選取能平涂顏色的筆刷。此外還有部分波普藝術(shù)風(fēng)格的繪畫作品常用勾線的方式進(jìn)行創(chuàng)作，如例舉的利希滕斯坦的作品，畫面中圖像的輪廓線條一般會使用黑色勾線，使得畫面更加平面化、二維化，接近廣告畫和漫畫效果（圖6）。

4 結(jié)語

本研究通過HSB色彩模式對部分波普藝術(shù)風(fēng)格繪畫作品進(jìn)行數(shù)據(jù)分析的方法，探討了波普藝術(shù)色彩三屬性數(shù)值的規(guī)律特點(diǎn)。結(jié)果表明：一、波普藝術(shù)的色彩特點(diǎn)包括色相運(yùn)用較豐富多樣、彩度一般都比較高、色彩明度也較為偏高、同一視覺中常搭配多數(shù)高彩度、高明度顏色與少數(shù)高明度低彩度或低明度高彩度的色彩。二、根據(jù)收集到的HSB數(shù)據(jù)分析，以及實(shí)踐的作品效果來看，基本可以判斷HSB值數(shù)據(jù)作為創(chuàng)作配色依據(jù)的可行性，波普藝術(shù)風(fēng)格的作品可以參考其HSB數(shù)值規(guī)律來進(jìn)行配色及制作。這些數(shù)據(jù)分析為波普藝術(shù)的色彩數(shù)值相關(guān)研究提供了實(shí)證支持。然而，本研究也存在一定不足，如數(shù)據(jù)的收集量有待增加及缺少對比參考系等，未來將進(jìn)一步完善相關(guān)研究?？傮w而言，本研究為藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)設(shè)計(jì)配色領(lǐng)域的發(fā)展具有一定的參考意義和啟發(fā)。

5 參考文獻(xiàn)

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