朱錦賢（廣東茂名幼兒師范專科學(xué)校）

木刻版畫是版畫藝術(shù)中最為常見、最為基礎(chǔ)的一個版種，它包含了黑白木刻、套色木刻和水印木刻。在視覺上具有對比強烈、色彩明快、單純和概括的藝術(shù)特點，木刻版畫講究“以刀代筆”，講究“三分刻七分印”。油印套色木刻相對黑白木刻而言技法更為多樣，對于版的運用更加考究，如何利用版去塑造造型，是非?？季恳粋€藝術(shù)家的專業(yè)素養(yǎng)。

本文為了探尋套色木刻視覺語言的更多可能性，以油印套色木刻為例，通過疊版研究為切入點，研究套色木刻在疊版套印上邊緣疊壓產(chǎn)生的視覺變化，由于該課題研究以往很少有這個方面的相關(guān)資料，只能通過大量的實驗分析與實踐探索，才能掌握新的規(guī)律；該課題研究又區(qū)別以往版畫印制的錯版探索研究，有意識套版疊印是體現(xiàn)在藝術(shù)家對版與造型的運用塑造，無意識錯版疊印則是帶有不確定性和無規(guī)律性。重點在于分析找出這種新的嘗試手法，它所形成的視覺特點與傳統(tǒng)套印形成的視覺特點有什么區(qū)別，研究如何把這種獨有的創(chuàng)作手法運用到自身的藝術(shù)創(chuàng)作中去，形成自己的個性與語言，為今后創(chuàng)作實踐增添更為豐富的藝術(shù)特點。

一、油印套色木刻版式套印的類型

（一）套色技法的分類

油印套色木刻版式套印的類型從傳統(tǒng)套色技法上區(qū)分，可以分為以下兩種：一種是主版套色，另外一種是無主版套色。主版套色是以一個為主色版再疊加其他輔助色版依次組合套印形成畫面，通常是運用黑色版或者顏色較為偏重的色版為主色版，其他色版作為輔助色版。在主版套色當(dāng)中又可以分為單版套色和多版套色，單版套色是一個主體色版和另外一個輔助色版組成，一般是以黑色或其他深色版為主版，再外加套印上一塊輔助的顏色，這樣所形成的畫面效果又比黑白木刻顯得更加整體和豐富；多版套色是在一個主色版的基礎(chǔ)上，再由另外兩個以上的色版依次組合套印形成，在畫面中主色版沒有完全獨立構(gòu)成整個畫面的造型，需要依靠幾個其他顏色的色版一起構(gòu)成畫面，現(xiàn)在我們普遍看到的套色木刻大多數(shù)是以這種形式出現(xiàn)。無主版套色是沒有一個完全獨立自主的版面，需要通過幾塊不同顏色的色版共同組合套印形成畫面，每一個色版在畫面的構(gòu)成關(guān)系當(dāng)中都起到非常重要的作用，缺一不可，如果缺少了其中任何一個色版，它的畫面關(guān)系就成立不了，這個就是無主版套色。

（二）制作手法的分類

油印套色木刻版式套印從在制作手法上，可以分為以下兩種：一種是減法，另外一種是加法。減法主要體現(xiàn)在減版套色，也稱為絕版套色，而加法主要體現(xiàn)在疊版套色?！敖^版套色的刻印方式是將畫面的顏色，按“一版多套”的原則，用油性油墨依次套印而成，套印過程中在同一塊版面上邊刻邊印，逐次刻制，逐次印刷的方法完成作品套印，即按凸版畫的制作原理，完成一遍顏色印刷后，將畫面需要該顏色的部分刻掉，使版面形成凹面，再次印刷時，被刻掉部分的顏色保留在畫面中，其余部分被再次印刷的顏色所覆蓋，按照這種方法依次刻印，直至作品印刷完成?！苯^版套色木刻以云南套色木刻版畫為例，畫面造型關(guān)系大膽夸張，線條運用蒼勁有力，刀法自由輕松，色彩非常鮮明響亮，視覺沖擊富有張力，具有非常強烈的裝飾性。如賀昆絕版套色木刻作品《圣土》作品中充分利用減版套色的原理邊刻邊印，色彩層層反復(fù)疊加讓畫面顏色明亮、斑斕絢麗，點、線、面隨意自然的交匯組合，帶有濃郁的地域特征，凸顯七彩云南的民族風(fēng)情和豐富的文化內(nèi)涵。

在油印套色木刻中，加法原理主要體現(xiàn)在疊版套色上。疊版套色是采用兩塊以上顏色的版，按照一個顏色一個版的原則，把不同的顏色的版分別刻制在不同的版面上。在疊版套印時先印淺顏色的版，然后在淺顏色版的基礎(chǔ)上再套印一個深顏色的造型，疊印在淺顏色的版上面，這樣依次層層套印而成，疊版套色一般要求創(chuàng)作者在套印時講求對版線的準確度。利用疊版套色原理的以北大荒套色木刻版畫為例，如晁楣的油印套色木刻作品《春醒》，畫面是通過不同深淺的色版根據(jù)先淺后深的套色原則層層疊壓，產(chǎn)生非常厚重的色彩層次，色彩簡潔明朗，利用俯視的角度表現(xiàn)寬廣遼闊的場景，給人一種大氣蓬勃宏偉遼闊的視覺感受。

二、邊緣疊壓在疊版套印中實踐探究

馬拉美說：“藝術(shù)實乃一場意外，來自偶然的效應(yīng)結(jié)局”，在版畫藝術(shù)創(chuàng)作中，往往有時的意外會帶來不一樣的驚喜，帶有主觀放任的意識，利用偶然與意外的發(fā)現(xiàn)，積極開展探索性的嘗試，會產(chǎn)生非常意想不到的畫面效果和自由豐富的藝術(shù)形式，不斷激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情。

（一）實驗初衷的來源

一切的藝術(shù)生存發(fā)展離不開創(chuàng)新，沒有了創(chuàng)新，藝術(shù)就會慢慢地衰亡。為了探尋套色木版畫創(chuàng)作語言的更多可能性，我將采取各種手法探索實踐，盡可能釋放自己，拓展思維，打開思路，避開程式化創(chuàng)作，從而增強版畫創(chuàng)作的可探索性。要想在藝術(shù)道路上有更廣闊的天空，就要不斷地探討創(chuàng)新推動創(chuàng)作語言的發(fā)展，這是我實踐探索的目的所在。

觀察油印套色木刻的視覺特點不同于其他造型藝術(shù)，它的色彩簡潔鮮明、對比強烈，物體的外形概括硬朗，很重要的原因在于造型邊緣線的挺拔干練和高度概括，這也是木刻版畫最為突出的語言特征。但造型邊緣線的特點可否有更多的可能性呢？是否可以利用造型邊緣線的多樣性探索，從而豐富版畫的造型語言，達到另外一些意想不到的視覺效果。

現(xiàn)代藝術(shù)大師畢加索的麻膠版畫非常有代表性，當(dāng)中形體邊緣線的特殊處理方式給我?guī)砗艽髥l(fā)，他的作品《草地上的午餐》當(dāng)中，畫面除了色彩鮮明響亮，形體大膽夸張外，它的人物造型輪廓線帶有很強烈的主觀處理意識，視覺上非常明顯突出，在畫面起到強調(diào)、概括造型節(jié)奏關(guān)系的作用，帶有很強的裝飾性。而在《戴冠大胡子男人》的作品中，人物造型的邊緣線則采取了“軟邊”的處理方式，與《草地上的午餐》邊緣處理形成的“實邊”產(chǎn)生兩種截然不同的畫面感覺，這兩種不同的處理方式也引發(fā)我對油印套色木刻在傳統(tǒng)的邊緣特點上，結(jié)合造型關(guān)系，做出更為豐富的探索和延伸。

（二）邊緣疊壓的處理與傳統(tǒng)區(qū)別

在傳統(tǒng)油印套色木刻造型邊緣特點的基礎(chǔ)上，對造型邊輪廓線的豐富性、節(jié)奏感和虛實變化進行探索性的嘗試，采取實驗分析的手法，展示邊緣疊壓所采取的方式及產(chǎn)生的視覺特點與傳統(tǒng)處理的區(qū)別，所給造型邊緣帶來的視覺變化。

現(xiàn)以簡潔的幾個造型關(guān)系，通過實驗推演對比的手法，分析版式套印的不同處理方式對造型邊緣產(chǎn)生的視覺特點。

（1）通過對絕版套色版式套印的原理演示，每個色版與色版之間是層層疊壓的關(guān)系，首先第一步在版面上刻制綠色塊的造型，打上墨印出來，然后第二步把綠色塊上虛影部分不需要的造型刻掉，就會產(chǎn)生新的一個造型版面，第三步在新的造型版面上打上紅色的油墨，形成紅色版，第四步通過對版技術(shù)把打上紅色油墨的版面套印在之前綠色塊印出來的造型上，這樣在同一塊版面上邊刻邊印，逐次刻制，層層疊印的方法完成作品。

（2）通過對疊版套色版式套印的原理演示，它的每個色塊之間是相切的關(guān)系，首先第一步是套印顏色較淺的綠色塊，第二步再套印顏色較深的紅色塊，套印過程中講求對版的精確性。我們可以觀察到無論是按照絕版套色版式套印的原理還是按照疊版套色版式套印的原理，所印制出來的畫面，每一層色塊與色塊的造型邊緣對比都是比較清晰強烈的，它的造型邊緣線特點都是比較干脆挺拔和硬朗明確的，在視覺對比上沒有任何的過渡和緩沖。

（3）對造型邊緣的節(jié)奏變化進行探索嘗試，利用在版的刻制過程中，對綠色和紅色的兩個色塊邊緣線做了處理，把綠色塊本來應(yīng)拼接并置的造型邊緣線故意向紅色塊這一邊刻多一點，如第二步陰影部分所示，讓其在第三步與紅色塊套印的時候產(chǎn)生邊緣線重疊，這樣做的目的是讓邊緣線結(jié)合造型的虛實變化，增添造型邊緣的豐富性。

（4）對造型邊緣的節(jié)奏變化進行探索的實踐性試驗，作品中黃和藍兩個色塊的造型邊緣與紅色塊相接的邊緣部分都做了套版重疊的處理，產(chǎn)生的邊緣視覺效果相對于傳統(tǒng)的絕版套色和疊版套色簡潔硬朗的邊緣特點，有著非常明顯區(qū)別，在造型節(jié)奏上讓形體邊緣產(chǎn)生虛實、強弱的節(jié)奏變化，增添了邊緣線的視覺效果，形成獨特的邊緣魅力。

（三）不同形式的邊緣疊壓產(chǎn)生的視覺變化

1.不同明度層次的邊緣疊壓

在邊緣疊壓原理的運用中，不同明度層次的色塊造型邊緣相互疊壓，產(chǎn)生的邊緣線視覺效果有所不同。明度相近的兩個淺色塊邊緣線相互疊壓，會產(chǎn)生一條相對偏重的邊緣線，它產(chǎn)生的顏色層次會比原來兩個色塊層次更深一點，在視覺上更容易產(chǎn)生虛實，區(qū)分形體輪廓節(jié)奏關(guān)系。明度相近的兩個深色塊邊緣相互疊壓，會產(chǎn)生一條非常明顯的黑色邊緣線，有種主觀勾勒強化邊輪廓線的視覺特點，非常容易凸顯主體關(guān)系。所以，明度相近的兩個色塊邊緣疊壓會產(chǎn)生“實邊”，對邊緣線的節(jié)奏起到強化作用。

另外，明度相差較大的深色塊和淺色塊邊緣線相互疊壓，會產(chǎn)生一條相對較虛的邊緣線，視覺效果對比相對減弱，容易弱化主體形體關(guān)系。一種方式是在造型邊緣套版疊印過程中我運用了疊壓原理，先套印較淺的黃色塊，然后再壓印顏色較深的紫色塊，之后造型邊緣就會出現(xiàn)一條相對偏灰的輪廓線，感覺黃色塊增加了一條暗灰色的厚度，讓視覺上本來對比清晰的邊緣現(xiàn)在給弱化了，與素描邊緣線虛化過渡的特點有相似之處。另外一種方式是套版疊印的過程中采用疊透原理，先套印顏色較深的紫色塊，然后在其基礎(chǔ)上疊印顏色較淺黃色塊，因為明度的關(guān)系，深色塊會在淺色塊上面透出來，就會造成疊印的邊緣線產(chǎn)生一條虛邊的效果，有種弱化邊緣線的特點，達到減弱造型邊緣對比節(jié)奏的視覺效應(yīng)。

2.不同冷暖層次的邊緣疊壓

在套色木刻版畫中，為了畫面色彩層次的豐富性，一般情況下，畫面需要出現(xiàn)多少種顏色就相對應(yīng)套印多少塊色版，除了不相連的顏色之間可以共用一塊色版外，所以利用較少的色版獲得相對豐富的色彩層次，在畫面中既豐富又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，對于版畫創(chuàng)作來說顯得更難能可貴。

在邊緣疊壓原理的運用中，不同冷暖層次的色塊造型邊緣疊壓，產(chǎn)生的邊緣線冷暖關(guān)系有所不同。冷暖層次相近的兩個色塊邊緣疊壓會產(chǎn)生一條相對偏暖的邊緣線；冷暖層次相差較大的兩個色塊邊緣疊壓則會產(chǎn)生一條相對偏冷的邊緣線。冷暖層次相近的黃色和紅色兩個色塊，在疊版套印的過程中先印紅色塊，然后再疊壓黃色塊，它們的邊緣疊壓后會產(chǎn)生一個新的相對偏暖的小色塊，這個邊緣小色塊會讓黃色塊與紫色塊在視覺對比上相互融合，顯得更為和諧。冷暖層次相差較大的藍色和紅色兩個色塊，在疊版套印的過程中先印紅色塊，然后再疊壓藍色塊，它們的邊緣疊壓后會產(chǎn)生一個新的相對偏冷的小色塊，這個邊緣小色塊會讓本來對比強烈的藍與紅兩個色塊，沒有產(chǎn)生那么明顯的沖突，相當(dāng)于兩個色塊之間的緩沖劑，在視覺上起到隔離界定的作用。

三、邊緣疊壓在我創(chuàng)作中的運用

（一）虛實節(jié)奏上的運用

虛實相間的邊緣線有利于加強造型節(jié)奏關(guān)系，強化畫面中空間的表現(xiàn)。在我的套色木刻作品《夢幻漓江》中，結(jié)合了套版疊印中的邊緣疊壓技法，對畫面中造型邊緣做出了虛實強弱的處理。作品采用相對響亮鮮明的紅、藍、黃色再結(jié)合黑與白組構(gòu)畫面，營造一種較強的畫面形式感來烘托夢幻漓江的印象感，在畫面的空間處理上，運用了造型邊緣疊壓的處理方式產(chǎn)生虛實效果來強化空間，凸顯畫面主體關(guān)系。如畫面中藍色塊山的形體除了巧妙運用造型的高低、疏密、起伏來表達節(jié)奏關(guān)系，還利用與背景紅色塊邊緣疊壓時結(jié)合節(jié)奏強弱的特點，有些地方疊壓一小部分，有些地方疊壓的地方多一點，有些地方?jīng)]疊壓，讓畫面的造型邊緣線節(jié)奏產(chǎn)生虛實相間、軟硬相接的對比效果，在前后空間的處理上，利用藍色塊與紅色塊邊緣疊壓產(chǎn)生虛邊與前面黑色塊干脆硬朗的實邊產(chǎn)生強烈的對比效果。這種一強一弱的虛實效果對畫面的前后空間起到非常強烈的視覺拉伸關(guān)系，從而讓畫面空間產(chǎn)生明顯的虛實節(jié)奏效果。

（二）邊緣層次豐富性的運用

在我的《jinxiancangshu》系列藏書票作品中，造型邊緣線在版的制作時，同一邊緣線，如果想這條邊緣線清晰挺拔，那么刻制每塊相應(yīng)的色版都要求準確到位，疊版套印后邊緣線也會清晰明朗，如果想這條邊緣線層次豐富，那么在刻制每塊相應(yīng)的色版邊緣時，每版錯位多刻或少刻一些，通過套版疊印后，造型邊緣線就會產(chǎn)生豐富的視覺層次，有錯位幻影的特殊感覺。所以它帶有意識的確定性，是創(chuàng)作者有意為之，所呈現(xiàn)的畫面效果是造型節(jié)奏的多樣性和色彩層次的豐富性，合理運用能產(chǎn)生特點鮮明、符號突出的形式語言。

在油印套色木刻作品《華彩樂章》中，我運用了疊版套色中的邊緣疊壓處理，有意識套版疊印形成邊緣的豐富性和色彩層次的多樣性，通過對不同形式的造型邊緣有意識套版疊壓的處理，讓畫面邊緣線產(chǎn)生虛實強弱的變化，強化邊緣在節(jié)奏上的對比力度，豐富畫面的層次關(guān)系。

作品中除了原有的紅、藍、黑三個色版套印的色彩層次，還利用疊版套印原理增添多了兩個色彩層次，第一個是第一版紅色與第二版藍色疊版套印時，對造型邊緣做出了疊壓處理，從而產(chǎn)生了一個新的層次；第二個新的層次是黑色版與紅藍兩個色版邊緣線套版疊壓產(chǎn)生的新層次，這個色彩層次比原來的黑色版產(chǎn)生的顏色要更深一點，讓平常我們所套印出的黑色層次中還可以增添多一個層次，相當(dāng)于在黑色版上再印黑色，拓展了黑色的層次感。畫面中雖然利用三個版但產(chǎn)生了五個色彩層次，符合了套色木刻對于版的運用和考究，善于利用版的關(guān)系去造型，是非?？简炓粋€藝術(shù)家的專業(yè)素養(yǎng)。所以靈活利用套色木刻中的疊版研究，讓畫面產(chǎn)生獨特的視覺特點，是自身創(chuàng)作語言不斷的實踐與探索。

四、結(jié)論

本文對油印套色木刻版畫疊版進行了研究與運用，通過木刻版畫的套色技法和制作手法的分析，對套版疊印過程中的邊緣疊加進行實驗探究，有意識套版疊印是體現(xiàn)在藝術(shù)家對版與造型的運用塑造，追求造型語言的豐富性，無意識錯版疊印則是帶有不確定性和無規(guī)律性，不利于有效的造型語言塑造。筆者的有意識套版疊印目的是為了造型邊緣的豐富性和色彩層次的多樣性，這樣的處理方式既豐富了畫面造型語言的視覺效果，又形成非常獨特的畫面形式感，讓自己對套色木刻版畫有了更加深刻的理解和認識，為今后自身的藝術(shù)創(chuàng)作增添更為豐富的手法和技法語言，進而促進創(chuàng)作水平的更大提升。