【摘 要】豎屏短劇作為新興藝術(shù)形式，其敘事美學(xué)面臨創(chuàng)新與挑戰(zhàn)。豎屏短劇的敘事結(jié)構(gòu)要求更緊湊、集中的故事表達(dá)；豎屏短劇的人物塑造與情感表達(dá)需更鮮明、直接，以觸動(dòng)觀眾；豎屏短劇的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與氛圍營(yíng)造更緊密結(jié)合劇情，創(chuàng)造了獨(dú)特觀劇體驗(yàn)。然而，豎屏形式也帶來(lái)了敘事連貫性、演員表演及觀眾審美習(xí)慣上的挑戰(zhàn)。未來(lái)，豎屏短劇有望在融合多種藝術(shù)形式與廣泛應(yīng)用于社交媒體中持續(xù)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】豎屏短??；敘事美學(xué)；創(chuàng)新；挑戰(zhàn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】G206 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）22—070—03

隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及，豎屏短劇作為一種新興的藝術(shù)形式迅速崛起。其獨(dú)特的豎屏觀看方式和短暫的觀看時(shí)長(zhǎng)，為影視作品敘事美學(xué)帶來(lái)了前所未有的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)。當(dāng)下，如何在有限的屏幕空間和時(shí)間內(nèi)，講述一個(gè)引人入勝的故事，不僅是豎屏短劇創(chuàng)作者需要探索的重要課題，也是相關(guān)研究課題研究所要關(guān)注的重點(diǎn)。

一、敘事美學(xué)在豎屏短劇中的重要性

在豎屏短劇中，敘事美學(xué)對(duì)劇情的構(gòu)建起著至關(guān)重要的作用。由于豎屏短劇的時(shí)長(zhǎng)限制，劇情需要在極短的時(shí)間內(nèi)展開(kāi)、發(fā)展并達(dá)到高潮。這就要求編劇和導(dǎo)演必須精通敘事美學(xué)，通過(guò)適合豎屏形式的構(gòu)圖、緊湊的情節(jié)安排和精彩的懸念設(shè)置，來(lái)吸引觀眾的注意力并引導(dǎo)他們深入劇情。首先，豎屏構(gòu)圖使得畫(huà)面更加聚焦于人物的面部表情和上半身動(dòng)作，從而更加凸顯了角色的情感變化和內(nèi)心戲碼。劇中大量使用近距離的鏡頭來(lái)捕捉角色的面部表情和細(xì)微動(dòng)作，從而讓觀眾更加直觀地感受到角色的情感和心理變化。這種構(gòu)圖方式要求創(chuàng)作者在敘事時(shí)更加注重人物的塑造和情感的表達(dá)，通過(guò)細(xì)膩的人物描寫(xiě)和情感渲染，將觀眾帶入到故事情節(jié)中，產(chǎn)生共鳴和情感共振[1]。其次，豎屏短劇的時(shí)長(zhǎng)較短，通常只有幾分鐘的時(shí)間來(lái)講述一個(gè)故事。這就要求創(chuàng)作者在敘事時(shí)必須抓住重點(diǎn)，突出主題，用精煉的語(yǔ)言和畫(huà)面來(lái)傳達(dá)信息。敘事美學(xué)的運(yùn)用，能夠幫助創(chuàng)作者在有限的時(shí)間內(nèi)，將故事情節(jié)講述得更加生動(dòng)有趣，吸引觀眾的注意力。此外，豎屏短劇的觀看方式也決定了其在敘事時(shí)需要更加注重節(jié)奏感和懸念的設(shè)置。通過(guò)緊湊的敘事節(jié)奏和巧妙的懸念安排，能夠讓觀眾在觀看過(guò)程中產(chǎn)生持續(xù)的緊張感和好奇心，增強(qiáng)觀劇的體驗(yàn)感。

二、豎屏短劇敘事美學(xué)的創(chuàng)新

（一）豎屏形式對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的影響

豎屏短劇獨(dú)特的豎屏觀看方式無(wú)疑對(duì)傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。豎屏——這一看似簡(jiǎn)單的屏幕方向變化，實(shí)則帶來(lái)了觀看習(xí)慣、構(gòu)圖美學(xué)、信息傳遞等多方面的變革，進(jìn)而對(duì)敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了深刻的影響。首先，豎屏形式改變了觀眾的觀看習(xí)慣。在傳統(tǒng)橫屏觀看中，觀眾習(xí)慣于水平方向的畫(huà)面構(gòu)圖和鏡頭運(yùn)動(dòng)，而豎屏則將畫(huà)面限定在垂直方向，使得觀眾的視線更加聚焦于畫(huà)面中心。這種觀看習(xí)慣的改變，要求豎屏短劇在敘事結(jié)構(gòu)上更加緊湊和集中，以適應(yīng)觀眾在有限屏幕空間內(nèi)的注意力分配。其次，豎屏形式對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖產(chǎn)生了新的挑戰(zhàn)。由于屏幕寬度的限制，豎屏短劇在構(gòu)圖上需要更加注重縱向的層次感和空間感。這種構(gòu)圖方式的變化，使得豎屏短劇在敘事結(jié)構(gòu)上更加注重場(chǎng)景的選擇和切換，以及人物動(dòng)作的縱向設(shè)計(jì)。通過(guò)巧妙的構(gòu)圖和場(chǎng)景切換，豎屏短劇能夠在有限的屏幕空間內(nèi)展現(xiàn)出更加豐富和立體的故事情節(jié)[2]。此外，豎屏形式還影響了信息的傳遞方式。在橫屏觀看中，畫(huà)面可以容納更多的信息元素，而豎屏則需要將信息進(jìn)行精簡(jiǎn)和提煉。這就要求豎屏短劇在敘事結(jié)構(gòu)上更加注重信息的篩選和整合，以確保觀眾能夠在短時(shí)間內(nèi)接收到關(guān)鍵信息。這種信息傳遞方式的變化，使得豎屏短劇在敘事上更加簡(jiǎn)潔明了，同時(shí)也對(duì)創(chuàng)作者的敘事能力提出了更高的要求。

（二）豎屏短劇對(duì)人物塑造與情感表達(dá)的追求

在豎屏短劇中，人物塑造與情感表達(dá)是敘事美學(xué)的核心要素。由于豎屏短劇的時(shí)長(zhǎng)和屏幕限制，創(chuàng)作者需要在有限的時(shí)間內(nèi)精準(zhǔn)地刻畫(huà)人物形象并傳達(dá)情感，這對(duì)人物塑造和情感表達(dá)提出了更高的要求，也產(chǎn)生了與眾不同的追求。首先，豎屏短劇中人物塑造更加鮮明和立體。在短暫的時(shí)間內(nèi)，觀眾無(wú)法像觀看長(zhǎng)篇?jiǎng)〖菢又饾u了解人物的性格和背景。因此，豎屏短劇需要在人物塑造上更加注重細(xì)節(jié)和特征，通過(guò)人物的言行舉止、穿著打扮等細(xì)微之處來(lái)展現(xiàn)其性格和身份。同時(shí)，創(chuàng)作者還需要善于運(yùn)用對(duì)比和沖突等手法，來(lái)突出人物的特點(diǎn)和矛盾，使人物形象更加鮮明和立體。其次，情感表達(dá)在豎屏短劇中具有至關(guān)重要的地位。情感是連接觀眾與故事的橋梁，只有打動(dòng)觀眾的情感，才能使觀眾對(duì)故事產(chǎn)生共鳴和認(rèn)同。在豎屏短劇中，由于時(shí)長(zhǎng)的限制，情感表達(dá)需要更加直接和強(qiáng)烈。創(chuàng)作者可以通過(guò)人物的表情、動(dòng)作、語(yǔ)言等多種方式來(lái)傳達(dá)情感，同時(shí)還需要善于運(yùn)用音樂(lè)和畫(huà)面等藝術(shù)手段來(lái)渲染情感氛圍，使觀眾在短時(shí)間內(nèi)感受到強(qiáng)烈的情感沖擊。此外，豎屏短劇更為注重人物與情感的交織和融合。人物塑造和情感表達(dá)不是孤立的，而是相互依存、相互影響的。在豎屏短劇中，創(chuàng)作者需要善于將人物的性格、經(jīng)歷與情感緊密地結(jié)合起來(lái)，通過(guò)人物的內(nèi)心沖突和情感變化來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展和高潮。這種交織和融合的方式，可以使豎屏短劇在有限的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)出更加豐富和深刻的人物形象和情感世界。

（三）豎屏短劇對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與氛圍的營(yíng)造

在豎屏短劇中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)與氛圍營(yíng)造對(duì)于敘事美學(xué)同樣至關(guān)重要。精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景和恰到好處的氛圍不僅可以增強(qiáng)劇情的感染力，還能使觀眾在短時(shí)間內(nèi)沉浸于故事之中。首先，豎屏短劇的場(chǎng)景設(shè)計(jì)緊密結(jié)合了劇情和人物。豎屏短劇受制于資金以及劇情的限制，每一個(gè)場(chǎng)景必須與故事情節(jié)和人物性格相契合，因此通過(guò)場(chǎng)景的變換來(lái)展現(xiàn)劇情的發(fā)展和人物的變化顯得十分重要。同時(shí)，由于豎屏短劇的屏幕限制，場(chǎng)景設(shè)計(jì)更加注重細(xì)節(jié)和焦點(diǎn)。具體方式則為通過(guò)精選的道具、色彩和布局來(lái)突出關(guān)鍵信息，引導(dǎo)觀眾的注意力。其次，氛圍營(yíng)造是豎屏短劇中不可或缺的一環(huán)。氛圍是指通過(guò)場(chǎng)景、音樂(lè)、燈光等手段創(chuàng)造出來(lái)的特定情感氛圍。在豎屏短劇中，氛圍的營(yíng)造需要更加精準(zhǔn)和強(qiáng)烈，以在短時(shí)間內(nèi)將觀眾帶入到故事的情感氛圍中。創(chuàng)作者可以通過(guò)運(yùn)用不同的色調(diào)、音效和燈光來(lái)創(chuàng)造出喜悅、悲傷等不同的情感氛圍，從而增強(qiáng)劇情的感染力和觀眾的觀劇體驗(yàn)。

三、豎屏短劇敘事美學(xué)的挑戰(zhàn)

（一）豎屏形式對(duì)敘事連貫性的挑戰(zhàn)

在豎屏短劇中，由于畫(huà)面寬度的限制，創(chuàng)作者需要在有限的空間內(nèi)巧妙地安排情節(jié)和元素，以保證故事的流暢和連貫。首先，豎屏形式限制了畫(huà)面的橫向延伸，使得鏡頭語(yǔ)言需要重新構(gòu)思。在橫屏作品中，鏡頭可以通過(guò)左右移動(dòng)來(lái)展現(xiàn)不同的場(chǎng)景和人物關(guān)系，但在豎屏中，這種橫向移動(dòng)的空間大大縮小，創(chuàng)作者需要更多地依賴縱向的鏡頭運(yùn)動(dòng)和剪輯手法來(lái)串聯(lián)故事。這就要求創(chuàng)作者具備區(qū)別于橫屏的鏡頭運(yùn)用和剪輯技巧，以確保觀眾在觀看過(guò)程中能夠清晰地理解故事的發(fā)展脈絡(luò)。其次，豎屏形式對(duì)場(chǎng)景切換和時(shí)空轉(zhuǎn)換提出了更高的要求。在橫屏作品中，場(chǎng)景切換和時(shí)空轉(zhuǎn)換可以通過(guò)多種方式實(shí)現(xiàn)，如淡入淡出、疊化等。但在豎屏短劇中，由于時(shí)長(zhǎng)的限制和畫(huà)面寬度的縮減，這些傳統(tǒng)的切換方式可能不再適用。創(chuàng)作者需要尋找新的切換方式，如利用豎屏特有的縱向運(yùn)動(dòng)、快速剪輯等手法，來(lái)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景和時(shí)空的順暢轉(zhuǎn)換，這無(wú)疑增加了創(chuàng)作的難度和挑戰(zhàn)。最后，豎屏形式對(duì)故事節(jié)奏和情節(jié)安排產(chǎn)生了影響。在橫屏作品中，創(chuàng)作者可以根據(jù)需要靈活地調(diào)整故事節(jié)奏和情節(jié)安排，以適應(yīng)不同的觀眾需求和觀看環(huán)境。但在豎屏短劇中，由于時(shí)長(zhǎng)的限制和觀眾注意力的分散，故事節(jié)奏需要更加緊湊和明快，情節(jié)安排也需要更加精煉和巧妙。上述情況決定了創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中需要更加注重故事的內(nèi)在邏輯和觀眾的觀看體驗(yàn)，以確保故事的連貫性和吸引力。

（二）豎屏短劇對(duì)演員表演的挑戰(zhàn)

在傳統(tǒng)橫屏影視作品中，演員可以通過(guò)豐富的表演手段來(lái)塑造角色和表達(dá)情感。但在豎屏短劇中，由于屏幕的限制和觀看方式的改變，演員的表演空間大大縮小，需要更加精準(zhǔn)和細(xì)膩地表達(dá)情感[3]。首先，豎屏形式限制了演員的表演空間。在橫屏作品中，演員可以充分利用畫(huà)面的寬度和深度來(lái)展現(xiàn)角色的動(dòng)作和位置變化。但在豎屏短劇中，由于畫(huà)面寬度的縮減，演員的動(dòng)作和位置變化受到了很大的限制。這就要求演員在有限的空間內(nèi)更加精準(zhǔn)地控制自己的身體語(yǔ)言和動(dòng)作幅度，以確保觀眾能夠清晰地看到并理解角色的情感和意圖。其次，豎屏形式對(duì)演員的面部表情提出了更高的要求。在橫屏作品中，演員可以通過(guò)豐富的面部表情來(lái)傳達(dá)角色的情感和內(nèi)心世界。但在豎屏短劇中，由于屏幕的限制和觀眾注意力的分散，演員需要更加夸張和細(xì)膩地展現(xiàn)自己的面部表情，以吸引觀眾的注意力并傳達(dá)角色的情感變化，這就要求演員具備更高的面部表情控制能力和表現(xiàn)力。最后，豎屏短劇對(duì)演員的臺(tái)詞功底提出了更高的要求。由于時(shí)長(zhǎng)的限制和觀眾注意力的分散，豎屏短劇中的臺(tái)詞需要更加精煉和有力，以在短時(shí)間內(nèi)傳達(dá)出角色的情感和意圖。同時(shí)，演員還需要具備良好的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)和節(jié)奏感，以確保觀眾能夠清晰地聽(tīng)到并理解臺(tái)詞的內(nèi)容。

（三）豎屏短劇對(duì)觀眾審美習(xí)慣的挑戰(zhàn)

在傳統(tǒng)橫屏影視作品中，觀眾已經(jīng)習(xí)慣了橫向的畫(huà)面構(gòu)圖和觀看方式。但在豎屏短劇中，觀眾需要適應(yīng)縱向的畫(huà)面構(gòu)圖和觀看方式，這無(wú)疑會(huì)對(duì)觀眾的審美習(xí)慣產(chǎn)生影響。首先，豎屏形式改變了觀眾的觀看習(xí)慣。在傳統(tǒng)橫屏作品中，觀眾可以舒適地坐在沙發(fā)上或電影院座位上觀看作品，視線與屏幕保持相對(duì)穩(wěn)定的角度和距離。但在豎屏短劇中，觀眾需要手持手機(jī)或其他移動(dòng)設(shè)備觀看作品，視線與屏幕的角度和距離會(huì)隨著時(shí)間的推移而發(fā)生變化。這就要求觀眾適應(yīng)新的觀看方式和角度變化，以確保能夠清晰地看到并理解作品的內(nèi)容。其次，豎屏形式對(duì)觀眾的審美心理產(chǎn)生了影響。在傳統(tǒng)橫屏作品中，觀眾已經(jīng)習(xí)慣了橫向的畫(huà)面構(gòu)圖和元素排列方式。但在豎屏短劇中，由于畫(huà)面寬度的限制和縱向構(gòu)圖的特點(diǎn)，觀眾需要適應(yīng)新的畫(huà)面美感和元素排列方式。這就要求觀眾具備更加開(kāi)放和包容的審美心態(tài)，能夠欣賞并接受不同形式的藝術(shù)作品[4]。最后，豎屏短劇對(duì)觀眾的注意力分配提出了更高的要求。由于時(shí)長(zhǎng)的限制和觀看方式的改變，豎屏短劇需要觀眾在短時(shí)間內(nèi)保持高度的注意力和專(zhuān)注度。這就要求觀眾在觀看過(guò)程中更加集中注意力，避免被外界因素干擾或分散注意力。同時(shí)，觀眾還需要具備良好的信息篩選和處理能力，能夠在有限的時(shí)間內(nèi)快速理解和吸收作品的內(nèi)容和意義。

四、豎屏短劇敘事美學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)

（一）豎屏短劇交互式體驗(yàn)的增加

在豎屏短劇急速發(fā)展的今天，創(chuàng)作者們已經(jīng)通過(guò)設(shè)計(jì)多條劇情線、設(shè)置懸念和謎題等方式，讓觀眾能夠主動(dòng)參與到劇情的發(fā)展中來(lái)。然而，豎屏短劇對(duì)觀眾的吸引力還未圍繞內(nèi)容本身全面展開(kāi)。與此同時(shí)，備受熱議的交互式體驗(yàn)劇目具備了“初看原作旁觀者，轉(zhuǎn)眼已是局中人”的優(yōu)勢(shì)，如果豎屏短劇在今后的創(chuàng)作中能夠大幅度提高觀眾對(duì)于作品的主動(dòng)權(quán)，觀眾可以通過(guò)選擇、互動(dòng)等方式，影響劇情的走向和結(jié)局，豎屏短劇越發(fā)龐大的觀眾群體則可獲得更加個(gè)性化和沉浸式的觀劇體驗(yàn)，豎屏短劇創(chuàng)作者也可從中吸納靈感，創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)作品。此外，豎屏短劇還充分利用了社交媒體和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)彈幕、評(píng)論、點(diǎn)贊等功能，實(shí)現(xiàn)了與觀眾的實(shí)時(shí)互動(dòng)。這種實(shí)時(shí)互動(dòng)不僅增強(qiáng)了觀眾的參與感和歸屬感，還為制作者提供了寶貴的反饋和創(chuàng)作靈感。在豎屏短劇的拍攝和制作上，交互式體驗(yàn)的增加也對(duì)技術(shù)提出了更高的要求。

（二）豎屏短劇情感訴求的親民化

由于豎屏短劇的時(shí)長(zhǎng)較短，因此在題材內(nèi)容創(chuàng)作上難以深入探討或展現(xiàn)復(fù)雜的情節(jié)和人物關(guān)系。這導(dǎo)致了劇情顯得過(guò)于簡(jiǎn)單或膚淺，缺乏深度，脫離了實(shí)際生活。此外，加之豎屏短劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，部分創(chuàng)作者可能傾向于選擇熱門(mén)或已經(jīng)成功的題材進(jìn)行模仿，以確保觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)。這種做法導(dǎo)致了題材內(nèi)容的異想化、同質(zhì)化和創(chuàng)新性不足。然而，豎屏短劇可以通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，迅速將觀眾帶入到特定的情感氛圍中，帶給觀眾強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。這種情感渲染和氛圍營(yíng)造不僅增強(qiáng)了劇情的感染力，還讓觀眾在觀劇過(guò)程中獲得了更加深刻的審美享受。這種天然優(yōu)勢(shì)可讓其更加注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人們普遍關(guān)注的情感問(wèn)題進(jìn)行深入挖掘和呈現(xiàn)。在敘事手法上，豎屏短劇也注重情感渲染和氛圍營(yíng)造。然而，目前豎屏短劇中大量過(guò)分脫離實(shí)際的劇情，讓關(guān)注忽略了其上述優(yōu)勢(shì)。在人物塑造上，豎屏短劇在極短的時(shí)間內(nèi)讓觀眾對(duì)角色產(chǎn)生共鳴和情感連接，著力塑造真實(shí)、立體的人物亦可成為其創(chuàng)作方向，從而更加深入地感受到劇情所傳遞的情感力量。因此，情感訴求的親民化的創(chuàng)作方向可以穩(wěn)固提升其廣泛的觀眾基礎(chǔ)和市場(chǎng)認(rèn)可，為豎屏短劇的發(fā)展注入了新的活力和動(dòng)力。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，豎屏短劇敘事美學(xué)的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)并存，為創(chuàng)作者帶來(lái)了無(wú)限的探索空間。面對(duì)豎屏形式的特殊性和觀眾審美的變化，創(chuàng)作者需要不斷嘗試新的敘事手法和藝術(shù)形式，以創(chuàng)造出更具吸引力和感染力的豎屏短劇作品。未來(lái)，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步和觀眾需求的不斷變化，豎屏短劇有望在敘事美學(xué)上實(shí)現(xiàn)更大的突破和創(chuàng)新。

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作者簡(jiǎn)介：張婧（1989—），女，漢族，碩士，講師，研究方向?yàn)閼騽∮耙曃膶W(xué)。