摘" 要：近年來，藝術(shù)裝置融入城市公共空間的現(xiàn)象引發(fā)社會(huì)各界的關(guān)注。論文通過對(duì)“無盡影院”公共藝術(shù)裝置進(jìn)行個(gè)案研究，旨在深入探討其對(duì)周邊社區(qū)文化的深刻影響，分析了該藝術(shù)裝置的互動(dòng)特性如何在社交媒體上擴(kuò)散，挖掘它觸動(dòng)參觀者情感共鳴的方式以及互動(dòng)藝術(shù)如何塑造社區(qū)文化，并促進(jìn)博物館的轉(zhuǎn)型，揭示了敘事性互動(dòng)藝術(shù)裝置對(duì)文化景觀和博物館動(dòng)態(tài)的變革作用，為當(dāng)代藝術(shù)在公共空間中的角色提供有力的論據(jù)。

關(guān)鍵詞：敘事性藝術(shù)裝置；公共空間；藝術(shù)傳播；藝術(shù)社區(qū)

近年來，公共藝術(shù)領(lǐng)域逐漸傾向于打造更具敘事性和互動(dòng)性的公共藝術(shù)裝置，以此提高觀眾的參與度，深化參與者的藝術(shù)體驗(yàn)。在這一趨勢(shì)下，“無盡影院”公共藝術(shù)裝置由此產(chǎn)生，該藝術(shù)裝置坐落于上海市徐匯濱江綠道與西岸美術(shù)館旁，也成為探索情感敘事與互動(dòng)日常劇本的典范。該公共藝術(shù)裝置不僅鞏固了徐匯濱江作為上海當(dāng)代藝術(shù)心臟的地位，更引領(lǐng)了一種新的公共藝術(shù)發(fā)展模式，即通過情感共鳴與科技融合，讓藝術(shù)與城市生活無縫對(duì)接?！盁o盡影院”公共藝術(shù)項(xiàng)目正是西岸美術(shù)館和徐匯濱江沿岸發(fā)展關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)中衍生出來的重點(diǎn)性公共藝術(shù)項(xiàng)目，在近期火爆全網(wǎng)，也吸引了更多人前往該區(qū)域，進(jìn)一步鞏固了該區(qū)域的文化地位。

一、敘事性互動(dòng)裝置藝術(shù)的概念

在快速消費(fèi)與數(shù)字化的時(shí)代背景下，公共藝術(shù)越來越注重情感的深層次觸動(dòng)與個(gè)體參與感的構(gòu)建。傳統(tǒng)的藝術(shù)裝置，例如雕塑、油畫、壁畫都趨向于數(shù)字化轉(zhuǎn)型，而互動(dòng)裝置藝術(shù)也早已應(yīng)用在各大藝術(shù)體驗(yàn)空間，如博物館、藝術(shù)館、藝術(shù)展覽、景區(qū)等地方。隨著人們對(duì)于公共藝術(shù)的情感需求逐漸提高，優(yōu)秀的互動(dòng)裝置也需要具備一定的藝術(shù)傳播力以及為觀眾提供情緒價(jià)值，這樣才能真正地提高觀眾的藝術(shù)體驗(yàn)。

敘事性設(shè)計(jì)是藝術(shù)家始于設(shè)定獨(dú)特的使用情境，運(yùn)用敘述的手法來創(chuàng)造富有詩(shī)意的設(shè)計(jì)作品，旨在觸動(dòng)受眾的心弦，而敘事性設(shè)計(jì)的核心在于利用故事的力量，藝術(shù)家將設(shè)計(jì)作品轉(zhuǎn)化為情感媒介。當(dāng)觀眾與敘事性設(shè)計(jì)作品進(jìn)行互動(dòng)時(shí)，不僅僅是觸摸到了物品的表面，更是感受到了設(shè)計(jì)師及其他人想要傳達(dá)的情感與信息，從而產(chǎn)生深刻的情感共鳴與獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)[1]。敘事性設(shè)計(jì)最早運(yùn)用于建筑、室內(nèi)、景觀設(shè)計(jì)。

互動(dòng)裝置藝術(shù)大致可分為兩類，第一種維度的核心在于行為驅(qū)動(dòng)的空間物理交互。藝術(shù)家通過設(shè)計(jì)使得人體的動(dòng)作、聲音等自然表達(dá)成為觸發(fā)點(diǎn)，激活裝置在實(shí)體層面上的動(dòng)態(tài)藝術(shù)表現(xiàn)[2]。這種互動(dòng)模式不僅強(qiáng)化了觀眾的參與感，同時(shí)也將物理空間轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)舞臺(tái)，其中，每一個(gè)細(xì)微的行為都可能引發(fā)意想不到的藝術(shù)效果。在另一維度中，公共空間或城市空間被人類的行為所塑造。藝術(shù)家借助設(shè)計(jì)與科技手段，構(gòu)建起視覺上的幻象領(lǐng)域，在此，互動(dòng)性由參與者共同激發(fā)，引發(fā)無法預(yù)期且獨(dú)具特色的變化。在此情境下，裝置藝術(shù)的形成不再局限于單一的成品展現(xiàn)，轉(zhuǎn)向搭建一個(gè)集體創(chuàng)作的舞臺(tái)，藝術(shù)家也為公眾提供了一個(gè)無邊界的創(chuàng)意平臺(tái)[3]。

當(dāng)互動(dòng)裝置藝術(shù)遇上敘事性設(shè)計(jì)，又會(huì)碰撞出不一樣的火花。例如，The Bay項(xiàng)目（如圖1、圖2、圖3、圖4）是由兩個(gè)不同的互動(dòng)裝置組成，這些裝置是為佛羅里達(dá)州薩拉索塔的Bay Conservancy新海灣公園創(chuàng)建的，而項(xiàng)目的設(shè)計(jì)是由公園設(shè)計(jì)開發(fā)初期的社區(qū)參與推動(dòng)的。Urban Conga 與Agency Lamp;P合作為公園進(jìn)行整體設(shè)計(jì)，增加了這兩個(gè)可玩的互動(dòng)裝置，作為公園二期建設(shè)期間沿濱水區(qū)的社交活動(dòng)。每個(gè)裝置都結(jié)合景觀、運(yùn)動(dòng)和游戲來激發(fā)海灣步道與社會(huì)間的聯(lián)系。這兩個(gè)作品作為場(chǎng)地空間中的公共地標(biāo)，每個(gè)作品都與周圍的環(huán)境有著獨(dú)特的聯(lián)系。

“無盡影院”公共藝術(shù)項(xiàng)目正是敘事性互動(dòng)裝置在中國(guó)公共藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)中的鮮明例證，它不僅是一個(gè)物理空間的存在，更是一個(gè)情感與思想交流的平臺(tái)，通過獨(dú)特的敘事性，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與觀眾之間的深度對(duì)話。

二、敘事性元素的多維度構(gòu)建

（一）文字的力量：個(gè)人感悟的公開放映

無盡影院藝術(shù)裝置中的核心元素之一是觀眾通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行投遞的文字，這些文字經(jīng)過篩選后成為電影字幕并循環(huán)播放。每一句字幕都是一個(gè)獨(dú)立的故事，是對(duì)時(shí)間、空間、建筑或歷史的個(gè)人感悟，這種設(shè)計(jì)策略不僅賦予了裝置豐富的情感層次，也讓觀眾在他人的情感流露中找到共鳴，形成一種集體記憶的構(gòu)建過程。字幕的循環(huán)播放，象征著過去與現(xiàn)在的交織，歷史與未來的對(duì)話，強(qiáng)化了敘事的連續(xù)性和深度。王梅對(duì)于電影字幕的論文研究表明：“電影字幕在電影藝術(shù)中是作為介入敘事的手段，并且在默片時(shí)代得到了充分運(yùn)用。無聲電影時(shí)期由于沒有聲音，字幕實(shí)際上在影片中扮演著一個(gè)無聲的角色，它說出了演員或?qū)а菹胍f出的話。它將聲音視覺化，‘默默地’推動(dòng)故事的發(fā)展。有聲電影到來后，影片不再需要字幕來顯示對(duì)話。但這并不妨礙優(yōu)秀的電影導(dǎo)演對(duì)字幕進(jìn)行創(chuàng)造性的運(yùn)用?！盵4]“無盡影院”公共藝術(shù)項(xiàng)目正是利用了電影字幕這種特性去進(jìn)行創(chuàng)作，不僅展示了個(gè)體的故事，也映射了社會(huì)的集體情緒與文化脈絡(luò)，形成了一種深層次的社會(huì)敘事。隨著參與者的增加，敘事的內(nèi)容不斷豐富，覆蓋了廣泛的主題與情感，展現(xiàn)了城市生活的多樣性和復(fù)雜性。

（二）觀眾參與的藝術(shù)共創(chuàng)

“無盡影院”最核心的公共元素在于有觀眾的參與，這使得觀眾的身份從被動(dòng)接收者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)創(chuàng)造者，觀眾主動(dòng)參與該藝術(shù)裝置的方式也進(jìn)行了創(chuàng)新。首先，觀眾通過投遞文字參與藝術(shù)創(chuàng)作，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)欣賞的單向傳遞模式，使每個(gè)人都有機(jī)會(huì)成為藝術(shù)作品的一部分。這種參與感不僅提升了觀眾的主體性，也使藝術(shù)體驗(yàn)更加個(gè)性化和差異化，滿足了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)個(gè)性化表達(dá)的需求。其次，觀眾在閱讀他人故事的同時(shí)也在進(jìn)行自我反思，裝置成為觸發(fā)內(nèi)心情感波動(dòng)和思考的媒介。伍迪在《裝置藝術(shù)在城市景觀設(shè)計(jì)中的互動(dòng)性應(yīng)用研究》一文中指出裝置藝術(shù)的互動(dòng)特征有著暗示性。他指出觀眾心中已有的城市景觀以及日常生活體驗(yàn)可以被藝術(shù)家利用，裝置藝術(shù)不需要過多的標(biāo)識(shí)，觀眾便能通過頭腦中已有的認(rèn)知而直接理解作品意義[5]（如圖5、圖6、圖7）。

“無盡影院”更是模糊了觀眾與演員的傳統(tǒng)界限，讓每一個(gè)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的人都可能成為故事的一部分。通過閱讀字幕、感受光影，甚至參與創(chuàng)作，觀眾不再僅僅是被動(dòng)的觀察者，而是主動(dòng)地參與藝術(shù)體驗(yàn)中，這種觀演一體化的設(shè)計(jì)增強(qiáng)了參與者的沉浸感和歸屬感。這種參與過程促進(jìn)了觀眾之間的共情，增強(qiáng)了社群內(nèi)部的聯(lián)系，使藝術(shù)體驗(yàn)超越了簡(jiǎn)單的視覺享受，成為一種情感與心靈的交流。

筆者也通過田野調(diào)查法進(jìn)行了實(shí)地考察，以下為筆者以第一人稱視角進(jìn)行畫面描述：當(dāng)我走到“無盡影院”公共藝術(shù)裝置面前，現(xiàn)場(chǎng)感受到藝術(shù)家創(chuàng)造的奇妙世界，這與在網(wǎng)絡(luò)上看到藝術(shù)裝置的感覺完全不同，在現(xiàn)場(chǎng)，我能夠觀察到市民積極參與公共藝術(shù)項(xiàng)目，也能通過字幕用心感受他們的故事，所謂“現(xiàn)場(chǎng)有神靈”，也看見了他們與藝術(shù)家是如何共同地去構(gòu)建公共藝術(shù)，我相信這也能夠使他們的藝術(shù)體驗(yàn)變得更豐富和深刻?！盁o盡影院”公共藝術(shù)項(xiàng)目不僅激發(fā)了觀眾的想象力，還深刻地影響著社區(qū)文化，讓藝術(shù)與生活融為一體。

三、互動(dòng)性的日常劇本：城市觀景平臺(tái)中的“無盡影院”

“無盡影院”藝術(shù)裝置中獨(dú)特的互動(dòng)性與共創(chuàng)性值得人們?nèi)ヌ骄?，讓觀眾根據(jù)個(gè)人感知與人生經(jīng)驗(yàn)獲得獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)，仿佛置身于自己的人生電影中。觀賞者在藝術(shù)裝置前沉浸式體驗(yàn)感以及觀賞者與藝術(shù)裝置的深度互動(dòng)，包括精神上的共鳴與感悟，這些都是觀賞者應(yīng)要去現(xiàn)場(chǎng)觀賞藝術(shù)作品的必要原因，而不是在網(wǎng)絡(luò)上觀看與賞析藝術(shù)作品，這樣能夠吸引更多人前往美術(shù)館與藝術(shù)展覽，實(shí)現(xiàn)美術(shù)館的藝術(shù)教育功能。在公共藝術(shù)的廣闊舞臺(tái)上，“無盡影院”不僅是一座靜態(tài)的藝術(shù)裝置，更是一個(gè)動(dòng)態(tài)的、富有生命力的互動(dòng)平臺(tái)。通過其獨(dú)特的互動(dòng)性設(shè)計(jì)將日常生活的片段編織成一部持續(xù)播放的“電影”，讓每一位參與者既是觀眾，也是編劇與演員，共同演繹著城市的故事。

（一）日常生活的實(shí)時(shí)映射

“無盡影院”的背景會(huì)隨每天的天氣或時(shí)間的推移而變化，每個(gè)時(shí)間段的字幕內(nèi)容、光影效果都會(huì)有不一樣的獨(dú)特感受，這能夠?qū)⒆匀唤绲捻嵚赊D(zhuǎn)化為藝術(shù)的語言，呈現(xiàn)給每一位駐足觀賞的觀眾。這種與自然同步的動(dòng)態(tài)變化，不僅增添了裝置的藝術(shù)感染力，更使其成為城市日常生活節(jié)奏的實(shí)時(shí)鏡像，映照出都市人在不同時(shí)間點(diǎn)的情緒起伏與生活狀態(tài)?！盁o盡影院”通過其獨(dú)特的實(shí)時(shí)互動(dòng)機(jī)制，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)裝置的靜態(tài)框架，使之與城市生活形成有機(jī)的共生關(guān)系。它不再是一個(gè)孤立存在的藝術(shù)品，而是城市生態(tài)系統(tǒng)中不可或缺的一部分，與周圍環(huán)境、人群活動(dòng)乃至社會(huì)氛圍緊密相連，共同構(gòu)成了一幅鮮活的都市畫卷（如圖8、圖9、圖10）。

（二）數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新運(yùn)用

“無盡影院”通過先進(jìn)的顯示技術(shù)和智能化處理系統(tǒng)，使觀眾投遞的文字以電影字幕的形式流暢循環(huán)播放。這一過程不僅考驗(yàn)數(shù)字技術(shù)的即時(shí)處理能力，還要求高清晰度與藝術(shù)性的完美結(jié)合，確保每一條字幕都能在光影交錯(cuò)間，準(zhǔn)確傳達(dá)作者的情感與意圖，為觀眾帶來既現(xiàn)代又詩(shī)意的視覺享受。

四、在地性的文化融合

“無盡影院”藝術(shù)裝置具有獨(dú)特的在地性，該項(xiàng)目坐落于上海市徐匯濱江綠道。這一區(qū)域擁有得天獨(dú)厚的自然風(fēng)光，將黃浦江的自然景觀作為背景，融入上海城市天際線的視覺元素，使裝置本身成為一處反映地域特色的新地標(biāo)，承載著上海豐富的歷史文化記憶。裝置與西岸美術(shù)館等文化場(chǎng)館相鄰，借助其地理位置，巧妙地將現(xiàn)代藝術(shù)與上海的歷史文脈相結(jié)合，為觀眾提供一個(gè)了解和感受上海歷史變遷的獨(dú)特視角。

（一）時(shí)間與空間：敘事延展的核心元素

每一座城市都有它特有的性格，每一種性格都是城市文化與城市形象的綜合體，北京的大氣、上海的時(shí)尚、杭州的溫婉，無不體現(xiàn)出城市的發(fā)展方向，展現(xiàn)出鮮明的個(gè)性特征[6]。徐匯濱江本身就承載著上海城市變遷記憶的空間，裝置藝術(shù)利用其空間作為敘事背景，進(jìn)一步延展了藝術(shù)裝置的時(shí)間與空間敘事。觀眾在參與裝置的同時(shí)，也被引導(dǎo)著思考自己與這座城市的關(guān)系，時(shí)間在這里不僅僅是流逝，而是被賦予了情感價(jià)值和文化意義。

徐匯濱江的規(guī)劃與建設(shè)實(shí)踐深刻揭示了浦江兩岸變遷的歷程，這一歷程在某種意義上構(gòu)成了上海城市發(fā)展的生動(dòng)寫照。自外灘的繁華商貿(mào)啟幕，經(jīng)陸家嘴的商務(wù)金融崛起，至世博園區(qū)的文化博覽新篇，上海的城市主導(dǎo)功能實(shí)現(xiàn)了從商貿(mào)交易到金融商務(wù)，再到文化展示與交流的顯著跨越。徐匯濱江作為這一歷史進(jìn)程的延續(xù)，其清晰的發(fā)展軌跡沿黃浦江蜿蜒展開，巧妙連接了上海最為關(guān)鍵的功能區(qū)域。徐匯濱江還需進(jìn)一步放大后世博時(shí)代的積極影響，將文化博覽的功能進(jìn)行承接、拓展與深化，為城市的持續(xù)發(fā)展注入新的文化動(dòng)力與活力[7]。西岸美術(shù)館和徐匯濱江沿岸正處于徐匯濱江發(fā)展中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，且徐匯濱江社區(qū)是以藝術(shù)氛圍濃厚為重點(diǎn)來建設(shè)社區(qū)文化，以黃浦江邊獨(dú)特的城市風(fēng)光、城市綠道空間、美術(shù)館旁邊的氛圍這三個(gè)特征作為“無盡影院”藝術(shù)裝置所構(gòu)成的核心要素，是其他城市或上海其他公共空間無法比擬且難以復(fù)刻的（如圖11、圖12）。

（二）社區(qū)文化的共建與傳播

“無盡影院”通過邀請(qǐng)市民參與文字創(chuàng)作，將個(gè)人與集體的記憶、情感和愿景融入公共藝術(shù)之中，促進(jìn)了社區(qū)成員對(duì)自身文化身份的認(rèn)同感和自豪感。劉文涵在《公共藝術(shù)項(xiàng)目介入城市的運(yùn)行機(jī)制研究》中表明公共藝術(shù)社區(qū)項(xiàng)目介入城市社區(qū)的主要目的，不僅是為了提升居民生活中“文化+藝術(shù)”的環(huán)境氛圍，更多地是希望實(shí)現(xiàn)社區(qū)居民與藝術(shù)的互動(dòng)、與居民間的互動(dòng)、與社會(huì)的互動(dòng)[8]。當(dāng)藝術(shù)裝置成為社區(qū)文化的實(shí)物，“無盡影院”公共藝術(shù)項(xiàng)目利用新媒體平臺(tái)，如社交媒體、在線論壇等，有效地?cái)U(kuò)大了藝術(shù)裝置的影響力，讓“無盡影院”的故事超越地域限制，吸引了更廣泛的公眾關(guān)注。這受益于如今發(fā)達(dá)的自媒體時(shí)代，米碩的研究表明：“在流媒體的時(shí)代浪潮里，傳播者與受眾關(guān)系的對(duì)立性大大削弱，并且變得越來越模糊，藝術(shù)的受眾在閱讀完文章或欣賞完藝術(shù)作品后對(duì)內(nèi)容進(jìn)行轉(zhuǎn)發(fā)分享，例如，觀眾在觀看展覽時(shí)遇到了喜愛的作品，并且隨手拍下發(fā)送到社交媒體上，短短幾秒鐘，原本觀看展覽的參觀者便搖身一變?yōu)樗囆g(shù)的傳播者?！盵9]新媒體的使用不僅傳播了藝術(shù)作品，還促進(jìn)了在地文化的外延傳播，讓更多人了解到徐匯濱江社區(qū)的藝術(shù)氛圍和文化魅力，推動(dòng)了城市空間的再生與升級(jí)，在地性文化元素的融入，還促進(jìn)了徐匯濱江地區(qū)的城市空間再生與文化功能升級(jí)。藝術(shù)裝置成為吸引人流、激活公共空間的關(guān)鍵，帶動(dòng)了周邊商業(yè)、旅游等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，體現(xiàn)了公共藝術(shù)在城市更新中的積極作用。

五、結(jié)語

綜上所述，當(dāng)今城市的發(fā)展已進(jìn)入都市美學(xué)時(shí)代，藝術(shù)介入城市開始成為一種趨勢(shì)，成為介入社區(qū)營(yíng)造的重要手段[10]?！盁o盡影院”公共藝術(shù)項(xiàng)目深刻地影響了徐匯濱江社區(qū)，讓藝術(shù)更親近生活，促進(jìn)了徐匯濱江社區(qū)藝術(shù)與生活的融合，讓藝術(shù)成為社區(qū)共同創(chuàng)造的一部分，推動(dòng)了社區(qū)文化的繁榮與發(fā)展?！盁o盡影院”在社交媒體上引起了巨大的話題討論量，觀眾通過分享個(gè)人對(duì)人生的感悟以及詩(shī)意字幕與城市風(fēng)光所帶來的電影感，吸引了眾多人前往打卡，“無盡影院”成為上海秋季熱門話題。同時(shí)，“無盡影院”的熱度助力美術(shù)館的轉(zhuǎn)型，“無盡影院”藝術(shù)裝置與觀眾的深度互動(dòng)以及現(xiàn)場(chǎng)沉浸式所帶來的人文關(guān)懷，與其他利用各種科技手段實(shí)現(xiàn)交互性不同，這也能突出西岸美術(shù)館嘗試突破藝術(shù)固有的范疇，致力于轉(zhuǎn)變成跨學(xué)科文化場(chǎng)館，實(shí)現(xiàn)其教育與文化功能，提升西岸美術(shù)館的文化地位。

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作者簡(jiǎn)介：陳卉桐，上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：公共藝術(shù)。