徐福偉

在小說創(chuàng)作中，一般用日常生活的因果關(guān)系來建構(gòu)故事情節(jié)，不斷推動(dòng)基于邏輯與理性的敘事前行，但有時(shí)也會(huì)拋棄熟識(shí)的慣性，借助非邏輯、非理性強(qiáng)勢(shì)介入，導(dǎo)致意料之外的“事故”出現(xiàn)，追求溢出日常生活經(jīng)驗(yàn)的敘事效果。

本期“新力量”欄目的三部作品皆著力于日常生活經(jīng)驗(yàn)的敘寫，以非理性的方式抵達(dá)生活的本真，追求經(jīng)驗(yàn)的有限性與情感的永恒性。

《氣味》聚焦婚姻關(guān)系的話題，書寫都市男女無以言說的情感隱痛。本以為是個(gè)按照日常生活邏輯推進(jìn)的俗套故事，作者王奕凱卻另辟蹊徑，沒有拘泥于經(jīng)驗(yàn)論的窠臼，而以“氣味”為故事引線，呈現(xiàn)了當(dāng)下青年人愛得無力與愛得瘋狂的極端情感狀態(tài)。文本中的“我”是個(gè)對(duì)“氣味”極為敏感的怪人，通過氣味喜歡上了經(jīng)常來酒吧喝酒的女人M。在這種極端情緒的交織下，“我”最終差點(diǎn)崩潰，好在“我”及時(shí)醒悟，掐斷了自己不切實(shí)際的幻想。頗具反諷的結(jié)局是，“我”直到幻想破滅之時(shí)，才聞到了自身氣味“竟然如膿血般腥臭”。

《隱》在細(xì)膩有力的敘事腔調(diào)中，借助于日常生活細(xì)節(jié)的繁密呈現(xiàn)，講述了一場(chǎng)車禍導(dǎo)致的家庭悲劇故事。文本中的于薇本擁有一個(gè)貌似完美的家庭，一場(chǎng)突如其來的車禍揭開這個(gè)家庭溫情脈脈的面紗，露出了本真生活的猙獰滿目：母親六月死亡，于薇住進(jìn)精神病院。如果說這還沒有脫離生活本真的邏輯慣性思維，但隨著“我”對(duì)這個(gè)家庭了解得深入，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致這場(chǎng)車禍的“兇手”可能是父親于光，至此基于日常生活經(jīng)驗(yàn)建構(gòu)起的完美家庭大廈轟然倒塌，令人唏噓不已。本篇的作者李少蓀雖然是個(gè)中學(xué)生，但已然具備了對(duì)日常生活獨(dú)到深刻的觀察力和對(duì)文本從容不迫的敘事掌控力，在創(chuàng)作這條道路上無疑是未來可期的。

《路邊的大樹》關(guān)涉童年記憶與悔恨。阿彌因母親去世而脫離了正常生活軌道，只能寄情于埋葬母親的山頂上的那棵大樹，因丟失牛與修路工程隊(duì)的孩子阿克成為了好朋友，倆人相依相靠。在阿克被阿彌父親誣告偷錢挨打后，蓄意報(bào)復(fù)阿彌父親，沒想到卻導(dǎo)致了阿彌被狼吃掉的悲劇。若干年后阿克帶著工程隊(duì)來這里修路卻意外地毀壞了那棵大樹并挖出了阿彌母親的棺材，改變線路后，又發(fā)現(xiàn)了被同種大樹的樹根纏繞的阿彌的尸骨。作者李小群借助這些非理性、非邏輯的怪事介入并推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，一方面加劇了母子情深的悲劇氛圍，另一方面暗寓著阿克內(nèi)心深處無法消弭的懺悔之情。