蘇明月

[摘? 要] 梁曉聲語(yǔ)言功底深厚、文筆犀利，幽默中帶有諷刺。作者在《浮城》中通過(guò)比喻、反諷、反復(fù)等多種修辭手段的運(yùn)用，將人性的復(fù)雜展現(xiàn)得淋漓盡致，不僅豐富了小說(shuō)的文本意蘊(yùn)，還將小說(shuō)中的語(yǔ)言藝術(shù)推向新高度。

[關(guān)鍵詞] 梁曉聲? 《浮城》? 小說(shuō)修辭

[中圖分類(lèi)號(hào)] I207.4? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ?[文章編號(hào)] 2097-2881（2024）04-0033-04

小說(shuō)修辭是“作家通過(guò)作為技巧手段的修辭選擇，構(gòu)成了與敘述者、人物和讀者的某種特殊關(guān)系，由此達(dá)到某種特殊的效果”[1]。 梁曉聲小說(shuō)《浮城》作為荒誕小說(shuō)，“以犀利的筆鋒描寫(xiě)了浮城中大多數(shù)人都發(fā)生了心理的扭曲變異和行動(dòng)的變異”[2]，運(yùn)用比喻、反復(fù)和反諷對(duì)人性的復(fù)雜刻畫(huà)得入木三分，豐富了小說(shuō)的文本意蘊(yùn)，并將小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)推向更高水平。

一、生動(dòng)的比喻

《浮城》中梁曉聲運(yùn)用大量本體喻體聯(lián)想度高的比喻句?！缎揶o學(xué)》認(rèn)為所有比喻都可以作為明喻或隱喻使用，實(shí)際上“受歡迎的明喻，在某種意義上說(shuō)，也是隱喻，因?yàn)樗鼈兛偸怯袃煞N關(guān)系，有如類(lèi)比式隱喻”[3]。梁曉聲的比喻自然貼切而形象，畫(huà)面感強(qiáng)烈，給人以直觀的審美感受。

梁曉聲的比喻直白淺顯卻切中要害，用最平實(shí)的話語(yǔ)表達(dá)最基本的感知，同時(shí)也帶有隱喻意味。如出租車(chē)司機(jī)殺人后逃逸，路邊被雨澆過(guò)的馬路兩旁的樹(shù)冠“如同一桿桿水中浸泡過(guò)的雞毛撣子”，將司機(jī)心中的忐忑、慌張和狼狽生動(dòng)地描寫(xiě)出來(lái)，這樣有些狼狽的畫(huà)面與他此時(shí)的狀態(tài)完美相合；城市中的每個(gè)人都感到自己是“一艘紙船上的乘客”，突如其來(lái)的危機(jī)使每個(gè)人都措手不及，如履薄冰的危機(jī)感深深地影響了每個(gè)人。這樣的話語(yǔ)使小說(shuō)更加生動(dòng)。

梁曉聲在小說(shuō)中也使用了大量動(dòng)物比喻。人被獸化，只有原始的欲望，在這種原始視野下，作者將人性的復(fù)雜展現(xiàn)得淋漓盡致。如出租車(chē)司機(jī)將婉兒墨綠色的衣服和褲子用刀剝開(kāi)、衣服從婉兒身體上滑落的場(chǎng)景被比作苦膽從被剖了膛的魚(yú)腹中淌出，出租車(chē)司機(jī)惡念上頭，原始的欲望支配著他將婉兒看作一條案板上的魚(yú)，這個(gè)比喻一方面指婉兒的境遇就像案板上的魚(yú)肉，另一方面暗示出租車(chē)司機(jī)的行為喪失理智與人性，為后面他失手誤殺婉兒埋下伏筆。梁曉聲將剛剛斷裂的漂浮的城市比作因燒灼而縮成一團(tuán)的海星，將城市氣氛的緊張和人們的惶恐無(wú)措呈現(xiàn)出來(lái)；將風(fēng)暴將至中人慌亂地聚集的情況比作羊群向牧羊人聚攏，羊群膽小受驚的狀態(tài)與被突如其來(lái)天災(zāi)震撼的人們的狀態(tài)呼應(yīng)，表現(xiàn)出人的驚慌。城市斷裂后，一不小心墜入海中的火車(chē)比喻為干渴一萬(wàn)多年、義無(wú)反顧地一頭扎進(jìn)海里的巨蛇，作者生動(dòng)形象地將無(wú)法控制回頭的悲壯感寫(xiě)了出來(lái)，突如其來(lái)的災(zāi)難給每個(gè)人都造成了巨大的震撼。梁曉聲還將城市比作鯨，經(jīng)受過(guò)幾次災(zāi)難打擊而千瘡百孔的人被仿佛是鯨魚(yú)腹中逃生、被胃酸腐蝕的小魚(yú)，將城市破爛、人倉(cāng)皇而逃的情景生動(dòng)形象的描寫(xiě)出來(lái)。周邊有響聲時(shí)，作者將警覺(jué)的市長(zhǎng)比喻為一只不安的被獵犬包圍的獅子，無(wú)力的憤怒感躍然紙上。被海鷗襲擊時(shí)，用鞋底砸鷗的動(dòng)作被比喻為大猩猩敲擊椰子的動(dòng)作，一遍遍的機(jī)械動(dòng)作寫(xiě)出了市長(zhǎng)的瘋癲。梁曉聲經(jīng)常將恐懼的狀態(tài)與蛇陰冷的形象結(jié)合起來(lái)，比如市長(zhǎng)覺(jué)得恐懼時(shí)感覺(jué)自己被蛇纏住，扎在腳踝的手絹也像是一條盤(pán)旋著的蛇。小說(shuō)最后，馬國(guó)祥老婆為了救女兒等人，直接沖向不懷好意的人，只為了拖延時(shí)間，被作者比喻為一頭母鹿自投羅網(wǎng)地跑向一群非洲鬣狗，此時(shí)她身上的母性與對(duì)方的瘋狂殘忍形成鮮明對(duì)比。

梁曉聲的比喻是平實(shí)而生動(dòng)的，他把握住本體與喻體的千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，并抓住最主要的特征，將現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工展現(xiàn)在讀者面前，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)男揶o增添小說(shuō)文本獨(dú)特的魅力。

二、不斷的反復(fù)

梁曉聲吸收了電影的創(chuàng)作手法，小說(shuō)畫(huà)面感強(qiáng)，文字對(duì)人的感官刺激直接而猛烈?！陡〕恰诽摌?gòu)的是一個(gè)斷裂的漂浮在海面上的城市，這個(gè)城市短短幾天內(nèi)上演了無(wú)數(shù)鬧劇，梁曉聲將小說(shuō)豐厚的內(nèi)蘊(yùn)融合在血紅太陽(yáng)意象和歌詞的重復(fù)出現(xiàn)上，別出心裁、設(shè)計(jì)巧妙。

1.意象反復(fù)

楊義認(rèn)為同一個(gè)意象在紛繁復(fù)雜的情節(jié)中重復(fù)出現(xiàn)，就會(huì)形成一種特殊的回環(huán)復(fù)沓的旋律波動(dòng)?！陡〕恰分醒t太陽(yáng)的意象共出現(xiàn)三次，出現(xiàn)的位置以及隱含的深意都十分巧妙，將太陽(yáng)升起落下的時(shí)間轉(zhuǎn)變與城市發(fā)展命運(yùn)結(jié)合起來(lái)。

血紅太陽(yáng)第一次出現(xiàn)在城市剛剛被剝離之時(shí)。此時(shí)太陽(yáng)初升，映照得海面血紅一片，緩慢上升的太陽(yáng)像一個(gè)血浴巨人浮露出半個(gè)腦殼，預(yù)示著事情開(kāi)始發(fā)展，血腥的一切即將開(kāi)始，為之后發(fā)生的血腥故事打下基礎(chǔ)。第二次莊嚴(yán)的紅日已脫浴而出，此時(shí)的海面上依舊濡染著一片血色。人鷗大戰(zhàn)、人群哄搶物資、殺人事件等血腥暴力的事件背后是人性的泯滅，當(dāng)小鎮(zhèn)上第一次出現(xiàn)鐵子殺人之后，那么接下來(lái)發(fā)生的殺人的事件就不再特別，人性如同一張白紙被劃開(kāi)了口，無(wú)數(shù)的惡意侵襲而來(lái)，種種血腥奇異的事情均發(fā)生在這座漂浮的城市上，血色染紅了海面。第三次出現(xiàn)已然是夕陽(yáng)入海。太陽(yáng)最后的余暉，將一部分海面映得紅彤彤的，并映紅了海上冰堤，景象迷幻而瑰麗。夕陽(yáng)入海也在暗示著這場(chǎng)荒誕的戲劇即將落幕。一切將要結(jié)束，但海面依舊是血腥的紅色。

血紅太陽(yáng)意象的反復(fù)出現(xiàn)并非巧合，而是梁曉聲的精心設(shè)計(jì)。首先，雖然人們?cè)谶@座浮城上度過(guò)了幾天，但作者只選取了太陽(yáng)升起落下的三幕，暗示人性的逐漸沉淪和浮城逐漸走向消失的命運(yùn)，在太陽(yáng)第二次出現(xiàn)時(shí)那種人性的潰爛達(dá)到高峰，最終太陽(yáng)落下，仿若宴席散場(chǎng)卻依舊留下的靡靡之音。其次，太陽(yáng)出現(xiàn)了三次，每次都是紅色。太陽(yáng)在文學(xué)作品中往往被描述為溫暖的金黃色，而梁曉聲選取的始終是鮮艷的紅色，紅色是三原色和心理原色之一，純度高、感官刺激性強(qiáng)，容易使人產(chǎn)生一種灼熱感和興奮感，在小說(shuō)中，紅色象征血，所以太陽(yáng)始終帶有紅色的血腥氣，這種違背常規(guī)的設(shè)計(jì)給人帶來(lái)強(qiáng)烈的感官刺激，這種血紅色貫穿了整部小說(shuō)，迷幻而瑰麗的景象也為小說(shuō)增添了藝術(shù)色彩。這樣的設(shè)計(jì)與電影《紅高粱》中最后的幾分鐘全紅畫(huà)面的鏡頭語(yǔ)言不謀而合。

2.反復(fù)引用歌詞

梁曉聲創(chuàng)作《浮城》時(shí)融入了電影《紅高粱》的元素，除了血紅太陽(yáng)意象的使用，還反復(fù)出現(xiàn)了電影相關(guān)的歌詞，在營(yíng)造氣氛上發(fā)揮作用，暗示情節(jié)的發(fā)展。他兩次使用《酒神曲》歌詞營(yíng)造嚴(yán)肅的談話氣氛，在故事發(fā)展中發(fā)揮潤(rùn)滑作用，也在塑造市長(zhǎng)性格上發(fā)揮作用。另一首《妹妹你大膽地往前走》也在小說(shuō)中被引用三次，第一次出現(xiàn)在局長(zhǎng)兒子婚禮被歹徒攪亂時(shí)，歹徒搶劫后要求在場(chǎng)賓客唱：“妹妹你大膽地往前走呀，往前走莫回呀頭……”“九千九百九十九哇……”于是便出現(xiàn)了婚禮現(xiàn)場(chǎng)眾賓客抱頭唱歌，而歹徒光明正大地離開(kāi)的場(chǎng)景，這兩句歌詞與發(fā)生的情景相合，只不過(guò)離開(kāi)的是歹徒，具有一種諷刺的意味，歹徒的得意與現(xiàn)場(chǎng)人的懦弱相結(jié)合。第二次“妹妹你大膽地往前走吧”出現(xiàn)在婉兒覺(jué)得自己受到周邊人的嘲諷與譏笑之后不想前進(jìn)時(shí)，后邊人推著她，身旁女生拉著她的手往前走的時(shí)候，可以看出婉兒并不想與周邊的氛圍融合，她不適應(yīng)這種環(huán)境，但被推著往前。第三次出現(xiàn)“妹妹你大膽地往前走哇，莫回呀頭”是在婉兒有些厭倦浮城的種種亂象時(shí)，欲望吞噬著眾人的靈魂與生命，她期盼一個(gè)可以看清世人并看清自己的日子，在這種期盼之下出現(xiàn)的歌詞，帶有一種想要向前向上的沖動(dòng)。

婉兒本來(lái)有機(jī)會(huì)可以和“哥”一起生活，可帶來(lái)的廣志哥就像一頭入室殺人的狼，殺死了“哥”，也殺死了婉兒對(duì)生活的最后一絲幻想，在這座城市漂向岸邊無(wú)望后，恐懼促使人的欲望開(kāi)始放縱，一伙男人將魔手伸向了婉兒，成為壓死她的最后的稻草，她瘋了之后一直哼唱“山里的花兒開(kāi)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的你歸來(lái)”。這是《陜北1998》的歌詞，小說(shuō)中一共出現(xiàn)四次。前兩次哼唱出現(xiàn)在火堆旁，火堆旁有直接傷害婉兒的一伙男人，更有無(wú)數(shù)的旁觀者成為傷害婉兒的幫兇，這句歌詞表達(dá)的是想回家的期望和對(duì)純潔愛(ài)情的向往，但是罪惡的人將婉兒期待的愛(ài)完全毀壞，盡管婉兒的家就在這座城市，卻還是想回家，精神上的故園勝于現(xiàn)實(shí)的故鄉(xiāng)。同樣的歌詞也出現(xiàn)在梁曉聲另一部小說(shuō)《表弟》中，表現(xiàn)了他對(duì)故鄉(xiāng)的依戀與回望。第三次和第四次出現(xiàn)在婉兒被軍艦營(yíng)救后，在甲板上瘋瘋癲癲一遍遍地唱著重復(fù)的歌詞，而且只唱兩句，似乎要永遠(yuǎn)唱下去，顯得她天真爛漫。唱完最后一次，婉兒抬頭望望天空，一步步走向船邊以?xún)?yōu)美的姿勢(shì)翻身掉進(jìn)海里，大概是死前恢復(fù)了清醒，可她的死亡并沒(méi)有激起什么浪花。

上述歌詞的反復(fù)運(yùn)用渲染了小說(shuō)的氛圍，并且在塑造婉兒和市長(zhǎng)二人的人物形象上起了重要作用，梁曉聲的語(yǔ)言功底為小說(shuō)增添藝術(shù)色彩。

三、幽默辛辣的反諷

梁曉聲小說(shuō)中運(yùn)用大量的反諷，包括語(yǔ)言反諷和情景反諷。他在大劫難的背景下揭露在日常生活中藏于人們深層意識(shí)中復(fù)雜的心理狀態(tài)。

1.言語(yǔ)反諷

言語(yǔ)反諷是敘述者采用戲謔性的話語(yǔ)表達(dá)與真意相左的意思，從而形成強(qiáng)烈的反諷效果。梁曉聲在小說(shuō)中也多次使用了這種“言不由衷”的反諷手法。

在人們哄搶《大劫難》這本所謂的預(yù)言書(shū)時(shí)，他用“一派感人的讀書(shū)好情形”諷刺了那些平時(shí)可能根本不讀書(shū)，而在災(zāi)難降臨后慌張地妄圖在所謂的預(yù)言中找尋心理安慰的人的可笑行徑，諷刺意味極強(qiáng)。他對(duì)知識(shí)分子也進(jìn)行了毫不留情且尖銳的諷刺，當(dāng)禿頂教授扇電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)耳光的時(shí)候，他用“知識(shí)分子扇知識(shí)分子的耳光”一句話概括，旁邊人覺(jué)得動(dòng)作是那么儒雅那么帥，對(duì)某些知識(shí)分子的諷刺盡顯紙上，“大學(xué)永遠(yuǎn)是那么一種地方——只要有號(hào)召，拉雙眼皮兒也可能成為一次行動(dòng)”，這是他對(duì)那種平常不加思考，只會(huì)人云亦云、隨波逐流的年輕人的諷刺，也是對(duì)教育失敗的一種惋惜。研究生許雁南對(duì)婉兒的一番話也頗具諷刺意味，舍友一個(gè)去做公關(guān)小姐，一個(gè)嫁給老外，告別的時(shí)候什么都不帶走，都顯得特別大方。當(dāng)一群人將兩個(gè)人弄死時(shí)，梁曉聲用一句“何況那理由是再充分再正當(dāng)也不過(guò)的——男的搶劫女的詐騙”起到四兩撥千斤的作用，這句話表面上肯定了這群人下手的合理性，可實(shí)際上譏諷了那些喪失人性，只顧站在道德制高點(diǎn)上去滿(mǎn)足自己殺人欲望的敗類(lèi)。人們哄搶救生圈，逼問(wèn)售貨員小姐存貨時(shí)，用了“男子漢大丈夫們對(duì)著她吼”這樣的形容，諷刺了那些表面形象光明偉岸，可依舊會(huì)對(duì)弱勢(shì)群體大擺威風(fēng)的男人。在人們起義反抗時(shí)喊“萬(wàn)歲”似乎顯得幼稚，比不上“烏拉”喊起來(lái)帶勁，所以喊“烏拉”不喊“萬(wàn)歲”。這樣的話語(yǔ)也是直接揭露了部分人心中的丑惡、行為上的幼稚以及心理上的弱勢(shì)。災(zāi)難過(guò)后，人們確信眼下的安全之后首先想到的是對(duì)死人的責(zé)任，“悲痛也在這時(shí)表達(dá)得淋漓盡致”，人站在海岸線上，凄凄慘慘地與死人的靈魂告別，然而這種哭聲很快就結(jié)束了，原因是有更震撼的事發(fā)生。梁曉聲對(duì)人性的揭露入木三分，人性的偽裝被他盡顯無(wú)余。

2.情境反諷

梁曉聲小說(shuō)中也使用了大量的情境反諷?！安捎谜w荒誕，局部真實(shí)的筆法有力地揭示了社會(huì)和人潛在的本質(zhì)?！盵4]浮城本就是虛構(gòu)出來(lái)的城市，而在這座想象中的城市中也出現(xiàn)了無(wú)數(shù)的荒誕事件，以與常識(shí)相悖的情境形成反諷，荒誕的表象遮蓋不住梁曉聲的理性思索。

首先，浮城斷裂后，街道上南北路不可思議地變?yōu)闁|西路，表面上只是方位的變化，其實(shí)暗示著秩序的顛倒，受道德倫理、法律秩序約束的城市將要陷入無(wú)序的狀態(tài)。出租車(chē)司機(jī)以為自己誤殺婉兒之后十分驚慌，可當(dāng)發(fā)現(xiàn)世界變得不一樣時(shí)他的驚恐消失，臉上竟出現(xiàn)了一抹笑意。這一抹笑意是人性崩壞的開(kāi)始。仁義街的街道鐵子是第一個(gè)殺人的人，街道名字為“仁義”，街道上的人卻做出了不仁不義之事。在這座城市上，不僅人的狀態(tài)發(fā)生了異變，海鷗也發(fā)生了異變，它們瘋狂向人進(jìn)攻，啄食人肉，荒誕血腥的人鷗大戰(zhàn)也加速了人性的異化。李處長(zhǎng)給局長(zhǎng)兒子送救生圈受到贊揚(yáng)，歹徒來(lái)之后被迫毆打局長(zhǎng)兒子，反被局長(zhǎng)斥責(zé)。新郎父母送新人兩套石棉防火衣，新人當(dāng)場(chǎng)穿上，這種打扮十分奇特，但賓客卻鼓掌祝福，婚禮的現(xiàn)場(chǎng)也充滿(mǎn)了荒誕的感覺(jué)，這不僅是對(duì)浮城中人的異化的揭露，也是對(duì)傳統(tǒng)婚禮儀式的諷刺。市長(zhǎng)荒誕的家庭組合也增添了小說(shuō)的諷刺色彩，表演欲極強(qiáng)的妻子和叛逆的女兒互相爭(zhēng)寵，市長(zhǎng)讓馬國(guó)祥一家住進(jìn)家中以控制瘋掉的夫人，可是市長(zhǎng)夫人一切正常，讀者不知瘋掉的到底是誰(shuí)。市長(zhǎng)一家在災(zāi)難的影響下將原有的矛盾激化，每個(gè)人都顯示出更強(qiáng)的荒誕感，諷刺意味極強(qiáng)。婉兒將廣志哥帶回自己與“哥”的家中，開(kāi)始兩人言笑晏晏，但轉(zhuǎn)頭廣志就將“哥”殺死。這諷刺了那種為了金錢(qián)毫不猶豫地殺人者欲望的放縱。小說(shuō)結(jié)尾，日本人用高科技在海上筑起護(hù)島之墻，徹底將浮城上人的美好幻想狠狠打破，這道墻擊碎了所有的希望。即使在這種情況下，人們?nèi)赃x擇拒絕軍艦救助甚至主動(dòng)攻擊。作者將人性的復(fù)雜暴露無(wú)遺，人不愿自己長(zhǎng)期頭破血流地爭(zhēng)斗，最后輕而易舉被拯救，所以不愿被救助，心理異化使得他們寧愿浮城消失。

梁曉聲在小說(shuō)中使用反諷的手法，增強(qiáng)小說(shuō)的荒誕感，荒誕的一切卻帶有對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照，語(yǔ)言的魅力也充分展現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

梁曉聲扎實(shí)的語(yǔ)言功底和爐火純青的藝術(shù)造詣表現(xiàn)為小說(shuō)語(yǔ)言運(yùn)用的別出心裁，“針砭時(shí)弊，無(wú)法抑制，像是尖厲的鷹集不停地發(fā)出鳴叫，可謂文筆犀利，幽默調(diào)侃中見(jiàn)血淚”，善用“荒誕、諷刺的手法”制造驚人的效果[5]。作者通過(guò)比喻、反諷和反復(fù)的修辭手法展示出小說(shuō)的內(nèi)涵，將荒誕的故事和人性崩壞的一步步展露，增加了小說(shuō)的文本意蘊(yùn)和藝術(shù)價(jià)值。

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（特約編輯 劉夢(mèng)瑤）