［摘 要］ 我國的吹管樂器多種多樣，在這眾多的樂器當中，最具民族特色的當數(shù)笙。笙廣泛應用在器樂的獨奏合奏與民間戲曲表演活動當中，有著很長的發(fā)展歷史，也深受人們的喜愛。在改革開放以后，民族管弦樂隊獲得了極大的發(fā)展，笙這種樂器也在逐步走向完善，成為民族管弦樂隊當中至關(guān)重要的樂器類別，在樂隊中發(fā)揮的作用也在不斷增強，大大推動了民族本土音樂的長效發(fā)展。為進一步提高人們的音樂欣賞水平，推動民族音樂事業(yè)的進步，我們應該加強對笙的演奏技法以及表現(xiàn)特點的分析，從多個角度出發(fā)對笙樂器進行研究與總結(jié)，利用多元化的技巧方法表現(xiàn)音樂作品，彰顯出笙的獨特風格，促進樂隊的進步，并且進一步提高民族樂器的地位。

［關(guān)鍵詞］ 笙；演奏技法；表現(xiàn)特點

［中圖分類號］ J632.12? ? ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）05-0092-03

在我國的民族管樂器體系當中，笙是其中唯一能夠固定音高演奏的一種復調(diào)樂器，當然也是世界上唯一可以演奏開放性和聲的吹管樂器，由此可見笙在民族音樂發(fā)展當中的地位和作用，因此加強對這一樂器的演奏與表現(xiàn)分析非常必要。笙的外部造型優(yōu)雅，音色清麗，可以用單音，也可以利用和音進行旋律的呈現(xiàn)，同時有著很長的發(fā)展歷史，從產(chǎn)生開始就獲得了關(guān)注，并在長時間發(fā)展當中積累了不少經(jīng)驗［1］。為了用笙這種樂器高水平演奏音樂作品，引起人們的思想和情感共鳴，則有必要做好對演奏技巧的研究，同時也要分析笙樂器的表現(xiàn)特征，運用恰當?shù)难葑嗖呗蕴岣哒麄€作品的表現(xiàn)力以及感染力，帶動當代民族音樂事業(yè)的健康發(fā)展。

一、笙的藝術(shù)特點分析

笙是我國一種古老的簧管樂器，屬于吹管樂器當中唯一和聲樂器類別，同時也是唯一可吹吸發(fā)聲的一種多簧多管樂器。在我國的唐朝時期，笙演奏家層出不窮，可以說這個時期是優(yōu)秀演奏家最多的階段，而且在技巧的掌握與運用上到達了相對較高的水準。也是在這個時期，有一定數(shù)量的唐詩是以笙樂器為素材的。通過對史書記載信息進行總結(jié)，可以在漫長的歷史發(fā)展進程當中，了解笙的多元性以及多個類別，有效證明該樂器的悠久歷史。從外觀上看，笙長短排列，如同鳳凰的羽翼，其魅力是音色獨特，優(yōu)美而恬靜，和聲飽滿，技巧豐富，有著很強的表現(xiàn)力，不管是用吹還是用吸的方法，都可以得到悅耳動聽的聲音。笙的表現(xiàn)形式有很多，除了可以滿足獨奏要求之外，還能夠在合作當中展現(xiàn)出獨特優(yōu)勢，甚至有不少的舞蹈與戲劇會選擇把笙當作伴奏樂器。笙樂器的藝術(shù)表現(xiàn)力極強，聲音優(yōu)美而動聽，同時在藝術(shù)表現(xiàn)過程當中顯得尤為歡快與流暢。當然，依托優(yōu)美而又獨特的音色，能夠把音樂作品要傳達的思想和情感表達給聽眾，從而引起聽眾的共鳴。笙的表現(xiàn)力是非常豐富和獨特的，要想促進情感與思想的充分表現(xiàn)，必須提升演奏者的技巧水平和綜合表現(xiàn)力，把握這種樂器的獨特韻律，讓笙在民族管弦樂團當中的融入效果得到進一步提升［2］。

笙樂器的結(jié)構(gòu)是非常復雜的，包括的部件非常多，利用兩種不同振動方法呈現(xiàn)出動聽的聲音。笙的演奏技巧，總體上可以分成兩類，分別是口內(nèi)技巧與手上技巧，其中口內(nèi)技巧屬于主要技巧，對演奏的影響極大。比如呼舌技巧、抹音技巧、花舌技巧、顫音技巧等都需要進行深層次研究和準確利用。對這些技巧進行使用的重要目的，在于用笙樂器來體現(xiàn)音樂作品的民間風格，對樂曲作者的情感與思想進行表達。在分析了所有的吹奏樂器之后，得到的一個重要結(jié)論就是笙的演奏技巧是最豐富的，首先是簧片樂器最先應用者，正是因為有了笙技巧的融入與積極作用，才讓管樂的表現(xiàn)力得到豐富。特別值得一提的是，笙的演奏技巧大大推動了世界音樂的發(fā)展，可以把這種樂器當做整個民族管弦樂團中的黏合劑，能夠順利舒適地把吹、拉、彈等融合起來。

二、笙的手上演奏技巧

（一）單音

單音是在笙演奏當中利用手指按住一根笙苗當中的按孔或是笙鍵，用吹吸方法發(fā)出的單一聲音。在實際的練習過程當中要特別注意以下幾點：在練習長音的過程中，必須掌握呼吸方法，保證呼吸準確，提高換氣的熟練度和自然度；演奏當中注意控制手指力度，避免手指用力過多，也要防止手指過于僵硬，同時還要避免用手指肚的中下方按音孔；手指抬離按音孔時要控制高度，抬得過高會延長手指收回時間，減少節(jié)奏以及韻律美；熟練掌握笙的音位，提高演奏協(xié)調(diào)性，保證指法準確性；吹的過程中不能鼓腮，吸的過程中不能兩腮凹陷，否則會降低樂隊美感。

（二）和音

從古代到現(xiàn)在，各種笙在音位排列方面雖然是有差異的，不過還是存在共同點的，也就是在指法上都以交叉指法為主，主要是因為笙屬于和聲性簧管樂器，需要經(jīng)常熟練同時演奏三個音或兩個音構(gòu)成的傳統(tǒng)合音。傳統(tǒng)和音屬于笙樂器演奏當中的特色所在。和音是笙除了可以演奏單音外，還可以同時吹奏多個音，和音發(fā)音上飽滿而又和諧，通常是在主音上方搭配了5度和8度音或者是在主音下方搭配4度音。在和音的指法運用當中和單音大同小異，對演奏者的要求更高，需要演奏者保持嚴謹認真的態(tài)度，減少隨意性，保證聲音的準確度。

（三）打音

打音屬于笙的一種常用技巧，是在本音出現(xiàn)同時手指急促一按一放，用其他幾個音對本音進行襯托，襯托本音的音響立即停止。運用這種技巧的重要目的在于強化某個音的氣勢。演奏者需要通過氣和舌的調(diào)控來控制打音的軟硬以及強弱，同時應該根據(jù)音樂作品的內(nèi)容與風格來確定多打或少打幾個音。打音演奏需要保證手指、舌頭以及氣息這幾個方面的協(xié)調(diào)配合，增加演奏的生命力。

（四）顫音

手指在笙發(fā)音孔上迅速開閉形成顫音。如果是在一根苗上用的話，是同音迅速反復出現(xiàn)，當然也存在兩根苗上運用形成三度、四度顫指的情況存在。在顫指的使用過程當中，顫的音必須精準保持音量的平衡度。一般情況下，顫指的使用主要是用手指和手腕發(fā)力。但在一些情況下，為了加快顫指的速度，提高演奏的粗獷度，往往會用小臂力量來帶動手指。顫指技巧的運用難度很大，不能夠只是利用手指顫動達到目的，而是用小臂顫動帶動手指，稍稍抬起左邊小臂，利用左手小指支撐于笙斗，左手掌抬起離開笙斗。笙的氣顫音技巧也有很多，運用比較普遍的有顫音氣速、顫音氣壓。氣速的重點是通過控制口型與丹田調(diào)節(jié)氣的速度，氣壓是利用丹田發(fā)力可以調(diào)節(jié)顫音的強弱，兩者結(jié)合可以使演奏更富有情感［3］。

（五）歷音

歷音呈現(xiàn)出來的音樂效果是熱情奔放和富有色彩的，屬于笙的特色演奏技法。在歷音演奏過程當中應該放松左手食指，讓所歷之音依次出現(xiàn)，避免遺漏。演奏過程當中通常是用嘟嚕配合進行吹奏，提高演奏的粗獷性和華麗性。有很多作品是在高潮部分運用該技巧，保證高潮表現(xiàn)力。

（六）抹音

抹音是一個音孔上得到的，重點是依靠手指在音孔之上逐步開放與關(guān)閉的連貫動作，結(jié)合氣流強弱，讓音孔的音從本音起逐步升高，又返回本音。

三、笙的口內(nèi)演奏技巧

（一）吐音

在對吐音技巧進行研究的過程中，需要從以下三個層面出發(fā)：第一，單吐。單吐音的技巧相對簡單，掌握起來難度不大。吐音演奏當中的舌動作和正常說話當中舌的動作非常相似。一般情況下可以把單吐音分成軟單舌、中單舌、硬單舌。吹奏軟單舌時應該完全放松舌頭，肌肉用舌尖抵住上顎，依托氣息的沖擊力，自然伸開舌尖，和聲音結(jié)合發(fā)出“冷”字音。整個過程必須把控好舌尖位置和氣流，進行密切配合，保證氣流出入的暢通。利用這種技巧能夠讓曲調(diào)當中每個音更流暢，聲音更加干凈，也可以在連續(xù)同音時提高聲音清晰度，呈現(xiàn)出比較柔和的效果，因而廣泛應用在抒情與歌頌的音樂樂段演奏中。吹奏中單舌時，把舌尖放在上下牙床間，依托氣息沖擊力，突然伸開舌尖，和聲音結(jié)合從而發(fā)出“打”字音。這種方法更加適合用在中速樂段的演奏當中，可以用來表現(xiàn)雄壯激昂的效果，也能夠?qū)Ω璩詮娨约案挥杏H切感的音樂進行表現(xiàn)［4］。比如《學習雷鋒好榜樣》當中，第一段前部分就用了很多的中單舌技巧，展現(xiàn)出雷鋒榜樣精神和年輕人的朝氣蓬勃。硬單舌的演奏效果比較特殊，和前面兩種相比更加結(jié)實，短頓、富有彈性。正確吹奏法是把舌尖放在上下牙尖用力相頂，把橫膈膜提起，保證氣息充足，然后突然伸開舌尖，和聲音結(jié)合發(fā)出“鄧”字音。在相對迅速的音樂段落和演奏熱情奔放的音樂作品時，往往會用到這種技巧。第二，雙吐。雙吐是基于單舌吐音發(fā)展得到的技巧，同樣包括三種：一是軟雙舌。軟雙舌吹奏是基于軟單舌發(fā)展得到的。軟單舌吹奏只是依靠舌尖來完成動作，而軟雙舌則要求舌尖和舌腰共同完成動作，需要自然卷起舌頭，用舌尖抵住上顎，發(fā)揮氣息沖擊力，和聲音結(jié)合來發(fā)出“冷”字音。二是中雙舌。中雙舌是基于中單舌發(fā)展起來的，適用范圍廣，常常用在快速樂曲以及多音符拍子當中。中雙舌技巧運用的音樂效果是結(jié)實飽滿，而且非常清晰，要求把舌尖放在上下牙床間，用力頂住，發(fā)揮氣息沖擊力，舌尖突然離開，發(fā)出“打”字音，并在舌尖離開時同時發(fā)出“嘎”字音，連續(xù)讀兩個字形成“打嘎”的效果。三是硬雙舌。硬雙舌是基于硬單舌發(fā)展起來的技巧，在演奏當中應該把舌尖放在上下牙間，用力頂住，依托氣息沖擊力量，舌尖突然撤離和聲音結(jié)合發(fā)出“鄧”字音，并在舌尖離開同時利用舌腰貼住上顎，發(fā)出“更”字音，得到“鄧更”的吹奏音效。第三，三吐。三舌吐音是單舌吐音和雙舌吐音共同構(gòu)成的，主要用在激昂歡快的音樂作品當中，尤其是長時間連續(xù)運用的話，可以獲得更為顯著的音樂效果。

（二）顫音

顫音是笙樂器演奏當中至關(guān)重要的技巧，顫音的演奏方法有很多，通常情況下包括四種方式分別是腹、舌、喉與氣顫音，運用不同的方法最終呈現(xiàn)出來的聲音，效果也有很大差別。在樂器演奏過程中，為了豐富音樂色彩，提升音樂線條感，為演奏注入更多的歌唱色彩，就必須對顫音演奏技巧進行靈活運用。顫音的正確應用方法是在呼和吸的長音當中進行小腹的控制，依托腹部肌肉的收縮擴張控制力度，促進氣流有規(guī)律浮動，并保證浮動中的氣息不間斷，均勻生成強弱波動與氣浪［5］。顫音是在氣流動力之下，讓笙樂器的簧片出現(xiàn)音響，呈現(xiàn)出波浪音與顫音。笙演奏顫音發(fā)出的音響雖和拉弦樂器揉弦發(fā)出的聲響比較相似，不過二者有著差異化的振動原理。拉弦樂器的顫音是圍繞主音上下對稱按揉得到音波，依托手指上下揉動讓發(fā)出來的音波出現(xiàn)振動頻率高低音變化，不過這種變化在手指把控范圍內(nèi)不會給人聽覺音準帶來影響。笙腹顫音在分類時可歸入到配合發(fā)音法，不會有高音變化，通過腹部對氣流的控制，在聲音強弱上建立對比關(guān)系，讓最終演奏的音符不存在高音變化。從這一角度上看，笙演奏當中的腹顫音使用時要增加一定的夸張感以及豪放感，以免影響良好音效的產(chǎn)生，為音樂內(nèi)容表達打下基礎(chǔ)。

（三）呼舌

呼舌屬于笙樂器演奏當中的獨特技巧，能夠在塑造豐富音樂形象上獲得良好效果，而且音色質(zhì)量很高。呼舌技巧在演奏當中的應用場合有很多可以用來抒發(fā)細膩情感，可以用來展現(xiàn)詩情畫意，可以用來描繪自然風光，可以演奏出鳥兒自由翱翔的效果等［6］。在笙樂器的諸多口內(nèi)技巧當中，呼舌技巧屬于其中唯一一個不需腹部運動，依托鼻子呼吸和口腔運動相結(jié)合的方法完成和展現(xiàn)的技巧。這種技巧需要利用呼吸均勻性，讓笙樂器發(fā)出連貫柔和的碎音，優(yōu)化旋律的表現(xiàn)。呼舌發(fā)音是必須憑借口腔當中的唇、舌、腮、喉嚨進行密切配合，連續(xù)利用舌根部和喉嚨把二者迅速收縮產(chǎn)生的吸氣傳送到笙樂器之中，進而呈現(xiàn)碎音。想要發(fā)出大的音量，在吹奏過程中可以讓喉嚨帶動下顎共同發(fā)力，同時擴大音樂表現(xiàn)力。為了對呼舌技巧進行充分展現(xiàn)，演奏者應該維持好口腔放松的良好狀態(tài)，保證正常與自然的呼吸。雙唇運動動作不能過大要恰當，運用束口洞做來回收縮擴張，增加口腔中的氣流壓力，提高技巧展現(xiàn)的靈活性和有效性。

（四）花舌

花舌這種技巧在演奏當中的運用有很多，重點是基于長氣流作用讓舌頭進行平均和有頻率地迅速上下抖動。對此演奏者應該對舌頭肌肉進行放松，用舌頭抵住上顎［7］?；ㄉ嗉记蛇\用的一個重要效果就是音響效果更加豐富，當然也對笙的吹吸均勻度提出了更高層次的要求，因此往往被稱作是笙口內(nèi)技巧中最有難度的一種?；ㄉ嗉记傻倪m用范圍非常廣泛，如果演奏的音樂作品非常高亢激昂的話，往往會多次出現(xiàn)爆花舌，以便有效烘托音樂氛圍。當然在慢板當中也會有持續(xù)出現(xiàn)花舌的情況，用來對細膩婉轉(zhuǎn)的音樂風格進行展現(xiàn)。笙演奏者應該在演奏前做好音樂作品的研究，考慮作品藝術(shù)表達的實際需要，把握好音樂作品的節(jié)奏、風格、速度、情緒等等，最終靈活運用技巧，讓作品呈現(xiàn)更加生動和貼切。

（五）碎吐

碎吐是在雙吐基礎(chǔ)之上完成的，其中的碎指的是迅速均勻把完整長音斷開，讓長音的音色發(fā)生變化，得到另外的音效，效果就如同是雪花漫天飛舞飄落灑入地面一般［8］。碎吐技巧的核心要點是避免口內(nèi)大動作，把舌尖微微收回，在口內(nèi)舌的速度必須迅速密集，不發(fā)生斷裂。通常情況下是把這種技巧用在慢板當中，當然也有一定的特例，會有強奏碎吐出現(xiàn)。演奏人員必須在演奏當中保持持續(xù)均勻的氣息，而且吹吸氣息應該連貫緊密，富有顆粒感，從而呈現(xiàn)出飽滿音色。如果碎吐技巧和氣息出現(xiàn)了碰撞，由于氣息是非常連貫的，相鄰同音常常無法在作品當中表現(xiàn)。此時就要求演奏者依托個人的經(jīng)驗，在不影響音樂效果，滿足音樂作品意境表現(xiàn)要求的情況下，把打音點綴加入相鄰同音之處，有效彌補聲音中的缺陷。這種方式能夠解決相鄰同音演奏難的問題，也可以增加段落主次層次，讓樂句更加清楚分明。

結(jié)? ?語

民族樂器寶庫當中樂器類別有很多，笙是其中奪目耀眼的明珠，除了可以單音演奏之外，還可以有效駕馭和聲，再加上其他樂器的搭配，可以明顯增加笙的發(fā)聲效果，提高表現(xiàn)力。笙的歷史非常悠久，在經(jīng)過了后期的豐富以及發(fā)展之后，逐步演變成如今獨樹一幟的優(yōu)秀民族樂器。要對這一樂器進行合理使用，對音樂作品進行綜合展現(xiàn)，就必須掌握各種各樣的演奏技法，了解這種樂器的表現(xiàn)特征，加強技巧與表現(xiàn)力方面的訓練，從而增加演奏色彩，展現(xiàn)樂器的獨特性。（指導教師：姜勇）

參考文獻：

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［2］ 羅樂.笙的演奏技法與表現(xiàn)特點探究［J］.文化創(chuàng)新比較研究，2019，8（07）：55-56.

［3］ 陳博.秦王破陣傳四海樂韻笙聲遍五洲——笙獨奏曲《秦王破陣樂》的樂曲分析［J］.北方音樂，2018，38（7）：102，104.

［4］ 隋康.談改良笙演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力［J］.戲劇之家，2020，3（23）：123.

［5］ 李毅文.吐音技巧在笙演奏中的合理運用［J］.北方音樂，2021，16（19）：52-53.

［6］ 郝國喜.笙的演奏技法與表現(xiàn)特點［J］.東方藝術(shù)，2020，29（01）：36-37.

［7］ 蘇博.論中國樂器“笙”形制及音位的變遷［J］.黃河之聲，2020，5（23）：4-7.

［8］ 陳鵬瑞.論笙曲《冬獵》的演奏及體會［J］.北方音樂，2019，15（14）：57+61.

（責任編輯：韓瑩瑩）

［收稿日期］ 2023-11-03

［作者簡介］ 劉一翔（2003—? ），男，河南大學音樂學院本科學生。（開封? 475001）