張健

摘 要：山東莘縣博物館是一個擁有豐富歷史文化遺產(chǎn)的博物館，其館藏明代紡織品服飾具有獨(dú)特的特點(diǎn)和價值。經(jīng)保護(hù)修復(fù)后，現(xiàn)有紡織品文物17件（套），織物類型主要有緞、綾、絹、羅、棉、麻等。紋樣涵蓋了四合如意云紋、纏枝花卉紋、萬字紋、變異云紋、雙環(huán)紋等，圖案元素以纏枝、花卉、鳳凰、牡丹等為主。文章為深入探究明代服飾文化的特點(diǎn)和發(fā)展歷程提供了基礎(chǔ)性的資料，也為今后更好地傳承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化奠定了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：館藏；出土；明代；紡織品；形制；紋飾

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.10.006

山東境內(nèi)出土明代紡織品較少，莘縣博物館藏有多件明代紡織品，文物來之不易，較為罕見，具有較高的歷史價值，珍貴無比。已公開發(fā)表的考古資料顯示如“山東魯荒王墓出土明代服飾包括交領(lǐng)長袖袍7件、盤領(lǐng)袍3件、半袖袍5件、12件麻質(zhì)服裝及衣料等”①，比莘縣博物館館藏明代紡織品時代早，亦有相似之處。本文以莘縣博物館館藏明代紡織品為研究對象，初探明代服飾之美。

1 館藏絲綢服飾的種類及形制

莘縣博物館館藏絲織種類多樣，經(jīng)鑒定共計(jì)6大類、17件（套），材質(zhì)以絲、棉為主，制造工藝有織錦、刺繡、織金等。按照功能、款式分為袍、衫、裙、鞋、襪、棉被、香囊、鴛鴦荷包以及飾品類。

1.1 袍、衫

黃地織金提花吉服袍（圖1），通裁型圓領(lǐng)袍褶擺式，長220厘米、寬120厘米。此袍為織金黃色緞面，質(zhì)地為絲，圓領(lǐng)，右衽，“琵琶袖”祛處留“出手”，衣身通裁，各有四組褶擺，褶擺與衣身為平直形褶擺，大襟與側(cè)縫開衩處綴有兩對系帶，肩袖通襕與膝襕織成的柿蒂窠，內(nèi)繡鸞鳳、牡丹、海水江岸紋。從已知山東地區(qū)柿蒂窠織成袍衫來源看，穿著者為皇帝、王、公、國戚，或者是重要的受賜人，如山東魯荒王墓出土“妝金柿蒂窠盤龍紋通袖龍襕緞辮線袍”、山東孔府舊藏傳世“綠羅織金鳳女袍”等。

通裁型交領(lǐng)袍無擺式2件，按袖型分為窄袖、廣袖，衣領(lǐng)衣襟的組合方式為交領(lǐng)斜襟式。

黃地纏枝花卉暗花緞錦袍，衣料為黃地暗花緞，質(zhì)地為絲，通長222厘米、寬130厘米。交領(lǐng)，右衽，窄袖，衣身通裁，兩側(cè)無出擺，側(cè)縫開衩綴有一對系帶，全幅上飾纏枝花卉紋。西漢《禮記》載：“袍必有表，不禪。衣必有裳，謂之一稱?！睎|漢許慎《說文解字·衣部》載：“袍，補(bǔ)也?！迸塾斜碛欣?，并填充絲綿物，為御寒之服。

藍(lán)地四合如意紋妝花緞衫（圖2），面料為藍(lán)色妝花緞，質(zhì)地為絲，長205厘米、寬101厘米。交領(lǐng)，右衽，廣袖，祛處留“出手”，衣身通裁，衣身左右兩側(cè)無出擺，呈圓弧狀，側(cè)縫開衩綴有一對系帶。整體結(jié)構(gòu)以前后中線為軸，衣身與袖子分為4片，左右對稱。袖、領(lǐng)緣處均以“線”“條狀”的拼縫裁剪進(jìn)行裝飾美化，并加以金線絞邊。獨(dú)特的袖緣以寬闊的米黃色面料緣邊進(jìn)行裝飾，領(lǐng)緣綴有棕黃色護(hù)領(lǐng)沿著領(lǐng)口軌跡進(jìn)行花邊點(diǎn)綴。衣身與袖緣、領(lǐng)緣、大襟的色彩搭配協(xié)調(diào)、美觀，撞色的拼接形成層次感較強(qiáng)的“線”飾，整體搭配相輔相成，曲線平滑、圓順，制作工整、細(xì)膩，使整件衣服看起來更加精致華麗?！睹魇贰ぽ浄尽份d：“生員襕衫，用玉色布絹為之，寬袖皂緣，皂絳軟巾垂帶。貢舉入監(jiān)者，不變所服?！?/p>

斷腰式交領(lǐng)袍2件，衣身非同裁，廣袖，上衣斷腰，連接下裳，下裳馬面?zhèn)扔旭蕖?/p>

黃地云紋暗花緞長袍（圖3），質(zhì)地為絲，通袖長196厘米，衣長95厘米。交領(lǐng)，右衽，廣袖、祛處留“出手”，大襟與側(cè)縫開衩處綴有一對系帶。領(lǐng)緣以寬闊的米黃色緣邊。下裳腰部大褶。全幅飾四合如意云紋。

黃地素綾棉袍，整體衣料為素綾，質(zhì)地為絲，通袖長115厘米。交領(lǐng)，右衽，廣袖，祛處留有一拳，衣身斷腰，腰部大褶，袖緣、領(lǐng)緣均以寬闊的緞織物鑲邊?！蹲弥兄尽份d：“大褶，前后或三十六、三十八不等，間有綴本等補(bǔ)。順褶，如貼里之制，而褶之上不穿細(xì)紋，俗為馬牙褶，如外廷之漩褶也，間有綴本等補(bǔ)?！雹?/p>

1.2 明黃地織金暗花綢裙1件

裙，古作“帬”“羣”（通“群”），明代之裳（裙），男女皆服，長短皆有，女子所穿多稱作裙③。

黃地織金暗花緞裙，側(cè)褶單斕型，質(zhì)地為絲，長210厘米、寬79厘米，腰長118，裙長83厘米。主體為暗花綾，裙腰部、腰頭兩端系帶為平紋棉織物，內(nèi)外四個裙門兩兩重合，裙身左、中、右各有較寬的馬面，馬面兩側(cè)由3.5個裙幅構(gòu)成，裙片三三相對而成的褶裥，裙身底部橫斕上飾菊花云紋等紋飾。李漁在《閑情偶寄》中談及女裙的裙褶及裙幅的多寡時說：“裙拖八幅湘江水。幅既有八，則折紋之不少可知。予謂八幅之裙，宜于家常；人前美觀，尚須十幅?！笨梢?，常見的裙幅多為八幅。

1.3 鞋2雙、靴套1雙

女鞋翹頭履，質(zhì)地為絲、棉，鞋后部有舌，長19.5厘米、寬5.5厘米、高8厘米，翹頭長3厘米、寬2.5厘米。制作工藝精雕細(xì)琢，是一件難得的藝術(shù)品精品。

云頭履，鞋面為褐色綾，鞋內(nèi)為平紋棉，鞋底為2層棉底加1層皮底的復(fù)合鞋底，質(zhì)地為絲、棉，長28厘米、寬8.3厘米、高9厘米。上飾如意云頭。

黃地纏枝花卉紋暗花緞靴套，質(zhì)地為絲，長22厘米、寬35.2厘米。黃色地上飾有纏枝花卉紋飾。

1.4 明棉被共計(jì)3床

棉被，質(zhì)地為絲，長200厘米、寬170厘米。上飾梅花及纏枝花紋樣，被頭橫向一幅，下接縱向四幅拼接背面。

棉被，面料為暗花緞，質(zhì)地為絲，里料為棉，長194厘米、寬106厘米。上飾纏枝花卉紋及云紋。

棉被，質(zhì)地為絲、棉，長200厘米、寬170厘米。被頭橫向一幅，下接縱向四幅拼接背面。

1.5 其他4件

黃地小云紋暗花綢祝帕，質(zhì)地為絲，長108厘米、寬60厘米。上飾“祝帕”字樣、變異云紋、雙環(huán)紋等。

平紋絹殘片2條。黃色素絹，質(zhì)地為絲，長79厘米、寬12.5厘米，整體呈長方形。紫色素絹，長23厘米、寬27.5厘米。

黑色系帶2條，均兩側(cè)帶流蘇，兩件尺寸同等，長110厘米、寬3.0厘米。

1.6 飾品類2件

鴛鴦荷包1件，暗花織錦，上部束口，底部呈橢圓形，長5厘米、寬6厘米。兩側(cè)配有飄帶四個穗，穗長14厘米?！昂砂币辉~最早記載于元代，到了明代稱為“順袋、茄袋”。明代劉若愚《明宮史·水集》載：“凡遇外了游幸……各穿窄袖，束玉帶，佩茄袋、刀帨?！?/p>

香囊1件，質(zhì)地為絲，制造工藝為織錦、刺繡，長10厘米、寬7厘米，布長59厘米，穗長17厘米。

2 館藏絲綢服飾的面料及織造工藝

明代服飾材質(zhì)有很多限制?！睹魇份浄尽份d：“（洪武）十四年令農(nóng)衣綢、紗、絹、布，商賈止衣絹、布。農(nóng)家有一人為商賈者，亦不得衣綢、紗?！苯z綢是明代貴族青睞的面料，是皇室、官宦、貴族身份的象征；富商士庶階層以素絹、棉布、粗綢為主，則成為布衣身份的代表。明代服飾的布料種類繁多，其中常用的有絲綢、棉布、麻布等。

山東省文物保護(hù)修復(fù)中心的劉靚、吳雙成、仲崇輝等發(fā)表的《山東莘縣出土明代紡織品分析與研究》一文中對織物品種進(jìn)行初步分析：紡織品所采用的面料有兩種，即緞和綾；緞織物面料中以妝花緞、亮花緞、暗花緞居多、亦有織金緞等；里料有兩種，即暗花羅和平紋絹；系帶有羅、絹和緞紋三種組織。

2.1 織造工藝

緞織物起源于宋?！秴强h志》卷五一《物產(chǎn)》中說：“纻絲俗名緞，因造緞字?！本劶y組織是在斜紋組織的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，緞是經(jīng)緯線編織方位按一定規(guī)律排列，經(jīng)線或緯線顯露于表面相鄰的組織點(diǎn)，不相連接，且均勻分布的織物?！敖?jīng)浮長布滿表面的稱經(jīng)緞，緯浮長布滿表面的稱緯緞”④。

莘縣博物館館藏絲織品中織造工藝的有織金提花緞1件、織金暗花緞1件、暗花緞4件、妝花緞1件、暗花織錦1件、織錦刺繡2件、暗花綢1件、素綾1件、黃素娟1件、紫素娟1件。

館藏黃地織金提花吉服袍展現(xiàn)出明代服飾色彩、圖案、寓意的特點(diǎn)，高超的織造工藝發(fā)揮得淋漓盡致，圖案精美、細(xì)致在這件紡織品得以體現(xiàn)。

妝花是最具有明代特色的工藝之一，織造工藝主要是采用平織法和斜紋織法，用不同彩線編織不同圖案相結(jié)合的方法。明代織金提花緞是在緞地組織中織入金線更是珍貴無比。館藏黃地織金提花吉服袍，肩袖通襕與膝襕是在緞地組織上用金線（片金）進(jìn)行織造，以金線（片金）來勾勒鸞鳳、牡丹、海水江岸，隆起的花紋更具有立體感，雍容華貴。這件紡織品織物密度經(jīng)線98（根厘米）、緯線48（根厘米）、絲線細(xì)度經(jīng)線密度0.005（根厘米）、緯線為0.01（根厘米），絲線轉(zhuǎn)捻。

織金提花緞多為五枚緞紋組織，組織點(diǎn)少、浮線短、光澤好、花紋牢固。織金提花緞、織金暗花緞的共同點(diǎn)是捻金線芯與絲線捻合在緞地上織出花紋，短緯回梭進(jìn)行織造?？椊鹛峄ň勁c織金暗花緞都是不同變化而形成經(jīng)緯組織，區(qū)別在于：提花緞紋組織多浮于緞面，而暗花緞紋組織則浮于緞面較少。

2.2 染色工藝

明代染色色彩更加全面，藍(lán)色、綠色應(yīng)用廣泛，主要采用富貴花色、藏紅花、靛藍(lán)等多種天然植物染料進(jìn)行染色。宋應(yīng)星《天工開物》記載：“凡藍(lán)五種、皆可為靛?！蹦纤巍秹袅讳洝の锂a(chǎn)》記載：“纻絲，染絲所織，諸顏色者有織金、閃褐、間道等類?！雹?/p>

館藏藍(lán)地四合如意紋妝花緞衫以全幅藍(lán)色面料為底，除了在袖緣、領(lǐng)緣裝飾棕黃色裝飾品外，又加入了金線等素材進(jìn)行點(diǎn)綴，使衣服更具現(xiàn)代感。這種染色方式不僅能夠使衣服更加具有生命力和藝術(shù)感，還能夠在染色過程中產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，讓衣服更加具有立體感和透明感。

館藏藍(lán)地四合如意紋妝花緞衫的染色工藝非常獨(dú)特，其精美細(xì)致的圖案和優(yōu)美的顏色搭配，展現(xiàn)出了明代時期的服飾文化的風(fēng)采和魅力，讓整件衣服呈現(xiàn)出層次感和立體感。

3 館藏紡織品的紋樣分析及寓意

在明代服飾中，四合如意紋的應(yīng)用主要分為兩種形式：一種是單獨(dú)使用，作為服飾的主體圖案；另一種是作為輔助圖案，配合其他圖案使用。莘縣博物館館藏絲織品紋樣主要包含單獨(dú)使用的四合如意云紋及輔助圖案的萬字紋、纏枝花卉紋、曲水紋等。四合如意云紋是明代最具有代表性的絲綢紋樣，在《明實(shí)錄》中云紋稱作“骨朵云”。中國絲綢博物館薛雁發(fā)表的《明代絲綢中的四合如意云紋》一文中提到四合如意云的排列和連接方法與構(gòu)成形式⑥。

館藏藍(lán)地四合如意紋妝花緞衫，以全幅四合如意紋為主題圖案，之間又以大小變化的云紋、纏枝穿插纏繞，相互連接，相對排列，構(gòu)成連續(xù)的紋樣。其單體元素“如意頭”形態(tài)由雙重波浪線構(gòu)成，在單體形態(tài)的基礎(chǔ)上，下方增加一個如意頭，形成標(biāo)準(zhǔn)的四合如意形。袖緣處以輔助圖案菱形紋、萬字紋為底紋，正菱形紋中填充萬字紋的組合方式。萬字紋是佛教中的符號，有“萬?！薄叭f壽”之意。萬字紋與曲水紋連接，向四方連續(xù)不斷地排列，被稱為“卍字不斷頭”，象征連綿不斷。四合如意云紋與曲水卍字紋組合，寓為“永遠(yuǎn)萬事如意”。

館藏黃地織金提花吉服袍，以全幅云紋為底，胸前、肩袖通襕與膝襕處由鸞鳳、牡丹、海水江岸紋組成的柿蒂窠，均以飛翔的鸞鳳、飽滿嬌艷的牡丹、波濤翻滾的水浪、嶙峋堆疊的山石組成?！蹲髠鳌でf公二十二年》載：“初，懿氏卜妻敬仲。其妻占之，曰：吉，是謂：鳳凰于飛，和鳴鏘鏘……”鸞鳳紋蘊(yùn)意夫妻和諧。鳳為百鳥之王，飛翔的鳳體型適中，頭似錦雞、頸部細(xì)長、眼睛稍小、栩栩如生，五條尾羽呈鋸齒形。鸞鳳的區(qū)別在于：鳳，尾羽呈鋸齒；鸞，尾羽呈卷草。胸前兩鳳之中繡有“國色天香”的牡丹，牡丹為百花之首，花型飽滿、色彩嬌艷。左右及底部繡有波濤翻滾的水浪、浪中立一山石。鳳為百鳥之王，牡丹為百花之首，兩者結(jié)合是富貴常在、幸福和吉祥、榮華永駐的象征。此外，在明代服飾中，四合如意紋還經(jīng)常與其他圖案結(jié)合使用，如與蝴蝶、牡丹等搭配，以突出其吉祥和美好的寓意。不論是哪種形式，四合如意紋都往往被視為美好的吉祥之物。

綜合來看，四合如意紋作為明代服飾圖案中的重要元素，其寓意和圖形的美感受到了人們的廣泛認(rèn)可和喜愛，在明代時期得到了大量的應(yīng)用和傳承，也成為現(xiàn)代傳統(tǒng)文化的重要組成部分。

4 結(jié)語

莘縣博物館館藏的明代紡織品等多件文物，來之不易，出土的文物大多纖維化、褪色，少部分織物上還殘留有一些色痕，與原貌差異大，經(jīng)過專業(yè)人員的兩次清洗，其形制、色彩基本完整，較為罕見，具有極高的歷史價值，珍貴無比。通過對館藏明代絲織品服飾進(jìn)行初步探究，揭示了明代服飾在形制、圖案、材料等方面的獨(dú)特性和變化。具體而言，本研究發(fā)現(xiàn)明代服飾圖案寓意豐富多彩，其中黃地織金提花吉服袍、四合如意紋妝花緞衫更具匠心、創(chuàng)新性和寓意特色。同時，在形制方面，織造工藝獨(dú)特，圖案精美細(xì)致。這些結(jié)論為深入探究明代服飾文化的特點(diǎn)和發(fā)展歷程提供了基礎(chǔ)性的研究，也為今后更好地傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化奠定了基礎(chǔ)。進(jìn)一步研究可以從圖案、工藝、形制等角度深入挖掘明代服飾的文化內(nèi)涵和歷史價值，探究其與中國傳統(tǒng)文化之間的關(guān)系，為推廣中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)力量。

注釋

①③蘇淼，蔣玉秋，魯佳亮，等.湖州明代邵南夫婦合葬墓出土絲織品研究[J].絲綢，2023，60（4）：51.

②宋春會.藝術(shù)考古視域下明代男袍考析與結(jié)構(gòu)復(fù)原研究[D].無錫：江南大學(xué)，2021.

④謝博洋.首都博物館館藏明代服飾衣料和紋樣述論[J].首都博物館論叢，2011（00）：255-262.

⑤吳自牧.夢粱錄：卷十八：物產(chǎn)[M].西安：三秦出版社，2004：104.

⑥薛雁.明代絲綢中的四合如意云紋[J].絲綢，2001（6）：44-46.