摘要：文章結(jié)合寫作的時代背景及作者相關(guān)的研究資料，從文本的語言、形象、結(jié)構(gòu)進行內(nèi)在的解析，闡釋朱自清先生思想超越與沉淪的曲折歷程，從而還原作者在時代苦悶下創(chuàng)作的本來動機與潛性心理。

關(guān)鍵詞：時代苦悶；文本；超越；沉淪

《荷塘月色》（以下簡稱《荷》文）作為朱自清先生的經(jīng)典散文，諸多大家對其主題進行解析的文章各有洞見。錢理群先生在《關(guān)于朱自清的“不平靜”》中指出像朱自清“這樣的自由主義知識分子在1927年國、共分裂后兩大政治力量尖銳對立的形勢下，就不能不陷于進退失據(jù)的困境之中”[1]。程翔先生在《〈荷塘月色〉主題探》中也說《荷》文的主題是“表現(xiàn)了20年代末小資產(chǎn)階級知識分子的朱自清面對人生的十字路口而產(chǎn)生的彷徨、苦悶的思想情感”[2]。

朱自清如何通過荷塘的自然景色表現(xiàn)時代苦悶下的超越與沉淪？而讀者作為美的接受者，又該如何解碼作者寄寓于文本深處的“情”與“志”？

首先，《荷》文有許多意味深長的句子，如“頗不寧靜”“熱鬧是它們的，我什么也沒有”“這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了”“到底惦著江南了”。這些內(nèi)容就像戲劇里的潛臺詞，不禁令人追問：為什么不寧靜？為什么不能熱鬧或不愿熱鬧？為什么無福消受？為什么惦著江南？又如“像超出了平常的自己”“便覺是個自由的人”，其言外之意是自己在平常并不能超脫，也不能感受到自由，這又是為什么？這些內(nèi)容都是特別具有問題性的，可以洞察到作者不寧靜、很焦灼，不超脫、很負(fù)重，不自由、很壓抑，無聲音、很苦悶，無知音、很孤獨的精神狀態(tài)。

其次，《采蓮賦》《西洲曲》中的“采蓮人”作為重要形象大有奧義，但是許多學(xué)者將作者援引《采蓮賦》《西洲曲》的意圖理解為懷舊鄉(xiāng)愁、“對自由戀愛的羨慕”，甚至是情愛苦悶的折射。筆者不以為然！《荷》文引用《采蓮賦》《西洲曲》，不僅借用六朝暗示當(dāng)時的動蕩與混亂，借用“荷”諧音“和”表達(dá)自己對國家和平、家庭和睦的祈盼，更重要的是借少女采摘蓮花、思念男子表現(xiàn)自己對同時代徹底覺醒且信念堅定的知識分子（包括自己的朋友、學(xué)生）探索民族前途，追求美好的政治理想，尤其是在1927年上半年北方反動勢力不斷加強黑暗統(tǒng)治而紛紛南下投身革命的熱情贊美與羨慕。這也是作者“到底惦著江南”的真實原因。

文中的“路”“樹上的蟬聲與水里的蛙聲”“妻”等形象同樣耐人尋味?！扒鄣摹薄坝钠У摹薄凹拍薄瓣幧摹钡染哂胸S富趣味的詞語修飾“小煤屑路”，賦予“路”更深刻的意義，這正是作者“不知‘哪里走’的惶惶然”的文學(xué)表達(dá)?！爸熳郧逑壬?927年最大的苦悶是不知走哪一條路”（程翔語），他不愿與專制政府同流合污，但思考再三又不能投入工農(nóng)革命的洪流中去，于是萬般無奈而選擇研究國學(xué)與文學(xué)這條“死路”“娛樂”的路。不難看出作者在時代負(fù)荷下思想的掙扎、超越與最終沉淪的苦悶。

要揭示蟬聲、蛙聲、妻子的奧義，須從文中的“我”的形象說起?！拔摇笔且粋€兼具動與靜、熱鬧與冷清的雙重人格形象，分別對應(yīng)著熱鬧的蟬聲、蛙聲、采蓮的艷歌和“哼著眠歌”“睡熟好久”的妻子。蟬與蛙很難說作者寄寓的情感是褒義還是貶義，理解為“清風(fēng)半夜鳴蟬”“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”的閑情逸致亦可，理解為“一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲”（聞一多《死水》）似的聒噪丑陋亦可，理解為進步力量發(fā)出的民主自由的呼聲亦可，理解為御用文人發(fā)出的卑鄙可恥的論調(diào)亦可。筆者以為，經(jīng)歷了1927年政治波動的朱自清在主觀上想要游離于“革命”與“非革命”的政治圈子之外，其信仰逐漸虛無，思想陷入彷徨，心態(tài)趨于理性與平和，真實心境是想發(fā)聲而終究沒有發(fā)聲，如他所說“因為平平常常，正像‘糊涂’一樣‘難得’，特別是在‘這年頭’”（《一封信》）。在這種人生哲學(xué)支撐下的朱自清激情匱乏，雖然不斷痛苦地拷問自我良心，并不滿自我懦弱，但始終不愿付諸行動，也沒有寫出“三·一八”“五卅”大屠殺后諸如《執(zhí)政府大屠殺記》《哀韋杰三君》《血歌》一類疾聲呼號的作品。所以筆者認(rèn)為，熱鬧的“蟬與蛙”和熟睡已久的“妻子”、熱烈的“采蓮人”與迷迷糊糊的“夢中人”構(gòu)成了沉默與熱鬧、現(xiàn)實與理想、超越與沉淪、“本我”與“他我”的對照，凸顯出人物精神的蛻變或內(nèi)心世界的斗爭。

最后，從文章謀篇布局來看，除了前文所論的形象具有隱喻意義，文章的構(gòu)思與布局其實同樣獨具匠心。

文章主要內(nèi)容是荷塘月色與江南采蓮，作者用“忽然想起日日走過的荷塘”“忽然想起采蓮的事情來了”兩個句子自然引入。兩個“忽然”很重要，它們既服務(wù)于開篇首句“心里頗不寧靜”，又暗示生活秩序、社會秩序處于不穩(wěn)定之中，于是思緒也就開始跳躍，心靈空間也隨之打開。從院子到曲曲折折的荷塘，從荷塘到“猛一抬頭，不覺已是自己的門前”是空間的轉(zhuǎn)換，從眼前的蟬聲和蛙聲到六朝時候的采蓮，再到“妻已睡熟好久了”是時間的跳躍。同時“超出了平常的自己，到了另一世界”亦在更強烈地說明現(xiàn)實世界與理想世界形成的反差，足可見出現(xiàn)實的空洞與無聊，抑或心靈自由的必要。這是敘事空間轉(zhuǎn)化所具有的象征意味的精妙之處。

從敘事節(jié)奏看，“我”進入荷塘世界、享受荷塘月色是緩慢的，“月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了”，“我”才“悄悄地披了大衫，帶上門出去”，然后悠閑地背著手踱步在曲折的小煤屑路和曲曲折折的荷塘周圍，徜徉在六朝采蓮的回憶里。但一句“猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了”，敘事節(jié)奏陡然加快，作者迅速回歸于不自由的世俗生活與苦悶的現(xiàn)實世界。沉浸在荷塘月色與六朝幻夢中的內(nèi)容充盈，而回歸于庸俗與平常的篇幅極其簡省，作者這種有意無意的安排正是向讀者說明：努力超脫，終究沉淪；尋求自由歷經(jīng)曲折，失去自由只在剎那；理想雖然很美好，只是縹緲而短暫。

綜而論之，《荷》文采用語言暗示、空間象征、意象與結(jié)構(gòu)的隱喻、雙重人格互相映照等技巧，表現(xiàn)了朱自清處于1927年那個血雨腥風(fēng)的時代，站立政治與文學(xué)的歧路口而最終選擇后者，卻又無法擺脫前者所產(chǎn)生的苦悶與感傷，以及試圖超越而終究逃避、退守與沉淪的心路歷程。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢理群.關(guān)于朱自清的“不平靜”[J].語文學(xué)習(xí)，1993（12）：10-12.

[2]程翔.《荷塘月色》主題探[J].語文學(xué)習(xí)，1989（3）：20-21.

作者簡介：陜西省西安市西光中學(xué)高中部語文教師。