【摘 要】《丹楓閣記》是傅山的一件行草書作品，它一直都是中國書法歷史中的瑰寶，藝術風格明顯，有著很高的欣賞價值并且也具備一定的學習價值。盡管《丹楓閣記》此文的創(chuàng)作者不是傅山，但是從他書寫的這件書法作品中能夠看到他的民族精神。本文以傅山《丹楓閣記》行草書為例，首先概述了傅山的生平背景及其書法成就，然后詳細分析了《丹楓閣記》的行草書寫風格，包括筆法的靈動與變化、結構的疏密有致以及整體布局的和諧統(tǒng)一。最后，總結了《丹楓閣記》的藝術價值和歷史意義，并指出其在當代書法研究和創(chuàng)作中的啟示與影響。

【關鍵詞】傅山；《丹楓閣記》；行草書

【中圖分類號】J292.1 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）12—019—03

引言

傅山的《丹楓閣記》行草書立軸，是明末清初書法藝術中的瑰寶。它巧妙融合了傳統(tǒng)書法的精髓與個人獨特的藝術風格，展現出一種瀟灑自如、氣韻生動的藝術風貌。這部作品不僅體現了傅山個人的書法造詣，更折射出了那個動蕩時代的風貌與精神。通過對《丹楓閣記》的深入賞析，可以領略到傅山行草書的獨特魅力，感受其筆墨間的力與美。同時，這部作品也是我們了解明末清初社會文化的重要窗口，它記錄了那個時代的風云變幻，反映了人們情感與思想的深刻變化。

在今天，隨著人們對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術的日益重視，《丹楓閣記》更是受到了廣泛的關注。它不僅是書法愛好者學習和欣賞的典范，也是傳承和發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。因此，本文將對這部作品進行賞析，以期帶領讀者領略其獨特魅力，進一步認識和理解傅山及其所處的時代。

一、傅山學書歷程

傅山（1607—1684），原名鼎臣，后改為青主，字青竹，更有超過五十多個名號，包括有公他、公之它、僑黃等，出生于山西的一個書香門第，祖父傅霖批注經典，父親傅子謨淡泊名利，專心治學。在這樣的家庭熏陶下，傅山自幼聰慧過人，博聞強識，能夠快速掌握并熟記所學內容。他不僅精通詩書畫印，更在詩歌創(chuàng)作和醫(yī)學領域有著深厚的造詣。傅山的人品高尚，備受贊譽，人們常用“字不如詩，詩不如畫，畫不如醫(yī)，醫(yī)不如學，學不如人”來評價他的多才多藝和卓越品質。

傅山的書學經歷可以清晰地劃分為兩個階段。在第一階段，他致力于深入學習和鉆研傳統(tǒng)書法。從八九歲起，他便開始臨摹晉代鐘繇的作品，隨著年齡的增長，又陸續(xù)涉獵《黃庭經》《曹娥碑》《樂毅論》《東方朔畫贊》等小楷經典，以及《洛神賦十三行》和《破邪論》等作品，廣泛吸收各家之長。盡管在臨摹過程中，他始終未能完全形似，但這些經歷為他打下了堅實的基礎，使他對書法技藝有了初步而深入的認識。在《作字示兒孫》的附記中，傅山進一步提及，他在二十歲左右時，對家族傳承的晉唐楷書進行了全面而系統(tǒng)的臨摹。當他偶然得到趙孟頫的《香光詩墨跡》時，被其圓轉流麗的書風所吸引，于是傾注心血進行臨摹，不多久便達到了幾可亂真的境地。

第二階段，傅山在深厚的傳統(tǒng)學習基礎上，巧妙融合了明代中后期所推崇的“奇”與后來興起的“碑學”元素，塑造出別具一格的書法風格。他積極的追隨書法的起源，格外注重將篆籀筆意融進書寫當中去，在現實的操作里面他也借助篆籀筆法去展現古韻?！罢壣妗币约啊肮艑W不可廢”都是他非常提倡的理念，這些理念很大程度上影響了他的書法創(chuàng)作。經過漫長的實踐以及在他不斷的努力學習下，他終于形成了自己個性的書法風格，他的書法風格別樹一幟且充滿了創(chuàng)新精神。

二、傅山《丹楓閣記》行草書立軸賞析

《丹楓閣記》這篇佳作，出自傅山青年時期同窗摯友戴廷的妙筆之下。戴廷為了圓心中那份“丹楓閣夢”的憧憬，特意筑起了這座閣子，并傾注心血撰寫了《丹楓閣記》。隨后，他誠摯地邀請傅山為文篇書寫，傅山欣然應允，不僅揮毫潑墨，還為祁縣的丹楓閣題寫了熠熠生輝的匾額，并附上了一段深邃的跋文?！兜鏖w記》一文，字里行間透露出鮮明的反清復明宗旨，使得這座閣子成為了反清志士們秘密聯絡的重要據點。后來，著名學者顧炎武也慕名而來，他與傅山志同道合，攜手創(chuàng)辦了“炎楓鏢局”。這一行動不僅廣泛聯絡了天下有志之士，還招募了許多武林高手，共同為反清斗爭助力。他們堅持了長達17年的艱苦斗爭，展現了堅定的信念和不屈的精神。

傅山的《丹楓閣記》有兩版現存。分別為真跡很臨本，真跡現藏于陜西省博物館，臨本則被收藏在遼寧省博物館?！兜鏖w記》的章法布局十分的合理且嚴謹，節(jié)奏感強，筆法流暢且圓潤，調鋒恰到好處；筆畫甚是飽滿，剛柔相濟，韻味獨到。傅山的這一作品的風格中能看到顏真卿和柳公權的影子，并且還借鑒了蘇東坡與二王的神韻，是多位書法大家藝術風格的集合。

（一）節(jié)奏感強、富有韻律

《丹楓閣記》這一書法作品，疏密得當且活力四射，仿佛一副栩栩如生的畫作；充滿了韻律、節(jié)奏動人，又如同一首精美的樂曲。在書法中，尤其是在行草作品里，章法布局和繪畫和作曲有著異曲同工之妙?！兜鏖w記》正是這樣一部佳作，它巧妙地將每行字的上下布局處理得既有規(guī)律又不失靈動，不但使得畫面的疏密能夠有所對比，也讓作品氣勢飛升。另外，每行字間的輕重緩急把握的十分到位，使得作品的黑白分布均勻，也讓字與字之間能夠和諧呼應。

（二）收放有度、變化有序

《丹楓閣記》的章法美在于其結體變化有序。作品中，字體收放有度，如“庚”“月”等字放大，其余字則縮小，形成鮮明對比。同時，欹正變化使得作品既有動感又不失穩(wěn)重，如“庚”“九”“步”“昭”“郭”“忽”“平”等略微傾斜，這般傾斜不使得作品更有氣勢其具有律動感，也使得整個作品更加生動活潑。而其他的字則相對較正，給人一種穩(wěn)重、沉實的感覺。這種欹正相間的變化使得作品在保持整體和諧的同時，又不失變化和趣味；

此外，字與字、行與行間的疏密變化也豐富了作品的層次感，如筆畫雖少但結體疏密有致，筆畫多者亦然。例如，“子”“九”“月”“古”“人”等字盡管沒有幾筆筆畫，但結體疏密十分得當；而“夢（夢）”“數（數）”“無（無）”等筆畫繁多多，耽結體也能夠做到有疏有密。這種疏密相間的變化使得作品在視覺上更具層次感和立體感。

（三）用筆沉實流暢、線條轉換自然

傅山自小便顯露出聰慧的天賦，他一生致力于書法藝術的研究，廣泛吸收各家之所長，從而形成了自己獨特的筆法，運筆靈活且流暢灑脫。此帖的筆法主要在五個方面讓大家津津樂道。第一，運用到位的提案技巧，帖里字體的輕重、筆畫的粗細還有字間的疏密都是借助巧妙的提按手法來完成的，重字粗畫實按，輕字細畫輕提，完美契合了古人“重按須飛提，輕提須實按”的技法要求。第二，線條柔中帶剛，傅山在《丹楓閣記》中主要運用中鋒和圓筆，同時根據作品需要巧妙融入側鋒和方筆，使得線條既綿軟又內含鋒芒，剛柔相濟，充滿了藝術魅力。第三，用筆連貫呼應，此帖筆畫間和字間銜接自然，連筆處通過轉鋒或牽絲相連，斷筆處則通過帶鉤或空搶回收的筆意來進行呼應，藝術效果簡直一氣呵成。第四，筆力沉著樸實，此帖筆鋒力透紙背，沒有輕浮的樣子，短畫小字也不會看起來小氣，長畫大字則不顯散漫之態(tài)，傅山深厚的書法功底躍然紙上。

三、傅山《丹楓閣記》行草書對后人的影響

傅山立軸行草書是傅山書法藝術的十分具有代表性的創(chuàng)作，他蘊含了濃厚的書學思想。受到“四寧四毋”和“正極生奇”眾多理論的啟發(fā)，傅山獨創(chuàng)出自然的書法風格，充滿了靈動與韻味。

傅山的立軸行草書結字奇特且富有生趣，既有異體字的獨特韻味，又有疊字的巧妙運用。這些字形的創(chuàng)意，均源于傅山對古文文字的深厚研究和重視。在傅山的作品中，他巧妙地運用異體字，既彰顯了自己的藝術個性，也激發(fā)了后來者的模仿熱情，也就發(fā)展成了一種十分特別的文化現象。清朝乃至之后的書法家都對足品當中的異體字贊不絕口，這使得人們對古文字的認識得到了拓展，并且加深了對其研究，書法界隨之也興起崇古風潮。

傅山的立軸行草書通過別致的結字、澎湃的氣勢以及纏綿的線條，彰顯了他自身不羈的性格，他這種性格對書法界后世的一批書法家都產生了很大的影響。受傅山影響最大的當屬朱耷，朱耷的藝術風格和傅山極為相似。如在朱耷的《行書五絕詩軸》當中，這本作品氣質脫俗且十分的質樸，這便與傅山的書法作品一脈相承。在書法臨習上，傅山的立軸行草書則對二王等書法大家的行草書作品進行了臨摹，他的方法是通過臆造性臨摹，使得臨摹以及創(chuàng)作技巧能夠恰到好處的融合，這一方法也是他“法無極”和“正極生奇”書法觀的很好的一個表現。傅山立軸行草書的創(chuàng)作性臨摹，為古人書法以及其當下流行書法形制的一個很好的結合，在一定程度上滿足了其當下的潮流。傅山堅定的認為“寫字不到變化處不見秒”，所以他的行草書在臨摹里也能看到他的創(chuàng)新性。然而，這種新意必須基于法度，盲目求新而忽視古法只會落入俗套。傅山立軸行草書中的丑拙感，對后世書家具有啟示作用，鼓勵他們不拘泥于形式，敢于突破傳統(tǒng)禁錮，勇于創(chuàng)新。傅山的臆造性臨摹為書法臨摹帶來了新思路，龔賢、許友等也采用這種臨摹方式。這種敢于突破傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的精神影響了后世。對當代學書者來說，在掌握古法的基礎上，可以借鑒傅山在立軸行草書上的創(chuàng)作性臨摹，為書法實踐增添創(chuàng)意。

傅山的立軸行草書在當代書法界依舊閃耀著璀璨的光芒，其影響深遠而持久。其中，書法家林鵬便是傅山大草技藝的杰出傳承者。他的作品博采眾長，不僅汲取了多家書法的精髓，更在傅山書法的熏陶下，形成了磅礴大氣的獨特風格。墨色濃淡相宜，結字用筆間透露出深厚的藝術功底。例如，他的草書作品《驅車渡易水猶寒》便是這一風格的集中體現，整體章法布局精巧，結字造型靈動，無不彰顯出傅山書法的神韻。

四、傅山《丹楓閣記》行草書對我行草書創(chuàng)作的啟發(fā)

首先，傅山立軸行草書的用筆特基本都是中鋒圓筆，線條既流暢又富有纏繞之美。在書寫過程中，需要精準掌控線條的提按與用筆的緩急，確保筆鋒在流轉之間自然圓轉，避免提按過于生硬或突兀。傅山還善于巧妙地將字與字之間的牽絲連帶轉化為實化的筆畫，這一技巧極大地增強了作品的整體連貫性，使得整幅作品呈現出渾然一體的藝術效果。此外，在行筆過程中，也注重篆籀筆法的運用，通過細膩的筆法變化，使得線條更具質感，從而提升了作品的藝術觀賞價值。

其次，在結字造型方面，傅山立軸行草書的結字造型相當精彩。不僅繼承了二王等傳統(tǒng)結字形態(tài)，還巧妙地將篆隸、行楷等多種結字方式融入其中，展現出獨特的藝術風格。這種大膽的嘗試，為創(chuàng)作提供了啟示。傅山的這種創(chuàng)新并非憑空而來，而是基于他長期對古文字學的深入研究和積淀。這也激勵是自己的學習中，多讀書、多研究古文字，以提升自己的文字修養(yǎng)和創(chuàng)作水平。在創(chuàng)作實踐中，可以借鑒傅山在漲墨條件下字的結構團成一團的處理方式。這種處理方式能夠加強字與字之間的對比，使作品整體更具節(jié)奏感。然而，這種技巧的使用需要適度，過度使用可能會使作品顯得污濁，影響整體的美感。

最后，從傅山立軸行草書的章法來看，雖形式固定，但內蘊豐富。圓潤線條、古拙結字、墨色變化相互融合，使得作品充滿張力，磅礴大氣。因此，在行草書實踐中，全局意識非常重要。不僅要關注字的結構，更要注重整體布局，包括字法、筆法、墨法及章法等多方面的協調統(tǒng)一，以達到和諧統(tǒng)一的藝術效果。

五、結語

《丹楓閣記》以其獨特的行草風格，展現了傅山書法藝術的獨特魅力。作品中，行草字體流暢自然，既有行書的靈動飄逸，又有草書的豪放不羈。傅山巧妙地運用筆觸的輕重、墨色的濃淡，使得整篇作品既具有磅礴的氣勢，又不失細膩的情感表達。字形大小參差錯落，用筆或輕或重，既體現了書法的節(jié)奏感和韻律美，又展示了傅山對書法藝術的深刻理解與嫻熟運用。

總之，傅山《丹楓閣記》行草書立軸是一部充滿藝術魅力和文化內涵的書法作品。它不僅展示了傅山在書法藝術上的卓越才華和深厚底蘊，更體現了其對藝術追求的堅定信念和不懈努力。這部作品不僅為我們提供了欣賞傅山書法的寶貴機會，更為傳承和發(fā)揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化提供了重要的借鑒和啟示。

參考文獻：

[1]劉瑞鵬.傅山《丹楓閣記》書法風格研究[J].書法，2023（10）.

[2]渠榮籙.《丹楓閣記》與晉商渠家[J].文史月刊，2020（8）.

[3]劉正成.傅山《丹楓閣記冊》真?zhèn)舞b定記[J].書法，2018（12）.

[4]姚國瑾.傅山書《丹楓閣記》述說[J].書法，2016（2）.

[5]姚國瑾.傅山書《丹楓閣記》考述[J].中國書法，2013（11）.

[6]周宗奇.真跡——關于傅山《丹楓閣記》真?zhèn)巫鞯囊欢喂适耓J].名作欣賞，2011（25）.

作者簡介：龔雪瑋（1998—），女，漢族，江蘇徐州人，碩士在讀，研究方向為書法。