秦漢唐畫全集》《宋畫全集》《元畫全集》《明畫全集》《清畫全集》，共計(jì)60卷226冊(cè)。這是迄今為止同類出版物中精品佳作收錄最全、出版規(guī)模最大的中國繪畫圖像文獻(xiàn)。千古丹青 寰宇共寶第二板塊為佳作展示區(qū)。中國繪畫藝術(shù)與漢字同源共生，共同承續(xù)中華文明豐富生動(dòng)的歷史記憶，寄寓中華民族的美好理想和精神追求。第一單元“皇皇大觀”部分集中展示入編“大系”的絕大部分“國寶”級(jí)名畫，涵蓋歷代重要名家、流派和代表性畫作，從宏觀角度呈現(xiàn)浩瀚的畫史洪流，包括“漢唐氣象”“宋韻無盡”

的改變。關(guān)鍵詞：宋畫；浙派繪畫；審美傾向基金項(xiàng)目：本文系2022年黃河交通學(xué)院校級(jí)課程教學(xué)資源庫建設(shè)項(xiàng)目“藝術(shù)設(shè)計(jì)概論”（HHJTXY-2022kczyk 114）研究成果。一、飽滿均衡的構(gòu)圖構(gòu)圖在古時(shí)候指的是章法，繪畫講究布勢(shì)，要將畫面中的所有物象安排在合理的位置，此為“布”，所以謝赫在“六法論”中講要“經(jīng)營位置”，這是繪畫中至關(guān)重要的一點(diǎn)。根據(jù)布勢(shì)分清賓主關(guān)系，在此基礎(chǔ)上安排畫面的虛實(shí)和疏密關(guān)系，并且要照顧到物象與物象之間的呼應(yīng)，在畫面中形成交流和統(tǒng)一

文/李春光《走進(jìn)宋畫：10—13世紀(jì)的中國文藝復(fù)興》李冬君 著北京時(shí)代華文書局/2022.9/177.00元李冬君獨(dú)立歷史學(xué)者。主要著作有《孔子圣化與儒者革命》《落花一瞬》《鄉(xiāng)愁的天際線》《中國私學(xué)百年祭——嚴(yán)修新私學(xué)與中國近代政治文化系年》，合著有《文化的江山》《回到古典世界》《自由的款式》《通往立憲之路》《中國政治思想通史· 近代卷》，譯著有《國權(quán)與民權(quán)的變奏——日本明治精神結(jié)構(gòu)》《葉隱聞書》。如果不理解“文化的江山”，我們也許會(huì)錯(cuò)失《走進(jìn)宋畫：10—

到畫的“門道”。宋畫里有哪些“門道”？第一重，是宋畫之韻。宋畫題材之全、技法之精，與西方文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫一起，被尊為東西兩大文明的視覺象征。對(duì)于宋畫的高度，在宋代就已有相當(dāng)?shù)淖孕牛J(rèn)為山水、花鳥有超越前人之處。如南宋畫家馬遠(yuǎn)的山水畫，常把物像集中于畫面的半邊或一角。這種章法打破了歷來“全景山水”式的構(gòu)圖，時(shí)人稱為“馬一角”。就像他的《華燈侍宴圖》，三分之一寫實(shí)，三分之一虛景，三分之一留白。如果去掉留白，這幅畫的意境蕩然無存。正如畫家黃賓虹所言，宋代繪畫

師黃賓虹曾說:“宋畫如酒，元畫以下，漸如酒之加水?！?span id="syggg00" class="hl">宋畫是古代繪畫史的一座高峰，一塊永恒的豐碑。青年畫家王棟常以宋畫的山水圖式，表達(dá)當(dāng)代的主題。其師韓瑋這樣評(píng)價(jià)他的繪畫：王棟的山水畫宏觀上屬于傳統(tǒng)類型，但其在對(duì)傳統(tǒng)技法深刻的凝視和思索中，借助筆墨母語，融入了當(dāng)代意識(shí)與時(shí)代精神。開山辟地（170cm×140cm）亙古（45cm×45cm）張弛有度動(dòng)靜相宜王棟，自小學(xué)習(xí)繪畫，從素描、水粉開始，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。后來，在西安美術(shù)學(xué)院的校園里，他吸收了開放包容

究中心副主任、《宋畫全集》《元畫全集》副主編，這些樣稿在編輯過程中，不少都經(jīng)過了他的手，其中一些作品是他滿世界親自拍回來的?！叭行??！彼僦戏娇谝魧?duì)《中國新聞周刊》說，親眼見過那么多傳世名畫，從古至今少有這樣的機(jī)會(huì)。2005年，浙江大學(xué)與浙江文物局啟動(dòng)《宋畫全集》編纂，雄心勃勃地希望集納全世界公立文博機(jī)構(gòu)所藏存世的宋代繪畫，以高清印刷的方式讓世人看見。后來，雄心越發(fā)壯大，從《宋畫全集》擴(kuò)展到《元畫全集》 《明畫全集》《清畫全集》和《先秦漢唐畫全集》，

蔡，崇盛麗辭，如宋畫吳冶，刻形鏤法，麗句與深采并流，偶意共逸韻俱發(fā)。夫宋畫吳冶，刻刑鏤法，亂修曲出。其為微妙，堯、舜之圣不能及。(高誘注：“宋人之畫，吳人之冶，刻鏤刑法，亂理之文，修飾之功，曲出于不意也?！?清人黃叔琳的注釋，沒有引《淮南子·修務(wù)訓(xùn)》，而是引用《莊子·田子方》一則著名的故事來注釋“宋畫”，可謂引入歧途。黃注曰：宋畫：《莊子》：宋元君將畫圖，眾史皆至，有一史后至者，儃儃然不趨，受揖不立，因之舍。公使人視之，則解衣盤礴臝。君曰，可矣，是真畫者也

各自的美學(xué)系統(tǒng)。宋畫與雕刻藝術(shù)都是其中的杰出代表，這兩個(gè)藝術(shù)類型是傳統(tǒng)東方藝術(shù)的集中體現(xiàn)，而且二者還有很多可以互相學(xué)習(xí)借鑒的地方。壽山石雕和宋畫有著很多異曲同工的地方。而身為一名雕刻師，如果希望提高自身的雕刻水平與審美能力，提高作品的造型水準(zhǔn)，就很有必要從宋畫中學(xué)習(xí)和提取靈感，從而樹立獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，達(dá)到更高的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值。壽山石雕刻是自然美和工藝美的融合。雕刻者首先要研究壽山石的原石形狀，然后對(duì)其進(jìn)行塑形、雕刻和加工。壽山石雕的歷史跨越了1500多年，該

世君摘 要：對(duì)于宋畫《牡丹圖》而言，宋代折枝花鳥畫之貴氣營造，無出其右者。此作的題材、花形、花色、造型、畫材、技法等，每一個(gè)細(xì)節(jié)都相互匹配，方寸之間極盡富貴之能事。此作在宋畫臨摹教學(xué)中常被作為范畫，由于印刷效果的原因，極少有人關(guān)注到它的畫材成分，對(duì)宋畫《牡丹圖》進(jìn)行分析，有助于人們重新審視這一宋代繪畫瑰寶。關(guān)鍵詞：宋代花鳥畫;宋畫《牡丹圖》;富貴;金色宋畫《牡丹圖》縱24.8cm，橫22cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。畫深色三頭牡丹一枝，姿態(tài)端莊、雍容富貴，畫

本書反映存世宋畫總貌，全面匯集了古今中外具備較高學(xué)術(shù)、研究?jī)r(jià)值的宋畫文獻(xiàn)資料。繪畫收錄范圍為兩宋、五代、遼、金，卷帙分列故宮博物院藏品、上海博物館藏品、遼寧省博物館藏品、臺(tái)北故宮博物院藏品、中國其他文化機(jī)構(gòu)藏品、歐美國家藏品、日本藏品、宋畫文獻(xiàn)匯編，總八卷。書友說填補(bǔ)了中國宋畫整理匯編的歷史空白，開創(chuàng)了中國繪畫歷史大型斷代集成的先河，是迄今最權(quán)威、最完整的宋畫編纂集成。

鳥畫;臨摹技巧;宋畫花鳥魚蟲畫法在北宋時(shí)期得到了一定程度的發(fā)展，但此時(shí)依然是對(duì)五代畫法進(jìn)行傳承。從技法角度來說，徐熙、黃筌被后人視為花鳥畫的巨匠宗師，當(dāng)時(shí)最為流行的就是“勾勒填彩，旨在濃艷”。宋徽宗十分喜愛繪畫，尤其鐘情于花鳥畫，而這就為花鳥畫的發(fā)展注入了強(qiáng)勁的推動(dòng)力，并使其成為當(dāng)時(shí)畫壇的主流。隨著花鳥畫發(fā)展速度逐漸加快，工筆寫實(shí)成為主要的方向。與隋唐時(shí)代進(jìn)行比較可知，宋代的經(jīng)濟(jì)實(shí)力更加強(qiáng)大，人們的物質(zhì)生活水平也得到了明顯提高。更為重要的是，宋代的社會(huì)局勢(shì)

家山水”，其凸顯宋畫之特色，為后人之仰慕。據(jù)資料記載：“宋代“三家山水”以李成、范寬、董源為代表，成就最大。李成的中國山水畫成為大宋“當(dāng)朝第一”，他根據(jù)齊魯?shù)赜蛏矫驳奶攸c(diǎn)創(chuàng)立了“卷云皴”法，范寬則以直筆短線刻畫關(guān)陜高山巨石之風(fēng)貌而創(chuàng)立了“雨點(diǎn)皴”法，董源創(chuàng)立了更適宜表現(xiàn)江南山質(zhì)的“披麻皴”法。北宋中后期，趙令穰、翟院深、許道寧、郭熙等人受到李成作畫風(fēng)格的影響，同時(shí)出現(xiàn)了以趙令穰為代表的富有詩情的小景山水，米芾父子創(chuàng)造的“米點(diǎn)山水”，王希孟、趙伯駒等人的“青

文/徐嬋《宋畫史稿》是一部試圖描摹宋畫全貌的圖書，由浙江大學(xué)出版社于2020年10月出版，作者劉九洲為國家重大文化工程“中國歷代繪畫大系”之《宋畫全集》副主編，《元畫全集》編委、副主編，也是一位古書畫收藏家。2022年9月底，“中國歷代繪畫大系”成果展在國家博物館開幕，將人們的目光吸引匯聚到了穿越千年的古代書畫瑰寶之上，這本兩年前出版的圖書也重新進(jìn)入了大眾的視野。生動(dòng)易讀的宋代繪畫導(dǎo)引說到宋畫，我們會(huì)想到的王希孟的《千里江山圖》、張擇端的《清明上河圖》、顧

彩花鳥畫逐漸學(xué)習(xí)宋畫的風(fēng)骨，這種承襲過程不僅體現(xiàn)了時(shí)代背景，并且在題材、構(gòu)圖裝飾上，都體現(xiàn)了宋畫在審美意蘊(yùn)方面的鮮明特色。關(guān)鍵詞：宋 畫 釉上彩 花 鳥 影 響The Influence of Song Painting on Contemporary Onglaze Color Flower and Bird PaintingLu JunxianAbstract： After thousands of years of inheritance， trad

物院藏。收錄于《宋畫全集》，浙江大學(xué)出版社，第三卷第一冊(cè)第61 頁、62 頁、63 頁，圖版說明第268 頁?！?〕 李雪曼、何惠鑒《梁清標(biāo)收藏之淵源及價(jià)值》，出版于《中國美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2019 年第3 期第7 至18 頁?！?〕 同〔1〕，第222、223 頁?！?〕 潘運(yùn)告主編《圖畫見聞志·畫繼》，湖南美術(shù)出版社2005 年版，第43 頁?！?〕 〔宋〕惠崇《溪山春曉圖》，絹本設(shè)色，縱24.5 厘米，橫185.5 厘米，故宮博物院藏。收錄于《宋畫全集》

圍僅存一千多張的宋畫時(shí)，就捉襟見肘了。傳世宋畫的數(shù)量之稀少，加大了編寫宋代畫史的難度，加之將畫等同于筆墨的“思維慣性”，更使人們作繭自縛。至今沒有一部宋代畫史，很大程度上可能就是這一原因。劉九洲先生的近著《宋畫史稿》，一定程度上回應(yīng)了這一問題，該書告訴我們畫史應(yīng)該還有筆墨之外的東西—技術(shù)、背景和鑒賞構(gòu)成了一部畫史應(yīng)有的格局?！?span id="syggg00" class="hl">宋畫史稿》的序言是班宗華教授寫的，這很有象征意義。對(duì)筆墨的理解肯定不是西人所長(zhǎng)，他們中的有些人甚至連一些草書、篆書都不能識(shí)讀。這樣筆

》只能說它是一幅宋畫，甚至是一幅宋徽宗時(shí)代的宋畫，而不能說是宋徽宗的真跡。還有啦，《秋塘雙鵝圖》也與此一樣，也沒有作者題款，為什么不根據(jù)《紅蓼白鵝圖》說是宋徽宗真跡呢？我看后者的判斷比較客觀，說它是宋人就好了?！薄耙滥阏f，我的這幅只能說是宋畫了？”“可以這么說，但是我們還要考慮一個(gè)問題，看它是不是明人的摹仿本，我曾經(jīng)見過有明人臨摹的《紅蓼白鵝圖》，以及多種明人仿造的宋徽宗《白鷹圖》?！蔽疫@么一說，友人又有些狐疑了：“你的意思這是一件明人仿宋作？”“不，我只

入探究。關(guān)鍵詞：宋畫? 繪畫形式? 形式美中圖分類號(hào)：J205? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）23-0022-04 在視覺藝術(shù)中，“形式”這個(gè)詞一直比較神秘。因?yàn)槔L畫藝術(shù)的語言多種多樣，形式是藝術(shù)存在的唯一證明，不同的藝術(shù)形式確立了藝術(shù)不同的本體價(jià)值。中國畫與西方繪畫有著完全不同的藝術(shù)形式與風(fēng)格，它在表現(xiàn)形式上蘊(yùn)含著中國的文化思想和歷史的積淀與演變。中國畫的形式具有視覺直觀的外形式與獨(dú)立審美的內(nèi)形式之分。 兩宋繪畫的院體

明上河圖》在內(nèi)的宋畫，則是通往宋朝這個(gè)氤氳著風(fēng)雅之氣的朝代的一條宜人小路。順著作者指引的宋畫之路，我們可以看到彼時(shí)搖曳的燭光、桌案之上精致的插花、“瑞腦銷金獸”的香爐，以及宋人分茶時(shí)那杯中綻放的清雅。宋式的家具也別具特色，床與榻、案與桌、椅與凳，還有屏風(fēng)、臺(tái)、架、幾，都是那么簡(jiǎn)潔而有韻致。正如吳鉤所言：“宋式家具的審美風(fēng)格，正是宋朝士大夫的雅致審美時(shí)尚在器物上的凝結(jié)，也是宋朝文人閑適、優(yōu)雅生活的折射?！彼纬母咝图揖撸加幸环N卓然而立的士大夫之風(fēng)，不飾奢華

演進(jìn)。140余幅宋畫，600余幅插圖一部另眼看宋畫的專集，一部宋人界畫的精品別集。何謂“界畫”？它是中國繪畫很有特色的一個(gè)門類，因作畫時(shí)使用界尺引線得名?！敖绠嫛彪S山水畫發(fā)展而派生，主要用于畫山水中有關(guān)的亭臺(tái)樓閣、舟船車輿。在東晉顧愷之《論畫》中，第一次出現(xiàn)了“臺(tái)榭”的說法。隋唐時(shí)演化為“臺(tái)閣” “屋木”“宮觀”。 到了宋代，“界畫”正式成為中國畫的一個(gè)獨(dú)立門類，郭若虛的《圖畫見聞志》、李誡《營造法式》及當(dāng)時(shí)的皇家美術(shù)文獻(xiàn)《宣和畫譜》中均有所見。界畫用最直

存罕見的基礎(chǔ)上，宋畫則為宋代園林研究提供了珍貴的圖畫資料，宋畫中的欄桿意象豐富，種類繁多，繪制精細(xì)，能直觀地反映宋時(shí)園林欄桿的建制水平及風(fēng)格，具有重要的研究?jī)r(jià)值。通過查閱相關(guān)書籍和宋畫，對(duì)欄桿的起源、分類、功能以及環(huán)境景觀效果進(jìn)行分析，為宋代園林景觀探討提供新視角，豐富宋代園林的基礎(chǔ)性資料研究，同時(shí)對(duì)宋代和現(xiàn)代欄桿的材料、形式變化進(jìn)行了對(duì)比，為園林欄桿設(shè)計(jì)提供參考依據(jù)。關(guān)鍵詞：宋畫;園林欄桿;宋代園林;景觀性;空間分隔;建筑裝飾中圖分類號(hào)：TU986 文獻(xiàn)

衷和目的是對(duì)當(dāng)今宋畫的藝術(shù)審美體系已經(jīng)深刻影響到陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)這一大環(huán)境的考量，歷經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)過程后研發(fā)這一具有特殊表現(xiàn)形式的釉色，意在利用此釉色的沉穩(wěn)、具有斑駁質(zhì)感的特點(diǎn)，研發(fā)各類宋畫風(fēng)格的陶瓷制品，形成一種獨(dú)特的宋風(fēng)美學(xué)樣式。1 什么是“紙絹釉”“紙絹釉”不同于一般亞光釉與乳濁釉。普通亞光釉色澤一般僅為單色調(diào)，表面光澤度差，無機(jī)理紋樣變化。乳濁釉則無透明性，不能進(jìn)行釉下彩繪?！凹埥佊浴辈粌H是一種帶有古樸雅致色調(diào)的釉料，重要的是它的色彩和星點(diǎn)似的質(zhì)

被一幅宋畫深深地吸引了。這幅畫工筆細(xì)沉、填色薄淡，畫中意趣橫生，氣韻生動(dòng)。畫上用骨骼遒美的瘦金體題詩：秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。這幅宋畫便是宋徽宗趙佶的《芙蓉錦雞圖》。無緣在故宮博物院看到原畫，卻在考研復(fù)習(xí)藝術(shù)基礎(chǔ)期間，被教材編寫者細(xì)致入微的描述和配在書頁上淡淡的設(shè)色圖吸引。無端地被帶入宋人所崇尚的意趣中，以至于對(duì)英語和政治完全喪失興趣，沉醉在書畫藝術(shù)的世界里無法自拔。書中說：晉人尚韻、唐人尚法、宋人尚意。我理解，意乃意趣意境、乃書卷才氣、乃風(fēng)骨品性。正如蘇

鍵詞：集體創(chuàng)作 宋畫 超現(xiàn)實(shí)主義 印象之印象教師對(duì)課堂進(jìn)行整體教學(xué)設(shè)計(jì)時(shí)，研究學(xué)生的個(gè)體差異，尋找適合學(xué)生的方法，從而進(jìn)行有效的因材施教。在美術(shù)課堂教學(xué)中，教師要捕捉教學(xué)中能引起學(xué)生興趣的教學(xué)要點(diǎn)，去設(shè)計(jì)吸引學(xué)生創(chuàng)作的教學(xué)環(huán)節(jié)，引導(dǎo)學(xué)生展開想象，最終落實(shí)到視覺形象的提煉，獲得對(duì)美術(shù)知識(shí)的認(rèn)識(shí)。案例一：爭(zhēng)先恐后畫集體創(chuàng)作畫新課堂的教學(xué)理念要求我們，對(duì)課堂進(jìn)行整體教學(xué)設(shè)計(jì)時(shí)，要認(rèn)真研究學(xué)生的個(gè)體差異，尋找適合學(xué)生的方法，從而因材施教。新的課堂教學(xué)理念還注重由重

中的重要問題。從宋畫主導(dǎo)、宋元分立以及元畫占優(yōu)三個(gè)階段來展現(xiàn)這一歷史脈絡(luò)。不僅從以往論述較多的心學(xué)思想、復(fù)古觀念來解釋這一變化，也從自然環(huán)境演變以及區(qū)域文化差異的角度來長(zhǎng)時(shí)段觀察。關(guān)鍵詞：宋畫;元畫;環(huán)境近年來山水畫界日益注重對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，師法宋元也已經(jīng)日益成為人們的口號(hào)。然而如何理解宋元山水畫的脈絡(luò)，如何出入宋元是今后更為重要的課題。明代繪畫是宋元繪畫的直接繼承者，當(dāng)時(shí)的畫壇對(duì)于宗宋還是宗元有著激烈的爭(zhēng)論，這些爭(zhēng)論并非簡(jiǎn)單的師法宗派之爭(zhēng)，背后還折射出環(huán)境

全世界存世的所有宋畫包括五代和南宋，也只有不到2000 件，由此可見，我們今天見到的宋畫少得多么可憐。《宋畫全集》之“全”字，在《宣和畫譜》這一冊(cè)著錄繪畫的檔案之下就相形見絀了。我們可以出《黃賓虹全集》《傅抱石全集》，而從未有《范寬全集》和《李成全集》，因?yàn)閭魇赖姆秾捵髌分皇欠秾捤囆g(shù)中的冰山一角，根本就談不上“全”?！缎彤嬜V》著錄范寬的作品有58 件，更不論民間、官家和畫家自己及后人的收藏，而今天僅有一件傳世。《宣和畫譜》山水一科中所記錄的四十位畫家，只

夏圭；風(fēng)格差異；宋畫中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0030-01一、關(guān)于“馬夏”1.馬遠(yuǎn)。馬遠(yuǎn)所在的馬氏家族“一門五代七畫家”，其中六位供奉于宮廷，成長(zhǎng)于這種與宮廷關(guān)系親密的繪畫世家的馬遠(yuǎn)自小便行走于宮廷畫院，他的家族與生活、職業(yè)與事業(yè)，都與皇家息息相連。馬遠(yuǎn)作為一名與朝廷更為親密的宮廷畫師，日日生活、工作、行走于宮廷和皇城之中，呼吸著它們的氣息，描摹著他們形影，見證著它們的人事更替、四季變幻，自然

想家園。關(guān)鍵詞：宋畫;漁釣;王詵;《漁村小雪圖》一、王詵與《漁村小雪圖》概覽北京故宮博物院現(xiàn)存有《漁村小雪圖》卷，絹本設(shè)色，上有宋徽宗趙佶的題字，為流傳有緒的確認(rèn)不多的宋代畫家王詵的繪畫作品之一。王詵，字晉卿，生于宋仁宗景祐三年（1036）?！端问贰肥銎洹澳茉娚飘?，尚蜀國長(zhǎng)公主，官至留后”?！缎彤嬜V·卷十二》說王詵“幼喜讀書，長(zhǎng)能屬文，諸子百家，無不貫穿，視青紫可拾芥以取”。夏文彥《圖繪寶鑒》稱其青綠山水“師唐李將軍，不古不今，自成—家”?！懂媽W(xué)集成》云

莫一奧宋畫，中國繪畫史上的一座高峰。在這些作品中，自然與藝術(shù)取得了完美的平衡。藝術(shù)史家高居翰曾贊嘆宋畫之美：“他們使用奇異的技巧，已達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫效果，但是他們從不純以奇技感人;而用一種古典的自制力掌控了整個(gè)表現(xiàn)，不容流于濫情。”宋畫大多尺幅不大，但這并不影響畫家對(duì)于畫筆的運(yùn)用和意趣的表達(dá)。當(dāng)我們把這些畫放大，細(xì)細(xì)品味這些作品的局部時(shí)，一種崇敬之情油然而生。一宮廷畫家馬遠(yuǎn)，作品多是“高大上”的題材，比如參加皇帝宴會(huì)的《華燈侍宴圓》，與文人墨客相聚的《江亭望

摘要：宋畫作為中國畫的重要組成部分，其因精美細(xì)致、色彩鮮明、構(gòu)圖精巧、韻味深長(zhǎng)而備受后世稱贊，尤其是宋畫中花鳥畫的高度繁榮對(duì)當(dāng)代畫家產(chǎn)生了巨大的影響。當(dāng)今，在繼承宋畫獨(dú)具一格的美學(xué)價(jià)值的同時(shí)，當(dāng)代花鳥畫的創(chuàng)作層出不窮、大放異彩，繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，創(chuàng)新的過程中融匯，是當(dāng)今工筆花鳥畫的特色。關(guān)鍵詞：宋畫；工筆花鳥畫；繼承影響宋代是我國歷史上一個(gè)特殊的時(shí)代，重文輕武的文化背景造就了宋代文學(xué)藝術(shù)的高度繁榮。受高層統(tǒng)治階級(jí)的影響和推崇，工筆花鳥畫在宋代達(dá)到了頂峰，在

豐富多彩的面貌。宋畫，和宋詞可以相提并論，歷經(jīng)千年猶自獨(dú)美，天真質(zhì)樸，雅致清新。國畫大師黃賓虹曾說：“唐畫如面，宋畫如酒，元畫以下，漸如酒之加水，時(shí)代愈后，加水愈多，近日之晝，已經(jīng)有水無酒，不能醉人，薄而無味?！弊阋?span id="syggg00" class="hl">宋畫藝術(shù)的卓爾不群。 宋畫是雅的，枯木、殘雪、小舟、山川、花鳥，在工整細(xì)膩中，無不具有濃濃的詩意。 宋畫是廣闊的，不僅在視覺感受上，從題材、內(nèi)容到形式都是自由而遼遠(yuǎn)，總有綿綿的情思道不盡、說不完。 宋畫是簡(jiǎn)單、謙卑的，具有一種浪漫的文藝態(tài)度。在

。關(guān)鍵詞：門遮;宋畫;遮蔽;隱逸中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：2095-7394（2018）05-0095-08“門遮”本為許慎釋“闌”之語①，然而，“門遮”在正統(tǒng)文獻(xiàn)中很少出現(xiàn)，我們推測(cè)，許慎所謂的“門遮”應(yīng)是當(dāng)時(shí)人的口語。由于“闌”作為名詞在后世主要指“欄桿”，和本文所說的“門遮”不同，故本文依然使用“門遮”這一原初概念來展開討論?！伴T遮”的功能和形狀都與“門”有些相似

莫一奧宋畫，中國繪畫史上的一座高峰。在這些作品中，自然與藝術(shù)取得了完美的平衡。藝術(shù)史家高居翰曾贊嘆宋畫之美：“他們使用奇異的技巧，已達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫效果，但是他們從不純以奇技感人;而用一種古典的自制力掌控了整個(gè)表現(xiàn)，不容流于濫情。”宋畫大多尺幅不大，但這并不影響畫家對(duì)于畫筆的運(yùn)用和意趣的表達(dá)。當(dāng)我們把這些畫放大，細(xì)細(xì)品味這些作品的局部時(shí)，一種崇敬之情油然而生。一宮廷畫家馬遠(yuǎn)，作品多是“高大上”的題材，比如參加皇帝宴會(huì)的《華燈侍宴圖》，與文人墨客相聚的《江亭望

來，最心儀的還是宋畫。“我喜歡宋畫中那種含蓄內(nèi)斂的美，偏好柔美典雅而文靜的造型。一張畫給人的第一感覺往往在于其造型的處理，它決定著整幅作品的基調(diào)。宋人的型生動(dòng)自然，從寫生而來，又經(jīng)過了畫家的加工處理。在某種程度上，宋畫是種理想化的美。比如禽鳥，宋人總是選取最美的姿勢(shì)表現(xiàn)在畫中，又如葉子的翻轉(zhuǎn)穿插，花卉的形態(tài)角度，都講究恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)化處理。”而也只有如此高度的概括和提煉，才能產(chǎn)生出經(jīng)典的作品。自美院畢業(yè)后，薛珂即來到上海居住。在隨后的幾年中，相繼出版了一些花鳥

楊天星摘要：傳世宋畫中出現(xiàn)眾多古琴圖像，其對(duì)宋代琴壇的直觀反映，無不與歷代琴學(xué)文獻(xiàn)記載相印證，可視作文獻(xiàn)與圖像的“二重證據(jù)”。而從音樂圖像學(xué)視角契入古琴研究，亦為研究琴史增添一抹“亮色”。此外眾多畫卷的背后，承載著宋代以來鼓琴宜忌、琴人身份、藏琴風(fēng)潮、古琴式樣等重要信息，與宋代古琴發(fā)展乃至琴樂長(zhǎng)河的演化息息相關(guān)，不僅可補(bǔ)琴史之闕，亦帶來許多新的思考。關(guān)鍵詞：古琴；宋畫；琴學(xué)文獻(xiàn)；音樂圖像學(xué)中圖分類號(hào)：J607文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1004-2172（20

《宋畫三講》是一本寫給大眾讀者的中國藝術(shù)入門讀物。本書是對(duì)中國藝術(shù)普及課“宋畫的故事”加以整理而成，以線描人物、寫生花鳥、山水長(zhǎng)卷，串聯(lián)起宋代藝術(shù)史。力求通俗易懂，線索明了，使閱讀體驗(yàn)更加流暢。書中重點(diǎn)選擇了3位宋代藝術(shù)史上具有代表性的藝術(shù)家——李公麟、宋徽宗和夏奎，以及3幅最能展示其個(gè)人藝術(shù)特色的代表作品——《西岳降靈圖》《寫生珍禽圖》和《溪山清遠(yuǎn)圖》。傳說、八卦、歷史、理論……博古論今，談藝論道，本書深入淺出講解了中國藝術(shù)關(guān)鍵知識(shí)點(diǎn)。全書共130余幅圖

”；二是表達(dá)“對(duì)宋畫的致敬”。前者是以自己的畫法表達(dá)個(gè)性情懷；后者是借鏡而非模仿宋代院畫。20世紀(jì)畫家大都標(biāo)榜“遠(yuǎn)承唐宋”，但多停留于對(duì)宋畫的摹擬。羅穎力圖采用新的途徑，求新的效果。羅穎1973年生于浙江杭州。1996年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系山水專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位；2005年中國美術(shù)學(xué)院中國畫系山水專業(yè)碩士研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位；2010年中國美術(shù)學(xué)院中國畫系山水專業(yè)博士研究生畢業(yè)，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。

文/楊 羽宋畫為什么叫宋畫文/楊 羽清明上河圖·局部近日，紀(jì)錄片《南宋》在央視熱播，其中第四集《宋畫江山》更是引起了書畫界的關(guān)注。一般藝術(shù)史區(qū)隔歷史繪畫都說某某朝代的繪畫，對(duì)于宋朝的繪畫，卻常被稱為“宋畫”，其代表了中國繪畫的最高水準(zhǔn)。宋代繪畫的創(chuàng)作主要不是著眼于高山大川的恢宏和博大，而轉(zhuǎn)向了物象本身的內(nèi)在生命和意蘊(yùn)，這大大增強(qiáng)了繪畫的概括性、含蓄性和象征性。就拿大家熟悉的《清明上河圖》來說，表面上來看描繪的是繁榮的街景市容，但背后反映汴京內(nèi)外的諸多社會(huì)問

遺與勘誤 ——據(jù)宋畫中所見題畫詩李旭婷* (南京大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210023)《全宋詩》因其卷帙浩大，編纂時(shí)難免有所疏失。宋代是題詩上畫的濫觴期，存世宋畫上有較多宋代人題寫的詩歌，因此，可根據(jù)宋畫上的題詩補(bǔ)遺?？薄度卧姟?。據(jù)《宋畫全集》、《故宮書畫圖錄》和《文藝紹興》三書所收宋畫中的題畫詩考察，發(fā)現(xiàn)有29位作者共41首詩4句為《全宋詩》漏收，并有重出、誤字、作者誤或標(biāo)題誤之詩9首。全宋詩;宋畫;補(bǔ)遺;勘誤*李旭婷(1989－)，女，云南昆明人，

士的精神家園，在宋畫中可見他們?cè)趫@中賞景、小酌、博古、飲茶、雅集，以一墻之隔，近在朝市，仿若在深山。[關(guān)鍵詞]宋畫；宋朝園林；文人；園林活動(dòng)中國的園林自周朝有之，至唐朝成熟，到宋朝則進(jìn)入一個(gè)發(fā)展的高潮。宋朝詩、詞、繪畫藝術(shù)的發(fā)達(dá)，深刻影響著園林文化，文人對(duì)造園的廣泛、直接參與，亦提升了園林的品質(zhì)，園林成為文人在俗世之外的精神家園。宋人園林的高度成熟，基于以下條件：其一，宋朝文人驟增，園林有了大批有學(xué)識(shí)而非僅僅停留在享樂層面的高雅主人；其二，宋朝詩詞與繪畫的

宋畫“門下走狗”談?dòng)噍x 故宮博物院研究員根據(jù)南唐中主李璟設(shè)定的皇位繼承人序列和畫中人物位置和幼弟年齡，判斷周文矩《重屏?xí)鍒D》卷約繪于南唐保大末年。畫中戰(zhàn)筆描、屏中屏的空間手法、連續(xù)性的時(shí)間表述法均為周文矩的新創(chuàng)。喬迅 紐約大學(xué)藝術(shù)史研究生院客座教授郭忠恕《雪霽江行圖》中的人物風(fēng)格受宋太祖時(shí)期活躍于開封的畫家趙光輔的影響。無論作者是郭忠恕、王士元還是趙光輔，《雪霽江行圖》中的人物所體現(xiàn)的都是趙光輔的風(fēng)格。劉和平 維斯理學(xué)院藝術(shù)史系副教授郭忠恕《雪霽江行圖》

畫的風(fēng)格。美麗的宋畫，至今仍然給予藝術(shù)家以靈感，誘人與之對(duì)話。而挪用，則是與之展開對(duì)話的形式之—種。不過，他的挪用，并不是生硬的、形式的、因而也是機(jī)械的外觀的套用，而是一種機(jī)智的發(fā)揮。他與傳統(tǒng)對(duì)話，醉翁之意卻是在當(dāng)下現(xiàn)在。他希望能夠讓我們通過他的作品，看到他對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種看法?！痹谝﹁吹墓P下，每一個(gè)像素如同蘸滿了色彩的畫筆，一筆筆地將宋畫的風(fēng)采與現(xiàn)代的元素刻畫出來。

在已經(jīng)久違拍場(chǎng)的宋畫上。對(duì)于買家買到稱心如意的作品，匡時(shí)公司董事長(zhǎng)董國強(qiáng)表示祝賀。在他看來，這個(gè)價(jià)格顯然是物超所值。因?yàn)椤端稳四」宜∷墨C騎圖》畢竟是這么多年拍賣以來大家公認(rèn)的一件宋代繪畫作品。相比留存于世的數(shù)萬件明清畫作，宋畫數(shù)量極少，傳世罕見，大部分為博物館收藏。全球范圍爭(zhēng)議不大的宋代書畫加在一起不到2000件，分散在北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、美國波士頓美術(shù)館、日本黑川古文化研究所等約200家藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)。宋畫能在市場(chǎng)上流通的精品可謂鳳毛麟角。書

文/孫琳琳宋畫到底好在哪里文/孫琳琳宋畫在哪里？保存至今的上千件宋畫，散布在中國、美國和日本等國的200多個(gè)藏地，即便是終身研究宋畫的80歲耶魯學(xué)者班宗華（Richard Barnhart），或前任臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)石守謙，都不曾見過現(xiàn)存的全部宋畫。宋畫好在哪里？不同的專家給人不同的指點(diǎn)，有的叫人如墜五里迷霧，有的讓人思接千載、有所意會(huì)。國家文物局2001年主持編纂的教材《中國書畫》中寫道：“宋代的遺存遠(yuǎn)勝以往任何朝代……因而在感覺上，宋人離我們就不像唐代

宋畫十一大藏家宋畫之美，美在簡(jiǎn)單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山川小景、人物花鳥中輕叩生命的價(jià)值。臺(tái)北故宮博物院N件（有兩種說法：一是有宋畫943件，二是有近420件元以前的繪畫）鎮(zhèn)館之寶：（宋）范寬《溪山行旅圖》故宮博物院254件鎮(zhèn)館之寶：（宋）張擇端《清明上河圖》上海博物館72件鎮(zhèn)館之寶：（宋）趙佶《柳鴉蘆雁圖》美國波士頓藝術(shù)博物館53件鎮(zhèn)館之寶：（宋）范寬（傳）《雪山樓閣圖》美國大都會(huì)博物館50件鎮(zhèn)館之寶：（五代）董源（

孫琳琳宋畫在哪里？保存至今的上千件宋畫，散布在中國、美國和日本等地的200多個(gè)所在。宋畫好在哪里？不同的專家給人不同的指點(diǎn)，有的叫人如墜五里迷霧，有的讓人思接千載、有所意會(huì)。國家文物局2001年主持編纂的教材《中國書畫》中寫道：“宋代的遺存遠(yuǎn)勝以往任何朝代……因而在感覺上，宋人離我們就不像唐代那樣的遙遠(yuǎn)?！碑嫾尹S賓虹（1865—1955）自題山水道：“北宋畫多濃墨，如行夜山，以沉著渾厚為宗，不事纖巧，自成大家?！边^去大家熟的是宋詞，現(xiàn)在熱的是宋畫。宋畫之美

文、圖｜藝 林宋畫的神話文、圖｜藝 林宋人摹郭忠恕四獵騎圖宋代山水，水墨技法空前發(fā)展，各種技法日趨完善，完全脫離了隋唐以來“先勾后填”之法，出現(xiàn)了講究筆墨韻味的皴、擦、點(diǎn)、染等技法程式，山水畫造景重造化、重理性，法度賅備。2015年6月6日，《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》在匡時(shí)古代繪畫專場(chǎng)“澄道—古代繪畫夜場(chǎng)”開槌，以6000萬元人民幣起拍，最終以8050萬元成交摘得專場(chǎng)桂冠，刷新今春古代書畫最高紀(jì)錄。隨后《呂祖謙告身》、《司馬伋告身》，也分別以2875萬元、2