桃姐
- 愿樹(shù)欲靜而風(fēng)便止
上下都喊她一聲“桃姐”。羅杰出生時(shí)，她已經(jīng)在梁家服務(wù)了10?多年，羅杰稀松平常的一餐飯，有葷、有素、有湯、有魚(yú)，而她做完飯后再佝僂著身子喂完貓，還要給吃好飯的少爺端去剛好能入口的熱茶和切好的水果，然后在廚房里隨便扒拉一口便罷，而這都是幾十年養(yǎng)成的習(xí)慣。這天，她如常收拾好羅杰出差的行李，詢(xún)問(wèn)好歸期，臨行前少爺說(shuō)想吃牛舌，被她笑罵：“你還想再通次血管嗎？?今天都讓你吃螃蟹啦！”話(huà)雖如此，羅杰出發(fā)后，她仍去挑了一條最好的牛舌，算好烹飪時(shí)間，坐在窗邊等著小少爺何時(shí)
食品與生活 2022年10期2022-05-30
- 電影《桃姐》的敘事研究
定的欣賞價(jià)值?！?span id="syggg00" class="hl">桃姐》是許鞍華的代表作之一，其中的人物都在鏡頭的刻畫(huà)下深入人心，電影的敘事方式更是具有非典型性。尤其是電影充分利用具有文學(xué)性的長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行敘事，具有較高的藝術(shù)價(jià)值?；诖耍疚膶姆治觥?span id="syggg00" class="hl">桃姐》的敘事風(fēng)格與人物塑造出發(fā)，研究其非典型敘事方式，并對(duì)影片的長(zhǎng)鏡頭敘事進(jìn)行賞析。關(guān)鍵詞：《桃姐》 敘事 鏡頭2012年，由許鞍華導(dǎo)演的電影《桃姐》在上映之初就憑借質(zhì)樸感人的故事打動(dòng)了許多觀(guān)眾。這部反映中國(guó)香港家庭中的一種特殊感情以及一部分特殊人群的電影，憑
名作欣賞·評(píng)論版 2021年8期2021-08-27
- 生活在等候中幸福
這是我看完電影《桃姐》的第一感受。那個(gè)深夜里低聲喚著“我要回家，我要回鄉(xiāng)下”的老人啊，是何等孤獨(dú)，才會(huì)一次又一次走到養(yǎng)老院的玻璃門(mén)前，望著外面的喧囂、煙火，那一切與她無(wú)關(guān)的東西。她在眺望什么呢？她的兒女？她的故鄉(xiāng)？還是她的從前？我不知道。我看到的只是一個(gè)垂暮老人的悲涼，或者說(shuō)，大多數(shù)老人的悲涼，無(wú)人陪伴，只能在夜里獨(dú)自舔舐。也許，這就是生活，平淡又透著無(wú)奈和孤獨(dú)。那個(gè)負(fù)擔(dān)不起高額洗腎費(fèi)用的梅姑啊，年紀(jì)輕輕就住進(jìn)養(yǎng)老院，只因這里更便宜一些。生活好像特別善于把
做人與處世 2021年10期2021-08-23
- 電影《桃姐》的敘事研究
鞍華導(dǎo)演的電影《桃姐》在上映之初就憑借質(zhì)樸感人的故事打動(dòng)了許多觀(guān)眾。這部反映中國(guó)香港家庭中的一種特殊感情以及一部分特殊人群的電影，憑借獨(dú)特的故事和完整的構(gòu)造拿下了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。這部電影將純真美好的感情與具有文學(xué)賞析價(jià)值的敘事方法結(jié)合在一起，將電影的敘事技巧隱藏于情感的表達(dá)之下，無(wú)論是鏡頭處理的方式還是非典型性的敘事方法都值得相關(guān)的專(zhuān)業(yè)人員進(jìn)行深入研究。一、整體敘事與人物塑造《桃姐》中的大多數(shù)鏡頭所展現(xiàn)的視角都有限，幾乎每個(gè)場(chǎng)景都是通過(guò)桃姐或少爺Roge
名作欣賞 2021年23期2021-08-17
- 牧歌
幾年大火的電影《桃姐》，那里面展現(xiàn)出來(lái)的同樣是無(wú)盡的平靜。雖有羅杰對(duì)桃姐的尊重和愛(ài)護(hù)，然而一切過(guò)后，桃姐依舊要獨(dú)自住在老人院里孤獨(dú)生活。而《我的阿勒泰》中則可以是鄉(xiāng)村舞會(huì)上人們對(duì)麥西拉的情愫，也不乏《我們的家》那般半夜醒來(lái)去感知暗夜和星光的詩(shī)意，這里人們的生活，依然是我可望不可即的。其實(shí)《桃姐》也好，《我的阿勒泰》也罷，一切故事背后就是生活最真實(shí)的模樣——有溫情，也有淡淡的悲涼。然而，所有的美好或者傳奇都會(huì)在那尋常的生活中被消磨殆盡。李娟童年中的燕燕與明明
作文與考試·初中版 2020年36期2020-12-11
- 一點(diǎn)悲涼，一點(diǎn)溫情
陳甄電影《桃姐》落幕，燈火亮起，教室里響起掌聲，然后是長(zhǎng)久的死寂。在座位上沉默的我，突然開(kāi)始回憶，無(wú)悲無(wú)喜，一邊尋覓人間情暖，一邊又不得不接受人性陰暗和冷漠的一面。有人說(shuō)，老人院是世界上最見(jiàn)慣生死離別、看透人性冷漠的地方之一。但是我從未曾關(guān)注過(guò)，然而這部文藝片，卻將這個(gè)多少人不愿面對(duì)和接受的現(xiàn)實(shí)赤裸裸地呈現(xiàn)在我面前。那個(gè)以水晶球?yàn)槲ㄒ患耐械臓敔斄钗矣∠笊羁?。不知水晶球轉(zhuǎn)動(dòng)之時(shí)，那清脆悅耳的聲音勾起了他怎樣的情懷？在日日夜夜的望眼欲穿中，在尚未明起來(lái)的清晨和
做人與處世 2020年20期2020-11-09
- 追
訴你：不必追?！?span id="syggg00" class="hl">桃姐與羅杰，雖然不是母子，卻又勝似母子，桃姐總是以一種渴盼、憐愛(ài)交織的目光，望著羅杰離開(kāi)養(yǎng)老院的背影，這是讓人感觸最深的鏡頭。羅杰的背影里，沒(méi)有那種不必追，但桃姐知道，他的工作是繁忙的，她不敢去追，也已無(wú)力去追，這是一個(gè)老人內(nèi)心的矛盾。電影中有一句話(huà)：“即使沒(méi)有別人給你理由，生命依然值得堅(jiān)持?！钡?span id="syggg00" class="hl">桃姐，越來(lái)越像一個(gè)孩子，迷茫，彷徨，她唯一堅(jiān)持的理由，也許只是羅杰。她一次次在養(yǎng)老院門(mén)前徘徊，也許是在想方設(shè)法抓住那些漸漸流失的記憶。她做的鹵牛舌
新作文·初中版 2020年11期2020-01-15
- 許鞍華后期電影中的女性形象建構(gòu)
的日與夜》再到《桃姐》。許鞍華在電影空間中通過(guò)對(duì)女性人物命運(yùn)的詮釋?zhuān)ㄟ^(guò)親情和人情之間的溫暖體現(xiàn)，在生活細(xì)節(jié)美上進(jìn)行深入挖掘，表現(xiàn)了對(duì)于日常生活審美化的傾向。（一）從《日與夜》看點(diǎn)滴生活《天水圍的日與夜》是一部反情節(jié)電影。全片無(wú)任何戲劇性情節(jié)，只有平淡如水的點(diǎn)滴生活。貴姐年少喪父，十四歲就出來(lái)打工供養(yǎng)兩個(gè)弟弟讀書(shū)。后又青年喪夫，一個(gè)人靠在超市打工撫養(yǎng)兒子陳家安。面對(duì)寡居的梁婆婆，貴姐也力所能及的給予幫助。展現(xiàn)日復(fù)一日的平凡生活是本片的一大特點(diǎn)。影片中重復(fù)著
大眾文藝 2019年15期2019-07-12
- 推·電影
錯(cuò)過(guò)情緣。2.《桃姐》（2011）地區(qū)：中國(guó)導(dǎo)演：許鞍華主演：葉德嫻劉德華秦海璐關(guān)鍵詞：主仆情誼桃姐是為李家工作數(shù)十年的老傭人，把第二代的少爺羅杰撫養(yǎng)成人。羅杰是電影制片人，五十多歲了仍然獨(dú)身，而桃姐也繼續(xù)照顧羅杰，成為習(xí)慣。一日，桃姐在家中昏迷，醫(yī)院診斷是中風(fēng)。為了不讓羅杰擔(dān)心，她主動(dòng)要求進(jìn)老人院，羅杰在百忙之中為桃姐挑選老人院。老人院環(huán)境陌生，院友怪異，但每次羅杰來(lái)探望，她都強(qiáng)裝快樂(lè)。勞碌超過(guò)半世紀(jì)的她仍為羅杰的起居飲食擔(dān)心，在老人院里為他嚴(yán)格挑選鐘點(diǎn)
新青年 2019年5期2019-05-24
- The Development and Practice of Audio Description in Hong Kong SAR, China
e Life(《桃姐》) (Lee, Hui, Chan, & Hui, 2012),Blind Detective(《盲探》) (To, 2013), andLittle Big Master(《五個(gè)小孩的校長(zhǎng)》) (Chan, Lam, Tong, & Kwan, 2015) (Leung, 2018). Since 2018, the provision of AD can be found in six local cinemas equipped
翻譯界 2019年2期2019-05-12
- 我的私人美發(fā)師們
而是自我。西六路桃姐在小東北之前，我的私人美發(fā)師是西六路桃姐。應(yīng)該說(shuō)，桃姐是看著我從一個(gè)小不點(diǎn)，慢慢取得了帥炸天成就的。我當(dāng)年二十出頭，桃姐三十幾歲。而我十來(lái)歲的時(shí)候，就在桃姐店里理過(guò)發(fā)了。不幸的是，由于家境貧寒，而桃姐又收費(fèi)不菲，理了幾次資金鏈就斷裂了。所以，在我二十來(lái)歲，淘得了人生的第一桶金，而再次踏入桃姐的店門(mén)時(shí)，桃姐并沒(méi)有認(rèn)出我。所以，暗自期待的伴隨著一句“哇，都這么大了”的熊抱也就沒(méi)了著落。畢竟我也二十多了。假如桃姐記得我，也許就不會(huì)有后面的故事
現(xiàn)代青年·精英版 2019年1期2019-02-18
- 蒼茫又輕柔的生活
王藝潼電影《桃姐》沒(méi)有刻意的矯情與渲染，它是真真實(shí)實(shí)存在的，既冷漠又溫暖，就像生活，沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的關(guān)心，很多看似的溫暖其實(shí)只是點(diǎn)到即止。像羅杰的小學(xué)同學(xué)給桃姐打的電話(huà)，像在美國(guó)的羅杰的外甥跟她說(shuō)的保重身體，然而所有說(shuō)過(guò)的沒(méi)說(shuō)過(guò)的，都沒(méi)有去看她。每通電話(huà)接起來(lái)都是歡聲笑語(yǔ)，那么電話(huà)響起前呢？電話(huà)掛斷后呢？在每一個(gè)桃姐失眠的日日夜夜呢？在每一個(gè)節(jié)日獨(dú)自在護(hù)老院的望眼欲穿呢？我們說(shuō)一句承諾太簡(jiǎn)單，卻往往沒(méi)有履行;我們說(shuō)愛(ài)太簡(jiǎn)單，做不到也不會(huì)覺(jué)得難堪。每個(gè)人都有自
做人與處世 2018年19期2018-11-22
- “港味”現(xiàn)實(shí)題材電影的商業(yè)化敘事策略
，更何況是影片《桃姐》中并無(wú)血緣的主仆情。影片給人最直接的感觸就是“烏鴉反哺”與“老有所依”。桃姐似乎是不幸的，畢竟一生孤寡；但她又是幸福的，雖無(wú)兒孫滿(mǎn)堂卻得到善終，走得圓滿(mǎn)。這部文藝氣質(zhì)濃厚的“港味”影片，無(wú)論是在創(chuàng)作風(fēng)格上，還是商業(yè)著墨上都滿(mǎn)足了觀(guān)眾內(nèi)心的不同需求，并使其在國(guó)內(nèi)外各大頒獎(jiǎng)典禮上斬獲眾多殊榮。一、寫(xiě)實(shí)主義鏡語(yǔ)碰觸觀(guān)眾心田影片《桃姐》講述的是一個(gè)極其普通、平實(shí)的“港味”故事，借助于內(nèi)斂克制的鏡語(yǔ)敘述，展示出一份對(duì)瑣碎生活和質(zhì)樸情感的深沉懷戀
電影文學(xué) 2018年6期2018-11-15
- 現(xiàn)實(shí)版《桃姐》：雇主一家合力贍養(yǎng)百歲保姆
哥幾年前，電影《桃姐》曾感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀(guān)眾。這部電影里的桃姐，在雇主李家勤勤懇懇工作60年，中風(fēng)后得到李家少爺羅杰的照顧和贍養(yǎng)。而在湖南長(zhǎng)沙，雇主孫錦秀與保姆王秀英也演繹了一段跨越半個(gè)世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)版“桃姐”故事：在孫錦秀遭遇困難時(shí)，王秀英竭盡全力幫她撫養(yǎng)3個(gè)女兒;當(dāng)孤老的王秀英年邁體弱時(shí)，孫錦秀一家盡心盡力照顧她30多年。如今，王秀英在孫錦秀家幸福地度過(guò)了102歲生日。好心保姆幫助雇主母女度過(guò)艱難歲月每逢天氣晴好的日子，在湖南省長(zhǎng)沙市芙蓉區(qū)文藝路街道文藝新村社區(qū)
百姓生活 2018年10期2018-11-05
- 王藝潼：我觀(guān)故我在
只是點(diǎn)到即止。《桃姐》中，羅杰的小學(xué)同學(xué)給桃姐打許多電話(huà)，羅杰的外甥常跟她說(shuō)保重身體，然而所有說(shuō)過(guò)的、沒(méi)說(shuō)過(guò)的，都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。我們說(shuō)一句承諾太簡(jiǎn)單，卻往往沒(méi)有履行；我們說(shuō)愛(ài)太簡(jiǎn)單，做不到也不會(huì)覺(jué)得難堪。每個(gè)人都有自己的生活，每個(gè)人都沒(méi)有義務(wù)去關(guān)心別人，所以不怪誰(shuí)，誰(shuí)又不是自私的呢？每通電話(huà)接起來(lái)都是歡聲笑語(yǔ)，那么電話(huà)響起前呢？那么電話(huà)掛斷后呢？在每一個(gè)桃姐失眠的日日夜夜呢？在每一個(gè)節(jié)日獨(dú)自在護(hù)老院的望眼欲穿呢？除了桃姐，護(hù)老院的好多老人也讓人心疼。那個(gè)夜夜失
新作文·高中版 2018年7期2018-10-22
- 影片《桃姐》的人物形象分析
張奇摘要：《桃姐》中除了塑造了桃姐的形象以外，還塑造了大量人物形象，既有各行各業(yè)的頂尖人物，也有很多普通人，本文著重分析影片中塑造的桃姐，羅杰，蔡姑娘的人物形象，以此來(lái)探討許鞍華電影的主旨。關(guān)鍵詞：桃姐；人物形象中圖分類(lèi)號(hào)：1207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0124-01《桃姐》中塑造了形形色色的人物形象，這些人物反映了人的社會(huì)存在性。在許鞍華的影像世界里，對(duì)人性，人的命運(yùn)展開(kāi)了深入地思考。各行各業(yè)的普通人，構(gòu)成
文藝生活·中旬刊 2018年8期2018-09-28
- 桃姐和她的“山居美樂(lè)地”
有限公司董事長(zhǎng)“桃姐”品茗賞花，聽(tīng)桃姐講愛(ài)麗絲莊園的前世今生，講她來(lái)梅州創(chuàng)業(yè)的前緣后果。參與鄉(xiāng)村改造，打造臺(tái)灣的“山居美樂(lè)地”桃姐名叫張碧桃，“碧”是綠色和生態(tài)，“桃”代表農(nóng)林花木。桃姐說(shuō)，她的名字注定了她一輩子都在跟土地和農(nóng)林打交道。桃姐1957年出生于臺(tái)灣客家大縣苗栗的貧窮家庭，因?yàn)樨毟F，她一直希望協(xié)助家庭脫貧。早在商業(yè)專(zhuān)科學(xué)校讀書(shū)時(shí)，桃姐每天就在研究世界上的富豪排行榜，結(jié)果發(fā)現(xiàn)40%的富豪都來(lái)自房地產(chǎn)行業(yè)。20歲畢業(yè)后，桃姐以獨(dú)到的遠(yuǎn)見(jiàn)，第一份工作選
農(nóng)產(chǎn)品市場(chǎng)周刊 2018年11期2018-04-11
- 溫暖的悲傷
小投資的文藝片《桃姐》在商業(yè)大片盛行的電影市場(chǎng)中意外脫穎而出，一舉斬獲國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)大獎(jiǎng)，而演員劉德華更是憑借此片在金馬獎(jiǎng)中再度封帝。電影《桃姐》的英文名為A simple life，這是由真人真事改編而成的影片。主人公羅杰便是影片監(jiān)制李恩霖的化身，那一年李恩霖拿著為了表達(dá)對(duì)老傭人的思念寫(xiě)成的劇本找到導(dǎo)演許鞍華，后來(lái)就有了這部小成本文藝片《桃姐》。影片中的桃姐是一位在羅杰家中勤勤懇懇工作了近60年的老傭人，她一生未嫁，從青春少女到垂垂暮年的老人，她照顧了羅杰家
電影評(píng)介 2018年16期2018-03-10
- 《桃姐》視聽(tīng)語(yǔ)言分析
）一、影片介紹《桃姐》是2011年由許鞍華執(zhí)導(dǎo)的文藝電影，改編自真人真事。這部影片上映之后不僅引起了廣泛的關(guān)注，而且拿下許多獎(jiǎng)項(xiàng)。故事講述了少爺羅杰與在他家侍奉了數(shù)十年的老用人桃姐之間的故事。桃姐從羅杰的爺爺那一代開(kāi)始就一直照顧著這一家人，并且羅杰也是桃姐一手帶大的。桃姐一天天老去，一次意外昏倒，被羅杰送到醫(yī)院。醒來(lái)之后的桃姐，在得知自己中風(fēng)之后向羅杰提出自己想住到老人院去。羅杰經(jīng)常去看望她，并且常帶她出去散步，兩人關(guān)系也比之前更加親近。桃姐努力想要恢復(fù)身
新聞研究導(dǎo)刊 2018年3期2018-02-23
- 養(yǎng)老問(wèn)題的啟示——以電影《桃姐》為例
孟宇摘? 要：《桃姐》是許鞍華指導(dǎo)的一部文藝片，敘述的是照顧了羅杰家四代的保姆桃姐，在晚年中風(fēng)住到養(yǎng)老院后又得到羅杰照顧的溫情故事。因?yàn)榕臄z大部分場(chǎng)景都是在養(yǎng)老院，所以影片也映射出許多關(guān)于養(yǎng)老的問(wèn)題以及作者對(duì)老齡化問(wèn)題的擔(dān)憂(yōu)。中國(guó)老齡化的問(wèn)題逐年加深，2018年最新數(shù)據(jù)顯示，65歲以上的老人占總?cè)丝诘谋壤堰_(dá)到11.4%。本文主要是通過(guò)分析影片內(nèi)容、影片映射出來(lái)的問(wèn)題，歸納出影片帶給我們的一些關(guān)于養(yǎng)老問(wèn)題的啟示。關(guān)鍵詞：《桃姐》;養(yǎng)老問(wèn)題;老齡化;養(yǎng)老院[
青年文學(xué)家 2018年33期2018-02-04
- 《桃 姐》
《桃姐》是一部以人命名的文藝電影，講述了一位生長(zhǎng)于大家庭的少爺羅杰（劉德華飾）與自幼照顧自己長(zhǎng)大的家傭桃姐（葉德嫻飾）之間所發(fā)生的一段觸動(dòng)人心的主仆情。該片由香港導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)，葉德嫻、劉德華、王馥荔和秦海璐等聯(lián)袂出演。影片于2011年9月5日在第68屆威尼斯電影節(jié)首映，在第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，《桃姐》包攬三項(xiàng)大獎(jiǎng)，2012年，更是一舉獲得第31屆香港電影金像獎(jiǎng)五項(xiàng)大獎(jiǎng)。桃姐是一個(gè)伺候了主人家數(shù)十年的老傭人，一手把家里的第二代大少爺羅杰撫養(yǎng)成人。
作文評(píng)點(diǎn)報(bào)·作文素材初中版 2017年23期2017-06-23
- 買(mǎi)不起房子的導(dǎo)演才是好導(dǎo)演
宇文翮《桃姐》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了香港的老人院，用細(xì)膩的電影語(yǔ)言講述了一對(duì)主仆之間不是親情勝似親情的感人故事。全片都沒(méi)有什么強(qiáng)烈的戲劇沖突，表現(xiàn)的也都是柴米油鹽醬醋茶之類(lèi)的生活細(xì)節(jié)。人們認(rèn)為，許鞍華對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注是她從香港電影新浪潮時(shí)代開(kāi)始便一貫保持的氣節(jié)，特別是在同一代的導(dǎo)演不是隱退便是轉(zhuǎn)型投入商業(yè)的當(dāng)下，她依然頂著“票房毒藥”的頭銜堅(jiān)持自己的路數(shù)，就連馬克·穆勒也說(shuō)，《桃姐》是香港電影新浪潮的絕唱。但就像在威尼斯電影節(jié)的發(fā)布會(huì)上，她回答記者拍《桃姐》的原因時(shí)
作文評(píng)點(diǎn)報(bào)·作文素材初中版 2017年23期2017-06-23
- 葉德嫻：為什么要這么痛苦？
常好。這次合演《桃姐》，是二人自當(dāng)年《法外情》《法內(nèi)外》系列電影之后的又一次合作。為了演好角色，葉德嫻特地跑去老人院體驗(yàn)生活?！耙郧拔覜](méi)去過(guò)老人院，結(jié)果去的時(shí)候被嚇了一跳。我發(fā)現(xiàn)很多生病的老人身邊缺人照顧，他們的子女都太忙了。我就想，他們這么痛苦，腦子里想的是什么？其實(shí)他們不是不愛(ài)惜自己的生命，而是希望能多點(diǎn)機(jī)會(huì)再看子女一眼，但又不想耽誤子女的時(shí)間和精力，這種心情很矛盾，你都不知道他們到底是想死還是想活?！眅ndprint
作文評(píng)點(diǎn)報(bào)·作文素材初中版 2017年23期2017-06-23
- 平凡中的感動(dòng)——電影《桃姐》論述
姜久摘要：《桃姐》是根據(jù)真人真事改變的，香港電影的著名監(jiān)制和制片人李恩霖，從小跟隨家里的傭人鐘春桃長(zhǎng)大，鐘春桃去世以后，他全力的處理桃姐的后事，將哀傷深深的藏在心中，作為一個(gè)電影人只用將這種哀思與懷念通過(guò)影像鏡頭傳遞，才能對(duì)得起觀(guān)眾，對(duì)得起去世的桃姐，因而，他創(chuàng)作了電影劇本大綱《桃姐》。并將它交給了許鞍華導(dǎo)演，許鞍華導(dǎo)演又找到了對(duì)文藝電影一直傾力扶持的香港演員劉德華，劉德華不但答應(yīng)投資，而且出演了電影的男主角，從而也在自己的演藝史上留下了一個(gè)比較經(jīng)典的人物
報(bào)刊薈萃（上） 2017年5期2017-06-14
- 誰(shuí)能抓住一陣風(fēng)
《天水圍》再到《桃姐》到《黃金時(shí)代》。這每一部電影都有著鮮明的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格標(biāo)簽。她關(guān)注故事里的人。真真的代表港人在這變幻年代的百般滋味?？傆腥讼铀軐⒃偌怃J的題材拍得無(wú)比平淡。但這也是一種共識(shí)，“許鞍華的電影語(yǔ)言，平淡中見(jiàn)悠遠(yuǎn)，沉靜里含深意，調(diào)子總有些灰暗徐緩，卻是將熄未熄的一爐碳，些略閃耀動(dòng)人的火花?！蔽铱催^(guò)形容許鞍華的電影最貼切大概是這樣：“一條長(zhǎng)長(zhǎng)的山路，仿佛可以不慌不忙的走到盡頭。沒(méi)有伯樂(lè)難求的自怨自艾，也沒(méi)有拂袖而去的狂放不羈，不過(guò)是再尋常不過(guò)的
魅力中國(guó) 2016年21期2017-04-19
- 以《桃姐》為例論許鞍華電影的鏡頭語(yǔ)言
劉洪梅《桃姐》是許鞍華導(dǎo)演在《天水圍的日與夜》之后的又一力作，是一部關(guān)于愛(ài)、關(guān)于感恩的溫暖故事，這是一部在每個(gè)細(xì)節(jié)都流露出直達(dá)人心的力量的電影，影片在2012年第31屆金像獎(jiǎng)獲得了最佳劇本、最佳男女主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。一.《桃姐》的鏡頭語(yǔ)言該影片的敘事風(fēng)格直白平敘，每個(gè)鏡頭里的場(chǎng)景真實(shí)而且樸素?zé)o華。許鞍華導(dǎo)演的魅力就在于通過(guò)平淡的看似一條直線(xiàn)的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)講述故事，記得曾經(jīng)有一個(gè)美國(guó)的劇作家說(shuō)一部電影的動(dòng)人之處就在于故事是否能夠打動(dòng)人心。關(guān)于這一點(diǎn)，是國(guó)內(nèi)很多所謂
文學(xué)教育·中旬版 2016年12期2017-01-09
- 陪伴是最好的解藥
楊森婷在影片《桃姐》中，五十多歲的電影制片人羅杰像一個(gè)長(zhǎng)不大的孩子。在他的成長(zhǎng)過(guò)程中，他的父母總是缺席，他們甚至嫌棄他開(kāi)電視的聲音大，翻報(bào)紙的聲音吵，他們對(duì)他說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣也接近于命令。從小到大，陪伴羅杰最多的，是他們家的保姆桃姐。在小羅杰哭鬧不停的時(shí)候，桃姐用花布肩帶背他上街看風(fēng)景，輕輕哄他睡覺(jué)；在羅杰嘴饞時(shí)，桃姐偷偷給他買(mǎi)汽水；當(dāng)羅杰說(shuō)想吃牛舌時(shí)，桃姐開(kāi)玩笑說(shuō)“很久沒(méi)吃就不要吃了嘛”，但第二天她還是為他精心準(zhǔn)備了牛舌……桃姐總是清楚地記得羅杰的喜好，時(shí)常燉
創(chuàng)新作文·初中版 2016年12期2017-01-03
- 幸運(yùn)是我
的第三層意思?！?span id="syggg00" class="hl">桃姐”式的小人物故事影片講述了一個(gè)“桃姐”式的小人物故事，少年阿旭帶著母親的骨灰從廣州到香港尋父，卻遭到冷漠回應(yīng)，后來(lái)，他因一盒雞蛋結(jié)識(shí)了孤獨(dú)老人芬姨，因?yàn)楣ぷ魇б?、無(wú)處可去，他便略施小計(jì)寄宿在了芬姨家里，從此，兩個(gè)陌生人開(kāi)始了同一屋檐下的生活。起初，芬姨古怪的脾氣讓阿旭難以理解，但在相處過(guò)程中，兩個(gè)人逐漸成為彼此生命中重要的人。影片主演的兩人從陌生到互相理解，那種都市人之間難得的信任和關(guān)心，點(diǎn)亮了影片“幸運(yùn)是我”的標(biāo)題。對(duì)于小人物之間情感
南都娛樂(lè)周刊 2016年32期2016-09-14
- 不出軌的絕招
桃姐又來(lái)到睿智面前哭哭啼啼抱怨丈夫已經(jīng)好幾個(gè)晚上沒(méi)有回家，八成是又在外面陪狐貍精了。任桃姐一哭二鬧三上吊，丈夫就是沒(méi)有浪子回頭的跡象。在這個(gè)高端奢華的讓平常人不敢多看一眼的別墅群里，不是住著像桃姐這樣的怨婦就是如桃姐嘴里所說(shuō)的狐貍精，睿智已經(jīng)是見(jiàn)怪不怪。睿智還是笑容可掬地安慰著已經(jīng)哭紅眼袋，哭花濃妝的桃姐，女人不是沒(méi)有男人就活不下去，對(duì)自己好才是真正需要的，別人有權(quán)選擇不愛(ài)惜你，但自己沒(méi)有理由不愛(ài)惜自己。每次聽(tīng)完睿智的話(huà)，桃姐總是醍醐灌頂狀，立馬止住哭腔，
小小說(shuō)月刊·下半月 2016年5期2016-05-14
- 以《桃姐》為例論許鞍華電影的鏡頭語(yǔ)言
劉洪梅以《桃姐》為例論許鞍華電影的鏡頭語(yǔ)言劉洪梅《桃姐》是許鞍華導(dǎo)演在《天水圍的日與夜》之后的又一力作，是一部關(guān)于愛(ài)、關(guān)于感恩的溫暖故事，這是一部在每個(gè)細(xì)節(jié)都流露出直達(dá)人心的力量的電影，影片在2012年第31屆金像獎(jiǎng)獲得了最佳劇本、最佳男女主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。一.《桃姐》的鏡頭語(yǔ)言該影片的敘事風(fēng)格直白平敘，每個(gè)鏡頭里的場(chǎng)景真實(shí)而且樸素?zé)o華。許鞍華導(dǎo)演的魅力就在于通過(guò)平淡的看似一條直線(xiàn)的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)講述故事，記得曾經(jīng)有一個(gè)美國(guó)的劇作家說(shuō)一部電影的動(dòng)人之處就在于故事是
文學(xué)教育 2016年35期2016-04-03
- 《桃姐》：高明的感動(dòng)不需要煽情
張嵩【摘 要】《桃姐》是許鞍華繼“天水圍”系列之后又一部以描寫(xiě)港人生活為題材的影片?？v觀(guān)許鞍華多年的作品，一直堅(jiān)守著香港電影這塊陣地，步入老年的她在這次的創(chuàng)作中以一份公益的心態(tài)將孤老院老人的生存狀態(tài)真實(shí)地呈現(xiàn)給社會(huì)大眾。【關(guān)鍵詞】《桃姐》；感動(dòng)；煽情中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0131-01隨著電影事業(yè)的發(fā)展，近年來(lái)沉浸于好萊塢特效奇觀(guān)的觀(guān)眾們安靜下來(lái)在《桃姐》這部影片中感受到了溫潤(rùn)雅致、真實(shí)質(zhì)樸的格
戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 《桃姐》：高明的感動(dòng)不需要煽情
66000）?《桃姐》：高明的感動(dòng)不需要煽情張 嵩（青島市第二中學(xué) 山東 青島 266000）【摘 要】《桃姐》是許鞍華繼“天水圍”系列之后又一部以描寫(xiě)港人生活為題材的影片?？v觀(guān)許鞍華多年的作品，一直堅(jiān)守著香港電影這塊陣地，步入老年的她在這次的創(chuàng)作中以一份公益的心態(tài)將孤老院老人的生存狀態(tài)真實(shí)地呈現(xiàn)給社會(huì)大眾?！娟P(guān)鍵詞】《桃姐》；感動(dòng)；煽情隨著電影事業(yè)的發(fā)展，近年來(lái)沉浸于好萊塢特效奇觀(guān)的觀(guān)眾們安靜下來(lái)在《桃姐》這部影片中感受到了溫潤(rùn)雅致、真實(shí)質(zhì)樸的格調(diào)，這是
戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 淺析《桃姐》對(duì)白的語(yǔ)言藝術(shù)
000)?淺析《桃姐》對(duì)白的語(yǔ)言藝術(shù)張曉杰(西南民族大學(xué) 四川 成都 610000)影視的發(fā)展經(jīng)歷了從黑白到彩色、從無(wú)聲到有聲的時(shí)期，經(jīng)過(guò)逐步的發(fā)展，導(dǎo)演們?cè)絹?lái)越注重對(duì)色彩、聲音、對(duì)白的考究，研究影視的美學(xué)藝術(shù)也愈發(fā)重要。影視語(yǔ)言作為人類(lèi)思想交流的媒介，既有表意功能，同時(shí)又可以塑造出藝術(shù)的美感，《桃姐》是許鞍華導(dǎo)演的一大力作，影片中不僅塑造了許多栩栩如生的人物角色，其中的對(duì)白更是精彩之處。本片論文建立在《桃姐》的基礎(chǔ)上，淺析對(duì)白的語(yǔ)言藝術(shù)。電影; 臺(tái)詞藝術(shù)
小品文選刊 2015年24期2015-11-17
- 擁抱一陣微涼的風(fēng)
木葉《桃姐》如同一陣微涼的風(fēng)，吹散上?？崾畹臒┰?。這部與許鞍華電影同名的話(huà)劇，由周可擔(dān)當(dāng)編劇、導(dǎo)演，演員王一楠制作，溫婉的徐幸出演桃姐。戲后，筆者采訪(fǎng)到了三位，讓她們來(lái)談?wù)劇?span id="syggg00" class="hl">桃姐》的臺(tái)前幕后，那些你還不知道的故事，那些你需要知道的思考。周可：我想探究人內(nèi)心的世界話(huà)劇《桃姐》是周可第一次真正意義上做話(huà)劇的編劇，之前都只是作為導(dǎo)演的舞臺(tái)改編。這次創(chuàng)作，她只保留了電影《桃姐》里人物的名字和身份，所以說(shuō)話(huà)劇《桃姐》算是一部原創(chuàng)作品。周可說(shuō)：“想做一個(gè)去戲劇化，有點(diǎn)
上海戲劇 2015年9期2015-09-14
- 當(dāng)《桃姐》變成“桃姐們”
先知道話(huà)劇版的《桃姐》將全部場(chǎng)景改為養(yǎng)老院，也還是有些意外。電影《桃姐》的調(diào)子是灰撲撲的、舊兮兮的，灰灰舊舊的是養(yǎng)老院、是人生的晚景、是香港逝去的一個(gè)時(shí)代。什么都舊了，所以懷舊。電影以?xún)蓷l線(xiàn)索展開(kāi)，桃姐中風(fēng)后主動(dòng)要求住進(jìn)養(yǎng)老院，開(kāi)始了她生命最后的歷程；她在梁家?guī)蛡驇Т蟮男∩贍擱oger如今做了電影監(jiān)制，奔波在大陸和香港之間。養(yǎng)老院的生活是不堪的，擋板攔出來(lái)的“單間”狹小逼仄，當(dāng)鏡頭掃過(guò)一橫排喪失自理能力的老人在接受護(hù)工喂飯，老境的無(wú)奈與凄涼不忍直視。桃姐可
上海戲劇 2015年9期2015-09-14
- 桃姐
周可題記桃姐，一個(gè)講述由主仆關(guān)系走向母子關(guān)系的故事；一個(gè)關(guān)注老年人群體生活的故事；一個(gè)關(guān)于付出與回報(bào)，愛(ài)與給予的故事。時(shí) 間：2012年夏-2015年春地 點(diǎn)：上海人 物：Roger 梁恩輝，30歲。出生在香港，20歲去美國(guó)讀書(shū)，30歲搬到上海生活。桃 姐 鐘春桃。70-73歲。自13歲起先后照顧過(guò)梁家四代，共六十年。蔡姑娘 蔡小蕓，療養(yǎng)院的主任。38-40歲。單身女人，未婚。堅(jiān) 叔 張志堅(jiān)，療養(yǎng)院中的院友。75-77歲。金阿姨 金秀芬，療養(yǎng)院中的院友。7
上海戲劇 2015年9期2015-09-14
- 從《桃姐》看許鞍華的電影追求與宿命
5035)?從《桃姐》看許鞍華的電影追求與宿命呂燕 (溫州大學(xué)甌江學(xué)院，浙江溫州325035)摘要：作為香港影壇最具影響力的女導(dǎo)演，許鞍華善于塑造女性形象，我們從她執(zhí)導(dǎo)的女性電影里，可以隱約窺見(jiàn)導(dǎo)演許鞍華對(duì)女性悲劇命運(yùn)的獨(dú)特理解與思考。桃姐的命運(yùn)與許鞍華的電影宿命頗有相似之處，從這個(gè)角度來(lái)審視許鞍華的電影追求，我們或許可以很好地體察其中的得與失。關(guān)鍵詞：許鞍華；《桃姐》；香港電影；女性形象；悲劇命運(yùn)作為曾經(jīng)的香港電影“新浪潮”的主將，香港影壇最具影響力的女
- 女性意識(shí)下的女性形象
的妻子王曉玲，《桃姐》中勤勞樸實(shí)卻不依賴(lài)別人照顧的老太太桃姐。這些女性都明顯具有獨(dú)立的特質(zhì)。從這些女性形象中我們可以看出許鞍華的女性意識(shí)越來(lái)越穩(wěn)定，即女性要擁有自己的獨(dú)立精神。許鞍華的女性意識(shí)也在她接下來(lái)的電影中得到體現(xiàn)。我們不妨拿《天水圍的日與夜》中的貴姐和《桃姐》中的桃姐來(lái)探討女性意識(shí)的獨(dú)立靈魂?！霸诤芏嚯娪爸性S鞍華并非居于高高在上的高度流露貴族般的憐憫，換取一抹觀(guān)眾同情的眼淚，而是在平淡直白的敘述當(dāng)中，特意捕捉著個(gè)人記憶中的點(diǎn)滴生活、細(xì)節(jié)感受、愛(ài)恨情
電影評(píng)介 2014年18期2014-11-25
- 簡(jiǎn)論許鞍華《桃姐》中“小人物”的形象塑造
一嘯簡(jiǎn)論許鞍華《桃姐》中“小人物”的形象塑造■曹一嘯作為一部小投資的香港文藝電影，《桃姐》一經(jīng)問(wèn)世便廣受好評(píng)，受到各大電影節(jié)的青睞并斬獲頗豐。導(dǎo)演許鞍華一貫關(guān)注普通小人物的生活，本文以 《桃姐》為例，從小人物的身份揭示、影片的情感表達(dá)以及生活的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，引申出對(duì)于許鞍華電影小人物形象塑造方式和特點(diǎn)的探討，并引發(fā)思考?！?span id="syggg00" class="hl">桃姐》 小人物 形象塑造2011年 9月5日，一部小投資的文藝片《桃姐》在第 68屆威尼斯電影節(jié)首映。之后，《桃姐》頻頻亮相于各大國(guó)際、國(guó)內(nèi)
劇影月報(bào) 2014年2期2014-11-21
- 現(xiàn)實(shí)版“桃姐”故事：廣西李永忠贍養(yǎng)保姆近20年
人間大愛(ài)電影《桃姐》講述了一名保姆在雇主家工作幾十年，中風(fēng)后被“少爺”照顧的故事。而在廣西柳州就上演著一個(gè)現(xiàn)實(shí)版的“桃姐”故事：一位沒(méi)有兒女的老人，在老伴去世后無(wú)依無(wú)靠之時(shí)，被她曾經(jīng)撫養(yǎng)的孩子接回家，當(dāng)做親媽一樣贍養(yǎng)照顧了近20年。這位“桃姐”名為董少蘭，今年85歲，如今正跟著曾被自己帶大的孩子李永忠一家幸福地生活在一起。44年前，才9個(gè)月大的李永忠因母親體弱，被帶到董少蘭家，由她代為撫養(yǎng)，每月支付些許費(fèi)用。雖說(shuō)是保姆，但由于自己沒(méi)有兒女，董少蘭把李永忠
意林·作文素材 2014年5期2014-07-07
- 淺析許鞍華電影的平民美學(xué)——以《天水圍的日與夜》、《桃姐》為例
與夜》劇照電影《桃姐》劇照《天水圍的日與夜》、《桃姐》是許鞍華在“后新浪潮”時(shí)代向現(xiàn)實(shí)主義回歸的代表之作。影片在真實(shí)記錄的具體影像上消解了宏觀(guān)背景，情感等軟性因素更加突出，無(wú)論鏡頭技巧還是題材內(nèi)容上的審美都更具有現(xiàn)實(shí)性、平民化色彩。同時(shí)，在現(xiàn)實(shí)主義的表象之下又蘊(yùn)藏著其一貫秉承的詩(shī)意氛圍。這種氛圍不同于日本式詩(shī)意影片整體充斥的浪漫色彩或是如中國(guó)山水畫(huà)的空間寫(xiě)意，許鞍華所追尋的，是世俗生活中樸素的平民美學(xué)。一、主題意蘊(yùn):平凡世俗生活中的人性與人情無(wú)論當(dāng)今電影特
電影評(píng)介 2014年4期2014-06-21
- 電影《桃姐》的語(yǔ)用會(huì)話(huà)分析
330022)《桃姐》是一部故事情節(jié)極其簡(jiǎn)單的影片，由真人真事改編而成。影片聚焦香港普通的市民生活，將平凡真實(shí)的主仆生活細(xì)膩深刻地展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。影片中桃姐以自己的盡職、勤儉，精心打理羅杰的生活，用自己的廚藝呵護(hù)Roger的健康，Roger亦對(duì)桃姐十分關(guān)愛(ài)。［1］這部小投資的文藝片能以一種前所未有的真摯和誠(chéng)懇征服觀(guān)眾，其平實(shí)樸素的人物對(duì)白起到了重要作用。［2－3］本文將從會(huì)話(huà)的合作原則和禮貌原則視角，分析人物會(huì)話(huà)中對(duì)合作原則的遵守和違反現(xiàn)象，分析人物會(huì)話(huà)中
湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2014年2期2014-03-31
- 只有香如故
舒祥梁羅杰在桃姐的葬禮上說(shuō)：“能有桃姐為我們梁家服務(wù)60多年，是上天對(duì)我們的恩賜?！倍苡性S鞍華拍《桃姐》給我們看，也是上天對(duì)我們的恩賜。和《天水圍的日與夜》一樣，許導(dǎo)的片子總是用平淡得近乎透明的瑣碎細(xì)節(jié)，從真實(shí)平凡的生活里，滲出濃濃的文藝味。這種文藝，不是那些現(xiàn)代派頭的文藝，愛(ài)恨糾葛死去活來(lái)，而是矜持穩(wěn)重的老派頭，香港灰灰的天，密集的居民房上格子防盜窗冷峻的銹鐵條，窄窄的巷道，煙火味濃厚的菜市場(chǎng)，仿佛可以穿透屏幕而出的老火湯的誘人香味。桃姐就在這樣的環(huán)境
讀者 2013年23期2013-12-23
- 音樂(lè)美學(xué)視角下《桃姐》音樂(lè)對(duì)人物塑造的作用探究
《桃姐》這部電影，取名源自主人公桃姐的名字，電影的男主人公羅杰（劉德華飾演）是一位富有家庭的公子，卻偏偏陪伴一直照顧他長(zhǎng)大的下人桃姐（葉德嫻飾演）安度晚年的一段催人淚下的感情故事。整部影片盡管選擇了現(xiàn)實(shí)的題材卻讓觀(guān)眾感到處處充滿(mǎn)著溫情。特別是其中的音樂(lè)，不帶有磅礴回腸的高昂氣勢(shì)，簡(jiǎn)單平實(shí)卻在整部影片中發(fā)揮著重要的作用。它很好的烘托人物形象的同時(shí)也體現(xiàn)出了導(dǎo)演高超的美學(xué)造詣。在藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)中，一直強(qiáng)調(diào)“虛”與“實(shí)”的結(jié)合要做到辯證統(tǒng)一，才能達(dá)到該有的藝術(shù)效
電影評(píng)介 2013年3期2013-11-22
- 大歷史轉(zhuǎn)型背景下《桃姐》的文化原型
空轉(zhuǎn)換視角1.《桃姐》的身世背景分析廣東人對(duì)主人家庭中男性小主人尊稱(chēng)少爺，并且有從小慣寵百依百順的舊俗;晚清民國(guó)以來(lái)以繅絲為業(yè)、誓死不嫁的自梳女，取道香港，炒菜煲湯，跟隨主人一輩子的“土鯪魚(yú)”，這些都構(gòu)成《桃姐》的主仆關(guān)系大背景。(列孚:《＜桃姐＞:簡(jiǎn)單的深意》，載《電影藝術(shù)》2012年3期，33－36頁(yè))正是基于此，原籍臺(tái)山的鐘春桃(即桃姐)得以自大銀幕走入大眾的視線(xiàn)。她自幼家貧，出生不久即被人收養(yǎng)，養(yǎng)父在日本侵華占領(lǐng)華南期間被殺，養(yǎng)母無(wú)能力再照顧她。國(guó)
電影評(píng)介 2013年10期2013-11-21
- 老年蒼茫卻溫馨——電影《桃姐》對(duì)“機(jī)構(gòu)養(yǎng)老”的啟示
安素霞《桃姐》是由女導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)的關(guān)于一個(gè)老傭人因失去勞動(dòng)能力、沒(méi)有家人護(hù)理而住進(jìn)養(yǎng)老院的故事。65歲的許鞍華借由桃姐這個(gè)角色，不僅表達(dá)了自己對(duì)養(yǎng)老問(wèn)題的審視，同時(shí)也提升到了對(duì)“老齡化香港”的擔(dān)憂(yōu)。桃姐的形象，陡然間變成了一個(gè)符號(hào)，象征著垂垂老去的社會(huì)。那座略顯簡(jiǎn)陋的老人院，映射出的關(guān)于公共養(yǎng)老的問(wèn)題，必然會(huì)成為命題的本源。年輕人會(huì)想到父母的養(yǎng)老問(wèn)題，而父母?jìng)儠?huì)和導(dǎo)演許鞍華一樣會(huì)想到自己。大陸的看客會(huì)想香港的養(yǎng)老院都是這樣，內(nèi)地的會(huì)是怎樣呢?一、故事梗概
小說(shuō)評(píng)論 2013年1期2013-11-15
- 從電影《桃姐》看小成本文藝電影的成功路徑
范學(xué)院助教電影《桃姐》劇照電影《桃姐》是導(dǎo)演許鞍華根據(jù)真人真事改編而成的電影，桃姐是人名，即電影女主角，原名鐘春桃，原籍臺(tái)山，自幼家貧，出生不久即被人收養(yǎng)，養(yǎng)父在日本侵華期間被殺，其母無(wú)能力再照顧桃姐，輾轉(zhuǎn)之下將桃姐安排到梁家當(dāng)傭人，自十三歲起先后照顧梁家四代人共六十多年。電影《桃姐》主要是敘述桃姐生命中最后的兩年與梁家少爺羅杰(Roger)之間的故事。該電影是第68屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元影片，在國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)當(dāng)中斬獲無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，是許鞍華導(dǎo)演最為重要
電影評(píng)介 2013年15期2013-08-23
- 靠近你，溫暖我——評(píng)電影《桃姐》
金像獎(jiǎng)上，電影《桃姐》無(wú)疑是最大的贏家，一舉囊括最佳男主角，最佳女演員等五項(xiàng)大獎(jiǎng)，取得了“叫好又叫座”的雙豐收。作為香港電影新浪潮的旗手，導(dǎo)演許鞍華就像一個(gè)高空走索的演員，腳下始終踏住藝術(shù)與商業(yè)這兩條拉得緊緊的鋼繩，在平衡與穩(wěn)定中前進(jìn)，當(dāng)別的導(dǎo)演在藝術(shù)與商業(yè)的十字路口進(jìn)退維谷，盲目地建立自己的風(fēng)格時(shí)，許鞍華已經(jīng)找到了自己的道路。一、細(xì)節(jié)中的主仆情電影《桃姐》根據(jù)真實(shí)故事改編，講述了大家庭中長(zhǎng)大的少爺羅杰與伺候自己長(zhǎng)大的家傭桃姐之間觸動(dòng)人心的主仆情。影片中幾
電影評(píng)介 2012年13期2012-11-22
- 《桃姐》：生死有時(shí)，情義永恒
桃姐，2011年許鞍華讓大眾認(rèn)識(shí)了一個(gè)簡(jiǎn)單的名字，一種簡(jiǎn)單的生活。就是在這樣的淡淡的影像中，《桃姐》拉開(kāi)了現(xiàn)實(shí)生活中的大門(mén)，讓每個(gè)匆匆走進(jìn)電影院的人，去靜心叩問(wèn)與己相關(guān)的生老病死的含義。《桃姐》從某種程度上可以看做是一部公益片，它能讓我們?cè)谛撵`上貼近自己以及那些和我們關(guān)系親近的老人，善待親人和朋友，趁活著。當(dāng)鏡頭淡淡掃過(guò)香港的老人院，那老人臉上的一份份孤獨(dú)與期盼，當(dāng)細(xì)膩的電影語(yǔ)言開(kāi)始講述一對(duì)主仆之間那種不是親情又勝似親情的感人故事，我們潸然淚下。全片甚至沒(méi)
電影評(píng)介 2012年13期2012-11-22
- 解析電影《桃姐》熱播現(xiàn)象——基于傳播學(xué)的視角
義’”。[2]《桃姐》便是許鞍華導(dǎo)演對(duì)香港現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的考量與人文關(guān)懷的回歸。但是面對(duì)弱水三千的香港現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，為什么許鞍華只取香港老人問(wèn)題這一瓢呢？想必這與許鞍華自身現(xiàn)狀有關(guān)，許鞍華導(dǎo)演年逾花甲，與母親住在香港的北角，沒(méi)有房子，沒(méi)有子女，同樣面對(duì)著如何度過(guò)風(fēng)燭殘年的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，從自身熟悉的題材或者說(shuō)正在親歷的生活入手，許導(dǎo)駕馭起來(lái)更加得心應(yīng)手。根據(jù)庫(kù)利“鏡中我”分析：“鏡中我”是社會(huì)角色和社會(huì)互動(dòng)的經(jīng)典概念，每個(gè)人都是另一個(gè)人的一面鏡子，反映著另一個(gè)過(guò)路者。許鞍
電影評(píng)介 2012年15期2012-11-22
- 觀(guān)影《桃姐》——因?yàn)槠椒?，所以感?dòng)
擇去電影院觀(guān)看《桃姐》似乎真是為心靈注入一汪清泉。洗滌了思想，凈化了心靈，醍醐灌頂。一般來(lái)說(shuō)，活過(guò)半輩子的人，不論經(jīng)歷如何，不論平庸還是偉大，大都會(huì)有那么一點(diǎn)真切的生活經(jīng)驗(yàn)，一點(diǎn)屬于自己獨(dú)到的見(jiàn)解。很多時(shí)候，很多人都沒(méi)想過(guò)要把它寫(xiě)下來(lái)，那些細(xì)絲縝密的感動(dòng)，那些振動(dòng)心靈的瞬間，時(shí)過(guò)境遷，就此湮沒(méi)在了煩瑣的生活之中。那么許鞍華導(dǎo)演的《桃姐》，你非看不可。在沒(méi)看影片之前，一直被灌輸這部片子是又一部催淚大戲。觀(guān)影之前，準(zhǔn)備紙巾，成了每個(gè)觀(guān)影人的必備工具，我也做好了
電影評(píng)介 2012年9期2012-08-15
- 電影《桃姐》熱播現(xiàn)象的傳播學(xué)思考
劉娣彤香港電影《桃姐》上映以來(lái)，迅速火熱熒屏，一時(shí)間引起了全社會(huì)對(duì)老齡化問(wèn)題的思考。電影圍繞一個(gè)少爺對(duì)年逾古稀且患有中風(fēng)的老仆人加以照顧與關(guān)懷，讓獨(dú)身老人在生命的最后時(shí)光里得到親情守護(hù)的故事展開(kāi)，在刻畫(huà)主仆感情的同時(shí)著力描寫(xiě)老人院中的百態(tài)?！?span id="syggg00" class="hl">桃姐》更是在第31屆香港電影金像獎(jiǎng)中包攬多項(xiàng)大獎(jiǎng)，讓人不得不思考，這部小成本制作的文藝片之所以受到社會(huì)的強(qiáng)烈追捧，除了其導(dǎo)演和演員本身的藝術(shù)表現(xiàn)力之外，本文擬運(yùn)用大眾傳播效果研究中的“說(shuō)服性傳播”中的相關(guān)理論分析《桃姐
中國(guó)傳媒科技 2012年20期2012-08-15
- 人間真情至愛(ài)的展示
摘要】香港電影《桃姐》描寫(xiě)了桃姐和羅杰“主仆”之間猶如親人的親密關(guān)系，本文主要分析其受到觀(guān)眾歡迎并取得成功的原因?！娟P(guān)鍵詞】 《桃姐》；文藝片；許鞍華；真情至愛(ài)香港電影《桃姐》在2012年3月上映的時(shí)候，一開(kāi)始，可以說(shuō)是當(dāng)月 31部影片中最不起眼的一部。在春節(jié)“賀歲片”大行其道之后，3月往往是淡季。而且它一登場(chǎng)，又遇上了好萊塢科幻大片《異星戰(zhàn)場(chǎng)》、俄羅斯大型戰(zhàn)爭(zhēng)片《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》、韓國(guó)走紅的青春偶像片《結(jié)婚狂想曲》，以及被媒體吹得響當(dāng)當(dāng)?shù)闹袊?guó)鬧劇片《
藝苑 2012年4期2012-04-09
- 香港內(nèi)地PK金像影帝
尼斯斬獲影后的《桃姐》也獲得了8項(xiàng)提名。本屆金像獎(jiǎng)因?yàn)橛辛恕蹲屪訌楋w》代表內(nèi)地電影的競(jìng)爭(zhēng)而顯得與眾不同，與葉德嫻基本鎖定“最佳女主角”的情況不同，“最佳男主角”的競(jìng)爭(zhēng)格外激烈。香港電影金像獎(jiǎng)1982年創(chuàng)辦以來(lái)，還沒(méi)有內(nèi)地演員收獲影帝殊榮。今年姜文和葛優(yōu)卻憑《讓子彈飛》雙雙獲提名，姜文還同時(shí)入圍了“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。與兩位內(nèi)地影帝競(jìng)爭(zhēng)的是金像獎(jiǎng)“常客”劉青云，他此番憑借《奪命金》和《竊聽(tīng)風(fēng)云2》兩片獲影帝提名。劉青云“一人兩片”，《讓子彈飛》“一片兩人”，各自的
環(huán)球時(shí)報(bào) 2012-02-092012-02-09
- 老何所依
我覺(jué)得許鞍華的《桃姐》在感人之余還指涉一個(gè)問(wèn)題，就是人難以避免的衰老和老去之后該怎么辦。其實(shí)她在2007年導(dǎo)演的影片《姨媽的后現(xiàn)代生活》關(guān)注的亦是老年女性的生活，片中作為高級(jí)知識(shí)分子的姨媽有打拼靠自己的時(shí)候，也有意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，但最終可笑又慘淡。越是要生活得詩(shī)意盎然，越是污泥滿(mǎn)身——衰老和不幸是不挑人的。而在《桃姐》中，桃姐的身份設(shè)置使這個(gè)老婦人顯得更被動(dòng)。桃姐是侍奉了李家十多年的老傭人，她甚至喜歡穿傭人裝，不顧別人的嘲笑。她因?yàn)橄胍酎c(diǎn)新鮮的好蒜而被賣(mài)菜
求學(xué)·素材版 2012年12期2012-01-16