黃　可

書籍裝幀設計，在藝術(shù)效果上究竟是“土”(民族化)好，還是“洋”(西洋化)好？恐怕不能一概而論，要從具體情況出發(fā)而定。長期從事書籍裝幀設計的美術(shù)家任意同志，在這方面有他自己的見地和經(jīng)驗。他認為：一本書籍的裝幀藝術(shù)效果，不能土不土，洋不洋，模棱兩可，而是該“土”則“土”，該“洋”則“洋”，并且要做到“土”“洋”得體，切合每一本書的特定內(nèi)容和性質(zhì)。

多少年來，任意同志在藝術(shù)實踐中確實能夠從不同書籍的具體情況出發(fā)，在裝幀設計上做到較為合理的“土”或者“洋”，而為人們所贊賞。

就“土”的書籍裝幀來說，任意同志設計的《中國貨幣史》是很突出的一本。

《中國貨幣史》(彭信威著，一九五八年上海人民出版社出版)是一本有近五十萬字的厚書。此書以豐富而有說服力的史料，不僅論證了中國是世界上貨幣形成最早的國家，而且系統(tǒng)地闡述了中國貨幣作為一種獨立的貨幣文化的發(fā)生和發(fā)展過程，及其對世界的影響。僅就貨幣文化的角度，此書讀來使人感到中華民族具有悠久歷史和燦爛文化的一種自豪感。美術(shù)家任意根據(jù)此書系大部頭的學術(shù)著作的特點，在裝幀設計上采用了硬面精裝的形式，封面、封底和書脊全用沉靜的黑色打底，首先表現(xiàn)了學術(shù)性厚書的穩(wěn)重感。封面和封底，在二十三個稍帶直長的嚴整的方塊內(nèi)，選擇人們熟悉的“布幣”和“銅泉(錢)”兩種具有代表性的中國古代錢幣紋樣作為裝飾，不用顏色，而用凹凸印紋表現(xiàn)，既烘托出了嚴肅簡樸的古典美，又明確地體現(xiàn)出書籍是論述錢幣的內(nèi)容。在封面的十二分之一中央，書寫書名和著者姓名的一個方塊，以及書脊上的書名、裝飾連續(xù)草紋，用燙金，打破了黑底色的單調(diào)，增加了豐富的變化，使金色與黑底色的對比中顯現(xiàn)出一種古色古香、莊重輝煌的特有藝術(shù)效果。整個裝幀，主題鮮明，中國民族氣派濃厚。所以，這本書在一九五九年于萊比錫舉行的《國際書籍藝術(shù)展覽會》上獲得了裝幀設計銀質(zhì)獎章。

論述中國史學問題的論文集《江村十論》(李思純著，一九五七年上海人民出版社出版)，也是一本裝幀設計“土”得可愛的書籍。

《江村十論》中的論文所研究的問題不限于一個專題，而涉及中國史學的多方面問題，內(nèi)容較雜。美術(shù)家任意，針對這本書的特點，巧妙地避開了在裝幀設計上要體現(xiàn)出這本書的內(nèi)容的難題，而著意在藝術(shù)氣氛上渲染出這本書的性質(zhì)特點。書的封面不著色，在直行寫的書名、著者姓名和出版社名稱的周圍，用凹凸紋表現(xiàn)帶有幾分古樸味，單純、嚴肅、大方的環(huán)狀蓮花作裝飾(在中國，蓮花一般用作象征古，所謂“千年蓮子”就是這個意思)，使人在藝術(shù)氣氛上意味到這是一本圍繞著中國若干史學問題進行研究的論文集子。這個封面的設計成功，在一九五七年《華東書籍裝幀展覽會》上獲得了裝幀設計獎。

《江浙海塘建筑史》(朱著，一九五五年學習生活出版社出版)的裝幀設計，也顯示著吻合書的內(nèi)容和性質(zhì)的中國民族特色。這本書的內(nèi)容是記載江浙海域的變遷和江浙歷代海塘建筑的歷史，論述了海塘建筑與保護人民生命財產(chǎn)安全的關(guān)系以及軍事意義，也總結(jié)了江浙歷代海塘建筑的經(jīng)驗，是一本既有史料價值又有科學價值的著作。封面以典雅的秋香綠為底色，用中國畫中柔暢優(yōu)美的白描線條表現(xiàn)海浪滔天的波紋，一層一層滿地裝飾著封面，富于韻律美，使人看了封面就能想到書的內(nèi)容是與海浪相聯(lián)系的。海浪滔天的洶涌沖擊，對于人的生活來說，需要采取安全措施，在靠海的沿岸需要建筑海塘。如此引起聯(lián)想的藝術(shù)效果是較為切題的。封面上的書名字體又用宋代木刻版本中那種秀逸、樸茂的老宋字體，更增強了藝術(shù)效果的民族氣息。

一九八○年，為上海教育出版社再版的漢語學家王力同志的學術(shù)著作《漢語詩律學》一書作的裝幀設計，也成功地體現(xiàn)著中國民族氣派。，該書以硬紙版布面精裝形式，封皮全用典雅的蟹青色，封面上的裝飾紋樣用凹凸版處理，是吸取古代建筑物中漢白玉浮雕草紋裝飾圖案變化而來，構(gòu)成端莊而富于格律美的裝飾效果。使人由封面上端的《漢語詩律學》書名中“漢語”兩字聯(lián)系到封面下部由古代漢白玉裝飾圖案變化而來的紋樣，覺得“漢”“漢”相通，十分貼切，構(gòu)思巧妙。

在“洋”的書籍中，任意同志設計的《外國文藝》雜志、《世界美術(shù)家畫庫》和翻譯小說《當代英雄》的封面，是“洋”得恰到好處，各見匠心的。

《外國文藝》是上海譯文出版社出版的一本雙月刊，主要是介紹外國現(xiàn)代文學藝術(shù)諸流派的作品及其作者，以開拓中國讀者的眼界，有利于推動開展對外國現(xiàn)代文藝的研究。對于這樣一本綜合性的介紹外國現(xiàn)代文藝的刊物，如何設計封面裝幀是不容易處理的。難以找到一個恰當?shù)木唧w形象去裝飾封面和概括刊物的內(nèi)容。于是，只有避開具體形象，而用抽象的畫面去裝飾封面和表現(xiàn)刊物的性質(zhì)。任意同志在構(gòu)思草圖中，幾經(jīng)易稿，終于設計出了一個精彩的封面形式：封面分成上下相等兩個塊面，各用“外國”和“文藝”兩個詞的漢語拼音的第一個字母“W”組成上下相連別致的圖案，再把清秀的漢文老宋變體字“外國文藝”四字有機地組織在封面上，富于性格化和新穎感，就在獨特的裝飾效果中體現(xiàn)出《外國文藝》這一介紹外國現(xiàn)代文藝刊物的性質(zhì)?！锻鈬乃嚒贩饷嬖O計，曾在一九七九年《全國書籍裝幀藝術(shù)展覽》中獲得優(yōu)秀裝幀獎。

《世界美術(shù)家畫庫》，是由上海人民美術(shù)出版社出版的一套介紹外國近代和現(xiàn)代著名畫家為主的美術(shù)叢書，從一九八一年起計劃在十年之內(nèi)出齊，出一百種以上。任意同志為這套美術(shù)叢書設計裝幀時，打破了以往介紹外國畫家的書籍，在封面上用一幅畫家的作品或畫家的肖像作裝飾的一般化表現(xiàn)形式，而著意在簡樸。采用比三十二開本略短的小巧的方形開本，封面以沉著素凈的色彩為底色，再加了樸實的底紋，在封面的四周劃一條邊框線，沒有其他任何多余的裝飾，而用畫家的簽名手跡加以放大，舒展地安排在封面中間，封面下端再用扁形老宋體字作副題，以及用方形黑體字書寫畫家的中文譯名，藝術(shù)效果顯得簡樸、典雅、大方，又醒目地突出書的主題，一看就知道這本書是介紹某一畫家的。作這樣的設計處理，構(gòu)思很精到。因為，畫家的繪畫作品一般都是用各種色彩繪成，本身已是五彩繽紛，不宜再在介紹畫家的書籍的封面上設計得花花綠綠，倒是采用簡樸的裝幀，易于烘托出書中畫家的作品效果。同時，這種簡樸、單純，用色塊和文字組成構(gòu)圖的設計，也與現(xiàn)代西方國家所習慣采用色塊和文字組成構(gòu)圖的風氣相一致，因為這套叢書恰恰正是主要介紹西方國家的近代和現(xiàn)代畫家為內(nèi)容。

為俄國米·萊蒙托夫的小說《當代英雄》(草嬰譯，一九七八年上海譯文出版社出版)作的裝幀設計，封面在銀灰色的底版上綴有細巧雅致的俄羅斯民族裝飾圖案為特色，寫上《當代英雄》四個清麗的白色長形宋體字，也討人喜愛。萊蒙托夫(1814－1841年)生活的時代是十九世紀上半葉的俄國，設計者為《當代英雄》封面所裝飾的圖案，正是拾取當時俄羅斯民間所流行的裝飾圖案加以變化而來，所以是十分貼切的。

筆者曾經(jīng)多次與任意同志交談關(guān)于書籍裝幀設計如何在藝術(shù)效果上取得該“土”則“土”和該“洋”則“洋”的經(jīng)驗。他說：如果一本書的內(nèi)容是反映中國古代某一朝代、某一地區(qū)人民群眾的生活，那末，這本書在裝幀設計上，就不能一般化地體現(xiàn)中國民族化，而應該體現(xiàn)出中國古代某一特定朝代、特定地區(qū)的藝術(shù)特色。如果一本書的內(nèi)容是反映社會主義新中國某一地區(qū)人民群眾的生活，那末，這本書在裝幀設計上，也不是一般化地體現(xiàn)社會主義新中國的民族特色，而應該體現(xiàn)出社會主義新中國特定地區(qū)的風格特色。如果一本書的內(nèi)容是反映中國某一方面的專題，那末，這本書在裝幀設計上就要體現(xiàn)出符合中國某一方面特定專題的民族風格特色。如果一本書是論述中國問題內(nèi)容較雜的論文集，很難在裝幀設計上體現(xiàn)出書的主題，那末，應該在藝術(shù)氣氛上渲染出符合這本書特定性質(zhì)的中國氣派。如果一本書的內(nèi)容是反映外國某一國家、某一歷史時期的人民群眾生活，那末，這本書在裝幀設計上也不是一般化地體現(xiàn)出“洋”為滿足，而應該“洋”到體現(xiàn)出某一國、某一歷史時期、某一特定民族的藝術(shù)特色。如果一本書的內(nèi)容是綜合性地反映外國各個國家某一學科為內(nèi)容，那末，這本書的裝幀設計也應該在藝術(shù)效果上有個性地體現(xiàn)出“洋”的特定風采。這些經(jīng)驗，雖然沒有什么深奧的理論，然而卻是來于藝術(shù)實踐的切膚之談，對于我們很有啟發(fā)。如果我們把這些經(jīng)驗之談，同他設計的一些書籍裝幀優(yōu)秀作品相對照，確實可以從中捉摸到如何搞好書籍裝幀設計的道理。譬如說，作為一個書籍裝幀美術(shù)家，需要有豐富的各方面知識修養(yǎng)，要廣泛地研究和善于吸收中國傳統(tǒng)美術(shù)和外國美術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)作為養(yǎng)料，要對設計對象(特定書籍的內(nèi)容和性質(zhì))作深入細致的研究和理解，才有可能設計出藝術(shù)效果上該“土”則“土”、該“洋”則“洋”、精美的書籍裝幀。

一九八一年三月春分，寫于游淀山湖歸來