許方麗

摘要:《荷花淀》作為一篇描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的短篇小說(shuō),其風(fēng)格、意境獨(dú)樹(shù)一幟。本篇試從其散文詩(shī)的風(fēng)格和極富個(gè)性化的人物對(duì)話及細(xì)節(jié)描寫(xiě)方面,加以闡釋。

關(guān)鍵詞:荷花淀 風(fēng)格 人物對(duì)話 細(xì)節(jié)描寫(xiě) 課文導(dǎo)讀

中圖分類號(hào):I246.7文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2009)17-

《荷花淀》是一篇情景交融、意境優(yōu)美的短篇小說(shuō),也是“五四”以后中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史上的佳作名篇;它既是享譽(yù)文壇的老作家孫犁(1913—2()00)當(dāng)年的成名之作,也是四十年代解放區(qū)小說(shuō)的代表作之一,并因其樸素淡雅、清新雋永之獨(dú)特風(fēng)格而開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的“荷花淀派”,與以趙樹(shù)理、馬烽、西戎為代表的“山藥蛋派”一起,成為四十年代解放區(qū)小說(shuō)的兩大主要流派。

一般而言,小說(shuō)作為以敘事為主的文學(xué)體裁,與其他文體,如散文、詩(shī)歌相比,其長(zhǎng)處在于“敘事”——講述故事,尤其是人的故事,其中必然要涉及到人物的命運(yùn)及其來(lái)龍去脈,這就構(gòu)成了小說(shuō)中一波三折的情節(jié)。敘事性散文雖也以敘事見(jiàn)長(zhǎng),但所敘之事一般多為真人實(shí)事;而小說(shuō)則以虛構(gòu)為其主要特征,敘事者(作者)往往隱身于故事情節(jié)、人物命運(yùn)的背后,其情感、思想、議論一般不宜在作品中直接宣泄。但這并不等于說(shuō),小說(shuō)從此就與抒情、詩(shī)意、美感等等無(wú)緣了,優(yōu)秀的小說(shuō)家常常集各種文體之所長(zhǎng),并且融會(huì)貫通,《荷花淀》即是一篇融合了小說(shuō)、散文、詩(shī)歌諸元素的著名作品。

《荷花淀》作于一九四五年五月,全文約五千字:這是作者孫犁到達(dá)延安之后在魯迅藝術(shù)文學(xué)院從事研究和教學(xué)之余所創(chuàng)作的“白洋淀紀(jì)事”系列作品之一,同年春發(fā)表于延安《解放日?qǐng)?bào)》副刊上。據(jù)作者說(shuō),他的家鄉(xiāng)其實(shí)離白洋淀很遠(yuǎn),由于他曾經(jīng)在白洋淀附近教過(guò)一年小學(xué),對(duì)于那一帶的風(fēng)土人情有所了解,但小說(shuō)中的故事卻是聽(tīng)來(lái)自冀中的同志告訴他的,并非他親身經(jīng)歷。這就明白無(wú)誤地告訴我們,《荷花淀》雖實(shí)有其事,但其中的情節(jié)、人物則是虛構(gòu)的,這也為作者營(yíng)造優(yōu)美的藝術(shù)意境提供了極大的想象與創(chuàng)作空間。

《荷花淀》的情節(jié)并不復(fù)雜,講的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生在冀中白洋淀地區(qū)小葦莊的游擊組長(zhǎng)水生及其妻子等青年夫婦相互支持、奮勇殲敵的故事。它以小見(jiàn)大地反映了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期冀中人民與武裝到牙齒的侵華日軍進(jìn)行斗爭(zhēng)的重大題材,但并未像許多表現(xiàn)抗日題材的作品那樣正面渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、血腥與沉重,而 是以輕快明晰的筆調(diào),獨(dú)辟蹊徑地通過(guò)以水生嫂為首的白洋淀婦女送夫參軍、尋夫未果、遭遇敵船、殲敵獲勝繼而自覺(jué)組成抗日武裝保家衛(wèi)國(guó)等場(chǎng)面的細(xì)致描繪,歌頌了冀中勞動(dòng)?jì)D女的美麗心靈和勇敢堅(jiān)強(qiáng)。在面臨民族生死存亡的關(guān)頭,她們無(wú)私無(wú)畏,識(shí)大體顧大局,舍小家救國(guó)家,毅然送夫上戰(zhàn)場(chǎng),最后自己也扛起了槍,將夫妻之恩愛(ài)升華為抗日救國(guó)的愛(ài)國(guó)主義精神,充分表達(dá)了人民戰(zhàn)爭(zhēng)乃勝利之本的必勝信念。全篇洋溢著樂(lè)觀健朗的浪漫詩(shī)情,正如茅盾先生后來(lái)贊揚(yáng)作者的那樣,“用談笑從容的態(tài)度來(lái)描摹風(fēng)云變幻?！?/p>

《荷花淀》常被譽(yù)為散文詩(shī)式的小說(shuō),這主要體現(xiàn)在作品情景交融、詩(shī)意盎然的抒情基

調(diào)上,尤其是動(dòng)與靜、張與弛相映成趣的搭配與描繪,尤顯作品的詩(shī)情畫(huà)意。如小說(shuō)一開(kāi)頭,呈現(xiàn)在讀者眼前的即是一幅恬靜優(yōu)美的水鄉(xiāng)月光圖:水生嫂坐在小院中編席,月光的清輝照著她,“葦眉子又薄又細(xì),在她懷里跳2躍著”;“不久在她的身子下面,就織成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上,也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里,淀里也是一片銀白世界。水里籠起一層薄薄透明的霧,風(fēng)吹過(guò)來(lái),帶著新鮮的荷葉荷花香?！碑?huà)中有詩(shī),有色有光也有味,明月、清風(fēng)、霧靄、荷香與水生嫂編席的動(dòng)作交織在一起,構(gòu)成了激烈的戰(zhàn)斗來(lái)臨之前的一首抒情柔曼的月光小夜曲。惟其恬靜而優(yōu)美,才更激起人們對(duì)于發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng),破壞、蹂躪人類和平生活的侵略者的無(wú)比痛恨,也為后文所展現(xiàn)的送夫參軍、尋夫遇險(xiǎn)、戰(zhàn)場(chǎng)巧遇及最后毅然扛槍從戎, “配合子弟兵作戰(zhàn),出入在那蘆葦?shù)暮＠铩?埋下了首尾呼應(yīng)、動(dòng)靜相宜、張弛有度的伏筆。

其次是極富個(gè)性化的人物對(duì)話和動(dòng)作細(xì)節(jié),表現(xiàn)了作者駕馭小說(shuō)的高超的語(yǔ)言文字技巧?！逗苫ǖ怼分杏腥宋?有場(chǎng)面,但其塑造人物、揭示人物的性格并不在于冗長(zhǎng)拖沓的肖像描寫(xiě)和外形特征,無(wú)論是水生還是水生嫂,以及其他婦女,其眉眼、相貌都不甚分明,但作者用“抒情的方法、敘述和白描的手法”,以極其儉省、寫(xiě)意的筆墨,通過(guò)人物之間的對(duì)話、神態(tài)和動(dòng)作,將人物的心靈世界和各人的性格特征,活靈活現(xiàn)地一一展現(xiàn)出來(lái)。如小說(shuō)開(kāi)頭那段為人稱道的“夫妻話別”,當(dāng)水生嫂聽(tīng)到深夜歸來(lái)的丈夫說(shuō)明天就要參軍離家的消息,“女人的手指震動(dòng)了一下,想是叫葦眉子劃破了手,她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下”。這里,一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作,將一位突然意識(shí)到丈夫即將征戰(zhàn)而不忍與之別離,但又努力克制自己劇烈的情緒波動(dòng)的青年婦女的復(fù)雜心靈,格外傳神地揭示出來(lái),可謂此處無(wú)聲勝有聲。天快亮?xí)r的那段夫妻對(duì)話也都是些極質(zhì)樸、極簡(jiǎn)潔的家常閑話,毫無(wú)慷慨激昂的豪言壯語(yǔ),水生的“囑咐”和妻子的應(yīng)允,把這對(duì)青年夫妻深明大義、舍家救國(guó)、與侵略者勢(shì)不兩立的純樸而又剛毅的面影,三筆兩畫(huà)就凸現(xiàn)出來(lái)。后文對(duì)于婦女群像的勾勒,更是使讀者如聞其聲、如見(jiàn)其人。其藝術(shù)技巧同樣采用的是人物間的對(duì)話與動(dòng)作,幾處“說(shuō)笑”的場(chǎng)面和遇敵后化險(xiǎn)為夷的描寫(xiě),將白洋淀婦女樂(lè)觀豁達(dá)、勇敢能干的精神面貌和性格特征描繪得栩栩如生。

在《荷花淀》問(wèn)世半個(gè)多世紀(jì)后的今天,它依然以“那股浪漫主義氣息,詩(shī)一樣的調(diào)子和對(duì)于美的追求”而感染著千千萬(wàn)萬(wàn)的讀者,這絕非偶然。