張平菊

摘要：在文學(xué)的各類樣式中，能夠飽含著作者豐富的思想感情和極富魅力的想像，并且能用最精練的語(yǔ)言作最強(qiáng)烈的形象性描寫的就數(shù)詩(shī)歌了。而把詩(shī)歌的藝術(shù)手法轉(zhuǎn)用到小說(shuō)的人物形象描寫上，做得最好的要數(shù)蒲松齡的短篇小說(shuō)集《聊齋志異》。本文以《連鎖》為例，對(duì)此進(jìn)行證明。

關(guān)鍵詞：詩(shī)歌：《連鎖》；人物形象

在文學(xué)的各類樣式中，能夠飽含著作者豐富的思想感情和極富魅力的想像，并且能用最精練的語(yǔ)言最強(qiáng)烈的形象性描寫的就數(shù)詩(shī)歌了。而把詩(shī)歌的藝術(shù)手法轉(zhuǎn)用到小說(shuō)的人物形象描寫上，做得最好的要數(shù)蒲松齡的短篇小說(shuō)集《聊齋志異》?！读凝S志異》有近500篇故事。有的光怪陸離，有的驚世駭人，而其中愛(ài)情故事占到1／4，留給了我們?cè)S多經(jīng)典動(dòng)人的人鬼戀情、人狐戀情，這些故事也可以稱得上是中國(guó)版的“人鬼情未了”。有幾十篇更成為膾炙人口的名篇，如《連瑣》、《陸判》、《聶小倩》、《田七郎》、《晚霞》、《種梨》、《香玉》、《促織》、《畫皮》、《席方平》、《俠女》、《嶗山道士》、《云蘿公主》等。在這眾多的故事當(dāng)中，作者通過(guò)談狐說(shuō)鬼的手法，成功地塑造了眾多的典型藝術(shù)形象。人物形象鮮明生動(dòng)、故事情節(jié)曲折離奇、結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)巧妙。但我認(rèn)為，在塑造的眾多人物形象中，要數(shù)《連瑣》中的人物形象塑造得最好?！哆B瑣》以詩(shī)化的語(yǔ)言塑造了詩(shī)化的藝術(shù)形象，反映了男女青年對(duì)愛(ài)情的追求。

“玄夜院”在去蒲公墓的途中，有著古樸的院門，正面鐫有“玄夜院”，背面鐫有“真情感天”?！靶乖骸眱?nèi)，有《連瑣》、《宦娘》兩組故事。我多次看過(guò)《聊齋志異》。知道“玄夜”二字，來(lái)自《連瑣》一文中“玄夜凄風(fēng)卻吹倒，流鶯惹草復(fù)沾幃”；而“真情感天”四字，則來(lái)自楊于畏與連瑣、溫如春與宦娘之間那生死相許、矢志不渝、感天地、泣鬼神的人鬼之戀。

《連瑣》講述的是一個(gè)跨越陰陽(yáng)兩界人鬼之間的愛(ài)情故事。年輕貌美的十七歲少女連瑣因自己深愛(ài)的未婚夫于遠(yuǎn)道戰(zhàn)死沙場(chǎng)含怨殉情，被葬于連府后院。日后連府成了聞名江湖的兇宅，傳說(shuō)宅中有一女惡鬼時(shí)常出沒(méi)，害人無(wú)數(shù)，引來(lái)俠客王燕客與薛安為民除害。不畏鬼神的書生楊于畏用低價(jià)購(gòu)入連宅，并與女鬼連瑣互生情愫，因而不斷阻止王燕客與薛安對(duì)連瑣不利，并且為了連瑣，奮身與陰間的陰司對(duì)決，九死一生，后來(lái)有情人終可成眷屬。不想薛安見(jiàn)連瑣后驚為天人，告之楊于畏自己的真實(shí)身份是皇太子，威逼利誘楊于畏放棄連瑣不成，欲致楊于畏于死地，楊于畏在連瑣的幫助下解了薛安的心魔，兩人終于在排除萬(wàn)難后過(guò)上了平凡幸福的生活。

作者先以細(xì)膩抒情的筆法在特定的環(huán)境下寫了人物的行為和性情，使主人公連瑣柔美而不輕佻、含蓄而不帶定。作者用感人肺腑的詩(shī)情美把讀者帶人深邃婉約的意境中。生前的連瑣自幼隨父母四處漂泊，十七歲那年，正當(dāng)她青春韶華，對(duì)于美滿幸福無(wú)限向往與憧憬時(shí)，卻不幸夭折身亡。在那幽冥世界中，她是那么孤獨(dú)、寂寞、四處荒涼、九泉凄暗。然而她的一腔幽憤和美好的人性并沒(méi)有泯滅。她對(duì)生活的向往之情、對(duì)于人生的執(zhí)著追求。沖破了那暗無(wú)天日的幽靈世界。她晝伏夜出，往來(lái)于陰陽(yáng)之間，終于以真摯、堅(jiān)定的情感打動(dòng)了居住在“齋臨曠野”的楊于畏，并獲得了他真正的愛(ài)情。連瑣是很富于感情的，作者把她的情寫得強(qiáng)烈濃郁，使她的思想品格驀然地挺立起來(lái)。

“玄夜凄風(fēng)卻倒吹，流螢惹草復(fù)沾幃”?！坝那榭嗑w何人見(jiàn)?翠袖單寒月上時(shí)”。連瑣與楊于畏在誦詩(shī)和續(xù)詩(shī)中相愛(ài)后，楊對(duì)她也真情實(shí)意并且非常鐘情于她，但她考慮到自己是“夜臺(tái)朽骨”，不想禍害了他，因而節(jié)操自守，只是跟他文友相處、剪燭西窗、共讀詩(shī)文或者置棋具、彈琵琶，教他音樂(lè)棋藝。二人以學(xué)業(yè)為重又兩情相依，連瑣在情感上越是節(jié)制、內(nèi)向，讀者越是感覺(jué)到她情感的強(qiáng)烈和濃郁，如詩(shī)似樂(lè)。

詩(shī)化的藝術(shù)形象，不僅要有詩(shī)情，還要有詩(shī)的境界，只有把詩(shī)情置于詩(shī)的美好意境中，人物的形象才能完美生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)。連瑣對(duì)楊生既有分寸感又有依戀，她既孱弱膽怯又善良多情，作者用一種韻味雋永的情感濃烈的詩(shī)的意境來(lái)加以表現(xiàn)。

作品的開(kāi)頭就寫楊于畏的所見(jiàn)所聞：“夜聞白楊蕭蕭，聲如濤涌，方復(fù)凄斷?！庇致?tīng)見(jiàn)窗外吟誦聲，其聲哀楚。煢煢孑立。白晝，她伏聽(tīng)著污泥濁水的凌流，夜晚，經(jīng)受著凄水苦雨的吹打，已經(jīng)熬過(guò)了二十多個(gè)“鬼”的歲月，黑夜漫漫，白楊蕭蕭，聲如濤涌。作者營(yíng)造了一個(gè)凄涼感人的意境，又讓連瑣吟誦著凄楚的詩(shī)句，而且反復(fù)不已，縈繞在讀者的心頭。言志以詩(shī)，她的性格更符合一首動(dòng)人心弦的抒情詩(shī)。連瑣常對(duì)楊于畏說(shuō)：“二十余年如一夢(mèng)耳!”這個(gè)結(jié)尾戛然而止。頗有韻味。生前如夢(mèng)，為鬼，二十年亦如夢(mèng)，詩(shī)一般的語(yǔ)言概括了連鎖凄涼的前半生。當(dāng)她獲得楊于畏真正的愛(ài)情后，而且有了新生的現(xiàn)實(shí)生活，感嘆為鬼如夢(mèng)，這是對(duì)鬼生活的辛酸回憶。

連瑣是一位詩(shī)化的藝術(shù)形象，她留給讀者的印象不以時(shí)間為轉(zhuǎn)移。她把純真的愛(ài)獻(xiàn)給了生活之詩(shī)，把漫長(zhǎng)而感傷的夢(mèng)留給了陰冷的環(huán)境。