羅　幸

[摘要]文章試圖以中央電視臺《新聞調查》欄目為例，通過對調查性報道的淵源及其發(fā)展的論述以及對《新聞調查》欄目的研究，分析其成功的經(jīng)驗和存在的問題，以期能對中國新聞調查節(jié)目的學習研究提供一些借鑒和幫助。

[關鍵詞]調查性報道；中央電視臺；記者型主持人

[作者簡介]羅幸，一級播音員，中國傳媒大學播音主持藝術學院語言學及應用語言學專業(yè)碩士研究生。廣西藝術學院影視學院播音與主持專業(yè)教師，廣西南寧530022

[中圖分類號]J90-02[文獻標識碼]A[文章編號]1004-4434(2009)06-0188-04

一、調查性報道的淵源及其發(fā)展

(一)調查性報道的界定及發(fā)展

調查性報道(Investigative Reporting)起源于19世紀末的西方國家?！罢{查性報道又稱‘揭丑報道，它是西方國家報刊上的一種特殊報道方式，專門用來揭露社會陰暗面，政府里的黑幕，大企業(yè)的罪惡勾當以及黑社會的內幕等等?！?/p>

19世紀末的美國，一種新興的特殊報道形式也就是調查性報道開始在一些報紙上運用并取得了較好的社會反響。其中有當時的《紐約時報》《紐約導報》《紐約晚郵報》聯(lián)合對市政府及塔曼尼集團的聲討；《世界報》對標準石油公司、貝爾電話公司的壟斷行為以及紐約市議員受賄協(xié)同承包商謀取特許權進行了毫不留情的曝光；還有《紐約日報》對布魯克林電車、電燈特許權的披露等等。

英國的調查性報道起源于20世紀60年代。被譽為英國400多年來最大型最成功的調查性節(jié)目《世界在行動》就是由英國的Granada(格拉納達)電視臺制作的。而后BBC(英國廣播公司)也在同時制作了類似的節(jié)目并獲得了成功。而此時的美國調查性報道已進入了興盛時期，這個時期的丑聞揭露在很大程度上是對當時腐敗現(xiàn)象空前滋長的一種反應。當時的美國政治經(jīng)濟制度正越來越腐敗，報紙為了維護大眾的利益，必須用調查性報道的方式來揭露不為人知的種種內幕。最有名的就是對“水門事件”的報道，通過揭露丑聞而把在位的總統(tǒng)尼克松趕下臺，這在歷史上恐怕還是第一次。而當時的調查性報道也對大眾有很大的影響。

西方資本主義國家的性質決定了他們的調查性報道總是和“揭丑”聯(lián)系在一起。由于這些媒體本質上是為了資本主義國家制度服務的，因此追求商業(yè)利潤就成了這些媒體的最終目標，于是為了提高收視率或者發(fā)行量，他們會不厭其煩地將“揭丑”或制造轟動效應放在首位。所以20世紀60－70年代的調查性報道的確比任何時候都更深入，范圍也更廣了。

1996年，中央電視臺對第一套新聞節(jié)目進行整體改革，要求新聞必須有一個更深層次的剖析社會問題的大型深度節(jié)目，于是一個全新的調查類節(jié)目《新聞調查》應運而生。

《新聞調查》可以說是中國調查性新聞報導的標志性節(jié)目，該欄目把它定位為一種電視調查文體，是一種以展示記者調查行為為主的調查性報道。他們認為“調查性報道從實際的過程來看，必須是獨立的媒體調查，有個性的調查記者，深入的獨家發(fā)現(xiàn)和完整的調查過程”。而“獨立的媒體調查”指的是只能是媒體自身進行調查，而并非報道他人的調查行為和結果。那么“個性化的調查記者”是指調查記者必須有質疑的精神，平衡的意識，采訪風格必須具有自己獨特的魅力。“深入的獨家發(fā)現(xiàn)”強調的是記者必須有新的有別于他人的發(fā)現(xiàn)。“完整的調查過程”強調的是記者作為調查行為的主體，必須貫徹節(jié)目的始終。

由此可見，“《新聞調查》有一個不可或缺的要素——調查記者，他是調查行為的實施者，調查過程的表現(xiàn)者，是這個欄目的外化標志和品牌形象，一個沒有調查記者出現(xiàn)的節(jié)目，不應該是《新聞調查》節(jié)目，而調查記者缺乏良好表現(xiàn)的節(jié)目，也絕不是好的調查節(jié)目”。在當前電視節(jié)目競爭日趨激烈的狀況下，觀眾的選擇余地也越來越大，電視欄目必須要突顯自己的個性才能在競爭中贏得一席之地，而品牌是展現(xiàn)欄目特色的最重要的途徑，主持人又是一個欄目的“門臉”，一個有個性有風格的主持人會給欄目帶來新的影響力，節(jié)目也會憑借主持人的“品牌價值”拉動欄目品牌的建設。況且，《新聞調查》對主持人的定位和作用絕不僅僅是“門臉”，而是“靈魂”和“核心”。同時對于電視媒體來說，主持人是媒體資源的一個重要組成部分，觀眾更多的是習慣通過主持人為媒介的這樣一種電視傳播方式，因此，從調查性報道的整體來看，由調查記者擔任該欄目的主持人是再合適不過了，于是中國的新聞界又有了一類主持人的出現(xiàn)——記者型主持人。

(二)記者型主持人簡述

記者型主持人是集記者、主持人角色于一身，他既要有豐富的采編實踐和新聞工作的經(jīng)驗，又有較強的口語表達能力，善于做現(xiàn)場報道評論；他既要充當記者，調查采訪事件的全過程，同時又是把調查過程直接對觀眾做報道的人，也就是說，無論在調查現(xiàn)場還是在演播室，由他出面對整個節(jié)目進行必要的串聯(lián)和適當?shù)淖h論，于是他又具有節(jié)目主持人的身份和職能。在雙重身份的角色下，記者型主持人不僅是從記者或主持人單方面人手考慮問題，而是從節(jié)目整體出發(fā)，既要完成對整個事件的具體采訪，又要考慮主持的方式，最終在鏡頭前用富有個性化視角、個性化的思維方式和個性化的語言把整個事件的前因后果向觀眾娓娓道來，從而讓觀眾在他的引導下深入了解報道的內容。對于調查類節(jié)目而言，記者型主持人已不僅僅是一般意義上的主持人，作為記者，他必須要親臨現(xiàn)場直接參與整個新聞事件的調查和報道，而且對整個新聞事件的報道完全起著主導作用；作為主持人，他是整個節(jié)目的策劃者、組織者和傳達者，他要把媒體的意圖通過自己對節(jié)目的理解把握傳達出來，從而起到媒體與受眾溝通的橋梁作用。

記者型主持人最早可追溯到美國哥倫比亞廣播公司(CBS)的愛德華·默羅以及后來出現(xiàn)的克朗凱特。有人曾把他們稱為歷史上的傳播巨人，因為他們確實為美國的傳播事業(yè)立下了不朽的功勛。甚至有評論說，默羅的一生對世界乃至歷史的進程，都賦予了不同尋常的積極意義。因為在第二次世界大戰(zhàn)前夕，默羅開創(chuàng)了傳播史上第一次的“新聞聯(lián)播”節(jié)目，而后在“二戰(zhàn)”瘋狂時期，他又以無比的智慧和無畏的勇氣，開創(chuàng)了電子媒介傳播史上又一個奇跡——第一個“這里是倫敦”現(xiàn)場報道。在這其間，默羅曾多次親臨現(xiàn)場報道，讓人們有史以來第一次聽到如此生動、快速、真實，甚至就像經(jīng)歷戰(zhàn)場一樣的報道。隨后在他主持的《現(xiàn)在請看》節(jié)目里，與“麥卡錫主義”進行了無畏的斗爭，他在節(jié)目中揭露了麥卡錫的種種陰謀，最終被權威媒體評價為“電視史上最轟動的節(jié)目!”。

克朗凱特是繼默羅之后的美國又一個光彩奪目的巨星?？死蕜P特在“二戰(zhàn)”時期擔任合眾社隨軍記者，出生入死地在戰(zhàn)場上進行第一線報道。在對越戰(zhàn)爭的報道上，他曾多次深入到越南采訪，并向公眾說出了真相?？死蕜P特的精彩，還體現(xiàn)在“水門事件”中與尼克松的較量。他在面對尼克松

威脅、恐嚇的強大壓力下，置個人生死于不顧，對整個事件進行了追蹤報道并在電視上播了出來。此次報道的成功令時隔幾十年后的美國民眾對“水門事件”仍記憶猶新。由此克朗凱特也為今后的記者型主持人樹立了良好的典范。除此之外，美國CBS王牌新聞欄目《60分鐘》首席主持人華萊士，《晚間新聞》節(jié)目的主持人丹·拉瑟都堪稱一流的記者型主持人。

隨著我國改革開放和新聞事業(yè)的不斷發(fā)展，一批新聞評論類節(jié)目如《焦點訪談》《面對面》等應運而生，由此也涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的記者型主持人。而有個性魅力和主持風格的主持人更是一個欄目的外化標志和品牌形象，正如《新聞調查》欄目所說的那樣，一個沒有記者型主持人出現(xiàn)的節(jié)目和記者型主持人缺乏良好表現(xiàn)的節(jié)目，絕對不是好的調查節(jié)目。

二、《新聞調查》綜述

創(chuàng)辦于1996年5月的《新聞調查》是中央電視臺一檔大型的深度報道節(jié)目，它在借鑒了美國CBS《60分鐘》的基礎上，以探索事實真相為目標，通過記者的調查揭示真相，挖掘內幕。

(一)國內媒體環(huán)境

中國改革開放的30年可以說也是中國電視事業(yè)迅猛發(fā)展的30年，這時電視發(fā)展處在一個上升期，也是電視綜藝節(jié)目、電視劇節(jié)目的年代。到了90年代，電視新聞占據(jù)了重要的地位。大家更注重于電視的時效性、直觀性和務實性。在這種情況下，中央電視臺為了適應新的環(huán)境也開始了全新的變革。

1994年1月，伴隨著《焦點訪談》的開播，中央電視臺又進行了第二次的新聞改革，這可以說是中央電視臺加強新聞評論的第二步?！啊督裹c訪談》整合了《新聞聯(lián)播》之后的黃金時段，開辟了一個以焦點、熱點、難點為內容的日播條狀節(jié)目，并由此凸現(xiàn)了中國電視的輿論功能，對中國電視產生了無可替代的影響?！?/p>

中央電視臺的副總編孫玉勝在他的專著《十年——從改變電視的語態(tài)開始》中這樣描述：1996年對新聞改革的決策者和實踐者來說，意料之外的是當年的3月31日，殺出了一個香港鳳凰衛(wèi)視中文臺。而當時中國內地電視臺新聞改革的進程遠不及鳳凰新聞節(jié)目的擴張速度。在鳳凰掉頭轉向新聞并以其快速反應贏得節(jié)目聲望時，內地許多電視臺的新聞雜志類節(jié)目和焦點類節(jié)目也紛紛出臺。此時，中央電視臺開始探索和實踐“談話”和“調查”節(jié)目。

《新聞調查》欄目在經(jīng)過一段時間的實踐后，他們開始考慮能不能再創(chuàng)辦一個大型新聞評論性節(jié)目，這個節(jié)目容量更大，更有深度，而且能對當前的新聞熱點和廣大觀眾所關注的重大事件、社會現(xiàn)象進行更加深入全面的調查分析，從而給受眾提供更為客觀、系統(tǒng)、權威的信息。于是《新聞調查》應運而生了。

(二)國外模本節(jié)目

《新聞調查》欄目創(chuàng)辦之初就明確提出了“我們要做中國的《60分鐘》”，這樣一來欄目未來的形態(tài)也就自然而然地被構思出來了。

《60分鐘》是美國哥倫比亞廣播公司(CBS)于1968年9月創(chuàng)辦的一檔電視新聞雜志欄目，它因節(jié)目播出1小時而得名，最初只是在每周二晚間黃金時段和《CBS新聞小時》輪流播出。與其他新聞欄目不同的是，《60分鐘》只讓本期節(jié)目的出鏡記者在演播室做簡短評述，欄目的主持人都是記者，而記者同時也是主持人，這不僅是欄目的要求，更是欄目的特色。這也將記者推到了與觀眾面對面的正前方，從而造就了眾多諸如邁克·華萊士、丹·拉瑟這樣的新聞大腕。同時，王牌主持人的推出與明星記者的塑造又成為《60分鐘》笑傲江湖的重要法寶。

每期的《60分鐘》基本由3個獨立的新聞深度報道和1個新聞評論版塊組成，《60分鐘》的節(jié)目理念在于通過具體事件，探討大的社會背景之下的重大問題，其內容多半為涉及政府和社會政策、司法公正、災難、社會正義等“硬新聞”主題。在報道風格上，欄目更是堅持了新聞性、故事性、客觀性、沖突性、深入性和透徹性。

《60分鐘》的成功秘訣，正如制片人唐·休伊特所說的那樣：《60分鐘》成功的公式可以簡化為幾個字，那就是——給我講一個故事。

分析研究了《60分鐘》節(jié)目的特征后，欄目組的成員都認為《60分鐘》無非就是用“講述老百姓自己的故事”的手法，報道著《焦點訪談》的內容，這就是所謂的“調查性紀錄片”，那么把《新聞調查》做成調查類節(jié)目最終在欄目組形成了共識。

(三)節(jié)目的確定

任何一檔新欄目的推出，最初必須有自己的欄目定位，而一個欄目的定位設計大致又可以分為三個方面：目標定位、形態(tài)定位和內容定位。

1目標定位?！澳繕硕ㄎ痪褪菍⒁雠_的新欄目是干什么的?！缎侣務{查》從開始到現(xiàn)在，目標定位應該說十分明晰：就是要把《新聞調查》辦成央視最能代表國家電視臺水準的深度報道欄目?！倍?jīng)過10年的磨練，今天的《新聞調查》已經(jīng)實現(xiàn)了這個目標，曾兩次榮獲亞廣聯(lián)新聞信息類節(jié)目大獎，制作出了許多堪稱精品的節(jié)目：像《大官村里選村官》獲得了1999年蒙特卡羅電視節(jié)紀錄片類銀質獎；《廈門特大走私案》獲中國廣播電視學會2001年度優(yōu)秀電視評論節(jié)目一等獎，中國廣播電視新聞獎2001年電視社教類節(jié)目一等獎；《與神話較量的人》一舉奪得"2002年度全國電視評論集談話類節(jié)目優(yōu)秀獎；還有像《貪官胡長清》《“東突”揭秘》《透視運城滲灌工程》《派出所里的墜樓事件》《“非典”突襲人民醫(yī)院》等等優(yōu)秀節(jié)目的播出，《新聞調查》欄目的影響在不斷地深入和擴大，它已經(jīng)毫不遜色地代表了中國電視新聞節(jié)目的制作水平。

2形態(tài)定位?！靶螒B(tài)定位就是一個新的欄目將要以什么面孔出現(xiàn)在觀眾面前?！缎侣務{查》借鑒《60分鐘》‘調查性紀錄片的形態(tài)，用紀實的方式拍攝，展現(xiàn)對新聞事件的調查和采訪過程，把新聞當成故事來講，事件中應有懸念和沖突，情節(jié)應當?shù)雌鸱！庇捎谠诒憩F(xiàn)手法上有了明確的定位，《新聞調查》每一期都有出鏡記者，而記者也成為結構節(jié)目的重要元素。節(jié)目中記者客觀、冷峻、帶有質疑的采訪，不斷地把節(jié)目推向深化。節(jié)目采用了原生態(tài)的跟蹤記錄方式，使得一個個真實的新聞“故事”展現(xiàn)在觀眾面前，從而也讓《新聞調查》欄目從一開始就帶有了從容、大氣和非同一般的深刻。

3內容定位。一個欄目的內容定位就是一個欄目選題標準，《新聞調查》在欄目創(chuàng)辦之初就曾提出：“《新聞調查》的選題原則應當是具有新聞性、社會性和故事性。將新聞性擺在第一位，是因為這是新聞中心的節(jié)目，選題不能脫離主戰(zhàn)場，要保持高關注度；社會性是指選題要貼近生活，貼近百姓；故事性是指選題本身要有戲劇情節(jié)，要有可供調查展現(xiàn)的張力，要有展現(xiàn)矛盾沖突的空間?！薄缎侣務{查》最初都是主題性調查，選題多是關于國計民生的重大熱點問題，如《國企改革備忘錄》《公交能否優(yōu)先》《鐵路面臨重大改革》等等。經(jīng)過2年的摸索，1998年初，欄目在選題上整合原來的新聞性、社會性、故事性三原則，重新提出了新聞性、調查性、故事性三原則，排除了不是社

會廣泛關注的非重大新聞事件和社會熱點問題的選題。針對主體性調查不好看的缺陷，加強了選題的故事性。于是欄目開始轉向重大新聞事件的調查，一批優(yōu)秀的節(jié)目紛紛出爐：《跨世紀的政府》《大國的握手》《救災捐贈如何發(fā)放》《中國第一稅案》等等，《新聞調查》也逐漸成為中央電視臺的名牌欄目。為了讓節(jié)目更好看，《新聞調查》在1999年下半年又開始轉向人文故事的調查并留下了諸多的優(yōu)秀作品：《第二次生命》《眼球丟失的背后》《逃亡日記》《左腎未探及》《生命的留言》等等。

三、存在的問題及面臨的困境

《新聞調查》自1996年創(chuàng)辦至今已走過了10幾年的歷程，如今已逐漸走向成熟，從最初的借鑒學習美國《60分鐘》發(fā)展到今天，已經(jīng)可以毫不遜色地代表了中國電視新聞節(jié)目的制作水準。然而在成績面前，我們仍然看到了欄目存在的一些問題和面臨的一些困境。

(一)關于質疑的問題

《新聞調查》曾經(jīng)有過這樣一句話：質疑是我們的生存方式。然而在采訪過程中，當質疑的度把握不好時，就容易造成態(tài)度上的不對稱、不平等，容易給對方造成一種威脅，讓人覺得有壓力，這樣就很難達到揭示事實真相的目的。因此這里用疑問或許更合適。

(二)關于話語權的問題

在采訪的時候，是否真正做到了讓正義方和受指控一方有足夠的話語權，讓他們盡可能來為自己申訴和辯解，這個度到底該如何把握，欄目存在較大的一個問題就是容易把事情簡化成一個“二元論”的世界：善或惡。這也是往往造成一些節(jié)目容易失去平衡的一個原因。

(三)關于講故事的能力的問題

要做好調查類節(jié)目，就要把新聞當成故事來講，而且一定要把這個故事講好。但是由于有些編導或記者對故事本身不敏感，就容易簡化新聞，簡化生活，講故事的能力下降了。故事沒講好，整個節(jié)目就會讓人覺得平淡無味，更談不上精彩了。

(四)關于選題問題

《新聞調查》的選題有時過于寬泛，包括選題的標準、選題的個性；有些過于分散，各式各樣的節(jié)目都有，比如說有訪談式的，有新聞報道式的，像《大國的握手》《376小時》那是純新聞的；有純訪談的，也有非?？萍挤矫娴?。過于寬泛就不能形成一種鮮明的欄目個性。另一方面，有的選題對政策、時局把握不好，造成一些節(jié)目做好了卻不能播出，這是欄目的—個大難題。對于這方面還是要多加強對國家大政方針的學習和把握，提高政治素養(yǎng)。

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責任編輯：舒生