孫麗娟 武治光

音樂(lè)錄音是借助于電聲系統(tǒng)記錄并合理藝術(shù)加工音樂(lè)作品的特殊門類。要使音樂(lè)作品達(dá)到完美的藝術(shù)境界，錄音師不僅需要掌握電聲技術(shù)和其他自然科學(xué)，更需要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)。音樂(lè)錄音絕不是僅僅把器樂(lè)和人聲發(fā)出的聲音變成電子信號(hào)或數(shù)字信號(hào)，記錄在磁帶上，而是錄音師通過(guò)自己掌握的聲學(xué)知識(shí)、電聲技術(shù)等，運(yùn)用各種技術(shù)手段和設(shè)備，加上自己對(duì)音樂(lè)作品的分析、理解，創(chuàng)造性的藝術(shù)構(gòu)思，錄制出忠于原作又高于原作，有獨(dú)特風(fēng)格、意境的藝術(shù)作品。

錄音師是從事特殊藝術(shù)創(chuàng)作的工作者。就音樂(lè)來(lái)說(shuō)，錄音師首先要了解音樂(lè)作品，了解一些基本的常識(shí)，包括與作曲家相關(guān)的一些背景以及歷史?？梢哉f(shuō)作曲家的寫作是一度創(chuàng)作；藝術(shù)家把作品有所發(fā)揮地再現(xiàn)出來(lái)是二度創(chuàng)作；那么錄音師對(duì)作品與演奏、演唱再認(rèn)識(shí)、再設(shè)計(jì)、再體現(xiàn)，使之變得更充實(shí)、更適合于聽覺(jué)欣賞的要求，使音樂(lè)作品得到進(jìn)一步地升華，更富有生命力，這就是錄音師的三度創(chuàng)作。

一、對(duì)器樂(lè)錄音的理解

器樂(lè)的種類繁多，分為西樂(lè)、民樂(lè)兩大類，其中都包含了管弦樂(lè)器和打擊樂(lè)器，而民樂(lè)則還有彈撥樂(lè)器。由于各種樂(lè)器的制作材料結(jié)構(gòu)和演奏方式的不同，演奏出的音色也有很大的區(qū)別。在器樂(lè)錄音中，錄音師應(yīng)認(rèn)真分析音樂(lè)作品的風(fēng)格、表現(xiàn)內(nèi)容及演奏特點(diǎn)。同一種樂(lè)器演奏不同風(fēng)格的作品，其錄制方法是不一樣的。比如二胡曲《賽馬》和《二泉映月》，兩首作品的風(fēng)格就有很大的差異?！顿愸R》是描寫萬(wàn)馬奔騰、群馬相爭(zhēng)的場(chǎng)面，充滿激情，錄制這首樂(lè)曲時(shí)，就應(yīng)突出二胡弓子與弦摩擦的粗獷聲音，以強(qiáng)化作品內(nèi)容，且混響要短一些，以提高快速演奏的清晰度。而《二泉映月》是一首比較舒緩的樂(lè)曲，旋律憂郁悲涼、恬靜激蕩。錄制這一類樂(lè)曲時(shí)，以拾取較為悲惋又不乏起伏的音色，表現(xiàn)嘗盡人間辛酸疾苦的情感，需要混響比《賽馬》稍長(zhǎng)稍輕一些。當(dāng)然，有時(shí)為了豐富樂(lè)器的音色，也可以在不同的位置放上兩只或三只傳聲器，已達(dá)到理想效果。所以，無(wú)論樂(lè)曲的情感是怎樣地復(fù)雜，只有錄音師在深刻理解音樂(lè)作品的內(nèi)涵后，才能合理地運(yùn)用錄音設(shè)備和各種技術(shù)手段，錄制出音樂(lè)作品所表現(xiàn)的意境。

二、對(duì)歌曲錄音的理解

聲樂(lè)演員一般分美聲唱法、民族唱法和通俗唱法。要想錄好一首歌曲，首先要了解歌曲的風(fēng)格、特點(diǎn)和演唱方法。在錄制歌曲中，錄音師不但要對(duì)演員的演唱方法有所了解，同時(shí)也要掌握演唱歌曲本身的藝術(shù)風(fēng)格，知曉同類歌曲、不同演員所表現(xiàn)出來(lái)的不同風(fēng)格。譬如，內(nèi)蒙古特有的蒙古族長(zhǎng)調(diào)是一種具有鮮明游牧文化和地域文化特征的獨(dú)特演唱形式，在蒙古語(yǔ)里長(zhǎng)調(diào)叫做“烏日?qǐng)D道”，意為長(zhǎng)歌，其名稱也充分地表現(xiàn)出它旋律悠長(zhǎng)舒緩、意境開闊、聲多詞少、氣息綿長(zhǎng)的特點(diǎn)。在錄制長(zhǎng)調(diào)歌曲時(shí)，為達(dá)到理想的音響效果，先要細(xì)致地考慮到演唱長(zhǎng)調(diào)時(shí)會(huì)大量使用裝飾音、假聲和富有節(jié)奏變化且悠長(zhǎng)持續(xù)的律動(dòng)旋律（上行旋律節(jié)奏穩(wěn)定而下行旋律常插入活潑的三音重復(fù)句式來(lái)模仿草原生活步調(diào)），從而調(diào)整傳聲器的擺放位置和不同聲部歌者所在的位置，使樂(lè)句中長(zhǎng)長(zhǎng)的拖音、起伏的顫音更加層次分明，渾然一體，這樣才能更為充分的表現(xiàn)長(zhǎng)調(diào)歌腔舒展高亢奔放、豪放不羈、一瀉千里的獨(dú)特之處，如詩(shī)如畫地用歌聲描繪出草原上“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的奇美壯麗。當(dāng)然，在面對(duì)演唱同一類型歌曲卻各具特色的歌唱家，所要關(guān)注的不僅僅是歌曲本身，更重要的是如何將歌者的嗓音特點(diǎn)與作品糅合在一起融會(huì)貫通。例如，我區(qū)長(zhǎng)調(diào)歌唱家烏日澈呼和阿拉坦琪琪格，二者皆以演唱長(zhǎng)調(diào)著稱，又都別具一格。烏日澈呼的聲音甜美、純凈透明，演唱風(fēng)格委婉細(xì)膩，在錄制她所演唱的長(zhǎng)調(diào)歌曲時(shí)，傳聲器的位置是要突出她似清晨鳥鳴般清亮婉轉(zhuǎn)的嗓音特點(diǎn)；阿拉坦其其格則音色渾厚明亮，音域?qū)拸V，氣息充沛，行腔舒緩自如，錄制她的長(zhǎng)調(diào)歌曲時(shí)，就要把傳聲器的位置放近一點(diǎn)，使得拾取的聲音更加豐滿，錄制出來(lái)的聲音渾厚悠長(zhǎng)，凸顯她典雅華麗、大氣蓬勃的個(gè)人特色。

綜上所述，錄音師若沒(méi)有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，或不甚了解音響美學(xué)，不能明確的區(qū)別對(duì)待歌者及歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，錄完音的作品，就像沒(méi)有潤(rùn)色初成一體的文章，不夠盡善盡美，缺少韻味。

三、對(duì)聲部平衡的理解

大多數(shù)音樂(lè)作品都是由多個(gè)聲部組成的。在錄音中，如何調(diào)整各個(gè)聲部的平衡是相當(dāng)重要的，這相當(dāng)于考驗(yàn)錄音師在配器方面的知識(shí)。

配器是運(yùn)用和聲、音色、節(jié)奏、速度、力度等豐富表現(xiàn)手段，賦予作品新的活力，使旋律趨向立體化，使作品的風(fēng)格特色更為突出。音樂(lè)作品分多聲部和單聲部。多聲部音樂(lè)是由兩個(gè)以上不同聲部組成，它們同時(shí)并進(jìn)，同時(shí)發(fā)響；單聲部音樂(lè)顧名思義，就只有一個(gè)聲部，這里便不贅述?？简?yàn)錄音師技能的多聲部音樂(lè)，分為主調(diào)音樂(lè)和復(fù)調(diào)音樂(lè)。在主調(diào)音樂(lè)中，根據(jù)各聲部的不同作用，分為三個(gè)層次，即：旋律、襯托聲部、低音聲部。在這三個(gè)層次中，旋律是主要層次，處理上要處于顯著地位。低音進(jìn)行是基礎(chǔ)的聲部，對(duì)和聲的處理具有重要作用。襯托聲部含義較廣，除旋律和低音外，其它起襯托聲部作用的聲部也都屬襯托聲部的范疇。在多聲部音樂(lè)的錄制中，錄音師應(yīng)首先要知道哪部分樂(lè)器是擔(dān)任旋律，哪部分樂(lè)器擔(dān)任襯托聲部，哪些樂(lè)器擔(dān)任低音進(jìn)行，這樣才能有的放矢地去調(diào)整各個(gè)聲部的平衡。不過(guò)，在音樂(lè)的進(jìn)行中，擔(dān)任旋律、襯托聲部、低音的樂(lè)器，是在不斷變化的。錄音師要根據(jù)變化，隨時(shí)調(diào)整。另外，在一首樂(lè)曲中，并非這三個(gè)層次都須具備，錄音師只有了解和掌握多方面的知識(shí)，才能保證錄音樂(lè)曲的完整性和全面性，甚至使之更加完善。

四、對(duì)拾音技術(shù)的理解

器樂(lè)拾音比較復(fù)雜，分獨(dú)奏、重奏、合奏。一支交響樂(lè)隊(duì)就有四組樂(lè)器，即弦樂(lè)組、木管組、銅管組和打擊樂(lè)組。弦樂(lè)組有小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴，是交響樂(lè)隊(duì)最主要的組成部分，它有寬廣的音域，可以表現(xiàn)出各種色彩和力度的變化，音色溫暖又富有表情，在拾音時(shí)傳聲器對(duì)準(zhǔn)琴箱及琴弦的方向，距離30～40厘米，突出弦樂(lè)組諧和、明亮、飽滿而圓潤(rùn)的音色以及各種力度變化；木管組中每種樂(lè)器都各具特色，音域?qū)拸V，這樣可以激化弦樂(lè)器的音響效果，也可以使銅管樂(lè)器的音響得到緩和，拾音時(shí)每種樂(lè)器都要設(shè)傳聲器，對(duì)準(zhǔn)樂(lè)器，距離2米左右，突出音色多樣的特點(diǎn)；銅管組有圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)等，銅管組的威力在交響樂(lè)隊(duì)中最大，是樂(lè)隊(duì)的支柱，音色飽滿高亢，銅管組的樂(lè)器自身音量比較大，拾音時(shí)擺放2—3只傳聲器即可；打擊樂(lè)組在樂(lè)隊(duì)中沒(méi)有獨(dú)立意義，主要在節(jié)奏方面起到作用，拾音視樂(lè)曲的需要來(lái)設(shè)置傳聲器。

音樂(lè)錄音是對(duì)藝術(shù)的三度創(chuàng)作，是藝術(shù)和技術(shù)高度結(jié)合的產(chǎn)物，錄音師需要具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)和全面的錄音技術(shù)，才能錄制出更加完美的音樂(lè)作品。作為錄音師，有三件事非常重要：首先要會(huì)“聽”，知道怎樣的作品算是一部好的錄音作品；其次要會(huì)分辨，懂得這部作品好在哪里，為什么好，還有哪些不足；最后就是看能不能通過(guò)你的技術(shù)手段來(lái)彌補(bǔ)作品的不足。要把這三點(diǎn)都做到了，才能稱得上是位合格的錄音師。

參考文獻(xiàn)：

《錄音基礎(chǔ)教程—關(guān)于錄音時(shí)電平標(biāo)準(zhǔn)的闡述》

（作者單位：內(nèi)蒙古電視臺(tái)）

責(zé)任編輯：白 潔