楊彥麗

摘 要:莫扎特是維也納古典樂(lè)派三位杰出代表中的其中一位,他的音樂(lè)親切,質(zhì)樸、通俗、誠(chéng)摯、充滿高尚的美感,他所創(chuàng)作的《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》是古今長(zhǎng)笛協(xié)奏曲里最受歡迎的曲目。全文通過(guò)對(duì)作品的技巧問(wèn)題研究,使演奏者更好的根據(jù)作品的風(fēng)格把長(zhǎng)笛的技巧運(yùn)用到作品中,以及了解吐音、連音、倚音、顫音在古典音樂(lè)中的特殊技巧魅力。

關(guān)鍵詞:莫扎特G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲技巧

中圖分類號(hào):G71 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1674-098X(2012)06(b)-0220-02

莫扎特是維也納古典樂(lè)派三位杰出代表中的其中一位,他的音樂(lè)親切,質(zhì)樸、通俗、誠(chéng)摯、充滿高尚的美感,他所創(chuàng)作的《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》是古今長(zhǎng)笛協(xié)奏曲里最受歡迎的曲目。全文通過(guò)對(duì)作品的技巧問(wèn)題研究,使演奏者更好的根據(jù)作品的風(fēng)格把長(zhǎng)笛的技巧運(yùn)用到作品中,以及了解吐音、連音、倚音、顫音在古典音樂(lè)中的特殊技巧魅力。在了解莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》技巧的同時(shí),對(duì)我國(guó)的長(zhǎng)笛事業(yè)的發(fā)展進(jìn)行了思考。我國(guó)的長(zhǎng)笛事業(yè)起步較晚,需要更多的專業(yè)人士來(lái)完善與發(fā)展,增強(qiáng)專業(yè)水準(zhǔn)的長(zhǎng)笛隊(duì)。

1 莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》的音樂(lè)流暢性與自然性

莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》體現(xiàn)了古典主義音樂(lè)的主要特征,能注意不同樂(lè)章之間的性格對(duì)比,而且還能注意到不同主題的形象對(duì)比.全曲和諧,對(duì)稱,自然,旋律線平緩流暢,易于表現(xiàn).音與音之間高度有序,具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》從各方面體現(xiàn)長(zhǎng)笛這種樂(lè)器的特質(zhì),突出長(zhǎng)笛的技巧,把吐音,連音,倚音,顫音有機(jī)結(jié)合,譜寫出旋律悠揚(yáng)的音型,音樂(lè)語(yǔ)言清晰而且又極富表現(xiàn)力,使人們感到莫扎特音樂(lè)的質(zhì)樸,通俗,誠(chéng)摯及充滿高尚的美感以及深深感受到那種典雅,含蓄般的音樂(lè)語(yǔ)言所表現(xiàn)出的美學(xué)意境.

2 《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》的音樂(lè)魅力

《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》是長(zhǎng)笛協(xié)奏曲中最受歡迎的曲目,它把長(zhǎng)笛的技巧性和富于表現(xiàn)的歌唱性有機(jī)的結(jié)合在一起,充分展現(xiàn)了長(zhǎng)笛的技巧魅力。在吐音、連音、倚音、顫音的完美運(yùn)用中,把樂(lè)曲推向了一個(gè)又一個(gè)高潮,因此使聽(tīng)眾不得不沉醉其中,感受吐音的跳躍、連音的連貫,倚音的裝飾、顫音的均勻。莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》淋漓盡致的體現(xiàn)了它所獨(dú)有的古典音樂(lè)特點(diǎn),在自然中追求和諧與均衡,在嚴(yán)謹(jǐn)中追求音樂(lè)最本質(zhì)的藝術(shù)特色。

2.1 吐音(譜例)

吐音,就是指樂(lè)譜中沒(méi)有連線連接的音,總的來(lái)說(shuō),長(zhǎng)笛的吐音有兩種,即單吐和雙吐。其他類型的吐音均是由這兩種吐音變化而來(lái)。吐音是管樂(lè)器特有的一種手段,是帶有特殊表現(xiàn)力的演奏技巧。在莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》中吐音貫穿全曲,處于樂(lè)曲技巧的主導(dǎo)地位,也是本曲最具特色的技巧之一。

單吐,是所有類型吐音的基礎(chǔ)練習(xí),練習(xí)吐音首先應(yīng)從單吐開(kāi)始。單吐的基本原理是:吸氣以后,舌尖砥住上牙齒背面與牙齦的連接部,先用舌頭把氣流堵住,再用準(zhǔn)備好的氣沖開(kāi)舌尖,發(fā)出字母“t”的聲音。連續(xù)重復(fù)以上過(guò)程,反復(fù)練習(xí)便可以演奏好單吐。單吐要求每個(gè)音平均、快速,力度一致。

雙吐,是在單吐的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,但比單吐的速度要快一倍。雙吐的基本要領(lǐng)是:在吹完第一個(gè)單吐后,然后馬上用舌根抵住上顎的后部,再次隔斷氣息,然后馬上再用氣息沖開(kāi)舌根,發(fā)出“k”的聲音。連續(xù)重復(fù)上述兩個(gè)動(dòng)作,不斷發(fā)出“t k”的聲音,就吹出了雙吐。雙吐要注意的是,后吐與前吐的長(zhǎng)短要一樣,力度要一樣,不要一輕一重,一長(zhǎng)一短,直到練習(xí)的聽(tīng)不出這前后兩個(gè)音的區(qū)別,雙吐才算過(guò)關(guān)。

單吐、雙吐有一種常用的變形方式,即三吐,它主要針對(duì)奇數(shù)吐音的演奏,如三連音、五連音、七連音的吐音等。三吐有以下三種基本形式,1)t k t2)t t k3)k t k實(shí)際上就是一個(gè)雙吐帶一個(gè)單吐。想要練好三吐,就要完全掌握單吐和雙吐的基本技術(shù)。

單吐貫穿于莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》全曲。為了不破壞樂(lè)曲嚴(yán)謹(jǐn)、自然、和諧風(fēng)格的需要,用一種吐音方式來(lái)演奏最合適不過(guò),既符合古典時(shí)期對(duì)樂(lè)曲嚴(yán)格的要求,又展現(xiàn)樂(lè)曲吐音演奏的統(tǒng)一性,避免與時(shí)代演奏風(fēng)格相沖突。例如(譜例1)(圖1)。

譜例(1)為一連串的十六分音符,在這里運(yùn)用單吐可演奏得極其靈活,每個(gè)音都非常清晰、富有彈性,均勻有力。演奏時(shí)需要口型不變,舌頭動(dòng)作要小,以免影響吐音的速度。從譜例中可以看出在每一組十六分符過(guò)后都有一組略長(zhǎng)的音符過(guò)渡,這可以減少舌頭頻繁運(yùn)動(dòng)的阻力以及及時(shí)的呼吸為下一組吐音做好充分的準(zhǔn)備,不破壞樂(lè)曲的完整性。譜例2(圖2)。

單吐最大的一個(gè)特點(diǎn)就是發(fā)音清晰有力,給人以明確、堅(jiān)定的感覺(jué)。在譜例2的中,需要做這樣的處理體現(xiàn)長(zhǎng)笛的吐音技巧。在這里雖然沒(méi)有快速的音群,但吐音與連音形成了鮮明的對(duì)比,斷奏與連奏的結(jié)合使用方式增強(qiáng)了樂(lè)曲的流動(dòng)性。在練習(xí)前一定要慢練有吐音的地方,熟練之后再按樂(lè)曲的要求進(jìn)行練習(xí),這樣既保證了節(jié)奏和音符時(shí)值的準(zhǔn)確性,又培養(yǎng)了良好的練琴習(xí)慣。譜例3(圖3)。

長(zhǎng)笛能準(zhǔn)確演奏平穩(wěn)的斷音、跳進(jìn)甚至遠(yuǎn)距離跳進(jìn)的斷音,其靈巧程度均勝過(guò)于其他木管樂(lè)器。樂(lè)曲中不加連線的音符,演奏者一般均用斷音奏法來(lái)吹奏。運(yùn)用單吐演奏時(shí)要認(rèn)真聽(tīng)辨每個(gè)吐音之間的連接,同音反復(fù)更加強(qiáng)調(diào)音的清晰程度,而在每一組三連音中都有八度或八度以上的大跳,這就要求舌頭以及手指的配合,要做到天衣無(wú)縫,練好之后,會(huì)使演奏更加得心應(yīng)手。第二樂(lè)章為不太慢的慢板,因此不需要雙吐與三吐來(lái)完成,單吐就可以滿足樂(lè)曲速度演奏的要求。

想要演奏完美的《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》就必須做到吐音完全過(guò)關(guān),要把單吐吹奏好,首先應(yīng)注意舌頭要放松,特別是舌根。要盡量讓舌頭在口腔中保持平展,舌根不要拱起,不能阻礙氣息的順暢,方便舌頭能更快更輕松的運(yùn)動(dòng)。此曲特別突出吐音的特點(diǎn),要求均勻清晰有力,在練習(xí)演奏時(shí)應(yīng)該做到由慢至快的吹奏,不可急于求成。

2.2 連音

連音就是用連線連接起來(lái)的音,它是用連線來(lái)標(biāo)記的,表示連線內(nèi)不同音高的音要連貫的演奏。譜例4(圖4)。

這一句的旋律線條比較優(yōu)美,沒(méi)有太大的起伏,所以我們?cè)诖底噙@句旋律時(shí),應(yīng)該注意指法要連接流暢,手指過(guò)度自然,氣息運(yùn)用平穩(wěn)連貫,力度適中,不需要太大的起伏,音量豐滿,音色優(yōu)美,情緒飽滿,給人一種平穩(wěn)如行云流水般的感覺(jué)。譜例5(圖5)。

這一旋律線條起伏較大,為音程跳躍式下行,所以這就需要注意氣息運(yùn)用靈活、迅速、到位,不論音是上行還是下行,應(yīng)隨著旋律線和音樂(lè)情緒的起伏而起伏。在這里可以做一個(gè)力度稍微減弱的調(diào)整,因?yàn)殡S旋律的走向可以適當(dāng)?shù)恼{(diào)整強(qiáng)弱的變化。在練習(xí)的過(guò)程中應(yīng)知道,每組連音的開(kāi)始的第一個(gè)音都使用吐音。用吐音演奏連線的第一個(gè)音以及呼吸后的第一個(gè)音時(shí),它起著劃分樂(lè)句的作用,把樂(lè)段按照一定的規(guī)律分成若干樂(lè)句。譜例4與譜例5是連線的兩種基本形式,連線把不同音高的音連起來(lái),使樂(lè)曲演奏的連貫流暢,連線在本曲中,貫穿始終。小連線大連線,從不同側(cè)面體現(xiàn)莫扎特對(duì)音樂(lè)要求的流暢性與自然性,但又不缺乏運(yùn)用戲劇性的對(duì)比沖突和發(fā)展。譜例6(圖6)。

在莫扎特的音樂(lè)作品中兩連兩吐是最主要的風(fēng)格特點(diǎn)。莫扎特的音樂(lè)在大的樂(lè)段中形成的對(duì)比的同時(shí),也不乏在小節(jié)中形成戲劇性的對(duì)比,使樂(lè)曲在矛盾沖突中時(shí)刻顯現(xiàn)出它特殊魅力。兩連兩吐是吐音與連音的結(jié)合,所以演奏時(shí)要同時(shí)注意二者的特點(diǎn)。在注重舌頭的動(dòng)作時(shí),要注意連音的平穩(wěn)性,這就要求氣息、手指,舌頭的有機(jī)結(jié)合,因此對(duì)演奏者提出了更高的要求。

2.3 倚音

倚音是裝飾音的一種,倚音有短倚音和長(zhǎng)倚音兩種。譜例6(圖7)。

長(zhǎng)倚音是在主要音前面,與主要音相距二度的音。其標(biāo)志是用不帶斜線,不大于四分音符的小音符來(lái)表示,符干向上。長(zhǎng)倚音都帶有強(qiáng)聲,演奏時(shí)要把倚音算在主要音之內(nèi)。譜例中倚音后面的3217為單純的音符,長(zhǎng)倚音需要占主要音一半的時(shí)值。那么其實(shí)際演奏效果就是。譜例7(圖8、圖9)。

長(zhǎng)倚音后面的還原4為附點(diǎn)音符,這個(gè)在演奏時(shí)與基本音符的演奏有區(qū)別。在演奏這一組音符時(shí),長(zhǎng)倚音就要占主要音(附點(diǎn)音符)的2/3長(zhǎng)度,它的實(shí)際演奏效果是長(zhǎng)倚音的標(biāo)志在一百多年前就廢止不用了,但是在古典樂(lè)曲中是經(jīng)常遇到的裝飾方法也是特有的一種標(biāo)記技巧。《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》多處用到長(zhǎng)倚音來(lái)加以裝飾,提高樂(lè)的華麗性與內(nèi)容的豐富性。長(zhǎng)倚音是此曲旋律的裝飾,但卻有著十分重要的表現(xiàn)作用,與浪漫主義時(shí)期的作品形成鮮明對(duì)比(圖10)。

2.4 顫音

顫音由主要音和它的上方助音相互快速而均勻的交替而成,其標(biāo)記為音符上方的“t r”或在t r后面加波浪線,升降記號(hào)只能記在標(biāo)記的上方,表明上方的助音升高或降低。顫音的演奏一般有三種情況:1)從主音開(kāi)始2)從上方助音開(kāi)始,這種演奏法是在巴赫、亨德?tīng)?、莫扎特等巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期作曲家的作品中。3)從下方助音開(kāi)始,然后經(jīng)過(guò)主要音到上方助音,再與主要音做交替。譜例8(圖11)。

顫音從上方助音開(kāi)始,實(shí)際演奏效果為圖12。

這一樂(lè)句為快速的樂(lè)句,所以要用快速的顫音,但需要注意運(yùn)指的均勻,加強(qiáng)手指的控制能力是關(guān)鍵。譜例9(圖13)。

實(shí)際演奏效果是

從譜例8與9中可以看出,顫音的結(jié)尾往往用回音做結(jié)束,這是在莫扎特作品中最為多見(jiàn)的,可見(jiàn)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)對(duì)長(zhǎng)笛的技巧性要求非常高及嚴(yán)格。顫音的頻繁使用,提高了樂(lè)曲的難易程度,更好的體現(xiàn)了長(zhǎng)笛技術(shù)技巧水平,悠揚(yáng)的旋律,相當(dāng)符合長(zhǎng)笛這種樂(lè)器的特質(zhì)。

作品《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》中的吐音、連音、倚音、顫音的有機(jī)運(yùn)用,使演奏者更加明確了長(zhǎng)笛技巧的演奏方法,并從風(fēng)格上對(duì)作品有了進(jìn)一步的理解與掌握。通過(guò)上述分析處理能更好的體現(xiàn)作品的音樂(lè)魅力,使演奏者循序漸進(jìn)腳踏實(shí)地的實(shí)現(xiàn)技術(shù)水平和演奏質(zhì)量的提高。莫扎特把音樂(lè)記在了紙上,但那是為了傳播音樂(lè),而演奏者的責(zé)任就是把紙上的譜子化成世界上動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè),這才是長(zhǎng)笛的音樂(lè),而不是樂(lè)譜的復(fù)印件。

3 結(jié)語(yǔ)

維也納古典樂(lè)派奠定了古典主義音樂(lè)的主要特征,即和諧、自然、純真,以及音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯。莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》淋漓盡致的體現(xiàn)了古典主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn),吐音、連音、倚音、顫音的巧妙運(yùn)用,充分展現(xiàn)了長(zhǎng)笛的技巧性。通過(guò)對(duì)作品的技巧問(wèn)題研究,使演奏者更好的根據(jù)作品的風(fēng)格把長(zhǎng)笛的技巧運(yùn)用到作品中,體現(xiàn)古典音樂(lè)所獨(dú)有的音樂(lè)魅力.我國(guó)的長(zhǎng)笛事業(yè)正在不斷的發(fā)展,正在朝著更專業(yè)化的方向發(fā)展,因此需要更多的專業(yè)人士給予關(guān)注,把中國(guó)的長(zhǎng)笛事業(yè)推向一個(gè)更高點(diǎn)。