關(guān)艷輝

摘 要： 范仲淹的詞《蘇幕遮》向我們展示了他性格的另一面——“密意如綿，柔情似水”，從中也可窺見(jiàn)他豐富的感情世界。上闋寫(xiě)秋色，由上而下、由近而遠(yuǎn)，有層次地描繪了色彩鮮明而境界闊大空靈、蒼茫悲涼的秋色，為下闋抒情做了很好的鋪墊。下闋寫(xiě)離愁，通過(guò)三個(gè)層次抒發(fā)離別之情。

關(guān)鍵詞： 《蘇幕遮》 去國(guó)之憂 離鄉(xiāng)之愁

廣為后人傳頌的千古名句“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”的作者范仲淹系北宋仁宗時(shí)的“一代名臣”。這兩句體現(xiàn)了范仲淹吃苦在前，享樂(lè)在后的崇高品質(zhì)和境界。然而他的詞《蘇幕遮》卻向我們展示了他性格的另一面——“密意如綿，柔情似水”，從中可窺見(jiàn)他豐富的內(nèi)心感情世界。

《蘇幕遮》寫(xiě)的是去國(guó)之憂、離鄉(xiāng)之愁的舊題材，然而卻寫(xiě)得率直真摯、有情有淚；下筆氣勢(shì)闊大，意境開(kāi)闊而深沉。通過(guò)恨芳草、黯鄉(xiāng)魂、追旅思、戀好夢(mèng)、畏倚樓、飲愁酒、灑熱淚等情節(jié)，把那種天涯游子的離愁別緒自然真摯、強(qiáng)烈有節(jié)奏地抒發(fā)出來(lái)，營(yíng)造一種“一唱三嘆”的蕩氣回腸的感人藝術(shù)境界。

全詞分上下兩闋，上闋寫(xiě)秋色，下闋抒離愁。

上闋一開(kāi)始，作者就以非凡的氣勢(shì)，如椽大筆勾勒出一幅幅畫(huà)面：“碧云天”，清澈碧藍(lán)的天空中飄悠著幾縷如紗似絮的白云；“黃葉地”，秋風(fēng)蕭瑟，黃葉凋落，飄沉滿地。這兩句一寫(xiě)“天”，一寫(xiě)“地”，境界空闊清冷，不僅點(diǎn)出了季節(jié)是肅秋，還暗寓了特定環(huán)境中的人物的心情。清人李漁在《窺詞管見(jiàn)》中說(shuō)：“說(shuō)景即是說(shuō)情?！泵缹W(xué)家羅丹說(shuō)：“一片自然風(fēng)光就是一種心情?！贝嗽~一開(kāi)首就寫(xiě)景象的廣漠，就暗襯了游子心境的空漠，而寫(xiě)黃葉的飄落就暗透了悲涼肅殺之意，極易引起游子的身世飄零之感、去國(guó)懷鄉(xiāng)之思?！痘茨献印ふf(shuō)山訓(xùn)》說(shuō)：“見(jiàn)一葉落，而知?dú)q之將暮。”更何況是黃葉遍地呢？故游子不能不猛然驚覺(jué)：秋天又來(lái)了，“歲之將暮”，而自己卻還像一片落葉飄零在外，不得歸根，心頭怎能不襲上淡淡的惆悵與縷縷愁思呢？所以，這兩句寫(xiě)的雖是景，但景中寓情，情因景見(jiàn)，畫(huà)面開(kāi)闊鮮明，是歷來(lái)被稱道的詠秋名句。元代王實(shí)甫《西廂記》中的“長(zhǎng)亭送別”一折中的“碧云天，黃花地”就是從這兩句點(diǎn)化而來(lái)的。

接著，作者描繪了一幅幅秋水碧透、煙霧籠江、金風(fēng)徐來(lái)、波光動(dòng)蕩、日暮關(guān)山、殘陽(yáng)如血的畫(huà)面，并著重以“水”和“斜陽(yáng)”進(jìn)一步點(diǎn)染秋色，渲染情思。因?yàn)?，這離人的眼中之景暗示了詩(shī)人襲上心頭的鄉(xiāng)思離愁越來(lái)越強(qiáng)烈，終于追隨著面前的滿眼秋色，一直向前，朝著家鄉(xiāng)方向延伸、延伸。在茫茫天際，這種情思與江水渾融起來(lái)，真是秋水溶溶、鄉(xiāng)思邈邈。同時(shí)，一個(gè)“寒”字，既是寫(xiě)景，又是寫(xiě)情。試想，在暮色朦朧的江面上抹上一層空翠的寒煙，不正是給游子心頭涂上一層悲涼凄冷的色彩么？“斜陽(yáng)”點(diǎn)明是傍晚時(shí)分，但這種秋天“夕陽(yáng)西下”之景，更增“斷腸人在天涯”之思。

“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”。意思是在這滿目秋色、斜暉之外，卻是那無(wú)情的芳草遠(yuǎn)接天涯。“芳草”是可樂(lè)之景，為什么用它來(lái)渲染離愁呢？詩(shī)人這里化用了《楚辭》的話，“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”。南唐后主李煜在《清平樂(lè)》一詞中說(shuō)：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！薄胺疾轃o(wú)情”一句采用的就是擬人化手法，以景物的“無(wú)情”反襯詩(shī)人的有情。詩(shī)人一直主張改革弊政，希望富國(guó)強(qiáng)兵，可是現(xiàn)在卻遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，壯志難酬，極目眺望，遠(yuǎn)處斜陽(yáng)尚可看見(jiàn)，而那斜陽(yáng)外、萋萋芳草盡頭的家鄉(xiāng)卻望不到。觸景生情，那離鄉(xiāng)之愁、去國(guó)之憂怎能不油然而生呢？

詩(shī)人在上闋由上而下、由近而遠(yuǎn)，有層次地描繪了色彩鮮明而境界闊大空靈、蒼茫悲涼的秋色，為下闋抒情做了很好的鋪墊。如果說(shuō)上闋中詩(shī)人把鄉(xiāng)愁國(guó)憂融于寫(xiě)景中，而有些若隱若現(xiàn)的話，那么，下闋的言情便是水到渠成了。

“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”。面對(duì)滿目蒼涼的秋色，因景生情，不能不引起詩(shī)人的羈旅之悲、思鄉(xiāng)之愁、失意之感？這兩句讀來(lái)似乎還可以感覺(jué)到詩(shī)人那沉重的嘆息。一個(gè)“追”字，總寫(xiě)分述，層層展開(kāi)，纏綿深沉，酣暢淋漓，“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”是一層。詩(shī)人無(wú)法擺脫這重重愁思的糾纏，只得有求助于夢(mèng)境了。這兩句與李煜的“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”（《浪淘沙》）是相似的，深刻表現(xiàn)了“愁苦”之情，從中可感覺(jué)到詩(shī)人那無(wú)可奈何的悵嘆。然而，“尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成”，只好翻起身來(lái)，倚欄遠(yuǎn)眺。但一輪明月更撩動(dòng)離愁，所以還是“明月樓高休獨(dú)倚”。這種“欲倚卻休，欲休還倚”正是詩(shī)人無(wú)法排遣愁思纏繞的矛盾心情的生動(dòng)寫(xiě)照，這是第二層。一個(gè)“休”字書(shū)又暗傳了恨極之人那痛苦難言的悲嘆?！熬迫氤钅c，化作相思淚”，則為第三層?！昂我越鈶n，唯有杜康”，（曹操《短歌行》）這時(shí)詩(shī)人情急無(wú)奈，便想借酒澆愁，然而“舉杯消愁愁更愁”，于是詩(shī)人潸然淚下也是情之所至。一個(gè)“化”字便把客觀的“酒”和主觀的“愁”、把景與情、物與我巧妙地統(tǒng)一于“相思淚”中。這里，作者以新穎別致的構(gòu)思、豐富的想象、虛實(shí)相生的手法極為生動(dòng)形象地寫(xiě)出了“情無(wú)極”的凄苦心境，語(yǔ)盡而意不止。

縱觀全詞，雖說(shuō)上闋寫(xiě)景，下闋抒情，但“實(shí)句句是情，字字關(guān)情”。（李漁《窺詞管見(jiàn)》）在寫(xiě)作上有情景相兼、相融之妙。

另外，此詞語(yǔ)言淺顯而不粗俗、凝練而不雕琢。如上闋數(shù)句色彩絢麗鮮明，有“碧”、有“黃”、有“翠”，風(fēng)格綺麗壯闊，韻味深長(zhǎng)，為雋永之精品；而“芳草無(wú)情，更有斜陽(yáng)外”則為含蓄的上乘，有一種陰柔之美。全詞寫(xiě)秋光旅思，更以“寒”、“黯”、“追”、“休”、“化”等詞展示游子的心境及感情的發(fā)展變化。

總之，范仲淹的《蘇幕遮》一詞，字里行間都滿溢著“萋萋別恨情，點(diǎn)點(diǎn)離人淚”之情，堪稱詞中精品。

附：全詞如下：

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。