郭惠

摘 要：電影音樂(lè)作為一種新興的藝術(shù)形式，是電影諸多元素中最重要的元素之一。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，電影畫(huà)面和音樂(lè)的結(jié)合度越來(lái)越高，帶有主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的電影音樂(lè)越來(lái)越呈現(xiàn)出“音樂(lè)畫(huà)面性”的特點(diǎn)。本文從音樂(lè)畫(huà)面性角度出發(fā)，淺析主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的創(chuàng)作手法在電影音樂(lè)中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：電影音樂(lè)；主導(dǎo)動(dòng)機(jī)；畫(huà)面音響化動(dòng)機(jī)

隨著電影技術(shù)的日新月異，2D、3D技術(shù)的不斷發(fā)展，電影音樂(lè)的畫(huà)面性愈加增強(qiáng)。電影音樂(lè)不再被視作“純音樂(lè)”的背景樂(lè)，而被內(nèi)化為電影藝術(shù)中具有靈魂性的重要內(nèi)核。音樂(lè)一旦具有畫(huà)面性，其語(yǔ)言敘述性功能就會(huì)增強(qiáng)，直接表現(xiàn)為帶有符號(hào)意義的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。

主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的創(chuàng)作手法最早源于柏遼茲的標(biāo)題交響樂(lè)《幻想交響曲》，帶有標(biāo)題的每個(gè)樂(lè)章都具有畫(huà)面和文學(xué)作品的聯(lián)想性。將主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的創(chuàng)作手法運(yùn)用到電影音樂(lè)中，電影音樂(lè)就帶有符號(hào)性和代表性。電影音樂(lè)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)承載電影中的某個(gè)特殊意義，在電影的各個(gè)畫(huà)面中不斷穿梭和變奏，使電影主題不斷深入人心。

一、畫(huà)面音響化動(dòng)機(jī)

畫(huà)面音響化動(dòng)機(jī)是在主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的理論背景下定義的一種偏向畫(huà)面功能性的電影音樂(lè)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，它是有特定內(nèi)涵的具體音響在不同畫(huà)面中的體現(xiàn)，具有主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的特殊指向性和畫(huà)面靈活性雙重特點(diǎn)。畫(huà)面音響動(dòng)機(jī)的提出是為了更好地將動(dòng)機(jī)與畫(huà)面結(jié)合，最終將歸宗于電影整體性中，從而深層次、多維度地揭示并剖析電影的中心思想。

根據(jù)音響的屬性，我們將音響分為自然音響和純音樂(lè)（非自然）音響，因此動(dòng)機(jī)的類型就自動(dòng)劃分為自然音響畫(huà)面動(dòng)機(jī)和純音樂(lè)（非自然）音響動(dòng)機(jī)。

自然音響是指非樂(lè)器的自然界音響，獲第80屆奧斯卡最佳配樂(lè)獎(jiǎng)的電影《贖罪》是最具代表性的影片之一。該電影主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的音樂(lè)特點(diǎn)在于作曲家達(dá)里奧在樂(lè)曲中加入了部分非樂(lè)器——打字機(jī)的音響，來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)。打字機(jī)“噠噠噠”的音響效果清脆而有力，表現(xiàn)了主人翁內(nèi)心的惶恐、緊張和躁動(dòng)不安。每當(dāng)伴有打字機(jī)的音響時(shí)，結(jié)合畫(huà)面的效果，觀眾仿佛置身其中，能迅速抓住主人公的心理反應(yīng)。

純音樂(lè)（非自然）音響動(dòng)機(jī)是相對(duì)于自然音響動(dòng)機(jī)劃分出來(lái)的。奧斯卡最佳配樂(lè)電影《飛屋環(huán)游記》就是一個(gè)典型的例子。影片有一老一小兩位主角，為該片配樂(lè)的作曲家邁克·吉亞奇諾（Michael Giacchino）分別為這兩個(gè)角色設(shè)計(jì)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。很顯然，電影獲得成功不單是靠?jī)蓚€(gè)主要人物的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，作曲家另有深意。影片不僅是單純的冒險(xiǎn)動(dòng)畫(huà)片，更是圍繞隱含的愛(ài)情主線的情感片——老人卡爾與妻子艾麗的愛(ài)情主線成為影片的隱藏動(dòng)機(jī)，通過(guò)反復(fù)和變奏的手法不斷深入人心。

有著濃郁的華爾茲浪漫節(jié)拍的動(dòng)機(jī)在首次出現(xiàn)時(shí)影片選擇了默片形式，展現(xiàn)了卡爾與艾麗愛(ài)情生活的酸甜苦辣和點(diǎn)點(diǎn)滴滴。沒(méi)有臺(tái)詞，沒(méi)有旁白，觀眾更加關(guān)注電影的畫(huà)面，體會(huì)人物內(nèi)心的幸福，既單純又形象。在主人公的探險(xiǎn)活動(dòng)中，不論主人公遇到什么變故，每當(dāng)奏響“愛(ài)情動(dòng)機(jī)”時(shí)，觀眾的腦海中總會(huì)浮現(xiàn)卡爾和艾麗幸福生活的畫(huà)面。

二、電影音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的表現(xiàn)形式

電影音樂(lè)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)最初是以主題歌的形式展現(xiàn)，如《泰坦尼克》中的主題歌《我心依舊》，代表著Rose對(duì)Jack忠貞不渝的愛(ài)情。每當(dāng)這首歌在電影中響起，觀眾腦海中總會(huì)呈現(xiàn)兩人在甲板上偎依的畫(huà)面。然而電影音樂(lè)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)已不僅僅局限于主題歌的形式，帶有規(guī)律性音響特征的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)都可呈現(xiàn)。

1.情感動(dòng)機(jī)

情感動(dòng)機(jī)是以抒情的旋律和舒緩的節(jié)奏為主要特點(diǎn)，其中《斷背山》具有很強(qiáng)的代表性。其主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的主要特點(diǎn)為：不論是旋律、節(jié)奏還是配器都很簡(jiǎn)單平淡，但反復(fù)聽(tīng)?zhēng)状尉蜁?huì)產(chǎn)生發(fā)自肺腑的感動(dòng)。桑托拉拉用那幾聲簡(jiǎn)單的吉他撥弦，輕輕地勾勒出斷背山的高大寂寥，慢慢地在與弦樂(lè)的配合下清新自然地描繪了兩個(gè)男人之間的那份深沉、隱忍、雋永的愛(ài)。

2.情緒動(dòng)機(jī)

情緒動(dòng)機(jī)與影片的故事情節(jié)緊密結(jié)合，表達(dá)激動(dòng)、驚恐、悲傷、欣喜等情緒。代表影片為2007年奧斯卡最佳配樂(lè)獎(jiǎng)影片《贖罪》。

《贖罪》以自然音響為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，表現(xiàn)主人公的恐懼、興奮、不安等復(fù)雜情緒。本片的主題音樂(lè)有三個(gè)：象征布里奧尼內(nèi)心不安的打字機(jī)音樂(lè)、表現(xiàn)塞西莉亞和羅比的愛(ài)情的曲調(diào)悠揚(yáng)的旋律和穿插在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的管弦樂(lè)。這些主題音樂(lè)的用法詳見(jiàn)上表。

除了這些主題音樂(lè)，還有一些場(chǎng)景音樂(lè)也不得不提。如羅比在給塞西莉亞寫(xiě)信的片段，羅比邊聽(tīng)歌劇邊寫(xiě)信，塞西莉亞則在梳頭，音樂(lè)以歌劇為脈絡(luò)，畫(huà)面在兩人間來(lái)回切換。這時(shí)音樂(lè)就表現(xiàn)出他們的煩躁和期待，也預(yù)示了一場(chǎng)悲劇即將上演。同樣也是在戰(zhàn)場(chǎng)的羅比給塞西莉亞寫(xiě)信，這時(shí)出現(xiàn)了凄涼委婉的口琴音樂(lè)，用意是表現(xiàn)出羅比內(nèi)心的孤獨(dú)無(wú)奈和對(duì)塞西莉亞的無(wú)比思念。

3.人物動(dòng)機(jī)

人物動(dòng)機(jī)是指帶有人物性格特征的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)?！讹w屋環(huán)游記》為兩個(gè)主人公設(shè)計(jì)了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)：老人卡爾和小男孩羅素。老人卡爾的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)選取了歌劇《卡門(mén)》的哈巴涅拉舞曲，以觀眾熟悉的曲調(diào)反襯老頭孤僻、頑固、強(qiáng)迫癥傾向的人物特性。小男孩羅素的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)則用了鋼琴的跳音和斷奏，展現(xiàn)了小男孩活潑、勇敢、幽默的人物特點(diǎn)。

主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的創(chuàng)作屬于作曲的一部分，由剛開(kāi)始的樂(lè)思創(chuàng)作到完整的音樂(lè)創(chuàng)作，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)都是遵循作曲的創(chuàng)作原則和畫(huà)面進(jìn)度而絕不是隨性而作。如《飛屋環(huán)游記》中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)《Married life》在男女主人翁生活遇到挫折時(shí)，音色變暗淡；在生命漸漸逝去時(shí)聲部層次變薄，跟隨著畫(huà)面慢慢減弱減慢最后消失。

電影藝術(shù)是視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)，而電影音樂(lè)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的畫(huà)面隨著情節(jié)的推進(jìn)不斷充實(shí)。每當(dāng)那些承載著特殊內(nèi)涵的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)響起時(shí)，影片的時(shí)空感會(huì)再次沖撞心靈。閉上眼睛靜靜聆聽(tīng)，電影中的影像、色彩都呈現(xiàn)在眼前，勾起我們一段段的回憶，在無(wú)限的想象中感受電影音樂(lè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]彼得·拉森.電影音樂(lè)[M].濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2009.

[2]周斌.論電影語(yǔ)言與電影修辭[J].修辭學(xué)習(xí)，2004，（01）.

[3]邵彬.談瓦格納樂(lè)劇的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)體系在現(xiàn)代影視作品中的應(yīng)用[J].當(dāng)代電影，2011，（09）.