摘 要：西方繪畫藝術(shù)隨著高科技工業(yè)化的迅速發(fā)展，藝術(shù)觀念發(fā)生了巨大的變化。其中顯要的特征之一反映為對繪畫材料的探索和研究。藝術(shù)家為了得到內(nèi)心想要的畫面沖擊力與感染力。綜合繪畫材料的探索廣泛應(yīng)用被提到了重要的位置。物性材料本身的所具有的獨特審美價值，以及經(jīng)過藝術(shù)家賦予材料以精神內(nèi)涵的意義，把綜合繪畫材料進一步提升到繪畫語言的獨立地位。本文著重從構(gòu)成藝術(shù)作品本身的綜合繪畫材料的本體深入分析，材料成為藝術(shù)家關(guān)注的繪畫語言的重要形式。

關(guān)鍵詞：綜合材料；藝術(shù)審美；繪畫語言

現(xiàn)代藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，時的綜合繪畫材料在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)作品中的廣泛應(yīng)用已經(jīng)不是新鮮的事物，從畢加索在立體主義后期綜合材料的初步應(yīng)用，再到最具代表的是德國新表現(xiàn)主義畫家基弗的許多非常規(guī)繪畫材料在繪畫中的出色表現(xiàn)，就非常明顯的的可以看出。繪畫材料的拓展與綜合應(yīng)用能直觀的反映出，藝術(shù)表現(xiàn)作為本民族當(dāng)代人對所處社會歷史時代的重要意義，即映射出藝術(shù)家對所處時代強烈的民族意識與社會責(zé)任。關(guān)注當(dāng)代人的境遇：動蕩苦悶與磨難，以致延伸對未來的憂患，用強有力的藝術(shù)呈現(xiàn)于人們面前，讓人們?nèi)ジ惺芩囆g(shù)中的社會。也就是說，當(dāng)藝術(shù)家把畫面中的各種媒材轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實的內(nèi)容與精神層面的東西時，繪畫也即成為藝術(shù)家對社會、文化等認(rèn)識和批判的表達方式。

1 綜合繪畫材料的物性美感與繪畫表現(xiàn)

1.1 綜合繪畫材料的物性美在繪畫藝術(shù)中的審美價值

與傳統(tǒng)繪畫相比，綜合材料繪畫有著傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法無法實現(xiàn)的美學(xué)特質(zhì)。綜合材料的物性特征在繪畫創(chuàng)作中具有了審美價值，因而綜合材料繪畫藝術(shù)的意義和價值在于藝術(shù)家的主觀思想與現(xiàn)實的能動反應(yīng)，藝術(shù)家的審美理想最終在作品中與材料完美融合。在當(dāng)代藝術(shù)繪畫表現(xiàn)范圍不斷的擴充下，繪畫本身的內(nèi)涵與外延也在迅速的變化著。運用多種綜合媒介材料進行繪畫創(chuàng)作，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代繪畫的多元特征?，F(xiàn)代綜合繪畫藝術(shù)告訴人們，無論是傳統(tǒng)的油性顏料還是水性顏料，植物的還是礦物的材料，甚至是原先人們熟視無睹的日常生活材料都可以用做綜合繪畫的表現(xiàn)。而且眾多的大師實踐證明綜合繪畫以其材料所帶來的特殊美感是其它繪畫技法所無法替代的。

1.2 綜合材料的物性美所體現(xiàn)的情感表現(xiàn)

材料本身的物性美在繪畫中的情感暗示，可以通過不同材料的肌理可以形成不同的質(zhì)感表現(xiàn)出不同的情感色彩，諸如渾厚樸實的粗糙石礫質(zhì)感；細(xì)膩精致的光滑材料，堅硬閃爍的金屬材質(zhì)等等數(shù)不盡的可以應(yīng)用到繪畫中的東西。這些綜合材料的物性審美價值可以是藝術(shù)家進行創(chuàng)作過程中產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，同時對于觀眾也有不同程度的情感觸動。綜合材料本身具有的結(jié)構(gòu)與形式的特殊性增強畫面的表現(xiàn)。各種傳達藝術(shù)家的綜合材料的應(yīng)用也可以使畫面帶有強烈的社會屬性，增加繪畫的觀念性表達。綜合材料作為畫面整體的特殊物性組成部分，超離了傳統(tǒng)一般意義上的繪畫元素，把材料的物性美與繪畫的整體表現(xiàn)進行創(chuàng)作，突出了藝術(shù)家的個性與與更深的情感暗示。材料本身的物性美在繪畫作品觀念意圖中的表達，關(guān)鍵在于藝術(shù)家如何去處理它，把握材料所表達的情感暗示。

1.3 綜合材料的物性美與繪畫創(chuàng)作

今天我們所能見到的各種各樣的物質(zhì)材料，從其表面均有不同于其他物質(zhì)材料的獨特形態(tài)，即可以觸動人視覺的物質(zhì)構(gòu)造組成方式，從其原生的角度上帶有自然的美感因素，帶有這種可以用來進行繪畫創(chuàng)作的綜合性材料，才可以應(yīng)用到藝術(shù)家的創(chuàng)作中去。同傳統(tǒng)的顏料技法一樣，是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物，嚴(yán)格按照自己的審美取向的藝術(shù)家，選擇與自我藝術(shù)感受相一致的材料作為對象，運用特殊的創(chuàng)作技巧構(gòu)成自己的畫面組成。利用特殊的綜合繪畫材料視覺沖擊因素，使自我的的思想觀念得到更為合適的載體。

綜合材料在繪畫中的物性審美意義和價值，取決于作為創(chuàng)作主體的藝術(shù)家，具有獨特物性特征的材料與從事藝術(shù)創(chuàng)作的主題觀念碰撞，鉸接產(chǎn)生藝術(shù)品。在這個過程中，藝術(shù)家原本的自然屬性特征迸發(fā)出來，帶有強烈的個人情感色彩的的材料物性美感被用于繪畫創(chuàng)作，綜合材料的隨機性和偶然性因素同時成為藝術(shù)創(chuàng)造的良好機會，為創(chuàng)造著和欣賞者提供廣闊的思維空間，這是綜合材料繪畫的典型特征。綜合材料自身帶有的抽象性和象征性因素，可以拉近與自然物的可觀性距離。綜合材料和繪畫作品有機結(jié)合并充分的表達創(chuàng)作主題，提供給觀賞者再次想象的欣賞余地，讓藝術(shù)欣賞成為自我對照的再創(chuàng)造活動。

2 藝術(shù)觀念與綜合繪畫媒介材料應(yīng)用的關(guān)系

當(dāng)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展到了藝術(shù)觀念思維的多角度變化，西方繪畫藝術(shù)大師畢加索最早嘗試了綜合材料繪畫，塔皮埃斯、基弗、杜布菲等藝術(shù)家地對材料進行了深入的研究，大師們的畫面強烈的表現(xiàn)意識通過材料本身的審美價值，把材料提升為繪畫語言的獨立地位，賦予了材料以精神意義的內(nèi)涵。綜合材料同時成為當(dāng)代人們關(guān)注和思考，即物質(zhì)材料自身強有力的審美價值和藝術(shù)家的創(chuàng)造價值結(jié)合為重要的藝術(shù)品，繼而引發(fā)了繪畫藝術(shù)的多維度變革，當(dāng)代藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造力得到進一步的充分發(fā)揮，最終導(dǎo)致繪畫語言發(fā)生了重大改變。

藝術(shù)大師塔皮埃斯認(rèn)為：“如果不使創(chuàng)作活動取決與人的內(nèi)在運動和對時間、地理、文化諸多環(huán)境的反映，那我就很難想象出這樣的創(chuàng)作活動。作畫的價值，完全在于其思想意義，在于作品對生活、對社會所作出地判斷。我作畫的形式取決于任何材料對于表現(xiàn)思想是否適合，材料是思想的載體。”[1]作為繪畫的綜合材料在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性，即是否符合藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念需求。綜合材料本身物性美的因素，經(jīng)過藝術(shù)大師的選擇與運用，通過繪畫藝術(shù)作品這一載體來實現(xiàn)創(chuàng)作意圖。充滿藝術(shù)家個人氣質(zhì)的材料運用也反映了綜合材料繪畫語言對藝術(shù)家創(chuàng)作帶來了契機。從西班牙大師塔皮埃斯的很多作品對材料的運用可以看出，綜合材料的物性美感與創(chuàng)造主題的完美結(jié)合，使得藝術(shù)家的作品更加具有創(chuàng)造性的藝術(shù)魅力。

國內(nèi)藝術(shù)界有許多藝術(shù)家致力于綜合繪畫材料的研究，人們對藝術(shù)的認(rèn)識永無止境，總有新的東西尚待發(fā)現(xiàn)。[2]諸如中央美院的胡偉教授多年從事對繪畫材料的研究和運用；清華美院的石沖教授在自己的繪畫作品中引入了裝置性的因素，使其繪畫在空間，時間等多維度的藝術(shù)內(nèi)涵。還有中國美院的許江教授更是在突破了二維繪畫藝術(shù)空間，在其早期的許多藝術(shù)作品中都可以看到他對綜合材料繪畫進行的研究。綜合材料繪畫突破了傳統(tǒng)繪畫固有的形式，綜合材料逐步成為新型的繪畫語言，在這一繪畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家要求強調(diào)繪畫的個人創(chuàng)造性，需要他做的一切就是把激情轉(zhuǎn)變?yōu)橛斜憩F(xiàn)力的構(gòu)形，并把它傳達給敏感的觀眾暗中會解開包裹把激情拿出來的。[3]個在這里綜合材料成為藝術(shù)家重要的突破口，選擇適合表現(xiàn)自我創(chuàng)作意圖的材料作為繪畫語言，盡極致的表現(xiàn)自己的創(chuàng)作觀念。充分利用現(xiàn)代科技的發(fā)展帶來的新型材料媒介，為繪畫藝術(shù)創(chuàng)造提供了更多新的可能性。在這一層面，綜合材料繪畫藝術(shù)囊括了從傳統(tǒng)意義上的繪畫藝術(shù)到對裝置，影像等新媒體藝術(shù)地借鑒與融合。

3 多元化的當(dāng)代繪畫創(chuàng)作是藝術(shù)發(fā)展和時代的需要

西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代藝術(shù)對世界繪畫產(chǎn)生重要影響，當(dāng)下的藝術(shù)家們把新型綜合繪畫材料引入自己的創(chuàng)作中，通過大量的實踐繪畫，使得繪畫語言的范疇進一步擴大。通過各國藝術(shù)家們的努力研究，綜合材料繪畫實現(xiàn)了跨畫種綜合材料的使用，綜合材料繪畫引導(dǎo)人們從傳統(tǒng)意識的繪畫觀念中解放出來，自由的運用各種繪畫媒介材料，充分的表達著對藝術(shù)的理解和對社會的責(zé)任。

綜合繪畫材料作為當(dāng)代形成新的繪畫語言因素，對西方現(xiàn)代美術(shù)具有重要的意義，綜合材料的獨特的物性審美價值，在繪畫創(chuàng)作中產(chǎn)生了特殊的視覺藝術(shù)效果。在藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作中，對于材料的選擇與運用，著重使繪畫表現(xiàn)內(nèi)容和主題融合成一體，絕對不是簡單的為了使用材料為目的，經(jīng)過長期的繪畫實踐和不斷積累的藝術(shù)經(jīng)驗，繼而提升的一種接近本能的藝術(shù)認(rèn)知和審美能力。從眾多的材料中用藝術(shù)家獨特的眼光進行選擇，把對自我的生活體驗表現(xiàn)在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作活動中。從綜合繪畫材料自身的物性審美價值作為創(chuàng)作動機的切入點，進行探討和實驗。隨著當(dāng)代視覺藝術(shù)的傳播和深遠(yuǎn)影響，使當(dāng)代藝術(shù)審美文化也發(fā)生了深刻的變化，作為當(dāng)代社會的生活方式、人們的行為方式和思維角度等等方面都自然而然的隨之發(fā)生改變。面對生活中的種種現(xiàn)象都有與之相應(yīng)的評判準(zhǔn)則，那么人們對當(dāng)代的藝術(shù)現(xiàn)象必然需要確立一個全新的藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)。那么，從綜合材料繪畫作為切入點，重新審視思考藝術(shù)的本質(zhì)問題。符合當(dāng)代藝術(shù)潮流的綜合材料繪畫從繪畫的形式到內(nèi)涵方面革新了繪畫的功能，樹立了新時代的藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)，尋求藝術(shù)家充滿個性化的繪畫語言表現(xiàn)，欣賞由綜合材料繪畫語言構(gòu)成的藝術(shù)作品，享受這個由時代需要而產(chǎn)生的材料技法手段創(chuàng)作的多元化藝術(shù)審美格局。

參考文獻

[1]張衛(wèi)海.綜合材料在當(dāng)代油畫藝術(shù)中的運用方法[J].藝術(shù)評論.2008，09：92

[2]（英）貢布里希.范景中譯.藝術(shù)的故事[M].新知三聯(lián)書店，1999：36

[3]（英）貢布里希.徐一維譯，木馬沉思錄[M].北京大學(xué)出版社，1991：113

作者簡介

邊小強（1978-），男，漢族， 2011級碩士研究生，云南曲靖師范學(xué)院油畫教師。研究方向：油畫藝術(shù)。