余永梅

摘 要： 本文分析了兩首詩對音樂各具特色的描寫：《聽穎師彈琴》中作者運用多種手法寫音樂，如比喻、聯(lián)想、正面描寫和側(cè)面烘托，再現(xiàn)了美妙的音樂，贊揚了琴師技藝的高超，風(fēng)格自成特色，具有很強的感染力量。李賀的《李憑箜篌引》以意境的奇瑰取勝，體現(xiàn)其在藝術(shù)上的獨到之處。詩中作者用了比喻、豐富的聯(lián)想和大膽的夸張，超出于常情之外，真正體現(xiàn)出了他的浪漫主義、想若天外的藝術(shù)風(fēng)格。這兩首詩各擅其妙，情味各一，實為音樂詩作之佳品。

關(guān)鍵詞： 《聽穎師彈琴》 《李憑箜篌引》 音樂描寫

《聽穎師彈琴》、《李憑箜篌引》這兩首詩都是唐代有名的詩作，這兩首詩對音樂的描寫都相當成功，又各有特色和獨到之處。

一

韓愈的《聽穎師彈琴》一詩，對音樂的描寫足見其手法之高妙，可以看出他既不為前輩詩人的框框所束縛，又不與同時代的詩人雷同。在詩中，詩人用了多種手法寫音樂，如用比喻、聯(lián)想、正面描寫和側(cè)面烘托，自成特色。

詩中，詩人運用形象思維，通過各種非常貼切而生動的比喻極力摹寫琴聲的抑揚頓挫、富于變化。如開始的“昵昵兒女語，恩怨相爾汝”把彈琴者初彈時的情景形容得真切而有情味，琴聲的輕柔細碎仿佛也飄進讀者的耳中。接著，琴聲突然發(fā)生了變化“劃然變軒昂，勇士赴敵場”，那昂揚雜沓的聲音驟然使聽者緊張起來，這兩句不僅傳神地寫出了琴聲的激昂，而且融進了聽者的神態(tài)，真可謂一語勝千言。接著琴聲忽然變得悠揚，像柳絮在漫天飛揚，像浮云在長空飄蕩，縱橫變化，使人捉摸不定，聽者的感情也隨之悠忽飄蕩。正當聽者沉醉于悠揚的琴聲時，“喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰”，忽然間，琴聲又隨之變化，使人覺得在百鳥和鳴中，分明有一只鳳凰在引吭高唱，聲音無比嘹亮。接下來琴聲越來越高，就像爬山人在一分一寸地艱難向著頂峰攀登。正在這琴聲越尖越細、難以為繼的時刻：“失勢一落千丈強”，仿佛有人從頂巔失足跌下萬丈深淵，使聽者的心情也隨之猛然一振，琴聲越來越低，直至悠然而止。這些描寫，作者用了貼切比喻，運用具體可感的形象，把琴聲的變幻莫測展現(xiàn)在讀者眼前，并且產(chǎn)生了巨大的感染力量，使人產(chǎn)生了無窮聯(lián)想，同時淋漓盡致地體現(xiàn)了琴師高超的技藝。在描寫中，作者極盡抑揚頓挫、騰挪變化之能事，為我們再現(xiàn)了美妙的琴聲。

詩最后通過作者聽了音樂的感受及產(chǎn)生的效果極力贊揚穎師技藝之高，“推手遽止之，濕衣淚滂滂”，作者表示自己感動得受不了，而淚下沾衣。作者聽他的演奏，好像一會兒寒冰入腸，一會兒火炭入肚，一會兒渾身冰涼，一會兒熱血沸騰，實在受不了?！盁o以冰炭置我腸”的比喻簡直異想天開，聞所未聞。在這里，卻顯得形象而又貼切，使人不免嘆服作者表達上的技巧。這是作者通過深刻感受和強烈反應(yīng)贊揚穎師的高超技藝，比正面贊揚的效果好得多。

可以說，這是一篇描寫音樂的杰出詩篇。作者運用生動精練的語言及貼切生動的比喻為我們再現(xiàn)了美妙的音樂，又用獨特的表現(xiàn)手法贊揚了琴師技藝的高超，同時具有很強的感染力量，使人無不嘆服作者高超的藝術(shù)手法。

這首詩對音樂的描寫主要是用豐富的想象和生動的比喻描摹原聲，達到細致入微的程度。作者用以作為比喻和聯(lián)想的材料，如兒女私語、勇士赴敵等，都還屬于生活中的習(xí)見現(xiàn)象，所以給人的感覺是精妙而非神奇。

二

李賀的《李憑箜篌引》純?nèi)灰砸饩车钠婀迦?，對這一點不容置疑。

詩中作者用了大量比喻、豐富聯(lián)想和大膽夸張，都超出于常情，真正體現(xiàn)出了他的浪漫主義、想若天外的藝術(shù)風(fēng)格。詩的前四句點明彈箜篌的事實，而先用凝云不流、神女愁啼的特異景象作烘托，然后引出“李憑中國彈箜篌”，一句話就顯得有千鈞之力，中國六句，正面描寫樂聲，同樣運用比喻和聯(lián)想，卻超出于常情之外，玉碎鳳叫，誰曾聽到？蓉泣蘭笑，誰曾見過？作者所用這些，使音樂的清脆激越、曲調(diào)的幽咽與歡快自然呈現(xiàn)于讀者面前，而樂聲融化了寒氣，感動了天地，甚至震裂天空，灑下淅淅瀝瀝的秋雨，想象的飛躍讓人有所思，但詩人還不以此為滿足，最后四句將讀者進一步帶入幻覺的境界，把“化凡為奇”的手法發(fā)揮到了極致，聯(lián)想夸張使之帶有神奇不凡的意味。詩中作者取材于神話傳說，如“女媧補天”、“吳質(zhì)倚桂”，以大膽、豐富的想象力，構(gòu)造出詭譎宏偉、迷離恍惚的藝術(shù)境界。

從意境上說，作者的構(gòu)思是曲折離奇的，不僅反映于篇章結(jié)構(gòu)，而且體現(xiàn)在一詞一句的錘煉和某些片段材料的加工上，詩中詩人有一些創(chuàng)造性的詩句，“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨”，讀時只覺得霍然破空而來，令人目眩心驚而又神往。構(gòu)思上說，詩人一是從樂聲聯(lián)想到秋雨灑落的聲音；二是進一步想象為樂聲把秋雨從天空逗引下來；三是聯(lián)想秋雨降落是由于天空為樂聲所震裂；四是天空既然會震裂，于是有了“石破天驚”的設(shè)想；五是聯(lián)想到女媧補過而不太牢固之處。經(jīng)過一層層的轉(zhuǎn)折、構(gòu)思，終于提煉上面一聯(lián)構(gòu)思新穎、意境奇崛叫人驚嘆不已的詩句。

其外，該詩十四句中運用形象比擬竟有十六處之多，基本上是前半寫箜篌的聲調(diào)，后半寫聲調(diào)傳神之妙，在于生出一個新的境界，比擬中，江娥、素女、昆山、鳳凰、女媧、神山等，均非現(xiàn)實中的事物，其他如芙蓉、香蘭、十二門、二十三弦，雖是現(xiàn)實事物，但詩人予以擬人化，或讓其同超現(xiàn)實事物結(jié)合，成為另外一種理想中的事物，用暗示和象征手法，集中反映所要描寫的現(xiàn)實事物，從而產(chǎn)生動人的藝術(shù)魅力。詩中，詩人還把自己的精神意志微妙地貫注在詩行詩句的每一個形象化的比擬中，近乎神秘的形態(tài)，令人不可捉摸，卻能引起讀者的聯(lián)想與想象，玩味與補充，留下廣闊的回旋余地。

由此可見李賀藝術(shù)上的獨到之處，詩中，他把曲調(diào)之美表現(xiàn)得淋漓盡致，感染力之強、構(gòu)思之獨特，獨樹一幟。

以上是對兩篇描寫音樂的詩的分析，從中可以看出，韓愈是寫實的作風(fēng)，注重感情的真切。李賀是象征的作風(fēng)，追求意境的超絕，極富浪漫主義色彩。二者各擅其妙，情味各一，閃耀著不滅的光輝。endprint