雷謹(jǐn)鍵

[摘 要]紀(jì)實(shí)影片（factual）是通過講述真實(shí)事件、利用各種拍攝手段以還原逼真場(chǎng)景的電影類型，紀(jì)實(shí)影片涵蓋了戰(zhàn)爭(zhēng)、政治、情感、自然等多方面題材，為觀眾展現(xiàn)了不一樣的體驗(yàn)和視角。2008年，《拆彈部隊(duì)》憑借其真實(shí)而又刺激的故事和逼真的攝影效果等原因奪得奧斯卡多項(xiàng)金獎(jiǎng)，紀(jì)實(shí)影片的魅力從而被體現(xiàn)。紀(jì)實(shí)影片反映了觀眾的心理期待與視野，也向觀眾展現(xiàn)了真實(shí)與藝術(shù)相結(jié)合的影視效果，被廣大觀眾所關(guān)注，因此，對(duì)于該類影片拍攝方法的研究具有重要意義。

[關(guān)鍵詞]《拆彈部隊(duì)》 拍攝手法 紀(jì)實(shí)風(fēng)格 藝術(shù)特色

一、紀(jì)實(shí)影片《拆彈部隊(duì)》概述

美軍侵入伊拉克后，B連的拆彈小隊(duì)在巴格達(dá)執(zhí)行任務(wù)中，隊(duì)長(zhǎng)意外犧牲，上士威廉姆斯·詹姆斯被調(diào)入陸軍亡命連拆彈組。詹姆斯是個(gè)奇怪的人，他絲毫不畏懼自己的死亡，根本不遵守作業(yè)程序，總是單槍匹馬地去拆除炸彈，甚至為了行動(dòng)方便，不惜一次次地冒著危險(xiǎn)脫掉拆彈服。拆彈組另兩人，負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)的士官桑波恩和負(fù)責(zé)掩護(hù)的特種兵歐文對(duì)意氣用事的威廉姆斯相當(dāng)反感。但在聯(lián)合國(guó)大樓的拆彈行動(dòng)中，抗拒命令強(qiáng)行拆彈的威廉姆斯卻得到上校瑞德的贊賞。緊接著，在離任務(wù)結(jié)束的幾十天里，拆彈小隊(duì)一起經(jīng)歷了許多生死事件，其中包括與英國(guó)雇傭兵一起對(duì)峙伊拉克反政府武裝、隨軍心理醫(yī)生死亡、油罐車爆炸、人體炸彈等，任務(wù)結(jié)束后的詹姆斯仍舊義無(wú)反顧地繼續(xù)了自己的拆彈生涯。

該片獲得第82屆奧斯卡獎(jiǎng)的9項(xiàng)提名，其中包括了最佳電影、最佳導(dǎo)演和最佳男主角在內(nèi)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)提名，該片的導(dǎo)演更是奧斯卡獎(jiǎng)設(shè)立以來(lái)第四位獲得最佳導(dǎo)演提名的女性導(dǎo)演。并且在第63屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)、桑塔巴巴拉電影節(jié)、第三屆休斯敦影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)等多家電影節(jié)上奪得頭牌，并被時(shí)代周刊評(píng)為2009年十大最佳電影。

《拆彈部隊(duì)》有著獨(dú)立電影的敘述散漫的風(fēng)格，影片的故事結(jié)構(gòu)十分隨意，既展現(xiàn)了拆彈小組執(zhí)行任務(wù)時(shí)的勇敢，也表現(xiàn)了士兵個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的心理變化，展現(xiàn)了反戰(zhàn)的情緒。但是電影的主題又從開篇便已列出：“在戰(zhàn)斗中狂飆突擊往往能上癮，強(qiáng)烈而且致命；因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)就像是毒品”。影片反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的宏觀主題，也展現(xiàn)了美國(guó)人獨(dú)有的戰(zhàn)爭(zhēng)心理，源于真實(shí)故事的改編與力求紀(jì)實(shí)的拍攝手法更是給予了電影強(qiáng)烈的說服力與吸引力。

二、紀(jì)實(shí)影片的紀(jì)實(shí)要素

紀(jì)實(shí)影片中，真實(shí)的效果是一個(gè)十分考驗(yàn)制作團(tuán)隊(duì)的環(huán)節(jié)，它并非自然而然地可以實(shí)現(xiàn)，而是要通過種種手段并且受到各方面因素的影響和制約的。在紀(jì)實(shí)影片中，若想達(dá)到真實(shí)的效果，則需要注意以下幾點(diǎn)：

（一）、 現(xiàn)實(shí)、敘事與影像的時(shí)空錯(cuò)位與矛盾

紀(jì)實(shí)影片一般是根據(jù)已發(fā)生的真實(shí)故事而改編拍攝的，這就造成了許多矛盾之處。首先從技術(shù)方面來(lái)說，已發(fā)生事件的連續(xù)性無(wú)法被百分百的記錄和還原，記錄工具有著無(wú)法延續(xù)的特性，這使得現(xiàn)實(shí)故事與紀(jì)實(shí)影像無(wú)法同步。例如拍攝一個(gè)人一天的生活，我們不可能也沒必要拍攝還原其24小時(shí)不間斷的現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)橐环矫嫖覀兊募夹g(shù)無(wú)法滿足無(wú)限制記錄的要求，另一方面我們也沒有必要點(diǎn)滴不漏、事無(wú)巨細(xì)地記錄下事件發(fā)生發(fā)展的所有過程。

其次，紀(jì)實(shí)影像有著記錄者在場(chǎng)與不在場(chǎng)之間的矛盾，這會(huì)影響紀(jì)實(shí)的真實(shí)性。并且即使在現(xiàn)場(chǎng)，記錄人員也未必可以完全并且客觀地掌握整個(gè)事件和把握其中的必然聯(lián)系。但是紀(jì)實(shí)影片仍舊需要建立這種現(xiàn)場(chǎng)感和臨場(chǎng)感，以求達(dá)到真實(shí)的效果。但是不可否認(rèn)的是，無(wú)論怎樣真切地建立臨場(chǎng)感，都無(wú)法徹底實(shí)現(xiàn)影像時(shí)空與物理時(shí)空的重疊或等同。例如在《拆彈部隊(duì)》中，主人公是影片中出現(xiàn)的一個(gè)叫“詹姆斯”的銀幕形象，而主人公的扮演者則是一位演員。因此在影片中，他不再僅僅是一個(gè)角色，還是一個(gè)以自身形象自己扮演自己的人，因而，“‘真正的詹姆斯與攝影機(jī)的關(guān)系成為它自身真實(shí)、攝影機(jī)真實(shí)、被拍攝的真實(shí)、膠片上的真實(shí)和影片中真實(shí)的一部分”①，而這些“真實(shí)”之間，并不具備完全相同的性質(zhì)與意義。

（二）、觀察角度與立場(chǎng)不同的影響

作為事件的旁觀者，我們會(huì)由于角度和立場(chǎng)的不同從而對(duì)客觀事件有著不同的看法與理解，甚至?xí)贸霾煌慕Y(jié)論。

在紀(jì)實(shí)影片中，導(dǎo)演，也就是記錄者的表述方式與記錄風(fēng)格的不同也會(huì)對(duì)影片產(chǎn)生十分強(qiáng)烈的影響以至于影響到事件的性質(zhì)。作為反映伊美戰(zhàn)爭(zhēng)的《拆彈部隊(duì)》，有著強(qiáng)烈的主觀角度，立場(chǎng)和導(dǎo)演的創(chuàng)作主題都對(duì)影片的性質(zhì)產(chǎn)生了影響——一方面，它有著美國(guó)主旋律電影的嫌疑；另一方面，在主題上，《拆彈部隊(duì)》不僅反戰(zhàn)思想不夠強(qiáng)烈，甚至有著對(duì)好戰(zhàn)人士的解讀。這些問題對(duì)于紀(jì)實(shí)影片的事件客觀性起著重要的影響，它也決定了影片傳播的思想主題。

（三）、視聽語(yǔ)言的創(chuàng)作的影響

影片攝制過程中鏡頭的選擇與運(yùn)用、剪輯制作、音響配置等，都會(huì)影響到紀(jì)實(shí)影片的敘事風(fēng)格。一旦進(jìn)入攝制階段，攝像師鏡頭的選擇就已經(jīng)融入了導(dǎo)演出于表達(dá)需要而預(yù)設(shè)的對(duì)事件的內(nèi)容及形式的選擇，同時(shí)也表現(xiàn)了攝像師本人獨(dú)特的審美趣味。作為影視藝術(shù)，我們所看到的，僅僅是影片主創(chuàng)人員所拍攝到或者是其所愿意讓我們看到的影像，因此在影像素材的選擇上，編導(dǎo)者不僅僅有藝術(shù)上的考慮，同時(shí)也夾雜了其意識(shí)形態(tài)、審美情趣、宗教意識(shí)、倫理觀念等諸種要素潛移默化的影響，而所有這一切，最終將通過攝影機(jī)的鏡頭體現(xiàn)出來(lái)。

在電影拍攝創(chuàng)作過程中，攝影鏡頭隨不同鏡頭變化而形成的光線明暗的變化、色彩濃淡對(duì)比的變化、構(gòu)圖取舍的變化（例如銀幕畫面上的影像形狀、輪廓、結(jié)構(gòu)、色彩、明暗、情調(diào)等），受光的作用和影響，能夠使我們從生理上的視覺直觀轉(zhuǎn)入形象思維的心理感應(yīng)。并且在影片中，色彩不僅僅代表了感覺和心理，還富有極強(qiáng)的象征含義。這些在攝影中的變化都會(huì)影響到受眾的審美判斷，激發(fā)其不同的情感。

除了前中期拍攝，剪輯師的后期工作也非常重要，例如《拆彈部隊(duì)》中有著突然性的快節(jié)奏剪輯部分，電影中的快節(jié)奏剪輯可以大大的擴(kuò)展或壓縮時(shí)間和空間，運(yùn)用一系列鏡頭表達(dá)一種情緒，也可使他們彼此相互沖擊。電影中快節(jié)奏的剪輯也為影片的連續(xù)性提供了緊湊感。連續(xù)性的緊湊感使電影中的敘事更為流暢，更為真實(shí)。endprint

同樣，音樂的配置，也在一定程度上影響到人們的情感與價(jià)值取向，因之在客觀上也就或多或少、或深或淺、或隱或顯地影響到事件的性質(zhì)。除了以上提到的方面，被拍攝對(duì)象也會(huì)成為影響紀(jì)實(shí)的重要因素。一個(gè)被拍攝對(duì)象，當(dāng)他面對(duì)攝像機(jī)鏡頭時(shí)，有可能“怯鏡”或激發(fā)出其“表演欲”，甚或被拍攝對(duì)象不愿表現(xiàn)出自己的真實(shí)狀態(tài)，這樣就會(huì)使其脫離開日常的生活狀態(tài)而進(jìn)入到一種假定狀態(tài)，這會(huì)造成被拍攝對(duì)象心態(tài)或表情的不真實(shí)，因而也就影響到了影片對(duì)真實(shí)狀態(tài)的記錄。

以上特質(zhì)決定了紀(jì)實(shí)影片的“紀(jì)實(shí)”，它既不能呈現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)”，更無(wú)法復(fù)原“真實(shí)”，而僅僅是通過攝影機(jī)的鏡頭記錄和實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)物理時(shí)空的再現(xiàn)與重構(gòu)，從而為我們營(yíng)構(gòu)出“真實(shí)”或讓觀眾逐漸接近“真實(shí)”。它可以無(wú)限地向“現(xiàn)實(shí)”靠攏，但卻永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)”；它永遠(yuǎn)在向“真實(shí)”邁進(jìn)，但卻永遠(yuǎn)無(wú)法到達(dá)“真實(shí)”。這也許是紀(jì)實(shí)影片的宿命，更是紀(jì)實(shí)影片魅力之所在，因?yàn)樗故九c呈現(xiàn)的，不僅僅是現(xiàn)實(shí)的“真實(shí)”，更是對(duì)“真實(shí)”的詩(shī)意呈現(xiàn)和睿智思考。

三、《拆彈部隊(duì)》紀(jì)實(shí)風(fēng)格與藝術(shù)特點(diǎn)

（一）、攝影手法

1、手持?jǐn)z影。正如許多紀(jì)實(shí)電影一般，《拆彈部隊(duì)》也在拍攝中大量使用了手持?jǐn)z影的攝影方式，肩扛攝影機(jī)的畫面抖動(dòng)的特點(diǎn)給予了人們強(qiáng)烈的視覺真實(shí)感的體驗(yàn)。在影片中，隨著士兵的動(dòng)作，鏡頭也有著強(qiáng)烈的晃動(dòng)，這種拍攝手法給予了觀眾現(xiàn)場(chǎng)拍攝記錄的錯(cuò)覺。紀(jì)實(shí)影片有著偽紀(jì)錄片之稱，為了達(dá)到紀(jì)錄片的臨場(chǎng)感，手持?jǐn)z影的運(yùn)用必不可免，現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)的抖動(dòng)畫面在感官上給予了人們強(qiáng)烈的刺激。

手持?jǐn)z影使用一種比較輕便、易于徒手操作的攝影機(jī)，也指一種電影拍攝方法，為了表現(xiàn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格而經(jīng)常使用。早在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期，例如諾曼底登陸戰(zhàn)役中，就有戰(zhàn)地?cái)z影師手持16MM膠片機(jī)跟隨記錄，這種搖晃、不穩(wěn)定且粗糙的畫面強(qiáng)烈突顯了戰(zhàn)地的現(xiàn)場(chǎng)感與真實(shí)感?！恫饛棽筷?duì)》在影片之初，抖動(dòng)的畫面配合著DV效果的粗糙感，一開始便給予了觀眾真實(shí)的紀(jì)錄片感受。從00：36到2：00分鐘的鏡頭，幾乎全是手持拍攝，畫面搖晃不穩(wěn)定，構(gòu)圖也有些雜亂甚至不完整，每一個(gè)鏡頭的停留都基本不超過3秒鐘——從逃跑的人群“晃”到戒嚴(yán)的士兵再到趕來(lái)的裝甲車，一幅幅短暫瑣碎的畫面自然地拼接成一段現(xiàn)場(chǎng)畫面，不像是在看電影，而像是一個(gè)戰(zhàn)地?cái)z影師用手中的DV記錄下了真實(shí)發(fā)生的一瞬間。

2、變焦拍攝。影片中先出現(xiàn)桑伯恩的近景，2秒鐘的觀察到舉槍，然后瞬間切換到瞄準(zhǔn)鏡中當(dāng)?shù)啬凶拥哪槻刻貙?，晃?dòng)持續(xù)3秒，再切回近景放下槍。在某些情況下，鏡頭模仿地是拆彈隊(duì)員的目光，當(dāng)詹姆斯拆彈時(shí)，其他隊(duì)員必須密切注意周圍環(huán)境的變化，他們的目光必須時(shí)刻變換，迅速轉(zhuǎn)移。這樣的鏡頭（目光）背后是戰(zhàn)場(chǎng)上人物的心理狀態(tài)。

又例如在55秒開始時(shí)，桑伯恩等人在沙漠與雇傭兵遭到偷襲，他們和伊拉克反政府武裝的對(duì)峙的場(chǎng)景中，多次用到變焦鏡頭。

這種變焦鏡頭不僅能交代環(huán)境位置，還能給予人環(huán)境的嚴(yán)肅緊張的感受，并且通過變焦鏡頭配以瞄準(zhǔn)的主觀鏡頭，帶給觀眾更加真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)感。

導(dǎo)演將這樣的鏡頭擴(kuò)大至整部電影，不僅是拆彈過程中，還有隊(duì)員們?cè)谲姞I(yíng)里休息時(shí)，甚至詹姆斯和賣 DVD 的伊拉克小孩玩足球時(shí)，用的也是這種高度變化的短鏡頭。這樣的運(yùn)用，其心理效果是驚人的。戰(zhàn)場(chǎng)的緊張感已經(jīng)退至其次了，這樣的鏡頭和剪輯暗示的是人物心理的失常狀態(tài)，他們無(wú)法以正常的方式完整地注視事物了，他們的注意力被迫不停地轉(zhuǎn)移、分散，一切都是片段的、不連續(xù)的，他們無(wú)法對(duì)周圍的存在產(chǎn)生整體感。

變焦手法拍攝展現(xiàn)的畫面十分符合人們往遠(yuǎn)處眺望的生理反應(yīng)，這更加增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，并且通過變焦鏡頭也帶給觀眾強(qiáng)烈的角色體驗(yàn)感，作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材的商業(yè)性質(zhì)的影片，這種強(qiáng)烈的角色體驗(yàn)感與刺激感是十分必要且重要的存在。變焦拍攝手法賦予了影片更多的內(nèi)涵與感官刺激。

3、主觀視角。影片中多次運(yùn)用主觀拍攝手法為觀眾展現(xiàn)出角色的視角，這種主觀拍攝有助于觀眾更深入地了解角色的心理變化，并且能夠更細(xì)致地羅列出人物所在環(huán)境的情況。主觀拍攝手法在紀(jì)實(shí)影片中的運(yùn)用十分冒險(xiǎn)，如果鏡頭穿插較為合理可以有助于建立臨場(chǎng)感，但是一旦有所失誤，則會(huì)出現(xiàn)邏輯性錯(cuò)誤，影響影片的真實(shí)感。

在《拆彈部隊(duì)》中，導(dǎo)演使用了許多主觀鏡頭，幾乎每個(gè)角色都有主觀鏡頭的表達(dá)，特別是主人公在拆彈作業(yè)時(shí)的主觀視角表達(dá)。

同樣是一片堆滿雜物垃圾的空地，從攝影師的主觀視角拍攝的畫面就遠(yuǎn)沒有從拆彈隊(duì)員主觀視角（防爆服）中拍攝的畫面具有真實(shí)感。

《拆彈部隊(duì)》的主題比較散漫，導(dǎo)演想要表達(dá)的主題思想十分龐大，其中表現(xiàn)士兵的心理體驗(yàn)是比較主要的主題之一，因此在影片中，主角色彩并不強(qiáng)烈，導(dǎo)演給予每個(gè)角色比較細(xì)致的描述。力求通過較為全面的描述展現(xiàn)出更多的人文主題。主觀拍攝手法的運(yùn)用幫助導(dǎo)演更加細(xì)致和簡(jiǎn)便地展現(xiàn)角色的內(nèi)心和視角，在影片中有著十分重要的地位。

4、空鏡頭。令人最為記憶尤深的空鏡頭是在影片最后部分，詹姆斯沒能救下被綁了炸彈的伊拉克人，當(dāng)他被沖擊波擊倒在地上時(shí)，看到天空中飛著一只鮮艷的風(fēng)箏，這個(gè)鏡頭是該影片亮點(diǎn)之一。

空鏡頭的運(yùn)用為影片賦予了更多的內(nèi)涵與信息，通過蒙太奇手法從而展現(xiàn)出更多的深層含義。在影片中，較少的空鏡頭提高了影片的意境和含義，由于導(dǎo)演想要表達(dá)的主題思想較為復(fù)雜和多元，因此影片的空鏡頭的運(yùn)用也更加別有韻味，空鏡頭增加了紀(jì)實(shí)影片的藝術(shù)性，提高了其審美價(jià)值。

（二）、鏡頭特點(diǎn)

1、 DV風(fēng)格?！恫饛棽筷?duì)》的畫面風(fēng)格并非傳統(tǒng)電影或數(shù)字電影畫面風(fēng)格，這是《拆彈部隊(duì)》的一大特點(diǎn)。DV風(fēng)格的畫面給予了《拆彈部隊(duì)》更為強(qiáng)烈的真實(shí)性和臨場(chǎng)感。這使得整部電影給觀眾的第一印象如同新聞紀(jì)錄片一樣，真實(shí)的視覺感使得電影的紀(jì)實(shí)風(fēng)格尤為明顯和突出。在電影中，鏡頭的模糊感和DV畫面效果伴有的電流雪花等效果配合畫面內(nèi)容，使得影片的緊張感與危機(jī)感十分強(qiáng)烈，這種視覺效果能夠短時(shí)間帶給觀眾視聽刺激，將觀眾帶進(jìn)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中。endprint

影片中，一個(gè)拆彈機(jī)器人攜帶的攝像頭所拍攝的畫面，持續(xù)了26秒，運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)的DV風(fēng)格畫面，畫面模糊粗糙還有電流效果，但具有強(qiáng)烈的真實(shí)感。鏡頭的運(yùn)動(dòng)隨著機(jī)器人的視角變化而變化，沒有刻意地去挑選鏡頭表現(xiàn)，一段自然不加修飾的長(zhǎng)鏡頭足以給觀眾巨大的視覺沖擊。

這種拍攝手法對(duì)于紀(jì)實(shí)電影來(lái)說實(shí)乃一大技巧。

2、鏡頭剪輯快節(jié)奏。為了表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的危機(jī)與緊張，整部電影在剪輯節(jié)奏方面普遍比較快，并且在一些片段中明顯加快了剪輯節(jié)奏。快節(jié)奏剪輯的創(chuàng)作魅力對(duì)當(dāng)代電影而言相當(dāng)具有影響力，對(duì)于電影來(lái)講剪輯對(duì)整部影片在風(fēng)格統(tǒng)御上，是全片結(jié)構(gòu)及效果的關(guān)鍵，并影響著觀眾對(duì)整部電影的感受?！恫饛棽筷?duì)》中一些爆炸鏡頭會(huì)突然展開，快節(jié)奏地表現(xiàn)著出人意料的故事發(fā)展過程，它為影片塑造出強(qiáng)烈的危機(jī)感、真實(shí)感。

（三）、 場(chǎng)面調(diào)度

1、 大場(chǎng)面的調(diào)度。戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影大多需要恢弘的場(chǎng)面以表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)模與氣勢(shì)?！恫饛棽筷?duì)》中，有著許多成分龐大、元素豐富、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的場(chǎng)面。例如，拆彈小隊(duì)與英國(guó)雇傭兵受到伊拉克反政府武裝襲擊的片段，這是一場(chǎng)涉及人物眾多，物體也十分多的場(chǎng)景，我們可以看到導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度的能力。

在54：35至71：45分鐘這一段中，在這一場(chǎng)景中，需要處理拆彈小隊(duì)主要角色的調(diào)度，也需要表現(xiàn)英國(guó)雇傭兵的形態(tài)與思想以及伊拉克反政府武裝方面的行動(dòng)，三方人物的調(diào)度和惡劣環(huán)境的表述讓我們看到了導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度水平。在這一片段中，導(dǎo)演表現(xiàn)出了歐文對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)有著恐懼的心態(tài)，詹姆斯身為隊(duì)長(zhǎng)對(duì)隊(duì)友的關(guān)愛，桑伯恩的冷靜、富有行動(dòng)力的形象；還表現(xiàn)出了英國(guó)雇傭兵方面的情況——雇傭兵的嗜財(cái)、軍紀(jì)相對(duì)散漫、不夠正規(guī)等戰(zhàn)爭(zhēng)中的現(xiàn)實(shí)情況；也表現(xiàn)出了對(duì)于美方來(lái)說的反政府武裝的神秘莫測(cè)的恐怖形象。在這一片段中，導(dǎo)演對(duì)于演員的調(diào)度十分嫻熟，影片展現(xiàn)的效果十分明顯。

還例如影片中營(yíng)救被縱火犯帶走的埃爾德里奇的一段。在這一片段中，導(dǎo)演將孩童、巷子環(huán)境、三個(gè)分頭行動(dòng)的士兵的場(chǎng)景組合在了一起，本來(lái)毫無(wú)章法的場(chǎng)景通過導(dǎo)演的調(diào)度形成了緊密的聯(lián)系，刻畫出了氣氛的危機(jī)，利用孩童的出現(xiàn)表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷等。

在影片最后解救自殺式人肉炸彈的段落中，導(dǎo)演充分利用調(diào)度能力把整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)及人物表達(dá)展現(xiàn)得淋漓盡致。在這個(gè)段落中，導(dǎo)演用不同的機(jī)位、角度、景別來(lái)闡述劇情的發(fā)生，從大遠(yuǎn)景到特寫，從旁觀者到主人公，生動(dòng)地刻畫著每一個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)以及劇情的發(fā)展。

2、細(xì)節(jié)的把握與處理。電影紀(jì)實(shí)影片著重于從視覺上營(yíng)造出真實(shí)的效果。因?yàn)榧o(jì)實(shí)電影本身強(qiáng)調(diào)因果的故事敘述手法，這種敘述手法需要在影片中得以通過時(shí)間、空間來(lái)展現(xiàn)。在空間上，影片需要把握住故事、情節(jié)以及銀幕的空間形象，將這些空間關(guān)系進(jìn)行結(jié)合才能夠在敘事中獲得統(tǒng)一。因此在拍攝過程中，導(dǎo)演需要通過布景、燈光、服裝、化妝及人物角色的行動(dòng)，以及更為重要的演員與攝影機(jī)調(diào)度等要素構(gòu)成的場(chǎng)面調(diào)度來(lái)達(dá)到這種時(shí)空的統(tǒng)一，在紀(jì)實(shí)影片中能夠達(dá)到不違和、不做作的效果。

《拆彈部隊(duì)》在這一點(diǎn)上并非掌握得十分完美，例如導(dǎo)演對(duì)于拆彈方面的細(xì)節(jié)了解和把握不夠?qū)I(yè)和全面，拆彈的過程在影片中顯得過為個(gè)人英雄主義，不夠貼合真實(shí)。但是在另外一方面，影片在展現(xiàn)風(fēng)土人情、當(dāng)?shù)厝藢?duì)于美軍的反映等方面，導(dǎo)演發(fā)揮了女性細(xì)心細(xì)致的優(yōu)勢(shì)，通過簡(jiǎn)單的人物特寫鏡頭對(duì)當(dāng)?shù)厝嗣竦那楦羞M(jìn)行了展現(xiàn)，少對(duì)白、少動(dòng)作的處理在影片的表達(dá)上為觀眾留了許多想象和思考的空間，這一方面來(lái)說，《拆彈部隊(duì)》在細(xì)節(jié)的處理上可謂有褒有貶，有著值得思考和學(xué)習(xí)的地方。

結(jié)語(yǔ)

《拆彈部隊(duì)》作為一部橫掃奧斯卡等多種電影獎(jiǎng)項(xiàng)的電影一直以來(lái)受到的爭(zhēng)議頗多，從電影拍攝方面來(lái)看，《拆彈部隊(duì)》有著許多經(jīng)典的技術(shù)手段和創(chuàng)新的拍攝方法。作為紀(jì)實(shí)影片代表作品之一，它包含了許多紀(jì)實(shí)影片創(chuàng)作的理念和手法，以它為藍(lán)本來(lái)研究紀(jì)實(shí)影片作品是比較合適且具有代表性的。

手持?jǐn)z影、（極速）變焦距推拉、虛實(shí)調(diào)焦等紀(jì)錄片影像特征保證了《拆彈部隊(duì)》采用快速剪輯、跳切等非常規(guī)手段的可能性， 兩者緊密聯(lián)系， 不可分割， 而影像風(fēng)格和剪輯手段又服從于導(dǎo)演對(duì)影片美學(xué)觀念的總體構(gòu)思。其他電影中的主鏡頭是場(chǎng)景拍攝時(shí)必設(shè)的機(jī)位， 其作用是通過全景交代整個(gè)場(chǎng)景中角色的空間位置關(guān)系，而在《拆彈部隊(duì)》中， 很少使用主鏡頭， 即使偶爾為之， 也是摒棄使用固定鏡頭拍攝主鏡頭的做法， 而是使用手持?jǐn)z影輔之變焦距推拉的方式拍攝， 這種方式加強(qiáng)了主鏡頭的主觀感受?？傊疾煺坑捌?，其中除了極少數(shù)固定鏡頭外， 整部影片都采用手持拍攝， 形成了紀(jì)錄片式的影像風(fēng)格——晃動(dòng)、（極速）變焦距推拉、虛實(shí)調(diào)焦、不規(guī)則構(gòu)圖、畫面的雪花及粗顆粒效果等等。而影片經(jīng)常使用快速變焦距推拉替代鏡頭切換的功能， 這種手段不僅強(qiáng)化了紀(jì)錄片式的影像風(fēng)格， 而且比單純的切鏡頭更有視覺張力和情緒感染力， 特別是極速變焦距推拉和鏡頭快速切換相結(jié)合， 使這種張力達(dá)到了極致。

紀(jì)實(shí)影片需要展現(xiàn)的是真實(shí)、逼真，而正是運(yùn)用手持?jǐn)z影、變焦拍攝、主觀視角、DV風(fēng)格等攝影手法才能將它的特點(diǎn)毫無(wú)保留地呈現(xiàn)出來(lái)。紀(jì)實(shí)影片雖然是虛構(gòu)的，但通過這些拍攝手法卻可以讓它無(wú)限接近“真實(shí)”。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）

參考文獻(xiàn)：

①游飛，蔡衛(wèi).世界電影理論思潮[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2002：153.endprint