劉 婷

（安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

全國宣傳工作會議指出：在新的歷史時(shí)期宣傳思想工作面臨著極其繁重的任務(wù)，最主要的就是“以科學(xué)的理論武裝人，以正確的輿論引導(dǎo)人，以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人”，不斷培養(yǎng)和造就一代又一代有理想、有道德、有文化、有紀(jì)律的社會主義新人。其中，就把以優(yōu)秀的作品鼓舞人作為四大任務(wù)之一提出了。因此，我們每一位都要認(rèn)識到自己所肩負(fù)的歷史責(zé)任，要進(jìn)一步振奮精神，增強(qiáng)信心。

要大力弘揚(yáng)主旋律，努力用優(yōu)秀的作品鼓舞人，繁榮和發(fā)展戲劇，應(yīng)該說不僅僅是寫一個(gè)劇本或上演一臺戲，而是要唱響主旋律，創(chuàng)作出一批無愧于我們偉大時(shí)代的具有相當(dāng)藝術(shù)水準(zhǔn)的精品。鄧小平同志曾經(jīng)說：“對人民負(fù)責(zé)的文藝工作者，要始終不渝地面向廣大群眾，在藝術(shù)上精益求精，力戒粗制濫造，認(rèn)認(rèn)真真地考慮自己作品的社會效果，力求把最好的精神食糧貢獻(xiàn)給人民。”習(xí)近平同志也多次強(qiáng)調(diào)要唱響主旋律，他指出：“我們的文學(xué)創(chuàng)作，總的來說要促使人們振奮精神，鼓舞斗志，培養(yǎng)和陶冶人民的高尚情操，為國家的現(xiàn)代化建設(shè)做出貢獻(xiàn)?！比珖麄魉枷牍ぷ鲿h上，又把弘揚(yáng)主旋律，作為宣傳思想戰(zhàn)績的重點(diǎn)工作和發(fā)展宣傳文化事業(yè)、繁榮社會主義文化市場的主題提了出來。那么，怎樣才能讓主旋律更加響亮、更加鮮明呢？我認(rèn)為，要把握好以下幾個(gè)方面。

首先，要突出“主方針”，努力學(xué)習(xí)好、運(yùn)用好我黨建設(shè)有中國特色的社會主義理論，樹立正確的創(chuàng)作思想。建設(shè)有中國特色社會主義理論是全黨和全國人民的精神支柱，是我們奪取改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)勝利的強(qiáng)大思想武器。這一理論是全黨各項(xiàng)工作的根本指導(dǎo)方針。一代戲劇創(chuàng)作工作者，要努力學(xué)習(xí)黨的十八大“特色理論”，真正用這一理論武裝頭腦，指導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐。只有這樣，才能在各種各樣的社會思潮面前，在紛繁復(fù)雜的社會現(xiàn)象面前，保持清醒的頭腦，正確地認(rèn)識時(shí)代，分析社會，評價(jià)生活，正確地反映生活的本質(zhì)和時(shí)代的風(fēng)采。

其次，要突出反映改革和建設(shè)的火熱現(xiàn)實(shí)生活。要堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，置身于改革和建設(shè)事業(yè)，在火熱的生活中，提煉創(chuàng)作的題材，在著力反映全省人民正在從事的現(xiàn)代化建設(shè)的偉大實(shí)踐，努力塑造廣大建設(shè)者、改革者和創(chuàng)業(yè)者的典型形象，歌頌他們所創(chuàng)造的英雄業(yè)績，表現(xiàn)他們崇高的理想和艱苦創(chuàng)業(yè)精神等方面付出更大的努力，取得更豐碩的成果。

再次，要突出社會效益。戲劇創(chuàng)作是一項(xiàng)高尚的事業(yè)，但同時(shí)也是一項(xiàng)非常清苦的工作。戲劇工作者要有良好的職業(yè)道德和無私奉獻(xiàn)的精神，要甘于清苦，樂于奉獻(xiàn)，不能為金錢所驅(qū)動。宣傳思想戰(zhàn)線上的工作者，都應(yīng)當(dāng)成為人類靈魂的工程師。隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，拜金主義、享樂主義和極端個(gè)人主義也開始滲透到戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域。我們要帶頭加以制止。無論如何，我們一定要牢記自己是“人類靈魂的工程師”。當(dāng)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益發(fā)生矛盾時(shí)，始終把社會效益放在首位，不去粗制濫造一些格調(diào)低下的東西來獲得經(jīng)濟(jì)利益。

各級領(lǐng)導(dǎo)要進(jìn)一步關(guān)心和支持戲劇創(chuàng)作事業(yè)，繁榮戲劇創(chuàng)作，是社會主義精神文明建設(shè)的重要內(nèi)容，是貫徹“兩手抓，兩手都要硬”方針的一個(gè)重要方面。希望各級領(lǐng)導(dǎo)能對這項(xiàng)工作給予更多的理解、關(guān)心和支持。

一是要交任務(wù)、壓擔(dān)子。各地要按照“兩個(gè)文明一起抓、兩個(gè)任務(wù)一起下、兩個(gè)成果一起要”的原則，每年對戲劇創(chuàng)作也要提出明確要求，使“軟任務(wù)”變成“硬任務(wù)”。每年都要力爭拿出一兩臺具有藝術(shù)魅力、群眾喜聞樂見的劇目來。在此基礎(chǔ)上，全省每年至少要推出一兩臺能在全國產(chǎn)生較大影響的“精品”。

二是要適當(dāng)加大經(jīng)費(fèi)投入。經(jīng)濟(jì)建設(shè)要投入，精神文明建設(shè)同樣也要投入，只有投入才有產(chǎn)出。戲劇創(chuàng)作是低投入、高產(chǎn)出，花錢不多，社會效益卻是十分顯著。采取措施，適當(dāng)加大投入。首先要保證創(chuàng)作人員的基本生活待遇，其次要保證起碼的創(chuàng)作活動經(jīng)費(fèi)，此外，要設(shè)立優(yōu)秀作品獎勵基金作為戲劇創(chuàng)作基金，鼓勵戲劇藝術(shù)創(chuàng)作工作者。

廣大戲劇創(chuàng)作人員要從大局出發(fā)，充分體諒各地的實(shí)際困難。一切問題的最終解決靠經(jīng)濟(jì)發(fā)展。隨著全省經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，戲劇創(chuàng)作人員生活、工作條件必將逐步得到改善和提高。

三是要切實(shí)加強(qiáng)戲劇創(chuàng)作隊(duì)伍的建設(shè)?，F(xiàn)在戲劇創(chuàng)作人員年齡偏大，人才流失、后繼乏人情況較為嚴(yán)重，各級領(lǐng)導(dǎo)要引起重視。加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè)關(guān)鍵要在“穩(wěn)定、引進(jìn)、培養(yǎng)”上下工夫。首先要采取措施，穩(wěn)定現(xiàn)有的創(chuàng)作隊(duì)伍 ，把大家的積極性引導(dǎo)好、保護(hù)好、發(fā)揮好。其次，要注意引進(jìn)人才，特別是急需人才。引進(jìn)戲劇創(chuàng)作人才要同引進(jìn)經(jīng)濟(jì)管理、科技人員同樣，戲劇創(chuàng)作的成功需要機(jī)遇，但也不能只靠機(jī)遇。其實(shí)，機(jī)遇只是外部環(huán)境，必須與人的主觀努力相結(jié)合，才會發(fā)生效應(yīng)。這就是說，通過主觀努力抓住了機(jī)遇，機(jī)遇才會存在；如果抓不住，機(jī)遇就會白白喪失，變得毫無意義。所以，優(yōu)秀的藝術(shù)家從來就不是消極等待，而是積極進(jìn)取，時(shí)刻注意捕捉機(jī)遇，甚至創(chuàng)造機(jī)遇。只有堅(jiān)持不懈地探索、追求，平時(shí)就有深厚的積累，才能做到厚積薄發(fā)，不丟失每一個(gè)機(jī)遇。那么，平時(shí)要有哪些積累呢?

（1）戲劇創(chuàng)作要有文化準(zhǔn)備。這里所說的文化準(zhǔn)備當(dāng)然不是指掃盲識字，而是指出精品、出大作所需要的素養(yǎng)積累，大約可分知識、技巧和思想幾個(gè)層次?，F(xiàn)在的時(shí)代被稱作信息時(shí)代，人類所掌握的知識從總體上說顯得越來越不夠用，這就需要不斷學(xué)習(xí)。戲劇創(chuàng)作要反映時(shí)代、反映歷史、刻畫人物，沒有相應(yīng)的知識是不行的。寫歷史劇，你至少要了解所要寫的那個(gè)歷史時(shí)期的概況；寫現(xiàn)實(shí)生活中的某個(gè)領(lǐng)域，必須對所寫領(lǐng)域的專門知識有所熟悉。在這一方面，曹雪芹為我們提供了榜樣。紅學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，曹雪芹在《紅樓夢》的描寫中顯示出淵博的知識積累，涉及廣泛的專業(yè)知識，如藥方描寫中體現(xiàn)的醫(yī)藥學(xué)知識、餐飲描寫中體現(xiàn)的烹飪學(xué)知識、園林描寫中體現(xiàn)的建筑學(xué)知識，不失為這些專門領(lǐng)域的行家。《紅樓夢》所以能夠成為文學(xué)史上的不朽經(jīng)典，與曹雪芹的豐富知識積累是分不開的。在這個(gè)意義上說，藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)同時(shí)也是學(xué)者、是學(xué)問家。

技巧是直接為戲劇創(chuàng)作服務(wù)的，大家長期從事戲劇創(chuàng)作，熟悉基本的創(chuàng)作技巧，但還要注意技巧更新問題。技巧使用得當(dāng)，能夠很好地體現(xiàn)思想，提高藝術(shù)品的感染力，但它也會因?yàn)殚L期使用而退化，這就需要不斷更新技巧和調(diào)整技巧。例如，有些作者寫戲，讓人感到看了前面就知道后面，以至中途掩卷，原因就在于技巧指向太確定，使技巧喪失了技巧意義。優(yōu)秀作品則不然，能夠通過技巧運(yùn)用獲取意料不到的效果。例如，當(dāng)年上海演出的淮劇《金龍與蜉蝣》反響強(qiáng)烈，成功的一個(gè)主要原因就是技巧運(yùn)用多有創(chuàng)意。作者巧妙地?cái)[脫了人們習(xí)慣使用的那些性格悲劇的技巧，使全劇顯出恢宏的氣勢，扣人心弦、撼人心魄。劇作家們應(yīng)當(dāng)從中得到啟示，要多讀一些古今名著，對各種劇體、流派的不同技巧進(jìn)行研究，從而使自己的視野更開闊，創(chuàng)作更自覺。要想使戲劇創(chuàng)作上檔次、有品位，只有技巧還不夠，還要有思想深度，也就是通過多讀書、多思考，提高自己把握生活本質(zhì)的能力，賦予所寫題材以不同凡響的精神力量。吉劇《一夜皇妃》也是得到較多稱道的劇目，其實(shí)劇情本身很一般，不過是一段皇帝與平民之間的風(fēng)流艷事。但由于作品的思想功力深厚，對題材處理得高明，使得平凡的事件中見出不平凡來，創(chuàng)作成文化品位較高的好戲。它通過平民進(jìn)宮作皇妃又出宮為平民的過程，揭示了封建正統(tǒng)文化與人類美好天性的沖突，揭露了封建教育違反人性的本質(zhì)。有些劇作者常常感嘆出新難，難就難在思想功力上。劇作者缺乏對對象的開掘能力，缺乏對事物的概括能力，所以只能人云亦云、亦步亦趨。從這個(gè)意義上說，劇作家不僅是藝術(shù)家，還應(yīng)當(dāng)是思想家。

（2）戲劇創(chuàng)作要有人格準(zhǔn)備。所謂人格準(zhǔn)備，是指在文化人格和精神品格方面所具備的素質(zhì)。眾所周知，我國正面臨著方方面面的機(jī)制轉(zhuǎn)換，各種新觀念新思潮不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)的價(jià)值觀念受到?jīng)_擊，受到挑戰(zhàn)。在這種社會轉(zhuǎn)型時(shí)期，魚龍混雜、泥沙俱下的情形在所難免，比如崇尚物質(zhì)、崇尚金錢的風(fēng)氣愈演愈烈。所以，劇作者要使自己成為一個(gè)真正的藝術(shù)家，拿出無愧于時(shí)代的藝術(shù)精品，必須有擺脫金錢誘惑的勇氣，有“不為五斗米折腰”的氣魄。當(dāng)然，不考慮物質(zhì)利益是不現(xiàn)實(shí)的，但過多地考慮物質(zhì)利益，乃至為金錢誘惑所累而難以自拔，那就很難不消彌斗志，很難不陷入種種的現(xiàn)實(shí)煩惱。不要說寫不出作品，即便寫出來也未必能表現(xiàn)真情實(shí)感。有人說“不幸是藝術(shù)家的大幸”，這很有道理。如果說搞藝術(shù)的還暫時(shí)處于清貧之境，還暫時(shí)受到冷落而顯得不幸的話，那么，這種“不幸”就是應(yīng)當(dāng)成為其最大的創(chuàng)作動力。只要不慕浮華，鍥而不舍，“咬定青山不放松”，就能以不朽的人格力量頂立于世，就可以磨煉出輝煌的藝術(shù)精品。古今中外，富有的商人比比皆是，富有的藝術(shù)家卻極少見到。莎士比亞的一部劇本，當(dāng)時(shí)只有8個(gè)英鎊稿費(fèi)，寫了數(shù)十部戲，生計(jì)仍無著落。但他的戲劇得到馬克思的高度評價(jià)，認(rèn)為是改變了整個(gè)英格蘭的民族語言。據(jù)統(tǒng)計(jì)，莎翁全集是全世界出版發(fā)行冊數(shù)最多的書籍，《圣經(jīng)》尚在其后。要是算錢的話，該付給莎翁多少稿費(fèi)呢?今天完全可以說，莎士比亞是真正的富有者。反過來想，假如莎士比亞一個(gè)劇本當(dāng)時(shí)就能得到幾萬英鎊，那就很難想象他還能不能寫出后來的劇作，至少是再難寫出精品了。金錢容易導(dǎo)致短視行為，而人格力量是永恒的，藝術(shù)家的人格力量直接參與其作品的品格建構(gòu)。

（3）戲劇創(chuàng)作要有心理準(zhǔn)備。所謂心理準(zhǔn)備是指劇作者們應(yīng)當(dāng)具有百折不撓、磨煉精品的毅力，具有對冷落、對失敗的坦然心態(tài)。推出精品不是件輕而易舉的事，很難一蹴而就，往往要經(jīng)歷千錘百煉的過程，倉促上陣不行，急功近利也不行，需要耐住性子，沉穩(wěn)應(yīng)戰(zhàn)，坦然地對待困難和挫折。因商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，“快餐文化”應(yīng)運(yùn)而生，許多人追求投入少、制作快且可批量生產(chǎn)的創(chuàng)作形態(tài)。這種類型的作品不求流芳百世，推向市場一次性消費(fèi)后也就盡其價(jià)值?！翱觳臀幕笨蓚湟桓?，無可厚非，但人類文明的承繼性特征告訴我們，每個(gè)時(shí)代交付給歷史的文明成果，總不應(yīng)該是稍縱即逝的，而要能夠經(jīng)得住歷史變遷的檢驗(yàn)。這也是嚴(yán)肅藝術(shù)與流行藝術(shù)的一個(gè)基本區(qū)別。所以，戲劇創(chuàng)作要有不怕失敗的勇氣，不要一味地追求瞬時(shí)效應(yīng)，不能滿足于曇花一現(xiàn)?？商岢斐鲎髌?、早出作品，但更提倡艱苦磨礪的嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，扎扎實(shí)實(shí)地推出精品來。

安徽是一個(gè)戲劇大省，戲劇資源非常豐富，歷史上曾經(jīng)孕育過22個(gè)劇種，產(chǎn)生過許多著名的戲劇活動家和表演藝術(shù)家，兩百年前的徽班晉京，是祖先留給我們的驕傲，歷史的輝煌曾經(jīng)整整照耀著兩個(gè)世紀(jì)。新中國成立以來，我省的戲劇事業(yè)在黨的文藝方針指引下得到飛速發(fā)展，黃梅戲、徽劇、廬劇、泗州戲、淮北梆子戲、皖南花鼓戲等劇種都擁有一批優(yōu)秀的劇目，出現(xiàn)了像嚴(yán)鳳英、王少舫、丁玉蘭、李寶琴為代表的一批表演藝術(shù)家，與此同時(shí)也產(chǎn)生了一批戲劇作家如時(shí)白林、完藝舟等。改革開放以來，又擁有黃新德、馬蘭、韓再芬、李龍斌、王丹紅等一大批戲劇優(yōu)秀人才，這些優(yōu)秀的戲劇藝術(shù)家造就了安徽戲劇藝術(shù)事業(yè)的輝煌。應(yīng)狠抓創(chuàng)作，不斷推出藝術(shù)精品，促進(jìn)安徽戲劇藝術(shù)再度繁榮。

這幾年，戲劇創(chuàng)作以及整個(gè)宣傳思想戰(zhàn)線的確存在不少困難，出現(xiàn)了人心不穩(wěn)、人才流失、經(jīng)費(fèi)投入不足等問題。有些同志感到受冷落。黨的十八大以后，形式出現(xiàn)好轉(zhuǎn)，宣傳思想工作面臨著較好機(jī)遇。黨中央對宣傳思想工作極為重視，非常支持，對宣傳思想戰(zhàn)線充分理解，非常信任和關(guān)心。在黨領(lǐng)導(dǎo)的各條戰(zhàn)績中，宣傳思想戰(zhàn)線是一條十分重要的戰(zhàn)線。在黨的各級領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)中，宣傳思想工作部門是一個(gè)十分重要的部門。在黨的干部隊(duì)伍中，宣傳思想工作者是一支十分重要的力量 。宣傳思想工作只能更加重視，不能有任何忽視；只能大力加強(qiáng)，不能有絲毫削弱；只能改進(jìn)提高，不能止步不前。對這項(xiàng)工作，各級黨委務(wù)必十分重視，務(wù)必加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，切實(shí)負(fù)起責(zé)任。寧可在別的地方省一點(diǎn)，也要逐步為宣傳戰(zhàn)線配備必要的現(xiàn)代化手段，改善宣傳條件，使宣傳思想工作更富有成效。黨中央的精神給人極大鼓舞、極大鞭策，我們相信，各級黨委和政府對宣傳思想工作的領(lǐng)導(dǎo)力度、投入幅度將會逐步加大。戲劇創(chuàng)作工作者一定要爭氣不嘆氣，鼓氣不泄氣，以實(shí)際行動和卓有成效的工作，不辜負(fù)黨和人民的厚望和重托，為人民創(chuàng)作更多、更好的精神食糧。