摘 要：隨著繪本在國內越來越流行，讓我們看到繪本帶來價值的同時也反映出國內繪本發(fā)展的不成熟。本文通過分析繪本在國內流行的原因以及國內故事類繪本的現狀，研究和探討國內故事類繪本的創(chuàng)新性。

關鍵詞：繪本；創(chuàng)新；獨特性

0 引言

“繪本”一詞源自日文，原意指圖文并茂的書，與英語“picture book”的字面意義類似。[1]如今，國內繪本的流行，使越來越多的人投入到繪本的創(chuàng)作中，同時市面上出現大量良莠不齊的繪本作品，其中絕大部分是學習和借鑒臺灣以及國外優(yōu)秀的繪本作品，國內故事類繪本沒有找到一條適合自己的路，如何使國內原創(chuàng)故事類繪本有所突破、有所創(chuàng)新，是值得廣大繪本創(chuàng)作者思考的問題。

1 繪本在國內流行的原因

自從1998年幾米的繪本作品進入中國大陸，繪本一詞也隨之進入了人們的視野。國內繪本的出版發(fā)行越來越興盛，繪本逐漸在國內流行了起來。更多的人，尤其是生活在都市里的年輕人，對繪本的追捧越來越強烈。繪本在國內流行也是有一定的原因的，本人將其總結為以下幾方面：

1.1 社會發(fā)展與讀圖時代的影響

如今，隨著社會的不斷進步，科技的不斷發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也隨之加快。人們很少有大量的時間去閱讀報紙、書籍等文字性的媒介，甚至不愿意在某一種事物上花更多的時間。有人說人們進入了“讀圖時代”，人們更愿意瀏覽圖片或圖畫來代替文字。而隨著電視、網絡以及社交媒體的發(fā)展，讓人們獲得影像、圖片的信息變得越來越容易和快捷，使人們越來越喜歡或偏愛獲得這樣的信息。因此，繪本這種以圖畫為主的閱讀方式受到了人們的喜愛。

1.2 幾米等人將繪本真正帶入國內

說到國內繪本的發(fā)展，幾米絕對是一個不得不提的人，自從他1998年首次推出繪本作品《森林里的秘密》，就受到了大量讀者的熱力追捧。后來又陸續(xù)推出《向左走，向右走》《月亮忘記了》等多部優(yōu)秀的繪本作品，真正將繪本這一概念帶入了中國大陸，掀起了一股強烈的繪本熱。從那時，國內的人們才真正開始全面接觸繪本，也從那時起，國內涌現出大量優(yōu)秀的繪本作者。到如今，國內繪本市場仍然火熱如初，同時，更多的年輕畫師讓大眾所熟知，如夏達、Hans、Chiya、Lisk等，都是近兩年國內暢銷繪本的主力軍。

2 國內故事類繪本的現狀

國內故事類繪本目前雖然備受熱捧，但還存在著一些問題，這些問題阻礙了國內繪本的發(fā)展。本人將其總結為兩點：一是缺乏原創(chuàng)性和獨特性。二是畫風華麗、內容牽強。

2.1 缺乏原創(chuàng)性和獨特性

當幾米等人將他們的繪本帶入國內，讓國內的人們看到了繪本的商業(yè)價值，同時大批熱愛畫畫的年輕人開始了自己的繪本創(chuàng)作。但就目前市場上的大多數繪本來看，國內原創(chuàng)故事類繪本不論從內容還是從風格形式上，都趨于雷同，沒有完全體現國內繪本的特點，缺乏獨特性。出現這種現象的原因：一是作者本身的繪畫功底不夠，還沒有達到能夠自由表現所想象的畫面的要求。二是受臺灣以及國外優(yōu)秀繪本的影響太深，在沒有找到屬于自己的風格前，擺脫不掉前人的影子。

2.2 畫風華麗、內容牽強

目前，國內繪本還有一個突出的現象，就是封面一個比一個華麗，包裝一個比一個精致，但內容卻大同小異，有的甚至沒有什么實際的內容可言，讓人讀后不知所云，更別說讓人記住其中的故事。本人就有過多次這種經歷，當我在選購繪本時，會被那些華麗的封面、精美的包裝所吸引，由于大多數繪本在選購前是不能拆開看的，于是買回家才發(fā)現里面的內容與封面有極大的差異，故事內容牽強，甚至是在無病呻吟，這樣一本繪本對我來說就沒有任何價值。但國內像這樣的繪本比比皆是、隨處可見，這難道不是當今國內原創(chuàng)繪本值得羞愧的嗎？這種只重形式外表而忽視了故事類繪本最重要的內容表現，阻礙了國內原創(chuàng)故事類繪本的發(fā)展，也使廣大熱愛繪本的讀者們對國內繪本失去了信心。

3 國內故事類繪本如何創(chuàng)新

國內故事類繪本需要突破、需要創(chuàng)新，但如何去做，不是一個簡單的問題。我認為好的繪本就如同藝術創(chuàng)作一樣，在創(chuàng)作之前需要用心去感受生活，繪本中的內容和故事必須是作者真情實感，有感而發(fā)的，盡量體現作品的獨特性，以及注重版式與材質的創(chuàng)新。

3.1 用心去感受生活

一部好的繪本作品不是單靠作者坐在屋里硬想出來的，一個繪本作者如果不熱愛生活，不去發(fā)掘生活中的新鮮事物，不去用心感受生活，他是畫不出好的作品的。要創(chuàng)作出有生命的東西，才會與人產生共鳴的力量。[2]當我們用心去觀察身邊的生活，我們就能發(fā)現其實生活中有許多小細節(jié)小事物是值得我們用心去領悟的，同時這些都可以成為我們創(chuàng)作的源泉。用心去感受生活，不僅僅是對于繪本作者，而且對于每一個藝術工作者，甚至每一個人，都是至關重要的。

3.2 真情實感的有感而發(fā)

除了用心去感受生活、體驗生活，還要將它們轉變成繪本作品，這時就需要作者利用真情實感將自己對生活的感受描繪出來。如今市面上有許多牽強附會的繪本作品，看完后往往不知所云，無病呻吟，這種作品的情感無法與讀者的情感產生共鳴。之所以會出現這種現象，是因為此類繪本作者在創(chuàng)作繪本時不是產生于自己的真情實感，而是為了故事而編故事。繪本作者帶著自己的際遇與思考繪畫出他們的告白，不同的讀者經歷著不同的人生，卻都能在這些繪本作品中找到屬于自己的告白。[3]有時作者的這種真情實感，會帶給讀者一種真實感。夏達的《哥斯拉不說話》是我印象最深的一部繪本作品，作品的內容是作者寫給15年前的自己的話，以及作者童年時的經歷。

4 結語

雖然國內故事類繪本的發(fā)展還不夠成熟，還處于一個穩(wěn)步上升的階段，但就目前的發(fā)展狀況來看還是十分樂觀的。因為越來越多的熱愛繪本的年輕人開始投身于繪本的創(chuàng)作，他們用他們的熱情、他們對現代生活的想法以及對未來的希望，為國內繪本的發(fā)展不斷注入新鮮血液。國內繪本需要發(fā)展，需要創(chuàng)新，需要更多熱愛生活、熱愛繪畫的人們一起編織新的未來。

參考文獻：

[1] 趙泓，肖雪龍.成人繪本流行的文化心理探析[J].出版科學，2009，17（6）：57-60.

[2] 伏倩倩.創(chuàng)作“不一樣”的繪本[J].藝術與設計，2011（3）：267-269.

[3] 高一然.在讀圖時代遭遇“繪本熱”[J].中國圖書評論，2012（3）：116-122.

作者簡介：葉芊芊（1989—），女，湖北人，碩士，北方工業(yè)大學藝術學院設計學專業(yè)，研究方向：視覺傳達設計。