李 嵐

李嵐/大連教育學(xué)院中學(xué)高級(jí)教師（遼寧大連116021）。

2008年北京奧運(yùn)前后，國(guó)內(nèi)掀起了新一輪全民健身運(yùn)動(dòng)熱潮，在這股熱潮下，廣場(chǎng)舞因其簡(jiǎn)單易學(xué)、便于集體參與、資金投入少等優(yōu)勢(shì)，成為民眾所熱衷參與的主要項(xiàng)目。廣場(chǎng)舞文化也在此態(tài)勢(shì)下悄然形成，受到大眾的密切關(guān)注。

一、對(duì)廣場(chǎng)舞蹈文化發(fā)展現(xiàn)狀的分析

（一）廣場(chǎng)舞蹈的藝術(shù)門類分析

廣場(chǎng)舞蹈是舞蹈藝術(shù)中最為鮮明的一個(gè)子屬系統(tǒng)，從概念層面對(duì)廣場(chǎng)舞種類進(jìn)行劃分的話，大致可以劃分為原生態(tài)型、加工整理型、藝術(shù)創(chuàng)作型三大類別。

原生態(tài)型舞蹈因?yàn)榉N類多元及藝術(shù)形態(tài)的原生化，在廣場(chǎng)舞體系中占據(jù)著主導(dǎo)地位。這類型舞蹈的分布具有鮮明的地域性特征，多分布于農(nóng)村及少數(shù)民族區(qū)域，如藏族舞蹈、蒙古族舞蹈、苗族舞蹈等。每逢節(jié)慶日，群眾會(huì)自發(fā)組織進(jìn)行表演，極富地方生活特色及文化內(nèi)涵。隨著當(dāng)前社會(huì)的進(jìn)步，原生態(tài)舞蹈也經(jīng)歷了民族融合和發(fā)展創(chuàng)新，逐步走出鄉(xiāng)村、地方，進(jìn)入到城市廣場(chǎng)舞范疇，并得到了多元化的創(chuàng)編、改編。

加工整理型舞蹈是在原生態(tài)舞蹈基礎(chǔ)上展開整合創(chuàng)新的廣場(chǎng)舞蹈類別，其產(chǎn)生能夠上溯到20世紀(jì)50年代，近逾60年的發(fā)展中，經(jīng)改編整理的舞蹈，依然保持原生態(tài)舞蹈的精華部分，同時(shí)也為新廣場(chǎng)舞蹈賦予了時(shí)代的氣息，成為易于大眾接受的廣場(chǎng)舞藝術(shù)門類。

藝術(shù)創(chuàng)作型的廣場(chǎng)舞類別所涉及的舞蹈素材十分廣泛，融匯了國(guó)內(nèi)及國(guó)外各類型適宜選取的舞蹈動(dòng)作元素，常常采取直接改編或動(dòng)作匯編等形式創(chuàng)作，在精心編排下創(chuàng)作出全新的廣場(chǎng)舞蹈，這類型舞蹈創(chuàng)作因?yàn)椴皇軅鹘y(tǒng)因素限制，僅依據(jù)大眾的練習(xí)需求進(jìn)行自由創(chuàng)作，極大地豐富了廣場(chǎng)舞類型，但因其缺少文化底蘊(yùn)支持，難以達(dá)到精品標(biāo)準(zhǔn)。

（二）廣場(chǎng)舞蹈的多元功能分析

1.廣場(chǎng)舞可以強(qiáng)身健體。從生理層面來(lái)講，廣場(chǎng)舞蹈對(duì)于增強(qiáng)舞者體質(zhì)及形體的健美性功能極強(qiáng)，可以穩(wěn)步緩解人們的緊張情緒和工作壓力。經(jīng)常練習(xí)對(duì)人的肢體協(xié)調(diào)能力及肌肉鍛煉、骨骼密度強(qiáng)化具有極佳的效果，群眾在參與廣場(chǎng)舞活動(dòng)過(guò)程中，健身目的得到了滿足。

2.廣場(chǎng)舞可以豐富群眾文化生活。作為群眾性活動(dòng)形式，廣場(chǎng)舞既豐富活躍了群眾的日常生活，同時(shí)也為社區(qū)單位塑造了和諧濃郁的文藝氛圍。在參與廣場(chǎng)舞蹈活動(dòng)中，人們解決了日常娛樂(lè)無(wú)所寄托的情況，在與舞伴的溝通中心情得以適時(shí)放松，人際活動(dòng)范圍得以有效拓展，精神生活需求也潛移默化地達(dá)到了最大化滿足[1]。

3.廣場(chǎng)舞有助于社會(huì)精神文明風(fēng)氣的形成。作為群眾性舞蹈藝術(shù)，雖然不如西方交際舞恰恰、華爾茲等舞種優(yōu)雅，但是作為中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈演變而來(lái)的廣場(chǎng)舞，所具有的舞蹈藝術(shù)氣息不可小覷的存在。長(zhǎng)期的練習(xí)中人們的氣質(zhì)會(huì)得到良性轉(zhuǎn)化，達(dá)到陶冶人們性情的目的[2]。并且在練習(xí)中，舞者情感得以宣泄，精神愉悅感增強(qiáng)，以更好的精神面貌積極投入到工作生活之中，獲得更多自我展示的機(jī)會(huì)，發(fā)現(xiàn)自我價(jià)值，助推社會(huì)精神文明風(fēng)氣的有效形成。

（三）廣場(chǎng)舞蹈發(fā)展的潛在問(wèn)題分析

1.活動(dòng)場(chǎng)地設(shè)施缺失。廣場(chǎng)舞蹈文化的發(fā)展，必要的舞蹈場(chǎng)地、設(shè)施是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。多數(shù)城市廣場(chǎng)近一半左右為商業(yè)性質(zhì)廣場(chǎng)，民眾廣場(chǎng)舞蹈健身所用的場(chǎng)地極為困缺。民眾參與廣場(chǎng)舞蹈鍛煉一般選擇在住宅小區(qū)空地及馬路兩側(cè)人行道及綠化帶進(jìn)行，并且鍛煉中缺少必要的輔助設(shè)施，如音響、可視設(shè)備、舞蹈動(dòng)作輔助器材等等。

2.專業(yè)組織、指導(dǎo)隊(duì)伍缺失。廣場(chǎng)舞蹈發(fā)展中，缺少專業(yè)的指導(dǎo)隊(duì)伍及舞蹈編創(chuàng)指導(dǎo)人員，不能有效組織引導(dǎo)廣場(chǎng)舞蹈活動(dòng)的開展。很多廣場(chǎng)舞活動(dòng)的組織呈現(xiàn)出臨時(shí)化、自籌資金特征，舞者遇到動(dòng)作錯(cuò)誤時(shí)基本沒(méi)有專業(yè)的人員進(jìn)行糾正，導(dǎo)致練習(xí)者難以得到大的提升。并且組織者很多為業(yè)余愛好者，多是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、電視觀摩，然后作為領(lǐng)舞帶領(lǐng)大家學(xué)習(xí)，缺少指導(dǎo)及編舞能力[3]。

3.參與群體老齡化、女性化嚴(yán)重。從年齡層面來(lái)講參加廣場(chǎng)舞蹈鍛煉的主要為中老年群體，這部分人群多數(shù)已經(jīng)退休，閑暇時(shí)間較多，且兒女也多不在身邊，易產(chǎn)生孤單情緒，并且因?yàn)槟挲g增長(zhǎng)，身體健康水平逐步下降。廣場(chǎng)舞蹈鍛煉強(qiáng)身健體、排遣孤單成為他們首選的項(xiàng)目。從參與人群性別方面來(lái)看，參與者以女性居多，這一情況的產(chǎn)生，源于男性傳統(tǒng)觀念認(rèn)為舞蹈是女性的獨(dú)有項(xiàng)目，身為男性參與不甚合適，因此疏于參與。如此一來(lái)即導(dǎo)致了廣場(chǎng)舞蹈發(fā)展中的性別結(jié)構(gòu)、年齡結(jié)構(gòu)失衡情況，造成廣場(chǎng)舞發(fā)展受限。

4.政策法制約束缺失。任何事物均具有兩面性，廣場(chǎng)舞蹈也不例外，其擾民情況由來(lái)已久。伴隨著中國(guó)大媽廣場(chǎng)舞挺進(jìn)莫斯科紅場(chǎng)事件的發(fā)生，公眾再次將廣場(chǎng)舞蹈開展的社會(huì)公德問(wèn)題拋出，認(rèn)為廣場(chǎng)舞蹈無(wú)節(jié)制的開展，絲毫不顧及音樂(lè)噪音對(duì)公眾的影響，實(shí)屬公德缺失、文明缺失。尤其是網(wǎng)絡(luò)熱議的溫州松臺(tái)廣場(chǎng)同新國(guó)光公寓居民間的噪音對(duì)決，26萬(wàn)元采購(gòu)高音炮對(duì)廣場(chǎng)舞音樂(lè)的以噪制噪行為，也形象地表明了針對(duì)廣場(chǎng)舞蹈活動(dòng)開展方面政策與法律機(jī)制的缺失。

二、對(duì)廣場(chǎng)舞蹈文化發(fā)展策略的思考

（一）制定相關(guān)政策法規(guī)，規(guī)范廣場(chǎng)舞蹈文化管理

促使廣場(chǎng)舞文化以持續(xù)穩(wěn)定的態(tài)勢(shì)發(fā)展，必然要保證此項(xiàng)文化建設(shè)處于規(guī)范化與制度化的管理中，如果廣場(chǎng)舞蹈擾民情況不解決，社會(huì)公眾矛盾將愈演愈烈，必然造成廣場(chǎng)舞文化陷入困境。針對(duì)目前廣場(chǎng)舞文化活動(dòng)缺少組織，管理混亂的情況，地方文化管理部門應(yīng)積極對(duì)廣場(chǎng)舞蹈文化活動(dòng)做出組織引導(dǎo)，通過(guò)聯(lián)合其他組織單位，對(duì)廣場(chǎng)舞蹈參與者開展規(guī)范教育，提升群體公徳意識(shí)，以多元組織形式保持廣場(chǎng)舞文化活動(dòng)常態(tài)性。一方面政府要強(qiáng)化做好廣場(chǎng)公共區(qū)域法律機(jī)制及管理制度的完善，安排專人進(jìn)行維護(hù)廣場(chǎng)治安、秩序、打掃廣場(chǎng)衛(wèi)生，使廣場(chǎng)舞練習(xí)者意識(shí)到公共場(chǎng)所遵守秩序及治安的必要性，加強(qiáng)思想認(rèn)識(shí)。另一方面地方文化部門應(yīng)聯(lián)合街道辦事處及居委會(huì)，設(shè)立廣場(chǎng)舞文化機(jī)構(gòu)，專項(xiàng)負(fù)責(zé)廣場(chǎng)舞文化活動(dòng)的組織安排，還可充分調(diào)動(dòng)群眾進(jìn)行管理組織。

（二）加大資金投入力度，完善廣場(chǎng)舞蹈設(shè)施設(shè)備

對(duì)現(xiàn)實(shí)存在的場(chǎng)地設(shè)置不合理、設(shè)施不足情況，地方文化體育主管部門，應(yīng)提升對(duì)廣場(chǎng)舞蹈發(fā)展的重視程度，通過(guò)廣泛途徑籌集專項(xiàng)場(chǎng)地建設(shè)經(jīng)費(fèi)，使廣場(chǎng)舞蹈的經(jīng)費(fèi)投入與廣場(chǎng)舞練習(xí)者能力需求水平協(xié)調(diào)發(fā)展[4]。并本著合理規(guī)劃的態(tài)度，協(xié)調(diào)文化建設(shè)資金投放力度，定向建設(shè)完善能夠便于廣場(chǎng)舞蹈活動(dòng)開展的現(xiàn)代化廣場(chǎng)舞蹈設(shè)施。解決廣場(chǎng)舞蹈流動(dòng)性過(guò)大情況，更好地滿足群眾廣場(chǎng)舞蹈文化活動(dòng)參與的需求。

（三）專設(shè)教學(xué)資金，加強(qiáng)廣場(chǎng)舞蹈業(yè)務(wù)指導(dǎo)

廣場(chǎng)舞練習(xí)者舞蹈素質(zhì)技能的提升，離不開專業(yè)舞蹈人員的指導(dǎo)，政府部門需意識(shí)到廣場(chǎng)舞文化活動(dòng)的社會(huì)發(fā)展作用，持續(xù)拓寬專項(xiàng)教育經(jīng)費(fèi)的來(lái)源渠道，增加廣場(chǎng)舞指導(dǎo)人員數(shù)量，通過(guò)培訓(xùn)、考核、管理等形式，提高廣場(chǎng)舞指導(dǎo)人員的業(yè)務(wù)能力。抑或擇取廣場(chǎng)舞蹈領(lǐng)舞人員進(jìn)行培訓(xùn)，或開展區(qū)域外專業(yè)舞蹈人才的引進(jìn)制度，進(jìn)一步增強(qiáng)舞蹈業(yè)務(wù)的指導(dǎo)服務(wù)功能，真正實(shí)現(xiàn)廣場(chǎng)舞蹈的專業(yè)化發(fā)展。

（四）加大宣傳引導(dǎo)，構(gòu)建“全民健身工程”

各級(jí)文化體育部門應(yīng)加大宣傳引導(dǎo)力度，增強(qiáng)廣大居民的健身意識(shí)，提倡廣場(chǎng)舞無(wú)年齡、性別之分，鼓勵(lì)群眾參與到廣場(chǎng)舞蹈的活動(dòng)中，縮小性別、年齡差異，實(shí)施構(gòu)建“全民健身工程”。

（五）搭建展示平臺(tái)，促進(jìn)廣場(chǎng)舞蹈交流

當(dāng)前政府部門要深化廣場(chǎng)舞蹈文化品牌塑造，充分利用各種形式，進(jìn)一步加大廣場(chǎng)舞蹈文化活動(dòng)的輿論宣傳力度，同時(shí)通過(guò)城市間、區(qū)域間的交流、比賽、采風(fēng)、演出等形式，搭建廣場(chǎng)舞蹈學(xué)習(xí)展示平臺(tái)，促進(jìn)廣場(chǎng)舞蹈的交流與發(fā)展。

[1]范雄綱.論群眾廣場(chǎng)舞蹈在公共文化服務(wù)體系中的重要作用[J].大眾文藝,2013(12):7.

[2]曹寧.淺談廣場(chǎng)舞蹈帶來(lái)的群眾文化熱潮[J].大眾文藝,2012(12):209.

[3]牟涵.淺論群眾文化活動(dòng)中的廣場(chǎng)舞蹈[J].音樂(lè)大觀,2013(7):242-242.

[4]融蓮花,陳元平.江西群眾廣場(chǎng)舞蹈文化現(xiàn)狀研究[J].運(yùn)動(dòng)精品(學(xué)術(shù)版),2013,32(11):91-92,95.