張馨木

摘要：德彪西開創(chuàng)了印象主義音樂樂派，他的一生追求著音樂幻想色彩，他在旋律、和聲、織體等方面都對傳統(tǒng)的古典音樂做出了巨大的改變，為20世紀(jì)的無調(diào)性音樂以及多調(diào)性音樂的建立和發(fā)展起到了推動的作用。

關(guān)鍵詞：德彪西 ?印象音樂 ?鋼琴作品

德彪西，法國偉大的作曲家、鋼琴家、音樂評論家，印象派音樂的代表人物。雖然德彪西本人并不認(rèn)同對他這種音樂流派的稱謂，但卻不可否認(rèn)他的音樂是連接古典音樂與近代音樂的重要橋梁。他的音樂開創(chuàng)了近代的“印象主義”音樂的新天地，創(chuàng)作出獨(dú)特新穎的和聲，對當(dāng)時歐洲的音樂家和音樂流派產(chǎn)生了巨大影響。

一、德彪西的生平

阿希爾-克勞德·德彪西（Achille-Claude Debussy，1862-1918），于1862年8月22日出生在法國巴黎近郊的圣日爾曼-昂-萊，父親經(jīng)營著一家不大的瓷器店，對德彪西最大的期望就是希望他能成為一名海員。幼年的德彪西酷愛音樂，并在七歲時開始學(xué)習(xí)鋼琴演奏，在德彪西十歲時，肖邦的學(xué)生、女鋼琴演奏家莫臺·弗萊維爾（Marie Mauté de Fleurville）發(fā)現(xiàn)了他的音樂天賦，并主動指導(dǎo)、教授他鋼琴演奏。在德彪西11歲，即1873年時他順利考取了巴黎音樂學(xué)院，并在這里進(jìn)行長達(dá)十二年的音樂專業(yè)學(xué)習(xí)。在巴黎音樂學(xué)院德彪西對傳統(tǒng)音樂進(jìn)行了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，但他天生就不是一個遵守規(guī)矩的學(xué)生，他喜歡各種流行的事物，喜歡新穎的樂思，他對繪畫、詩歌有著濃厚的興趣，他對傳統(tǒng)的和聲音響不屑一顧，而對另類的音階、音程、和弦的摸索卻情有獨(dú)鐘。這令音樂學(xué)院的老師們對他的評價是具有很高音樂天賦的學(xué)生，但對他的別出心裁卻多有異議。

在巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間，由于其出色的鋼琴技巧被俄國富孀馮·梅克夫人看中，于1880年和1881年之間，陪同梅克夫人去意大利的佛羅倫薩、威尼斯以及維也納等地旅行，在此之間，德彪西對俄國的民族樂派產(chǎn)生了興趣，特別是對穆索爾斯基的作品的研究，使他對新穎的和聲效果更是有了一種全新的理解和認(rèn)識，這對他以后的作曲產(chǎn)生了深刻的影響。他創(chuàng)作的管弦樂《斗牛》獲得了1882年的羅馬獎比賽的第二名，《祈禱》獲得第四名，在1884年又以聲樂作品《浪子》獲得了羅馬獎比賽的第一名。

二、德彪西的主要鋼琴作品

德彪西的一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，創(chuàng)作形式涉及到了鋼琴曲、管弦樂曲、藝術(shù)歌曲、歌劇以及室內(nèi)樂等等，其中鋼琴作品占據(jù)非常重要的地位。在德彪西的音樂創(chuàng)作生涯中，他的鋼琴曲創(chuàng)作從未中斷過，其類型多種多樣且數(shù)量可觀。他將每一部鋼琴作品都變成了他對音樂的一次次探索，正如他所說的：“我熱愛音樂，因為我愛它，所以我要使它擺脫任何的束縛?！?/p>

德彪西創(chuàng)作的鋼琴作品大致分為三個時期：

第一個時期是1884年至1900年之間。這段時期的主要創(chuàng)作：1888年創(chuàng)作的《波西米亞舞曲》;1888年創(chuàng)作的《阿拉伯風(fēng)格曲》;1890年創(chuàng)作的《夢幻曲》、《敘事曲》、《歌謠》、《浪漫圓舞曲》等，以及1890到至1905年期間創(chuàng)作的《貝加摩組曲》為這一時期的代表作品。特別要指出的是《貝加摩組曲》是集德彪西在意大利留學(xué)期間的學(xué)習(xí)成果的集中表現(xiàn)。

第二個時期是1901年至1914年之間。這段時期的主要創(chuàng)作：1903年創(chuàng)作的《版畫集》、《草稿本》;1904年創(chuàng)作的《歡樂島》、《假面具》等;1905年創(chuàng)作的《意象集》、《兒童園地》;1910年創(chuàng)作的《前奏曲》、《極緩板》等等。這期間德彪西的鋼琴作品明顯受到了東方音樂和象征主義畫派的深遠(yuǎn)影響，例如《格拉納達(dá)之夜》就是描寫了西班牙的秀麗風(fēng)光;又如《歡樂島》就是受到法國象征主義畫家《航向希提拉島》這幅繪畫的啟發(fā)而創(chuàng)作的早期的印象主義音樂。例如創(chuàng)作于1905年間的鋼琴組曲《意象集》是由《水中倒影》、《向拉莫致敬》、《運(yùn)動》三曲樂曲構(gòu)成的，這一組曲就表現(xiàn)這個時期德彪西的印象音樂的集中體現(xiàn)，在寫給他的出版商的信中曾這樣說過：“我想，我可以帶著應(yīng)有的驕傲說，我相信這三首曲子會活下去，會在鋼琴文庫中取得它的地位……也許在舒曼的左邊……也許在肖邦的右邊……”。

第三個時期是1914年至1917年之間。這段時期的主要創(chuàng)作：1914年創(chuàng)作的《英雄搖籃曲》;1915年創(chuàng)作的《練習(xí)曲》、《白與黑》、《林達(dá)內(nèi)雅》、《d小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》以及1917年創(chuàng)作的《g小調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》等等。這段時期的鋼琴作品是德彪西音樂風(fēng)格的集中表現(xiàn)，這段時期的作品不僅將他的和聲、風(fēng)格淋漓盡致的演繹出來，也集中的表現(xiàn)了德彪西獨(dú)特的鋼琴技法，而且也通過他的音樂作品表達(dá)著德彪西的愛國情感，例如創(chuàng)作于1915年的雙鋼琴作品《白與黑》此時正逢世界大戰(zhàn)，德彪西通過這首樂曲表達(dá)了他個人對戰(zhàn)爭的憤怒和對祖國的情思。

三、德彪西的“印象主義”音樂風(fēng)格

德彪西生活的19世紀(jì)的歐洲，正處于經(jīng)濟(jì)、政治、文化大變革時期，各種哲學(xué)思想改變著各個領(lǐng)域，這其中也包括了文學(xué)、音樂、繪畫等。德彪西在這個世紀(jì)交替的時代中也受到了哲學(xué)革新的影響，這其中印象主義與象征主義都對德彪西的音樂創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了極深遠(yuǎn)的影響。雖然德彪西的音樂被稱為“印象主義”音樂，但到了創(chuàng)作晚期他的音樂風(fēng)格逐漸由“印象主義”音樂轉(zhuǎn)變?yōu)椤跋笳髦髁x”音樂的風(fēng)格。

印象主義音樂就是要擺脫傳統(tǒng)音樂的規(guī)矩，運(yùn)用多變的音色、細(xì)膩的和聲、多色彩的配器等手段表現(xiàn)著自己對音樂的理想和觀念。德彪西的作品經(jīng)常由一個或幾個動機(jī)發(fā)展，可是有連貫性的，也可以是片斷性的，讓欣賞者在聆聽音樂時更多的是需要聯(lián)想和想象完成，正如德彪西本人所說：“你認(rèn)為同樣的情感能夠在一個作品中表達(dá)兩次嗎？……我寧可創(chuàng)造（而且我的確打算這樣做）一種既沒有動機(jī)也沒有主題的音樂，或讓基本的主題自首至尾持續(xù)下去而不受干擾或重復(fù)……這樣它的啟發(fā)力會更具世界性，而且更接近人類共通的心理……”在德彪西音樂的旋律中將四、五度進(jìn)行旋律代替了傳統(tǒng)古典音樂的三、六度音程旋律，讓他的音樂聽起來更加富有幻想的色彩。和聲也是德彪西音樂創(chuàng)作中轉(zhuǎn)變很大的要素，利用全音音階或五聲音階來形成他的和聲體系，這種和聲體系給人耳目一新的感覺，大量運(yùn)用增和弦、九和弦、十一和弦等不協(xié)和和弦改變了傳統(tǒng)古典音樂的協(xié)和和弦和解決方式。正如他對傳統(tǒng)和聲提出的疑問說：“為什么和弦只包括三音或四音？在三度重疊下產(chǎn)生的和弦，除了三音或四音之外，我們不是還可以聽到許多自然的泛音嗎？我們何以甘愿臣服于一成不變的連結(jié)法、進(jìn)行法、終止法？每個人都有每個人的個性、趣向、幻想，作曲家按自己的幻想發(fā)揮獨(dú)立的創(chuàng)作，是難能可貴之事?！痹谇浇Y(jié)構(gòu)上，德彪西摒棄了傳統(tǒng)音樂嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)形式，轉(zhuǎn)而采用了短小、不規(guī)則的形式，其輪廓模糊多采用塊狀結(jié)構(gòu)，不注重音樂的邏輯性更加表現(xiàn)了印象派的風(fēng)格。

德彪西用他獨(dú)特的哲學(xué)見解，運(yùn)用豐富的表現(xiàn)手法開創(chuàng)了印象主義音樂流派，為20世紀(jì)的音樂開辟了一條嶄新的道路。德彪西的印象主義音樂開啟了20世紀(jì)的無調(diào)性音樂、多調(diào)性音樂，甚至勛伯格的十二音體系也是受到了德彪西印象派音樂的影響，他是無可厚非的20世紀(jì)新音樂的舵手，是20世紀(jì)新音樂的先驅(qū)！

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