閆正義

摘要：隨著時(shí)代的不斷發(fā)展以及通俗音樂的逐漸流行，作為我國(guó)民族傳統(tǒng)樂器的琵琶已經(jīng)成為了我國(guó)獨(dú)有的古典藝術(shù)之一。琵琶演奏在我國(guó)有著悠久的歷史，并且在當(dāng)代社會(huì)，人們并沒有因?yàn)橐魳返耐ㄋ谆鲆晜鹘y(tǒng)音樂藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)琵琶演奏也給與了足夠的重視。本文結(jié)合琵琶演奏的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)了有關(guān)琵琶演奏的技巧問題，給相關(guān)愛好人員以參考。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)琵琶 ?演奏 ?技巧 ?民族樂器

琵琶是在我國(guó)傳統(tǒng)樂器中，是表現(xiàn)力很強(qiáng)的樂器，既能表現(xiàn)出輕柔低緩的舒暢，也能渲染出高亢起伏的激昂。從兩千多年以前至今，琵琶的獨(dú)特之處在很多文人的詩(shī)詞中也有體現(xiàn)，并不斷地被傳承著，足夠證明琵琶在我國(guó)古代重要的歷史作用。隨著時(shí)代的發(fā)展，琵琶的演奏技術(shù)也逐漸有了改變，但是在發(fā)展的過程中，琵琶演奏的精髓還是得到了保留，以多樣的表現(xiàn)手法演繹著我國(guó)古代樂器藝術(shù)的經(jīng)典與優(yōu)雅，更是對(duì)我國(guó)古典文化的傳播有重要的意義。

一、琵琶演奏技巧的作用

琵琶是一種以獨(dú)奏為主的樂器，在我國(guó)的古典樂器中占有重要的地位。它既可以自成一曲，給人以琵琶樂曲的享受，還可以應(yīng)用在各種演藝表演等活動(dòng)的配樂中。在近些年來，很多音樂家都致力于研究將琵琶演奏與其他種類的樂器結(jié)合在一起，共同為混合大型樂隊(duì)進(jìn)行協(xié)奏，并且這一研究已經(jīng)取得了很好的效果。古代的琵琶的結(jié)構(gòu)與現(xiàn)在不同，古代琵琶是橫抱撥片彈奏的，現(xiàn)代琵琶采用的是豎抱手指彈奏的方式，二者的演奏手法有很多的不同，演奏的技巧也有不同的需要注意的地方。琵琶藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有了八相二十品，此外還有應(yīng)用左手大拇指和和弦來提高琵琶的表現(xiàn)力。

在我國(guó)多年的琵琶演奏歷史中，琵琶得到了發(fā)展，并且古典琵琶的演奏也逐漸應(yīng)用到現(xiàn)代樂曲的演奏中來。當(dāng)代的琵琶演奏不僅可以演奏我國(guó)的古典樂曲，對(duì)于當(dāng)今的通俗音樂甚至是西方音樂，在琵琶的演奏下都是游刃有余，可以說成是表現(xiàn)方式和運(yùn)用效果最好的樂器之一。比如在《漢宮秋月》的演奏中，在琵琶的演奏技巧中加入左手的“推、拉、揉、吟、樓、打”等指法技巧在表達(dá)封建社會(huì)對(duì)宮女的壓迫時(shí)，表現(xiàn)的惟妙惟肖。在《十面埋伏》的演奏中，巧妙的應(yīng)用“煞弦”、“夾掃”、“絞弦”、“推拼雙弦”等技巧對(duì)表達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)的緊張氣氛有很大的渲染作用，能夠進(jìn)一步使音樂的層次感得到體現(xiàn)。還有人們熟悉的白居易的詞中“大珠小珠落玉盤”的琵琶演奏效果。

二、琵琶演奏技巧

（一）彈挑技巧

彈和挑是傳統(tǒng)琵琶演奏中的最基本的演奏技巧，在傳統(tǒng)琵琶的演奏中得到了廣泛的應(yīng)用。在彈挑技巧的基礎(chǔ)上，經(jīng)過對(duì)其進(jìn)行修改及組合等方式演變出了夾彈、雙彈、雙挑、劃、勾抹等演奏技巧，任何一種演奏技巧都離不開彈挑技巧，因此彈挑技巧在傳統(tǒng)琵琶的演奏中占有絕對(duì)重要的地位。

彈是在正常的持琵琶的姿勢(shì)下，用右手食指的靠近指甲端的一側(cè)向外側(cè)彈出。挑是在同樣的姿勢(shì)下，用右手的大拇指指甲端向內(nèi)側(cè)挑。彈挑可以分為基本彈挑與特殊效果的彈挑，該有色彩彈挑和連續(xù)彈挑等多種彈挑方式。再對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)琵琶演奏的教程中的解釋進(jìn)行研究，我們可以得知我們所說的彈挑的方式來源于一種傳統(tǒng)的說法，即“推手卻曰琵，引手卻曰琶”。再對(duì)彈挑的技巧進(jìn)行深入的研究，有龍鳳之說，把彈挑的手型分為“龍眼”和“鳳眼”;也有其他的說法，即與之相反的非龍非鳳之說，是將點(diǎn)、面、肉、速以及力幾方面相互結(jié)合。所謂的點(diǎn)是指彈奏的部位與縛手之間的距離;面是指彈奏的過程中，入弦的深度;肉是指指甲與琵琶弦接觸時(shí)的角度和所有的指峰之間的不同;速很好理解，就是彈弦時(shí)的速度;力指的并不是普通的彈弦的力量，而是彈奏者的手指、腕、小臂以及大臂的質(zhì)量與加速度之間的乘積。

在彈弦的技巧上不同的專家也都有不同的看法，與各專家對(duì)琵琶演奏的理解的不同息息相關(guān)。琵琶的彈奏是人體的生理、物理以及古典音樂藝術(shù)的相互結(jié)合，需要人體各方面的相互配合。在學(xué)習(xí)琵琶的基本彈撥的技巧的時(shí)候，一定要掌握的扎實(shí)一些，并且能夠?qū)ε眠M(jìn)行有效的控制，將彈奏技巧靈活的運(yùn)用到實(shí)際的演奏中。

（二）按弦的技巧

按弦也是傳統(tǒng)琵琶演奏的主要演奏技巧，是在完整的演奏過程中不可或缺的一種演奏技巧。按弦的要領(lǐng)有很多，首先，一定要做好準(zhǔn)備工作，即必須要掌握“抬指”的技巧。抬指的基本要領(lǐng)是要以指根關(guān)節(jié)為固定的基點(diǎn)，然后將按指快速地抬起來，到達(dá)一定的高度后再用垂直的力打在琵琶的弦上，將弦按實(shí)的指被稱為落指。在此過程中，要求落指落在弦上的位置一定要確保精準(zhǔn)。按照彈奏的要領(lǐng)，落指的位置一般要求在緊挨著相和品的上方。如果距離比較遠(yuǎn)，就會(huì)造成弦按得不實(shí)的現(xiàn)象，對(duì)音準(zhǔn)也會(huì)有影響;如果按的位置在相、品的下方，就不會(huì)發(fā)出琵琶正常演奏時(shí)發(fā)出的樂音，而是樂器材質(zhì)的聲響。除了按弦的位置，對(duì)于按弦的力量要求也很嚴(yán)格。如果用力太輕，會(huì)導(dǎo)致弦按不實(shí)，弦與相、品接觸不當(dāng)會(huì)產(chǎn)生噪音，影響演奏的效果。如果按力過重，會(huì)使弦與相、品的接觸力過大，導(dǎo)致弦出現(xiàn)了向內(nèi)側(cè)"縱起"或者是弦離開了原來的位置的現(xiàn)象。這樣一來，弦音就會(huì)高于正常演奏，導(dǎo)致樂音不準(zhǔn)。

（三）揉弦技巧

除了彈撥和按弦，傳統(tǒng)琵琶的演奏中還還存在另外一種重要的技巧，即揉弦。根據(jù)不同作品的意境與表達(dá)的中心內(nèi)容以及所呈現(xiàn)的不同的藝術(shù)風(fēng)格，來選擇不同的揉弦的方法，是揉弦在琵琶演奏中運(yùn)用的原則。傳統(tǒng)琵琶演奏時(shí)的樂曲主要分為古典樂曲組近代樂曲，進(jìn)一步分類，又把古典樂曲分出了文曲和武曲兩種。文曲多數(shù)是古代的宮廷御用樂曲，用于給宮廷表演的舞蹈配樂等。文曲的節(jié)奏比較緩慢，內(nèi)容配合舞蹈的意境，內(nèi)涵豐富且含蓄。所以，在運(yùn)用揉弦的演奏方式的時(shí)候，玩注意使手臂、手腕和手指相互結(jié)合的方式，揉弦的速度要保持慢頻率，揉弦的力道也要保持適中，快慢輕重都會(huì)給演奏帶來影響。武曲的特點(diǎn)多數(shù)是氣勢(shì)磅礴，較文曲大氣、起伏。因此。在武曲中運(yùn)用揉弦的時(shí)候，要注意使用壓揉的方式，才能夠使樂曲表現(xiàn)出武曲所具有的粗纊與高亢、跌宕與剛勁的藝術(shù)特點(diǎn)，若采用其他手法，均表現(xiàn)不出武曲的感染力度。在近代的琵琶曲的演奏中，應(yīng)用古典琵琶時(shí)，就應(yīng)該采用多種揉弦方式共同交替使用的方法，因?yàn)榻鷺非臉?gòu)曲較古代復(fù)雜，作品多數(shù)有激情深刻與舒展有力的特點(diǎn)，音色的變化比較復(fù)雜，整個(gè)曲目的演奏中音樂更是跌宕起伏。需要運(yùn)用到多種揉弦的方式，才能夠增加演奏的表現(xiàn)力度，達(dá)到表演的預(yù)期效果。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，傳統(tǒng)琵琶的演奏技巧即是演奏的基礎(chǔ)，也是演奏的升華方式。琵琶的演奏技巧表現(xiàn)出一個(gè)演奏者的演奏功底，也能夠衡量演奏者的水平的高度。因此，要想成為一名合格的琵琶演奏者，必須要掌握琵琶演奏的所有技巧，將琵琶的彈撥、按弦與揉弦的運(yùn)用都做到精益求精，不斷完善，逐漸進(jìn)步成為琵琶演奏的高水平樂器演奏家，讓我國(guó)傳統(tǒng)的古典藝術(shù)得到傳播與發(fā)揚(yáng)。

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