王紅梅

摘要：本文主要從在現(xiàn)代空間環(huán)境中的廣泛應(yīng)用以及發(fā)展趨勢等方面，論述了纖維藝術(shù)的特色功能以其給人類帶來的諸多好處。

關(guān)鍵詞：纖維藝術(shù);空間環(huán)境;特色功能;發(fā)展趨勢

中圖分類號：G712文獻標識碼：A ? ? 文章編號：1992-7711（2015）02-081-1

纖維藝術(shù)指的是以各種動植物的纖維（如麻、草、棉、藤、毛、絲等），各種人工合成纖維或直接運用纖維制成品（如化纖、尼龍、紙材、木材、塑膠管等），采用多種制作方法（如編、織、結(jié)繩、環(huán)節(jié)、編勾、縫綴、纏繞、包裹、捆扎等）設(shè)計創(chuàng)作的平面或立體形象藝術(shù)。纖維藝術(shù)既創(chuàng)造出了物質(zhì)的形態(tài)，又表達了精神的內(nèi)涵，它的范疇極其廣泛，例如像傳統(tǒng)樣式的平面織物（壁毯）、現(xiàn)代樣式的立體織物（軟雕塑）以及在現(xiàn)代建筑空間中用各種纖維材料表達觀念的裝置藝術(shù)作品都可列入其中，他們均在視覺與觸覺、形式與內(nèi)容等方面不斷地給觀者以全新的審美體驗。同時纖維藝術(shù)又因其歷史悠遠，故常被人稱作歷久彌新的藝術(shù)。

一、纖維藝術(shù)在空間環(huán)境中的應(yīng)用

1.纖維藝術(shù)的功能特點。

纖維藝術(shù)是綜合實用功能和審美功能為一體的藝術(shù)形態(tài)，特定材質(zhì)的運用和表現(xiàn)形式的多樣化，使纖維藝術(shù)具有了平面性、立體性及空間性等諸多造型特點。而且纖維的材料質(zhì)地本身所具有的物理性與化學(xué)性又使纖維藝術(shù)作品具有防寒、保暖、防潮、吸光、隔音等功能。但纖維藝術(shù)最重要的作用在于：其經(jīng)過加工處理之后，再加上它柔軟、自然的天然特性，使其本身具有與人的生活情感密切相關(guān)的特點。而且這種感受是繪畫、雕塑以及其他藝術(shù)形式所達不到的。正如弗朗索瓦茲·克萊爾·普魯東所說：自然暢達地抵達人的精神層面。當(dāng)純欣賞性的壁毯從實用織物中脫離的那一刻起，纖維藝術(shù)就從人的物質(zhì)生活需要變成了人的精神生活需要了?，F(xiàn)代生活節(jié)奏比較快、競爭也比較激烈，因此人們也在承受著各個方面所帶來的壓力。而空間環(huán)境中的纖維藝術(shù)具有天然的親和力，能給人們帶來莫大的撫慰，讓人們感受自然，享受自然所贈予的輕松快樂的感受。

2.纖維藝術(shù)的空間環(huán)境職能。

（1）緩解了現(xiàn)代建筑空間的冷漠性。

現(xiàn)代這些新型建筑較以往建筑具有造型簡潔、新穎、功能性強的優(yōu)勢，但往往給人堅硬、冷漠、缺乏人情味的感覺?，F(xiàn)代人處于高節(jié)奏的信息時代，極易產(chǎn)生壓抑、煩悶等不良情緒，人的心理壓力日趨嚴重。而質(zhì)地柔軟的纖維材料制品與堅硬的建筑材質(zhì)搭配可以在一定程度上緩解人的不良情緒，起到了烘托環(huán)境氣氛的作用。與此同時還可以改善環(huán)境空間的色調(diào)，給人以親切感和自然感。本人創(chuàng)作的《錦繡中華》就很好地體現(xiàn)了這一點。那不是一張我們在普通商店里所能見到的只用單純的色塊拼合成的中國地圖了，而是一首對祖國充滿激情與活力的謳歌。作品以毛線為主要材料，用縫綴、粘貼等方法進行制作，在嚴格把握清新淡雅春色的同時，將整個畫面渲染出百花齊放、百家爭鳴的繁榮熱鬧的景象。為了使作品有豐富的空間層次變化，我將畫面的色彩進行了虛實處理，同時也揉進了新的技法和材料，營造出一種或聚或散、或緩或急、或虛或?qū)嵉乃囆g(shù)視覺效果。整幅作品從造型、色彩與編織技法幾個方面形成的肌理效果互相映襯，傳達給觀者一種既統(tǒng)一又豐富的畫面視覺效果，進而使人們的情感得到了肆意的宣泄與釋放。

（2）豐富了現(xiàn)代建筑空間的內(nèi)涵及層次。

現(xiàn)代空間環(huán)境多由直線和直角構(gòu)成的，給人一種比較清冷、單調(diào)的感覺，而纖維藝術(shù)作品具有豐富的色澤、肌理和造型，并以其多變性、時尚性和柔韌性彌補和美化了清冷而單調(diào)的建筑空間。另外現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品還利用現(xiàn)代高科技技術(shù)、新型的纖維材料，以及作品本身特有的肌理及造型等對空間實現(xiàn)了分割、擴展和導(dǎo)向的功能，對空間的圍合和框架等多方面進行界定和調(diào)節(jié)，將空間分割成了許多個小的空間，這樣就可以達到了充分豐富空間層次的效果（如圖1、圖2、圖3）。

二、纖維藝術(shù)的發(fā)展趨勢

1.思維模式上的變化。

纖維藝術(shù)是從壁毯和掛毯發(fā)展而來的，過去的纖維藝術(shù)是在平面的二維空間里進行設(shè)計的，而如今的纖維藝術(shù)已成為環(huán)境設(shè)計中的重要組成元素，應(yīng)突破二維甚至三維特定空間的局限。擺脫傳統(tǒng)設(shè)計中“靜”的狀態(tài)，加入到“動”的行列中來，爭取達到四維、五維空間形態(tài)。從纖維作品的形態(tài)、放置方式、交流方式以及功能等角度來分析實現(xiàn)立體式、跨越式的創(chuàng)造思維方式。過去纖維藝術(shù)的創(chuàng)作思考較多的是如何才能更好地反應(yīng)題材、內(nèi)容，強調(diào)的是畫面效果、技法以及主題，并沒有離開繪畫設(shè)計的方法。對材質(zhì)與內(nèi)容、形式與肌理、藝術(shù)與技術(shù)還不能很好地體現(xiàn)與把握。作品往往局限在純藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域之中。雖然作品的形式也很精美、獨特，但主題往往很孤立。而現(xiàn)代纖維藝術(shù)更多體現(xiàn)了創(chuàng)作思想和環(huán)境意識，更好地體現(xiàn)了纖維材料本身給纖維藝術(shù)所帶來的獨特的美感價值。它不僅以豐富多彩和形態(tài)多姿的自身個性，創(chuàng)造出與繪畫效果完全不同的造型、色彩和質(zhì)感，而且還創(chuàng)造出和雕塑相異的體塊形式和觸覺感受，為我們的生存空間展現(xiàn)了一個嶄新的視覺性和觸覺性藝術(shù)天地。

2.纖維材料的開發(fā)。

材料是纖維藝術(shù)的首要元素，現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)造就是從長期關(guān)注和了解材料開始的。由于纖維材料本身所具有的特殊性，纖維藝術(shù)作品給人帶來的不僅是視覺上的美感，更有溫馨、柔和、舒適等心理感受。從造型到色彩，從平面到立體都有非常廣闊的表現(xiàn)空間，很多作品打破了原有的模式取得了很好的效果。現(xiàn)代纖維在材料的選擇和運用上，已經(jīng)從傳統(tǒng)的較為單一的形式走向了“多元化”。現(xiàn)代纖維藝術(shù)家不僅延用了傳統(tǒng)的天然纖維，如棉、麻、絲、毛等，還運用了新型自然纖維，如桑蠶絲、羅布麻、菠蘿葉、麥稈、玉米葉等材料;并且大量運用了人造纖維，如玻璃纖維、陶瓷纖維、金屬纖維等。