【摘要】音色就像一個(gè)色彩元素豐富的調(diào)色板，為描繪古箏樂(lè)曲中異彩紛呈的情感世界和意境提供了變化多端的表現(xiàn)手段。準(zhǔn)確的古箏音色能夠恰當(dāng)?shù)胤从逞葑嗾叩那楦校⒈磉_(dá)出樂(lè)曲的音樂(lè)文化。本文通過(guò)闡述音色的重要性和影響音色的主觀和客觀因素，希望給教學(xué)與演奏者提供一定的參考。

【關(guān)鍵詞】古箏；教學(xué)；音色；演奏

音樂(lè)是聲樂(lè)的藝術(shù)，無(wú)論是聲樂(lè)還是器樂(lè)都講究聲音的美感，因?yàn)楹玫囊羯c音準(zhǔn)是產(chǎn)生音樂(lè)美感的重要因素，演奏中控制好古箏的音色對(duì)于樂(lè)曲內(nèi)涵的表現(xiàn)是非常重要的。受高校擴(kuò)招以及“古箏熱”的影響，音樂(lè)學(xué)專業(yè)選修古箏的學(xué)生日益增多，但在教學(xué)中，筆者認(rèn)識(shí)到，大多數(shù)的學(xué)生在學(xué)習(xí)古箏樂(lè)曲時(shí)，沒(méi)有充分認(rèn)識(shí)甚至是忽略了古箏的音色的重要性。因此，對(duì)古箏音色的訓(xùn)練及其影響因素進(jìn)行研究與探索，并引起高校古箏教師甚至是社會(huì)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的古箏教師在教學(xué)中對(duì)音色問(wèn)題充分重視起來(lái)，使學(xué)生演奏出更好的音色以及更精準(zhǔn)地傳達(dá)出作品的深度與意境，就顯得尤為迫切了。

一、古箏演奏中音色的重要性

作為傳統(tǒng)樂(lè)器之一的古箏來(lái)說(shuō)，其聲音也是很優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的，無(wú)論從技巧還是感情來(lái)說(shuō)，古箏的音色都對(duì)整個(gè)樂(lè)曲起著決定性的作用。一方面，合理運(yùn)用音色有利于古箏樂(lè)曲情感內(nèi)涵與意境的表達(dá)。正所謂：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。”針對(duì)不同的樂(lè)曲應(yīng)根據(jù)其內(nèi)容表達(dá)需要而選擇正確的音色，這樣才能做到演奏中“音與意合”的最高美學(xué)境界。另一方面，優(yōu)美的音色有利于吸引傾聽(tīng)者的注意力。演奏中的音色只有通過(guò)細(xì)致而富有變化的處理，才能更好的的激發(fā)聽(tīng)眾的情感，一定程度上講，音樂(lè)是一種極為特殊的表達(dá)形式，比我們的語(yǔ)言更具有滲透性，而比文字又更具有感染力，人們?cè)跓o(wú)所不在的音色音響效果中體味著創(chuàng)作者或者是演奏者所極力想要表達(dá)出來(lái)的情感意境，從而被激發(fā)出千萬(wàn)種豐富的情感共鳴。如果演奏者在樂(lè)曲的情感處理上再怎么到位，但是彈奏出來(lái)的音色卻是平淡無(wú)味的，那么其演奏也一定是失敗的。通過(guò)多年的教學(xué)與觀摩國(guó)際國(guó)內(nèi)各種古箏演奏比賽，發(fā)現(xiàn)很多學(xué)生或者是參賽者都不講究音色問(wèn)題，有的音色雜亂無(wú)章、有的不論彈什么情緒的曲子都是一種音色、有的甚至在演奏中出現(xiàn)粗糙刺耳的聲音后，還自我感覺(jué)良好。也有的追求動(dòng)作的花哨，不講究音色，聲音平淡無(wú)張力，音樂(lè)情緒與意境的創(chuàng)造更無(wú)從談及。很多學(xué)生缺乏對(duì)音色美的欣賞與鑒別能力，缺乏對(duì)影響發(fā)音及其因素的研究，缺乏對(duì)音色的訓(xùn)練及其綜合運(yùn)用，這種現(xiàn)狀是值得我們的古箏演奏者與教育者深思的問(wèn)題。

二、影響古箏音色的主觀因素及其訓(xùn)練

第一，心理音色一定程度上決定音色的優(yōu)劣。在實(shí)際演奏中，對(duì)音色的規(guī)范要求應(yīng)是發(fā)音飽滿、圓潤(rùn)、共鳴強(qiáng)而富有穿透力。通常良好的音色也能夠使彈奏者和傾聽(tīng)者感到身心愉快，那整首樂(lè)曲也就自然而言的完美無(wú)瑕了。那如何才能獲得良心好的心理音色呢？作為一名演奏者首先要學(xué)會(huì)鑒賞與模仿，通過(guò)耳朵的傾聽(tīng)來(lái)牢記在音樂(lè)會(huì)或是錄音當(dāng)中聽(tīng)到的優(yōu)美的、引人入勝以及與眾不同的各種演奏者的聲音，把這些作為儲(chǔ)備能量存儲(chǔ)起來(lái)。同時(shí)在聽(tīng)的過(guò)程中不僅要思考他們對(duì)不同作品的表達(dá)與處理，更要牢記他們對(duì)音色的控制與表現(xiàn)效果。其次演奏者要具有豐富的想象力。通過(guò)認(rèn)真傾聽(tīng)每位演奏大師的演奏以及累計(jì)而來(lái)的“儲(chǔ)備能量”，對(duì)每一首作品發(fā)揮想象，在自己的心里聽(tīng)到最完美的音色效果，只有從整體到細(xì)節(jié)使自己的思路越清晰、想象越豐富，挖掘和思考出來(lái)的內(nèi)涵深度才會(huì)越大。最后演奏者要通過(guò)實(shí)踐訓(xùn)練與創(chuàng)造來(lái)完成良好的心理音色與現(xiàn)實(shí)音色的合理配合。除此之外，在古箏曲目的演奏中除了對(duì)樂(lè)曲的熟練程度和近乎完美的演奏技巧外，還要注意演奏者的二度創(chuàng)作。一般來(lái)說(shuō)，作曲家根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖進(jìn)行一度創(chuàng)作，而在演奏作品的時(shí)候，彈奏者要在反復(fù)思量和深度研究以后來(lái)進(jìn)行自己的二度創(chuàng)作。巴赫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“實(shí)際上，出色的演奏甚至能提高中等水平的作品的水平并使之受到人們的贊賞”，由此可知二度創(chuàng)作在演奏中的重要性。

第二，彈奏者的手指以及手臂運(yùn)動(dòng)狀態(tài)直接與音色優(yōu)劣有關(guān)。演奏者觸弦時(shí)手指、手臂運(yùn)動(dòng)部位的狀況不同產(chǎn)生的音色便不同，手、臂、肩三處需要協(xié)調(diào)配合。在手指發(fā)力的過(guò)程中，手腕要跟隨手指不斷放松，同時(shí)上臂和肩也不能過(guò)于僵硬。靈活的合理配合才能彈奏出完美的音色。反之只能產(chǎn)生僵硬的干燥聲音。特別值得一提的是手腕在彈奏中的承上啟下的關(guān)鍵作用，因此手腕要有高度的適應(yīng)性，切忌僵硬、緊張，當(dāng)然，不同的音色對(duì)手腕提出不同的要求，在教學(xué)中不應(yīng)忽視。

第三，彈奏方法正確與否對(duì)音色的優(yōu)劣起著關(guān)鍵性的作用。不同的彈奏方法會(huì)產(chǎn)生不同的音色，古箏以提彈與夾彈二種不同的彈奏方法作為基本方法。兩種不同的彈法會(huì)產(chǎn)生不同的音色效果和表現(xiàn)力，也具有不同的音樂(lè)感染力。夾彈法善于表現(xiàn)質(zhì)樸凝重、深沉蒼勁的慢板節(jié)奏音樂(lè)，而提彈法的特點(diǎn)是發(fā)音清脆明亮，余音較短，顆粒感強(qiáng)，善于表現(xiàn)輕快活躍的快板節(jié)奏音樂(lè)，當(dāng)然在一般彈奏中也可根據(jù)曲子表現(xiàn)的具體需要結(jié)合使用，不必講究?jī)煞N彈法的“純度”。獲得良好的音色與指甲觸弦的變化直接有關(guān)，它是音色變化的決定性因素。要求手指觸弦時(shí)，根據(jù)不同聲音的要求有不同的觸覺(jué)，科學(xué)運(yùn)用古箏彈奏方法，準(zhǔn)確把握“點(diǎn)、面、速、角”觸弦四要素，即觸弦點(diǎn)，觸弦面、觸弦角度、過(guò)弦速度。這些因素的變化與不同，都會(huì)給古箏的發(fā)音帶來(lái)極大的變化。首先，觸弦面的深淺會(huì)直接影響古箏的音色。一般來(lái)說(shuō)，我們都是用指尖觸弦，那么觸弦的深淺就可能會(huì)被忽略，不同的樂(lè)曲風(fēng)格要對(duì)應(yīng)不同的觸弦深淺，如果是輕柔飄逸的樂(lè)曲，那么我們的指尖就應(yīng)該下落在略淺的地方，反之，如果是氣勢(shì)磅礴的曲子，那么就應(yīng)該下落在略深的地方。同樣的，觸弦的速度和角度也是根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格來(lái)變換的，這些細(xì)節(jié)演奏者也要關(guān)注，這樣才能彈奏出完美的音色。

第四，豐富的情感體驗(yàn)也是影響樂(lè)曲音色的主要因素。音色與豐富的情感變化就如同一根紐帶，在相互連接、相互作用中影響著整首樂(lè)曲。例如在樂(lè)曲《漁舟唱晚》中，速度由慢漸快的樂(lè)段。在這個(gè)樂(lè)段中，音色活潑、清脆、明亮且?guī)в刑鴦?dòng)性。表達(dá)了作者無(wú)比歡快、喜悅的心情，且?guī)в幸猹q未盡之感。這就要求我們?cè)谘葑嘀?，不僅要把握好作者的情感變化還要在此基礎(chǔ)上，注意作者要表現(xiàn)的音色變化。在這一樂(lè)段中，指尖與琴弦的接觸面積要小，但是要有力度，同時(shí)還要注意帶有跳躍感，使手指富有彈性，通過(guò)這樣的演奏技巧以及情感變化才能彈奏出具有顆粒性的音色。好的音色是需要豐富的內(nèi)心情感來(lái)表達(dá)的，這就需要演奏者在藝術(shù)修養(yǎng)中下功夫。演奏者對(duì)作品的思考和領(lǐng)悟的程度越深、越細(xì)膩、越豐富，那么他的演奏水平也就越高。

三、影響古箏音色的客觀因素

除了演奏者自身的主觀因素外，外在的客觀因素也對(duì)音色的優(yōu)劣存在一定的影響。第一，樂(lè)器自身材質(zhì)影響音色。一般來(lái)說(shuō)，好材料的樂(lè)器彈奏出來(lái)的音色會(huì)比較明亮舒服，反之它自身特有的音色會(huì)黯然失色一些。例如紅木、檀木等較硬的木材，紅木的花紋美觀，材質(zhì)堅(jiān)硬、耐用，同時(shí)用紅木制作出來(lái)的古箏發(fā)音明亮穿透力強(qiáng)。檀木，特別是紫檀木的材質(zhì)致密堅(jiān)硬，色調(diào)呈黑紫色，深沉古雅，帶有微香，是不可多得的世界名貴的木材之一，用紫檀木制作出來(lái)的古箏具有較好的音色，彈奏出來(lái)的音色清脆剛勁。而梧桐木帶有色澤光亮的紋理，木質(zhì)較軟，利于振動(dòng)和發(fā)音，一般用梧桐木來(lái)制作古箏的面板。就古箏的發(fā)聲原理來(lái)說(shuō)，面板的傳達(dá)效果與箏體的震動(dòng)狀態(tài)有直接的因果關(guān)系，從而也就決定了古箏音色的優(yōu)劣。第二，義甲的材質(zhì)也不同程度的影響古箏演奏的音色。俗話說(shuō)“巧婦難為無(wú)米之炊”，義甲對(duì)于古箏來(lái)說(shuō)，是不可或缺的。當(dāng)然，義甲的材質(zhì)、大小、厚薄、長(zhǎng)短等都會(huì)影響古箏彈奏的音色。一般來(lái)說(shuō)，古箏義甲分為兩類，分別是取自動(dòng)物軀體的材料和有機(jī)化合物合成的材料。其中，利用動(dòng)物軀體的材料制作的古箏義甲壽命較長(zhǎng)，義甲表面光滑無(wú)瑕疵。例如穿山甲義甲，這種指甲溫潤(rùn)如玉，厚度適中，手感良好，彈奏出來(lái)的音色明亮且飽滿。利用有機(jī)化合物的材料制作的古箏義甲壽命短于前者，彈奏出來(lái)的音色也相對(duì)較差。而現(xiàn)代常用的是玳瑁指甲，它的柔韌性好，抗壓不易折，手感好，同時(shí)又容易控制，彈奏出來(lái)的音色更加具有彈性，幾乎適用所有箏曲、各種年齡段彈奏者的使用。

四、結(jié)語(yǔ)

音色是箏樂(lè)演奏的靈魂，一個(gè)好的演奏作品需要好的音色來(lái)配合，才能體現(xiàn)出樂(lè)曲的風(fēng)格和意境?！叭∑渚A，去取糟粕”，我們?cè)谖蘸徒梃b他人演奏經(jīng)驗(yàn)之余，還要融入自己的觀點(diǎn)和風(fēng)格，只有這樣演奏水平才能進(jìn)步。除此之外，個(gè)人積極健康的心理音色也是非常重要的。只有具備良好的心理音色，掌握正確的演奏方式，同時(shí)大膽創(chuàng)新，才能彈奏出完美而精彩的樂(lè)曲。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：劉利連（1982—），女，湖南人文科技學(xué)院音樂(lè)系講師，碩士，研究方向：古箏演奏與教學(xué)。