戚薇

【摘要】：張維屏是近代重要愛國詩人，也是嶺南文化的代表人物。張維屏少年聞名，中年為官，晚年歸隱。張維屏詩歌數(shù)量多，類別豐富，大致可分為恬淡清新的山水田園詩、沉郁滄桑的宦途詩、厚重感懷的詠史詩、激昂憤慨的愛國詩歌四類。其中以愛國詩歌成就最高，張維屏沖破傳統(tǒng)詩歌禁錮，開拓了時代的新風(fēng)。張維屏晚年詩風(fēng)的新變也直接影響了其弟子和后輩詩人，在古近代交接的嶺南詩壇上，有著繼往開來的重大作用。

【關(guān)鍵詞】：張維屏 詩歌創(chuàng)作 詩歌類別

張維屏字子樹，號南山，廣東番禺人。生于乾隆四十五年（1780），卒于咸豐九年（1859），是嶺南詩派的代表詩人，“乾隆秀才、嘉慶舉人、道光進士、咸豐老漁”可盡括其一生。張維屏年少頗負(fù)文名，科舉之路坎坷，為官清廉愛民，后因厭倦官場黑暗，辭官歸里。晚年親歷國災(zāi)民難，作有許多愛國詩篇，是我國著名的愛國詩人。

張維屏傳世詩歌數(shù)量大約有2100首左右，以愛國詩歌著稱。他的詩歌大致可分為山水田園詩、宦途詩、詠史詩和愛國詩四種類別，各有千秋。這些詩歌不僅反映了詩人一生的經(jīng)歷和心路歷程，也見證了一段特殊歷史的時代變遷。

（一）山水田園詩

張維屏的山水詩在350首上下，占其總詩歌量的六分之一。張維屏的山水詩頗具特色，清新自然，明白曉暢，浪漫氣息濃重。他深受陶淵明、李白的影響，寄情于山水田園中。張維屏用他那觀察入微的獨到工力和寫景狀物的純熟技巧，將如畫山水盡顯筆下。

《曉望太湖》

瓊云倒瀉玻璃天，白鸞飛破包山煙。

誰能直跨洞庭脊，喚起老龍耕玉田。

蒙蒙三萬六千頃，紅鏡徘徊素波玲。

翩然七十二芙蓉，齊整鴉鬟照嬌影。

我家遠(yuǎn)在南海頭，臨風(fēng)洗眼銷羈愁。

靈威丈人拍手笑，笑我廢書成浪游。

吁嗟乎，人生當(dāng)學(xué)鴟夷子，報國功成樂忘死。

五湖浩蕩一扁舟，載得美人泛煙水。

不然大呼道人攜笛來，鐵虬一吼青冥開。

便騎赤鯉踏波去，御風(fēng)游戲金銀臺。

這首詩作于嘉慶十三年（1808），張維屏赴京會試下第南歸途中。開篇前四句用“瓊云倒瀉”、“白鸞飛破”、“洞庭脊”、“三萬六千頃”、太湖七十二峰等勾勒出太湖的浩瀚無際、壯麗磅礴，給人大開大合，一氣流注的感覺。后四句用靈威即令威丈人取書，范蠡功成身退、范蠡載西施浮游太湖的典故和“鐵虬”、“赤鯉”、“金銀臺”的傳說，以浪漫的筆調(diào)，表達了對功成身退生活的向往，豪放飄逸，想象豐富。抒發(fā)豪邁奔放的感情，流露出對自由的狂熱和追求。

本詩在構(gòu)思和表現(xiàn)手法上極富浪漫主義色彩。為了表達自己喜愛自由之情，借用傳說典故，塑造出仙境之感。這就很容易使人聯(lián)想到楚辭的風(fēng)格，加重了詩的浪漫主義色彩。明顯可以看出受到李白歌行體詩歌的影響，整體風(fēng)格和內(nèi)容與李白的《夢游天姥吟留別》極其相似。構(gòu)思奇特，運用了比喻、夸張、聯(lián)想等手法，使全詩飄逸灑脫，極具氣勢。

張維屏的山水詩極富浪漫氣息，他的田園詩則清新恬淡，明白如話。頗有陶淵明遺風(fēng)。

《小憩田家得句》

夜績朝耕課子孫，高低茅屋自成村。

竹林陰合孤煙細(xì)，澗水流分眾瀑喧。

能使勞人生靜念，即從塵境悟仙源。

無田我亦思?xì)w去，白石清泉聞此言。

這首詩，首聯(lián)中“夜績”是指夜間紡織，“課”是教授的意思。夜間紡織早晨耕田還教授孩子知識，高高低低的茅屋組成了一個村子。頷聯(lián)用“竹林”、“孤煙”、“澗水”等勾勒出一幅寧靜的鄉(xiāng)村景色。前半段用白描的手法寫田家生活起居和小村自然環(huán)境。頸聯(lián)中的“勞人”原為憂傷之人的意思，這里是詩人自指。讓我這憂傷的人生出靜念，從塵境中領(lǐng)略的仙源的感覺。尾聯(lián)是從蘇軾的“我謝江神豈得已，有田不歸如江水”（《游金山寺》）化用而來，沒有田地“我”也想回歸鄉(xiāng)野，此刻也只有白石清泉知道“我”這種心情。后半首表達的是張維屏的歸隱之念，有種陶淵明“羈鳥戀舊林，池魚思故淵。”的感覺。語言質(zhì)直，寫景抒懷的次序井然，表達了對現(xiàn)實的不滿，對寧靜平和生活的向往之情。

（二）官場宦途詩

張維屏為官十余載，長期的困頓不得志，頻繁的流遷生涯，使張維屏對人民痛苦的同情逐漸加深。張維屏的宦途詩體現(xiàn)了他的為官情懷和思想感觸，也是對當(dāng)時官場不平的一種記錄。

《雀角曲》

雀角雀角，善穿爾屋。鼠牙鼠牙，能破爾家。勸君聽訟師言，嗦人興訟開禍門。禍門開，訟不息。兩造費錢，雀鼠得食。

這首詩是《縣言》十首中的一首，這首《雀角曲》說的是訟師包攬詞訟，敲詐勒索，危害民間的現(xiàn)象。寫出了刀筆吏的惡毒貪婪，奉勸人們不要上當(dāng)受騙。以雀角鼠牙來比喻訟師，抓住其貪婪狡猾，無孔不入的特點，生動形象，非常的貼切。

《雀角曲》的創(chuàng)作手法是模仿《詩經(jīng)·召南·行露》：“誰謂雀無角？何以穿我屋？……誰謂鼠無牙？何以穿我墉？”表現(xiàn)的是女性為捍衛(wèi)自己的獨立人格和愛情尊嚴(yán)所表現(xiàn)出來的不畏強暴的抗?fàn)幘?。兩首詩整體上的藝術(shù)特點是：善用比興以說其理、以表其志。用“雀角”、“鼠牙”來比作貪得無厭的刀筆吏。先用雀角穿屋、鼠牙破家來引起訟師嗦人開禍門的實情。詩歌語言生動形象，全篇雜用四言、六言，音節(jié)急促、有力，感情也急劇趨于厭惡、憤怒！突出了刀筆吏的面目可憎，深化了作品的主題思想。

（三）懷古詠史詩

以詩言志，由古及今。張維屏仕途坎坷，多有借古抒懷的的無奈;生活在清朝末年，官場腐敗，國家危難，也多有嘆歷史興亡之感。代表作有《珠江》、《秋夜登黃鶴樓》、《飛將軍》等。

《江陵》

江陵春水漾晴沙，寒食輕陰幾樹花。

欲訪渚宮何處是，草痕青入野人家。

《江陵》前兩句寫江陵春景，第三句轉(zhuǎn)入歷史的探究，最后又回到現(xiàn)實中來。昔日高樓深苑，歌弦曼舞的楚國別宮，而今的遺址上，早已野草叢生。這里的主人，也早已由權(quán)勢顯赫的楚王帝后，變成了尋常農(nóng)夫村民。張維屏面對這變遷的景象，抒發(fā)了今昔盛衰的歷史感嘆。

《江陵》的整體風(fēng)格與劉禹錫的《烏衣巷》有些相近?！爸烊笜蜻呉安莼ǎ瑸跻孪锟谙﹃栃?。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”兩首詩的開頭都用了工整的對偶句，寫眼前所見的情景。再用“渚宮”與“野人家”、“王謝堂”與“百姓家”強調(diào)今昔居民截然不同，從而有力地表達了滄海桑田的巨變。兩首詩通篇寫景，不加一字議論。從側(cè)面落筆，采用以小見大的藝術(shù)手法加以表現(xiàn)。語言含蓄，耐人尋味。

（四）激昂愛國詩

張維屏親歷兩次鴉片戰(zhàn)爭，面對國破家亡、百姓生靈涂炭的景象，他感慨頗多。雖是一介文弱書生，張維屏還是憤筆寫下來許多著名的愛國詩篇，以詩寫史，成為現(xiàn)在的珍貴史料。歷代以來，以詩寫史，首屈一指的莫過于“詩圣”杜甫。杜甫詩風(fēng)沉郁頓挫，憂國憂民。他的詩記錄了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史巨變，表達了崇高的儒家仁愛精神和強烈的憂患意識，因而被譽為“詩史”。杜甫的的愛國詩代表作有《春望》、《蜀相》、《聞官軍收河南河北》等。張維屏也有與杜甫詩作類似的作品。

《書憤》

漢有匈奴患，唐懷突厥憂。

界雖嚴(yán)異域，地實接神州。

渺矣鯨波遠(yuǎn)，居然兔窟謀。

鯫生惟痛憤，涕灑向江流。

這首詩作于道光二十二年（1842），前兩句寫的是中國歷史上的漢唐兩朝的外患困擾。后兩句寫的是現(xiàn)在中國面臨外國侵略者的殘酷事實。全詩貫穿著一個“憤”字。用古今對照的手法，寫出了對來自海外的外國侵略者的滿腔憤怒。“鯨波”指的是外國侵略者遠(yuǎn)涉重洋，侵略我國?！巴每摺奔础敖仆萌摺保竿鈬致哉邎D謀覬覦我國領(lǐng)土。“鯫生”是詩人的謙稱。以痛哭流涕，淚灑江河作結(jié)，可見其憂憤之深。張維屏看到了現(xiàn)實與歷史的根本區(qū)別，歷史上的是外患，現(xiàn)實面臨的是侵略。足見張維屏對殘酷現(xiàn)實是有著清醒的認(rèn)識的。沉郁蒼涼的詩風(fēng)，接近杜甫后期的作品。

但是張維屏的愛國詩歌與杜甫的還是有區(qū)別的。杜甫的愛國詩歌多從自己的主觀出發(fā)，如《春望》：“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心.。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！睆脑娙俗陨淼慕嵌缺磉_對國家災(zāi)難，戰(zhàn)爭的傷感之情。而張維屏不止是從自己主觀出發(fā)，還第一次塑造了下層人民群眾愛國斗爭的群像。“三元里前聲若雷，千眾萬眾同時來。因義生憤憤生勇，鄉(xiāng)民合力強徒摧。家家田廬須保衛(wèi)，不待鼓聲群作氣。婦女齊心亦鍵兒，犁鋤在手皆兵器?！薄度铩窂陌傩盏慕嵌瘸霭l(fā)，真實地記錄了我國近代人民群眾第一次偉大的反侵略斗爭經(jīng)過，熱情歌頌了中國人民抵抗侵略者的英雄氣概和偉大力量，也對懦弱媚外的統(tǒng)治者作了深刻揭露。另一名篇《三將軍歌》從愛國將領(lǐng)的角度出發(fā)，“夜深雨止殘月明，見公一目猶怒瞪，尸如鐵立僵不倒?！奔词箻審椂创┬乜冢瑵M臉鮮血也依舊奮力抗敵。全詩刻畫了愛國將領(lǐng)們?yōu)楸Ｐl(wèi)國家，浴血奮戰(zhàn)、為國捐軀的英勇形象。張維屏詩歌數(shù)量多，內(nèi)容豐富。從總體看，詩歌語言平易曉暢，感情率真，顯豁而不務(wù)雕琢，不堆砌故實。張維屏的愛國詩歌有著顯著的時代特點，與以前的愛國詩歌相比，有質(zhì)的區(qū)別。首先，以往的愛國詩歌反映的大都是國家境內(nèi)各民族間的政權(quán)斗爭，而張維屏愛國詩歌反映的是全中華民族反帝愛國的斗爭，是完全意義上的愛國詩歌。其次，與以往詩人相比，張維屏詩中的人物形象并非以詩人自我形象為主，而是刻畫了眾多愛國將領(lǐng)和下層民眾英勇抗敵的形象。再次，與同期詩人相比，張維屏親自體驗下層人民痛苦，親眼見大規(guī)模群眾抗敵場面，所作詩歌思想更為深刻、氣勢更為宏大。后人評價“在鴉片戰(zhàn)爭詩歌中，其最具有燦爛不朽光輝的英雄史詩?！睆埦S屏用自己的詩歌發(fā)出了近代進步文學(xué)最初的幾聲吶喊，在近代文學(xué)史上，留下了一批寶貴的遺產(chǎn)，給后代文學(xué)帶來了深遠(yuǎn)的影響。

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