曲業(yè)華?房煜

【摘要】：黑白裝飾畫作為裝飾畫藝術(shù)中一個最為重要的類別，在新的社會環(huán)境下，產(chǎn)生了各種新的發(fā)展，本文就黑白裝飾畫的基礎(chǔ)創(chuàng)作以及一些新的創(chuàng)作手法作了一些概述，裝飾畫藝術(shù)處在不斷的變化和豐富的過程中…

【關(guān)鍵詞】：黑白裝飾畫 構(gòu)圖 紋樣 創(chuàng)作手法 發(fā)展

裝飾畫是一門豐富多變的視覺藝術(shù)，在我們?nèi)粘Ｉ钪衅鸬搅素S富物件美感，裝飾空間等作用。關(guān)于裝飾畫的起源，向上可以追溯到新石器時期陶器紋樣，洞穴壁畫，墓葬壁畫上的裝飾性圖樣。更為準(zhǔn)備的說，戰(zhàn)國時候的帛畫是真正開始對裝飾畫藝術(shù)起到了引導(dǎo)作用。裝飾畫主要有具象、意象、抽象和綜合等題材，它是對生活中的事物進(jìn)行加工，凝練，抽象，通過點(diǎn)線面的組合，來表達(dá)作品意圖和美感。

其中，黑白裝飾畫只通過黑白兩色的靈活運(yùn)用，來表達(dá)同樣復(fù)雜的內(nèi)容，具有更加簡潔明快，對比強(qiáng)烈的特性。黑白裝飾畫將大千世界融于黑白灰的基調(diào)里，黑色深邃，灰色安靜柔和，白色亮麗跳脫。繪畫者們就是熟練掌握這三個色調(diào)，將畫面舒適合理地置于作品里，將情感喻于其中。黑白的裝飾作用在各個領(lǐng)域里都有運(yùn)用，黑是所有顏色里最深的，白是最淺的，兩者的搭配，可以給人異常強(qiáng)烈的視覺沖擊。

1.黑白裝飾畫的構(gòu)圖

構(gòu)圖是裝飾畫創(chuàng)作的第一步，這一步影響到最后整個作品的畫面分布，作者必須做到心中有數(shù)，對于自己作品的風(fēng)格有良好的把握，選取合適的構(gòu)圖方式，裝飾畫與其它繪畫在構(gòu)圖上面有著相同點(diǎn)。它要求畫面構(gòu)成一種確定的、大的形式，以便于從主體上容納作者的情節(jié)表達(dá)和藝術(shù)構(gòu)思。它多采用二維的空間表達(dá)形式來表現(xiàn)畫面主題和內(nèi)容。構(gòu)圖的藝術(shù)考究的是：均衡與對稱、視覺中心和畫面對比。均衡對稱是一種符合人類審美心理的畫面分布，西方有所謂的黃金比，中國古代也有三七律一說，兩者所說的都是畫面的分布問題，符合這一比例的畫面會讓人覺得更加舒適，但是，在所要表達(dá)特定內(nèi)容時，這一點(diǎn)也可以被打破，任何藝術(shù)創(chuàng)作都沒有絕對的準(zhǔn)則，在規(guī)律中突破，這也符合藝術(shù)創(chuàng)作的特性。每一幅裝飾畫都有著一個視覺中心，畫面通常由著這個點(diǎn)，向外發(fā)展，引導(dǎo)觀賞者欣賞作品，從這一點(diǎn)豐富地發(fā)展，帶動著整個畫面，畫面的主題通常在視覺中心表現(xiàn)，它的位置不是固定的，是根據(jù)作者意圖而人為自由調(diào)整的，畫面中通常有主體和客體，兩者互相襯托，對比，就可以突出主體，這種對比可以通過圖形形狀大小，明暗分布來表達(dá)。熟練掌握這一點(diǎn)，對于整個作品起到了關(guān)鍵性的作用。

2.黑白裝飾畫的填充

在黑白裝飾畫里，填充的紋樣是豐富整個畫面的重要手段，這也是決定著整個畫面風(fēng)格的關(guān)鍵因素，填充的紋樣可以是線，可以是點(diǎn)，也可以是已成形的圖案，用的最多的還是一些延續(xù)性簡單圖案，一個簡單的圖形通過四方延續(xù)等組織方法可以形成復(fù)雜而又富有節(jié)奏的紋樣，這種組織方式使得畫面富有韻律，節(jié)奏統(tǒng)一，填充時最重要是注意畫面的黑白灰關(guān)系，利用黑白灰三色給人的不同感受，合理分布畫面，粗的黑色條紋會給人強(qiáng)烈的視覺沖擊，細(xì)小的重復(fù)幾何形會讓人覺得柔和，不同紋理也會帶來非常不一樣的視覺感受，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時表現(xiàn)的作品氛圍，很大程度上是和畫面填充紋理密切相關(guān)的。一些自然隨意的紋理也是在裝飾繪畫中常用的手段，我們可以通過其他物體自帶的紋理，用拓印等方式，將其復(fù)制到畫中，也可以利用一些東西的特性，例如水、紙的吸水性，可以讓顏色在不同的紙張上留下特殊的痕跡，還有水本身的流動，也會為畫面增加生機(jī)，甚至一些水彩畫里特殊的技法，例如撒鹽，也全部可以借鑒到裝飾畫的創(chuàng)作中，這里沒有嚴(yán)格的界限，只有選擇與自己畫面合適的手法，才能表達(dá)自己說要表達(dá)的風(fēng)格和個人思想，這一點(diǎn)可以通過生活的積累，細(xì)心的觀察，會使頭腦中的圖片素材增多，當(dāng)積累到一定數(shù)量的填充圖案后，作圖者一般都會找到自己的風(fēng)格，形成獨(dú)特而富有韻味的個人風(fēng)格。

3.黑白裝飾畫的題材

裝飾畫可以分為具象題材、意象題材、抽象題材和綜合題材等。具象題材既指和生活中自然對象大致相似或幾乎一樣的題材，具象題材的表達(dá)很明確，一般這類作品中優(yōu)秀的作品會注重表達(dá)背后的意味，著重于畫面的訴說，這樣才使得作品不僅僅是單純的模仿既有的東西，意象題材是由客觀事物經(jīng)過創(chuàng)作者自己本身的情感活動而創(chuàng)作出來的一種藝術(shù)形象，是感情被物化的創(chuàng)作活動，意象有兩種：一種是直接的，一種是間接的，直接的意象來自于整個感性生活，間接的意象是通過其他事物的比喻（明喻、隱喻、暗喻）象征獲得的，意向題材的創(chuàng)作是一個復(fù)雜的過程，是將情感生活直接表達(dá)于畫面中的創(chuàng)作方式，抽象類題材往往用來表達(dá)對生活中事物進(jìn)行分析、設(shè)計(jì)后得出的抽象形態(tài)，是對一些看上去不相似，但是本質(zhì)上相同的具體物件的抽象分析，這是一種思維的奔放跳躍，可以使畫面更加富有張力，也可以使觀賞者有更多的想象空間，不同的人看一副不同的抽象題材的畫會有截然不同的感受，綜合題材是以上幾種的結(jié)合，在畫面中存在以上的兩種或以上的表達(dá)形式，這使得幾種題材之間的優(yōu)劣可以相互彌補(bǔ)，抽象和具象的結(jié)合也可以形成強(qiáng)烈對比，又可以對觀賞者起到一定的引導(dǎo)作用，綜合題材的使用是最為廣泛的，裝飾畫一般適合表達(dá)美好的、喜慶的、抒情浪漫的、和幻想的人物。它在人們眼前展示的是理想中的人物和理想中的世界，追求一種人為的美，形式的美。在構(gòu)思時，要注意尋找他人不曾發(fā)現(xiàn)的事物，要有好奇和奇思異想，要將生活中的現(xiàn)象與個人的創(chuàng)作意圖聯(lián)系起來，捕捉有價(jià)值的信息。

早期的裝飾畫并不強(qiáng)調(diào)太大的藝術(shù)性，更多注重的是畫面與周遭環(huán)境的和諧統(tǒng)一，然而，隨著裝飾藝術(shù)的發(fā)展，裝飾畫也出現(xiàn)了很多不同的追求，裝飾畫的創(chuàng)作手法也隨著社會發(fā)展而變化，如今一些現(xiàn)代社會的復(fù)合材料也很多地用在裝飾畫創(chuàng)作里，如錫箔紙，鋼絲網(wǎng)，塑料，亮片，這也算是對早先的裝飾畫藝術(shù)的繼承和發(fā)展。

裝飾畫已經(jīng)成為生活里不可或缺的一部分，在當(dāng)代的設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，無論是在平面設(shè)計(jì)還是其他設(shè)計(jì)門類中，設(shè)計(jì)師們都會充分運(yùn)用黑白的對比關(guān)系來強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)語言。黑白裝飾畫要求高度提煉概括。人們生活質(zhì)量改善，對環(huán)境裝飾也越來越重視，黑白裝飾畫也是裝飾畫藝術(shù)中最為重要的一部分，也處在不斷的變化和豐富的過程中，它的藝術(shù)創(chuàng)作手法也會不斷更新，不斷發(fā)展。