蔡曉琳

摘要：《新格拉布街》體現(xiàn)出來的主題是人與人之間的關(guān)系，作者在這部巨著的創(chuàng)作中全面運用了富有現(xiàn)代主義描寫特征的意象的創(chuàng)作寫作手法，讓該文學作品具備了一定的時代特征，也開始出現(xiàn)了現(xiàn)實主義的端倪。這部具有深刻內(nèi)涵的作品受到不少讀者的喜愛，與此同時，讀者開始對作者產(chǎn)生了濃厚的興趣。

關(guān)鍵詞：《新格拉布街》 喬治·吉辛 多元融合

引言

喬治·吉辛是英國維多利亞時期重要的寫實主義作家，他一生的曲折經(jīng)歷頗多，他的童年與書為伴，直到他父親離世，他才進入歐文斯學院就讀，從小養(yǎng)成的愛好讀書的好習慣，讓他在學校的成績非常好。但令人遺憾的是，在他18歲時為了幫助一個妓女過上體面的生活而去學校宿舍進行偷竊而被抓獲，這一刻成了他人生巨大的轉(zhuǎn)折點。這件事情導致他在文學創(chuàng)作道路上走得異常艱辛，甚至在他有生之年都無法被肯定與接受，盡管如此，他依然沒有放棄對文學創(chuàng)作的熱情，給后人留下很多文學作品。雖然吉辛生前沒有被列入名作家之流，但卻不影響他小說作品的深度。

一、喬治·吉辛的生平簡介

維多利亞時期，英國在科學技術(shù)上的發(fā)展打破了人們對“神”的信仰，宗教大廈開始坍塌，與此同時，實用主義大行其道，所有的宗教經(jīng)典都必須接受實用主義的檢驗，這些觀念的產(chǎn)生使資本家不再有精神上的顧忌憂慮，從而使勞動者所受的壓迫加重了。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生也為現(xiàn)實主義形式的創(chuàng)作埋下了伏筆，引起一部分作家開始利用文學作品來批判當時盛行的拜金主義，最具代表性的批判現(xiàn)實主義的作家有狄更斯、薩克雷等，直到維多利亞時代的后期，一位號稱是專寫貧民窟的小說家——喬治·吉辛出現(xiàn)，他的早期作品通常都是以描寫城市貧困為主題，但在后來的創(chuàng)作中他把注意力轉(zhuǎn)到中產(chǎn)階級，他的小說是一幅幅社會畫卷，向讀者呈現(xiàn)了一幕幕凄涼的社會生活，深刻揭露了社會的不公。[1]后來他去了美國，在美國待了一年，在這一年的時間里，為了維持生活，吉辛在一所中學教書，并開始寫一些短篇故事，以此來換取一些稿費。1877年，他回到英國，依舊居住在貧民窟里，依靠做臨時家教來勉強糊口，同時他依然會進行一些作品創(chuàng)作。1879年，吉辛與妓女也就是當年他救過的尼爾完婚，但可惜的是妻子尼爾在婚后依舊不能改掉惡習，最后導致兩者開始分居。盡管感情生活出現(xiàn)不順，吉辛卻一直沒有放棄對小說創(chuàng)作的熱愛，在這個期間，吉辛更加專注地致力于小說的創(chuàng)作，直到90年代，他的創(chuàng)作才開始出現(xiàn)新的契機，陸續(xù)發(fā)表了《生于流放中》和《新格拉布街》等作品。令人遺憾的是，在貧窮與疾病的雙重打擊下，吉辛還是沒能逃過此劫，他的身體狀況越來越差，1903年12月28日，他在法國病逝。

吉辛一生受盡顛沛流離之苦，卻依然致力于小說的創(chuàng)作，評論家將他的這些小說分為三個階段：第一階段發(fā)表在八十年代，如《黎明中的工人》等，在這個時期他的作品大部分是以描寫底層人民的悲慘生活為主，表現(xiàn)了作者對社會的強烈關(guān)注;第二個階段發(fā)表在1890-1895年間，這一時期作者已經(jīng)將目光放在了中產(chǎn)階級上，剖析了中產(chǎn)階級的倫理道德觀念，代表作有《新格拉布街》和《生于流放中》;第三階段是從吉辛去世的1895年說起，作品有《伊夫的贖金》《混亂》等。吉辛這一生基本上都是在貧窮與憤恨中度過的，每一個階段的創(chuàng)作都與他的生活息息相關(guān)，盡管他在有生之年未能得到世人的尊重，但他在小說創(chuàng)作上的天賦是有目共睹的。[2]好在在他逝世多年后，他的小說開始被廣泛傳閱，讀者們開始對這樣一位作家產(chǎn)生好奇，到底是怎樣的經(jīng)歷讓他創(chuàng)作出如此真實深刻的作品。當讀者對他進行了解后，會發(fā)現(xiàn)這是一位了不起的作家，就算在貧窮與苦難的雙重打擊下，他的創(chuàng)作熱情也絲毫不曾被撼動。

二、《新格拉布街》的現(xiàn)實主義與意象

《新格拉布街》被后人稱為“表現(xiàn)窮苦作家生活的最佳之作”，這部小說的創(chuàng)作繼承了現(xiàn)實主義創(chuàng)作形式。[3]該小說描寫的是一位小說家不能生存于商業(yè)氣息濃厚的文壇上，最后郁郁而終的故事。這部作品當中的現(xiàn)代主義描寫手法是隨處可見的，同時也具備象征性，在小說中被運用得淋漓盡致。在這部小說當中，吉辛利用象征手法，一方面增強了作品內(nèi)涵的表現(xiàn)力，同時也很好地表達了自己的思想情感;從結(jié)構(gòu)上來看，象征手法的應(yīng)用達到了穿針引線的效果，在小說中吉辛把圖書館稱作“大圓屋頂”的這種說法是對圖書館整體外形的客觀描述，而這種意象的運用讓讀者對維多利亞時期的建筑風格有了一個比較清晰客觀的了解和認識。人們來往穿梭于建筑中，就如同在一張大的蜘蛛網(wǎng)里活動，吉辛對意象的運用描述給我們較為完整地還原了他所處的那個時期圖書館的所有面貌，而不只是一個具體的形象。與此同時，作者還賦予其更為豐富的時代意義?，F(xiàn)實社會的禁錮就如同這張“蛛網(wǎng)”一樣，束縛著人們，使人們成為金錢的奴隸，那個時期的知識分子只有兩種選擇，要么選擇對社會妥協(xié)、對自己的道德觀背叛，要么選擇蝸居于住宅里恪守自己的藝術(shù)原則底線，創(chuàng)作不被商業(yè)市場所肯定認同的“真正的文學作品”。小說中的另一個意象是“列車”，在小說里反復出現(xiàn)過四次，兩個人物對列車所持的不同態(tài)度與兩種人對工業(yè)技術(shù)與文明帶來的商業(yè)價值觀的不同意見相呼應(yīng)。人物賈斯帕以一種迎接的熱情擁抱改變了資產(chǎn)階級的價值觀，而人物雷爾登卻對這一事物產(chǎn)生了抵觸的情緒，列車帶給那些利欲熏心的人成功，卻把死亡拋向了志行高潔的人，作品中強烈的反差給讀者大眾們留下了細致深刻的印象，其反諷意味較為濃厚。其實吉辛之所以多次在作品中運用“列車”這個意象，從時代背景看，鐵路的問世猶如新舊時代的分水嶺，列車意象在主人公命運安排上以及情節(jié)處理上構(gòu)成一條主線，從故事的層面敘述了時代變化下人們價值觀的改變，使社會現(xiàn)實更真切地展現(xiàn)在我們眼前。

三、《新格拉布街》對自然主義藝術(shù)的融合

隨著法國“七月革命”的大爆發(fā)，西歐資本主義制度開始確立，新制度的確立使得人們擺脫了封建的束縛，獲得了一定的自由，同時自然科學的發(fā)展更新對于現(xiàn)實主義的發(fā)展也有一定的促進作用，人們征服自然的信心不斷增強，開始去尋找社會矛盾的根源。在這種社會背景下產(chǎn)生的現(xiàn)實主義文學有著獨特的藝術(shù)特征，他們注重人與社會的關(guān)系，全面真實地展示現(xiàn)實生活的本質(zhì)，從現(xiàn)實主義思想特征方面來看，現(xiàn)實主義作家通常用人道主義思想為武器來揭露社會的黑暗性。因此，我們可以說現(xiàn)實主義作家在作品中塑造了一批典型的人物，這些人物具有很強的代表性，形象比較貼近生活。

四、現(xiàn)實主義與自然主義

自然科學作為一種初具現(xiàn)代意識的文學創(chuàng)作傾向，是法國作家提倡的“實驗小說”。在法國，理性主義傾向于現(xiàn)實主義并逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槔淠o觀的現(xiàn)實主義，此后現(xiàn)實主義中派生出自然主義，而自然主義文學也在一定程度上拓展了反映現(xiàn)實的道路，兩者有重疊之處。當然，自然主義作為一種獨立的文學流派必定有其鮮明的特征，從藝術(shù)特點看，自然主義者排斥一切虛構(gòu)與幻想，他們主張按照生活本質(zhì)去反映現(xiàn)實社會，提倡絕對的真實感。在相當長的時期里，人們對于自然主義與現(xiàn)實主義有著完全不一樣的理解，或者干脆將兩者混為一談，錯誤地認為現(xiàn)實主義就是自然主義，或者是刻意去提升現(xiàn)實主義的真實性。盡管二者在表現(xiàn)方式上有多元性，但它們依然具有理論上的共通性，其實無論是現(xiàn)實主義還是自然主義，都對藝術(shù)的真實性極力追求，力求讓小說真實反映現(xiàn)實世界，把生活的真實面毫無保留地呈現(xiàn)在讀者面前，以此來反映人與人之間自私虛偽的關(guān)系，帶有強烈的悲觀主義色彩。[4]

結(jié)語

喬治·吉辛是一位偉大的作家，他童年孤苦，盡管在學習上勤奮刻苦，但由于偷竊導致他被人們歧視，直到他長大成人后依然深受鄙夷，他的創(chuàng)作才華得不到肯定，學者與讀者都因為童年污點而忽視他的才華。他一生貧苦，直至死后，他的作品才被人們重視起來，漸漸獲得認可。但不可否認的是，正是這樣一段痛苦的成長經(jīng)歷造就了他在小說創(chuàng)作中犀利的筆鋒。苦難給予了他不幸，卻也給予了他幸福，他的苦難在于生活的貧窮、感情的不順;他的幸福在于小說創(chuàng)作的契機，在于對社會時局深刻的認識。作者的經(jīng)歷對于作品的創(chuàng)作起到了至關(guān)重要的作用，若不是親身經(jīng)歷，他又怎么能夠詮釋出帶有如此現(xiàn)實性的作品。他的小說具有極強的現(xiàn)實主義色彩，深刻揭示了維多利亞時期英國的混亂局面，為讀者呈現(xiàn)出一個真實立體的世界。隨著當代文學理論的不斷發(fā)展、深化，要求我們從事物不斷變化的角度對此作品進行研究和分析，我們會逐漸發(fā)現(xiàn)文化的交流與融合已經(jīng)成為時代發(fā)展的主流，為了使文學思維發(fā)展得更加廣闊，必須從方方面面重新解讀散落于歲月河流里的經(jīng)典作品。

參考文獻

[1]陳曉蘭.文學與市場——喬治·吉辛的城市觀念與文化想象[J].上海大學學報（社會科學版），2012（05）.

[2]應(yīng)瓔.在憎惡與同情之間——論喬治·吉辛的貧民小說[J].杭州電子科技大學學報（社會科學版），2012（01）.

[3]花琦.從《波斯人信札》到“格拉布街文人”[J].芒種，2014（16）.

[4]應(yīng)瓔.喪鐘為誰而鳴——《新格拉布街》中教堂鐘聲的文化象征[J].英美文學研究論叢，2014（01）.