李洋洋

摘要：電影藝術(shù)產(chǎn)生于19世紀(jì)末，最開始皆為無聲電影，直到20世紀(jì)20年代有聲電影誕生，才出現(xiàn)了角色的聲音，電影音樂也應(yīng)運(yùn)而生。如果說到故事是電影的靈魂的話，那么音樂就是電影的血液。其地位與價(jià)值在我們現(xiàn)實(shí)生活中不斷地攀升，愈發(fā)引起人們的關(guān)注、探討和研究。本文將系統(tǒng)地介紹電影音樂的本體構(gòu)造及其功能與作用。

關(guān)鍵詞：電影音樂 ?本體構(gòu)造 ?功能 ?作用

一、電影音樂的特質(zhì)

自從音樂融進(jìn)電影之后，使得電影的綜合水平有了顯著提升。因?yàn)樵谧畛醯挠新曤娪爸校皇呛?jiǎn)單的聲響及人物對(duì)話。而當(dāng)音樂融入之后，效果立即不一般，對(duì)于觀眾而言，音樂成為欣賞電影的一大亮點(diǎn)。相較而言，一段優(yōu)美的旋律更容易讓人記住一部電影。

（一）內(nèi)容的可闡釋性

音樂語言通常不具有約定范圍內(nèi)的語義，是一種極富靈活性的語言。首先要說的是內(nèi)容的可闡釋性，它是電影音樂的首要特質(zhì)。

所謂可闡釋性也可理解為內(nèi)容的多釋性，是對(duì)大眾個(gè)人而言的。電影《假如愛有天意》伴隨著悠揚(yáng)的小提起曲緩緩開場(chǎng)，此時(shí)的卡農(nóng)旋律闡釋的是潺潺的流水，靜默的橋堤，淺淺的蘆葦蕩……是自然背后的那份寧靜。

（二）聯(lián)想的指向性

“所謂聯(lián)想的指向性是指由內(nèi)容的可闡釋性衍生的。”與其他屬性的音樂相比較，電影音樂沒有那么多自由的想象空間，它首先能夠帶給我們的是畫面的視覺感受，緊接而來的是觀眾個(gè)人對(duì)畫面外的聯(lián)想和想象。

當(dāng)觀眾展開不自由的想象時(shí)，電影音樂具有一定的引導(dǎo)指向功能。電影《飛屋環(huán)游記》中有這樣一個(gè)鏡頭，當(dāng)精心準(zhǔn)備的數(shù)萬只氣球“貿(mào)然”從房子的煙囪飄出時(shí)，附有代表性的上行琶音音節(jié)悄然想起，隨之房子騰空而起。此時(shí)的音效不僅是音響效果，更多的是讓觀眾聯(lián)想到那種瞬時(shí)騰空向上的感覺，這便是電影音樂聯(lián)想指向性的巧妙之處。

（三）結(jié)構(gòu)的靈活性

電影音樂不同與音樂，最重要的一點(diǎn)在于其結(jié)構(gòu)不受限制，具有很強(qiáng)的靈活性。在影片《盜賊同盟》中，我們隨處可以聽到一些即興演奏的音樂，它們似乎總是不知從何而來，看似讓人摸不著頭腦的感覺，但實(shí)際上，在這些不規(guī)則的音樂片段中有著極大的關(guān)聯(lián)。你可以理解成警察與盜賊們斗智斗勇時(shí)的膽識(shí)和信心的流露，也可理解為盜賊們心虛的寫照。

二、電影音樂的結(jié)構(gòu)

（一）主題音樂

主題音樂是運(yùn)用旋律，即沒有歌詞的音樂。曾田力先生曾說：“它是對(duì)電影內(nèi)容進(jìn)行高度概括的一種音樂形式，是整部電影情感基調(diào)的縮影。主題音樂的功能是把觀眾帶到特定的歷史情境、情感范疇或者文化氛圍之中?！?/p>

影片《黑天鵝》中的主題音樂——《天鵝湖》，在不同的場(chǎng)景下采用不同的演奏方式，時(shí)而優(yōu)美，時(shí)而高貴，時(shí)而激昂……不同演奏風(fēng)格的《天鵝湖》貫穿全片，它似乎在不停地渲染一種氣氛，誰都想成為主角，但是主角恰恰只有一個(gè)，那種攝人心魄的爭(zhēng)奪，緊張地氣氛，巧妙地通過背景音樂來渲染，引領(lǐng)主題。

（二）場(chǎng)景音樂

場(chǎng)景音樂是指在某一場(chǎng)景中使用的音樂，具有一定的情節(jié)性，主要是對(duì)某個(gè)具體的場(chǎng)景或者故事情節(jié)，任務(wù)是對(duì)鏡頭內(nèi)的情感變化進(jìn)行鋪墊、烘托、渲染。

同是在電影《飛屋環(huán)游記》中，在影片開始階段，當(dāng)幼年的主人翁卡爾牽著象征飛行器的氣球，把自己想象成穿過峽谷，越上高山的冒險(xiǎn)家，這時(shí)帶有爵士風(fēng)情的場(chǎng)景音樂隨之響起，活潑幽默的風(fēng)格，不僅貼近卡爾的童真，同時(shí)也把觀眾的注意力由嘈雜的都市社會(huì)帶入簡(jiǎn)單美好的童真世界，適時(shí)地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，為營造故事氛圍起到極強(qiáng)的烘托作用。

（三）背景音樂

背景音樂是指在電影中標(biāo)識(shí)環(huán)境、場(chǎng)合、地域等的一種音樂，多以畫內(nèi)音為主。我們?cè)谟^看電影時(shí)，通常會(huì)伴隨某個(gè)波折的情節(jié)而緊張不已，其實(shí)調(diào)動(dòng)我們情緒的不僅僅是故事情節(jié)，很大一部分來自扣人心弦的背景音樂。

許多經(jīng)典的熒幕作品，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的歲月的流失，其中的故事情節(jié)，人物形象或許已被我們所遺忘，但是，其中的音樂，它的旋律，節(jié)奏，以及帶給我們的視聽感受……這些都是我們無法忘卻的經(jīng)典。像《牽手》（臺(tái)灣影片《喜宴》主題曲）、《是否》（臺(tái)灣影片《搭錯(cuò)車》插曲）等等，都成為不朽的經(jīng)典，每每提及，記憶猶新。

三、結(jié)語

時(shí)至今日，我們已很難想象沒有音效的電影是什么樣子。一部經(jīng)典的電影，你或許會(huì)忘記他的某一橋段，某個(gè)鏡頭……但是當(dāng)那段熟悉的旋律想起，你會(huì)想起，那個(gè)人，那段經(jīng)歷，那段往事……

電影音樂在電影中的作用已是無可替代，就算再不懂電影的人，只要有了音樂，也可讀懂其中的門道，這是電影中的其它元素不可替代的。任何一部好的電影，只要能夠聽到它的音樂，也算是讀到了它思想的某個(gè)層面，是有很多值得我們深思的地方的。

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