金丹

我們這一代人的觀影經(jīng)歷離不開武俠片，我第一次去電影院是看《少林寺》，看得大哭大叫，家人趕緊把我抱出來，怎么都安撫不好，只能掃興回家。后來懂事了，倒是愛看武俠片，好人壞人都是很難被打死的，踉踉蹌蹌堅持到最后，情節(jié)簡單，可是就像今天流行的通俗歌曲一樣，不走心，不走腦，也能跟上節(jié)奏嗨起來。

真正讓我對武俠電影反思的，當從李安的《臥虎藏龍》開始，20歲的時候看《臥虎藏龍》，覺得畫面讓人心馳神往，景色和打斗場面飄逸加靈動，不用看情節(jié)，就有種渾然天成的感覺。30歲再看《臥虎藏龍》，竟然看得唏噓不已，看到了“圍城”，處江湖之外的人想進去揚名立萬，江湖大佬想歸隱山林；看到了身不由己，盛名之下，名氣困住了自由；看到了年輕人的激情和中年人的愛情。總之，這部電影能表達的層面非常豐富，導演對中國的道家文化有著深厚的理解，出神入化地融入到了一部武俠電影中。

“念念不忘，必有回響”，我時常能想起這句話?！兑淮趲煛防镉泻芏嘟?jīng)典臺詞，雖然王家衛(wèi)還是弄些看似無用的鏡頭，十分文藝的對話，但組合到這部電影里，分外精彩。司馬遷在《史記》有言“天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往”，武林人士作為歷史中的個體，在拯救世人的同時，也在實現(xiàn)著自己的人生價值，追求著自己的世俗功名與榮華富貴，正所謂渡人渡己，民國時期的江湖還殘留著仗義的古風，但更多的俠義精神已被雨打風吹去，大時代裹挾著各路人馬隨波逐流?！兑淮趲煛酚腥缫话呀鸺堈凵龋屛覀兛吹搅宋淞值木?，也看到了武林的脆弱，不為快意恩仇，但如果不記冤仇，恩情也一樣會打了折扣。這也是《一代宗師》里有些橋段讓人熱血沸騰的原因。

看《聶隱娘》之前，被各種口水戰(zhàn)困擾，很久沒有一部電影能惹出這么大的爭議了，兩個極端，喜歡的不惜用各種溢美之詞表達，不喜歡的直接就是看不懂，其實如果沒有那個戛納的大獎，也不會引來這么多紛爭。我看了之后想起了小時候看過的寓言——《小馬過河》，《聶隱娘》既沒有擁躉者說的那么高深莫測，也沒有厭惡者說的那么無聊。大學時看了很多侯孝賢的電影，可以說，這部《聶隱娘》和以往候導的片子沒有什么不同，換了個故事，換了種場景，但敘事方法和表現(xiàn)手法都是一貫的作風，一個簡單的故事配上水墨畫般的背景，人物豐富的內心活動都在演員無聲的表演之中。這也是解讀武俠的一個角度，每個人心中都有一個波瀾壯闊的江湖世界，能看到的是江湖風光如畫，但究竟怎么行走，全看自己的修行。古稀之年的侯孝賢似乎想大隱隱于市。

華語電影的票房屢創(chuàng)新高，創(chuàng)作能力肯定是日新月異，別的題材不敢說，單從武俠片來看，提高的程度真是很大。游俠之所以令千古文人心馳神往，就在于其不但拯救他人，而且也在拯救自我。從上面的3部武俠電影中，我們看到了3個道行高深的導演。