劉晶

摘 要：在現(xiàn)實(shí)的演唱與教學(xué)中，普契尼的女高音詠嘆調(diào)運(yùn)用非常的廣泛，是女高音在聲樂學(xué)習(xí)中的必要練習(xí)曲目，同時(shí)也是國內(nèi)外音樂會(huì)的必唱曲目。本文結(jié)合自己的演唱體會(huì)，對(duì)這首著名的女高音詠嘆調(diào)進(jìn)行處理與分析。

關(guān)鍵詞：《為藝術(shù)為愛情》；作品背景；演唱分析

中圖分類號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）14-0091-01

一、作品背景

《為藝術(shù)為愛情》選自歌劇《托斯卡》，它的主要?jiǎng)∏闉椋好利惿屏嫉耐兴箍ㄊ且晃恢矣趷矍榈呐咭舾璩?，她深深愛著青年畫家馬里奧·卡瓦拉多西。越獄逃犯安杰洛蒂躲藏在畫家馬里奧·卡瓦拉多西作畫的教堂里，為了掩護(hù)這位前羅馬共和國的領(lǐng)事，警察頭子斯卡爾皮亞將青年畫家卡瓦拉多西逮捕并嚴(yán)刑拷打。警察總監(jiān)斯卡爾皮亞是個(gè)陰險(xiǎn)的好色之徒，他早就對(duì)卡瓦拉多西那美艷漂亮的歌星女友卡拉斯垂涎三尺。他要脅托斯卡委身于他否則就要處死卡瓦拉多西，只要她肯順從，就可以釋放卡瓦拉多西。托斯卡假裝答應(yīng)了他的要求，并成功騙取了斯卡爾皮亞簽署的通行證，托斯卡在被迫之際，拿起水果刀刺死了警察總監(jiān)，立刻跑去找卡瓦拉多西，不料，男友已經(jīng)喪命刑場(chǎng)，她終于知道斯卡爾皮亞對(duì)她的承諾是一個(gè)騙局，繼而她悲痛自殺。

二、演唱分析

這首詠嘆調(diào)是二段體曲式。前兩小節(jié)前奏，第一部分（3—15小節(jié)），降G大調(diào)，速度是Andantelento，即慢的行板，2/4拍。宣敘風(fēng)格，一開始聲音在氣息的支持下有控制地送出，如訴說一般，力度是p，要用均勻輕柔的聲音線條唱出她心中的委屈。第一個(gè)字“Vissi”，元音“i”要充分運(yùn)用氣息支持找到適合于發(fā)“i”的頭腔共鳴，不要用滑音滑上去。接下去的一句連續(xù)用了四個(gè)三連音，三連音下行要唱的緊湊，托斯卡仿佛向上帝訴苦掩蓋不住心中的憤怒，演唱者要用如哭泣的聲音，強(qiáng)調(diào)三連音的演唱，要注意演唱清晰有力。下一句“guante miserie conobbi，aiutai”的重音保持音是情感的宣泄，要用吶喊一般爆發(fā)出來的聲音演唱此句。

第二部分（從16小節(jié)到最后），降E大調(diào)，節(jié)奏由2/4變?yōu)?/4。音樂貫通始終的是一種通透和寧靜，音樂有一種流動(dòng)起伏的感覺。

演唱者在唱這一句時(shí)要有敘述性的把語言的節(jié)奏、重音、語感和律動(dòng)唱出來，溫柔的曲調(diào)表現(xiàn)出祈禱時(shí)對(duì)上帝的虔誠之心。在演唱到“diedi fioriaglaltar”一句時(shí)音量漸強(qiáng)節(jié)奏漸慢，將低沉的敘述的情緒推向激動(dòng)，將歌唱的聲音富有表情地慢慢拉出來。到了第23小節(jié) “neloradel dolore perche，signore” 這一句弱起小節(jié)開始，節(jié)奏為三連音，音樂感覺是一松一緊，反復(fù)唱到“perche” 要用哭腔來演唱，描述了托斯卡哭泣和抽噎的情感，表現(xiàn)出女主人公托斯卡內(nèi)心痛苦不堪的情緒，“在這悲痛的時(shí)刻，上帝啊你為何對(duì)我一點(diǎn)都不憐憫呢？”

這是全曲的高潮，第一個(gè)“Pereche”不要刻意去拖長(zhǎng)放慢，表現(xiàn)了主人公把對(duì)上帝虔誠的訴說轉(zhuǎn)變?yōu)橐苫?、詢問和哭訴，兩個(gè)“perche，perche”將高潮的出現(xiàn)做好了充分的鋪墊，演唱的要一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)烈，接下來的高音“sigonr”要用最大的氣息量和激情全部釋放出來要唱得寬廣，胸腔和頭腔打開，氣息感覺好象從小腹直灌頭頂，發(fā)出悲痛至極的聲音，時(shí)值停留地要充分，力度和速度上要漸強(qiáng)、漸慢。長(zhǎng)音“ah”力度上逐次漸弱，這是要表現(xiàn)托斯卡情感激動(dòng)爆發(fā)過后精疲力盡的樣子。結(jié)束時(shí)的“cosi”一詞，用哭腔并做漸弱的延長(zhǎng)處理來演唱，就更能表現(xiàn)出女主人公托斯卡走投無路和陷入絕境的心情，以及對(duì)命運(yùn)的無可奈何。

“托斯卡的創(chuàng)作原型取自一位真實(shí)的人物。這位女主人公是一個(gè)孤兒，在維羅那郊區(qū)以牧羊?yàn)樯Ｒ粋€(gè)修道院收養(yǎng)了她，她從無人關(guān)懷的流浪生活進(jìn)入了井井有條的修道院生活。后來，托斯卡展現(xiàn)出出色的歌唱天才，走出了修道院，成為一名歌手?！雹倨掌跄釀?chuàng)造這個(gè)形象的起點(diǎn)是一個(gè)虔誠善良、對(duì)愛情充滿渴望、敏感善妒的歌唱家。通過事件的發(fā)展，性格發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)折，從無限虔誠到個(gè)性的無限釋放，她有著復(fù)雜多維的性格。通過她對(duì)仇敵的對(duì)抗、為愛人殉情，表現(xiàn)出了機(jī)警、勇敢、敢于努力捍衛(wèi)自己的愛情和不屈不撓勇往直前的性格。

因?yàn)橥兴箍ㄔ趧≈惺且晃桓鑴∷囆g(shù)家，所以在塑造“托斯卡”這一人物角色時(shí)，要有一個(gè)藝術(shù)家清新脫俗、高貴典雅的形象氣質(zhì)。在聲音把握方面，音域要寬闊，要有感人肺腑的悲劇音質(zhì)，聲音要富有張力，才可以淋漓盡致的表現(xiàn)出托斯卡對(duì)愛情的熱烈向往，對(duì)邪惡的深惡痛絕和對(duì)死亡的從容不迫。音色應(yīng)該是熱情、濃厚、細(xì)膩的，要表現(xiàn)出無論在任何情況下都要捍衛(wèi)自己愛情的堅(jiān)強(qiáng)女子的人物形象。

注釋：

①M(fèi)osco Carner，Puccini.A critical Biography[M].London：Garden city，1958：333.

參考文獻(xiàn)：

[1]樊其光.普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色及其演唱處理[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1995（04）.

[2]杰羅姆·漢涅斯（美）.大歌唱家談精湛的演唱技巧[M].北京：北京青年出版社，1996.

[3]張靜.普契尼歌劇中十首女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)處理[D].太原：山西大學(xué)，2009.