李芹香

摘 要：學(xué)界對李安根據(jù)加拿大作家揚·馬特爾同名小說改編并導(dǎo)演的影片《少年派的奇幻漂流》（后文簡稱《少年派》）的研究，主要集中在主題、藝術(shù)特色上，一直以來，不少觀眾把該片看成是《荒島余生》的翻版，筆者認(rèn)為無論是從影片主題，還是敘事特色來看，兩者均存在顯著差異。

關(guān)鍵詞：差別 主題 藝術(shù)特色

《少年派的奇幻漂流》是李安根據(jù)加拿大作家揚·馬特爾同名小說改編并導(dǎo)演的影片，2013年上映，該片憑借引人入勝的劇情、精美的畫面、深刻而又多元化的主題，獲得極高的票房，并榮獲奧斯卡金獎。影片講述主人公皮辛·莫利托·帕特爾（后文簡稱“派”）隨家人乘船搬遷加拿大途中不幸遭遇狂風(fēng)暴雨，輪船發(fā)生沉沒，失去雙親、哥哥及父親生前經(jīng)營的動物園里的絕大部分動物，但派以頑強的毅力忍受失去親人的痛苦、歷盡艱辛戰(zhàn)勝老虎及各種困難，最終獲救的故事。

羅伯特·澤梅基斯（Robert Zemeckis）導(dǎo)演的影片《荒島余生》，由曾兩次榮獲奧斯卡最佳男主角獎的美國演員湯姆·漢克斯（Tom Hanks）主演，上映于2000年。影片講述美國最大快遞公司聯(lián)邦快遞（Fed Ex）公司任督導(dǎo)員的主人公查克工作盡職盡責(zé)，有著“時間即是金錢”的時間觀念，他常用激情的演說向員工宣傳工作中要珍惜時間以提高工作效率的觀念，且常以身作則。在生活中，查克亦惜時如金，與女友的約會都是按時趕到，不提前也不推后，很好地利用每一分鐘。不幸的是，查克乘坐的飛機遭遇惡劣天氣在太平洋上墜毀，機上五人僅查克幸免于難，查克借助一艘救生艇隨波逐流至與世隔絕的荒島上，開始他長達四年之久的艱辛的荒島生活。初到島上，晚上，每逢風(fēng)吹刮樹枝嘎吱嘎吱作響，查克以為是猛獸來襲，毛骨悚然、膽戰(zhàn)心驚。有時，突然咚咚一聲，也令他不寒而栗，細(xì)看卻是一個個椰子從樹上掉下。這一切，使查克內(nèi)心十分恐懼、絕望至極，甚至試圖以自殺的方式結(jié)束自己的生命。細(xì)心謹(jǐn)慎的查克考查自己自殺地點及方式成功率不是百分之百，想到萬一自殺不成功，將摔斷胳膊和腿，他將過著痛不欲生、生不如死的生活，他放棄了。此后，他改變自己當(dāng)時短暫而又消極的人生觀，以積極向上的態(tài)度、頑強的毅力面對荒島上的艱難生活。如為解決渴了而島上又無淡水喝的難題，他喝椰子汁及樹葉上的水；餓了，他采集野果、利用岸邊漂來的快遞包中的針織衣物來網(wǎng)魚、鉆木取火烘烤野獸為生；冷了，查克自己編織樹皮衣服、撿來干樹枝生火以御寒。查克在解決自身在荒島生存所必需的物質(zhì)資料之后，為彌補自己日復(fù)一日精神空虛而又孤獨寂寞的生活，他把快遞包中的皮球當(dāng)成自己的好朋友，并在皮球上畫了人的頭像，此后，他把皮球當(dāng)作自己的朋友，和其交流與傾訴。如果說好友皮球的陪伴使查克的荒島生活不至于孤單寂寞，則未婚妻送給查克的懷表就是其精神支柱，這可從他時常拿出懷表的舉動可看出。一次，被海浪沖來的鋼板再次燃起查克離開荒島的希望，他聰敏地用樹木、樹皮做木筏，用鋼板做成船帆，并根據(jù)四年來摸索出的海水漲潮的規(guī)律及海風(fēng)的規(guī)律，乘著自己制作的木筏成功戰(zhàn)勝海潮，而最后獲救，回到陸地。

據(jù)筆者目前所收集的資料來看，學(xué)界對李安導(dǎo)演的《少年派》的研究，主要集中在主題、藝術(shù)特色的研究，影片上映之初，有些觀眾因該影片主人公積極面對并克服困難最終獲救，而把其看成是《荒島余生》的翻版，筆者認(rèn)為，這僅觸及兩部影片的表層含義，尚未挖掘出兩者在主題上迥異的深層內(nèi)涵、敘事特色上的天淵之別，以下筆者將從影片主題、敘事特色方面來探討該影片與《荒島求生》的差異，以對該影片的研究起到拋磚引玉的作用。

一、主題差異

如果說兩部影片有些許相同之處，就是兩部影片的表層含義——主人公在遇到困境后，以堅強的毅力克服各種困難并最終獲救，但更多的則是兩部影片主題上的截然不同。

1.生態(tài)、理性、人性自私與兇殘的主題——《少年派》

首先，從影片中派與老虎海上共存的那段經(jīng)歷看，派與老虎既有對立的一面，也有相互依存的一面，即正因有了老虎，派每天必須要想方設(shè)法捕盡量多的魚喂飽老虎才能使自己免于命喪虎口，這同時為派海上無所事事而精神絕望帶來了生活的動力，派有了生活的目標(biāo)，進而使他海上生活的每一天都過得有目標(biāo)、充實。由此可見，派最終能活著回到陸地，老虎的作用功不可沒。透過現(xiàn)象看本質(zhì)，此處的老虎是自然界動物的一種，推而廣之，人與自然既有矛盾，同時也有互利的一面，而近年來我國的生態(tài)環(huán)境及各種野生動植物不斷面臨滅絕的危險，由此可見，影片所凸顯的生態(tài)主題。

其次，常理看來，老虎是兇險的肉食動物，而且會游泳，故派與老虎很難在一起共存。而派卻深受父親當(dāng)時的教導(dǎo)，要相信科學(xué)，要用理性的眼光來處理各種事務(wù)，所以派通過冷靜思考，給自己與老虎的海上漂流定下計劃——每天先尋找食物，撲食魚類喂飽老虎——然后再給自己補充能量及做自己想做的事情。這不僅解決了派時時遭受老虎的威脅，同時，為老虎尋找食物，也為海上漂流、茫然無措的生活設(shè)定目標(biāo)，也就解決了海上派內(nèi)心孤獨、精神頹廢、意志被消磨的問題。這些都得益于派在海上漂流中理性的思考并解決問題的方法。

關(guān)于派的海上漂流，派講了兩個故事，第一個故事是沉船事故發(fā)生后，幸存下來并在方舟上的有派、老虎、獵狗、斑馬、猩猩，接下來是獵狗咬死了斑馬，之后咬死了猩猩，隨后老虎咬死了獵狗，最終僅老虎與派存活了下來。此故事中獵狗先后咬死斑馬、猩猩，老虎咬死獵狗，可見動物間弱肉強食、獸性兇殘的一面。第二個故事則是沉船事故發(fā)生后，最初存活下來的有派、派的媽媽、水手、廚子四人。水手船快沉沒時，為了逃命，慌亂中從甲板上跳到救生艇上摔斷了腿，并引發(fā)傷口感染。派及其媽媽為挽救水手的生命，決定給水手截肢，但由于救生艇上沒有預(yù)防傷口感染的藥物，最終水手不幸死掉了。面對水手的不幸去世，廚子不僅沒有同情與悲痛，為撲食海魚填飽自己的肚子，自私兇殘的廚子竟然用水手的尸體做餌料撲魚。此后，喪心病狂的廚子殺死了派的媽媽，并把其尸體丟入海里喂食鯊魚，可見廚子內(nèi)心兇殘至極，派因媽媽的去世而悲痛欲絕，并發(fā)誓要為媽媽報仇以平復(fù)自己內(nèi)心的憤恨，最后派出于報復(fù)心理，殺死了廚子。由此可見派身上所體現(xiàn)出來的人性的兇殘。更甚的是，派得救了，日本船運公司員工，為爭取更多的賠償款，不顧派失去所有親人的內(nèi)心的悲傷，而一再追問沉船的原因，無異于在派的傷口上撒鹽，由此可見影片中廚子、派、日本船運公司員工人性中的自私兇殘。

由上可見，《少年派》中派能與老虎在茫茫大海上同舟共濟的故事首先表現(xiàn)人與老虎之間不僅僅是日常思維中的對立面，更有其統(tǒng)一面，正如影片中老虎是派海上漂流生活的伴侶，同時每日為老虎覓食充實了派海上漂流生活的單調(diào)、乏味及無目標(biāo)，故影片體現(xiàn)人與動物共存的一面，即倡導(dǎo)我們保護動物的主題；其次，也體現(xiàn)派理性思考、處理，并解決各種問題的主題；最后，影片中沉船事故發(fā)生后，不論是派與老虎同舟共濟的故事，還是映射出的派與水手、廚子、媽媽幸存的故事，均彰顯一個共同的主題，即動物間的弱肉強食也好，人與人之間的相互殘殺也好，均體現(xiàn)出人與動物的動物性的一面——自私與兇殘。由此可見，《少年派的奇幻漂流》分別體現(xiàn)了生態(tài)主題、理性思考問題的主題、人性自私兇殘的主題，與《少年派》的主題相比，《荒島求生》的主題則迥然不同。

2.人生中友誼與愛情分量的主題——《荒島余生》

正如學(xué)者魏穎超所言：“電影《荒島余生》導(dǎo)演以荒島為背景，以此表達導(dǎo)演所要表達的主題?！庇捌脖磉_了導(dǎo)演想要表達的多方面主題。

該片通過主人公頑強的意志，堅強的毅力和敏銳的思考力，合理利用島上的各種資源，島上孤獨、寂寞生活中有排球威爾森的陪伴，不難看出，此處的排球它已不是實物排球，在主人公的眼中或在導(dǎo)演心中，主人公四年與排球為伴，排球象征著主人公生活中無處不在的友誼，排球解決了主人公島上生活的孤獨、寂寞與絕望等情緒，是主人公心靈及精神的一劑良藥，這可以從主人公木筏上醒來發(fā)現(xiàn)排球不在，以及在茫茫大海中極力追回隨海水漂流已遠而失敗后的悲痛欲絕的心境可以看出?？傊?，影片中排球威爾森就是人生中好友的象征，是主人公孤島生活中交流與傾訴的對象，陪伴主人公度過漫長而又艱辛的荒島生活，可見影片彰顯的人生困境中友誼對主人公人生逆轉(zhuǎn)的重要性主題。

當(dāng)然，主人公強烈的求生欲則通過他經(jīng)常打開未婚妻送給他的懷表——對未婚妻的思念表現(xiàn)出來，而最終，主人公自己想方設(shè)法自制一艘木筏成功逃離荒島及最后被過往船只救起回到公司后，面對物是人非的場面，朋友們依舊，親朋好友們設(shè)宴為其接風(fēng)洗塵，而自己曾今熱戀的未婚妻，已經(jīng)為人妻母。飛機失事，查克了無音信，凱莉只能選擇結(jié)婚生子，因為一個女子的青春耗不起，這就很好地反映出在時間面前，查克與凱莉的愛情經(jīng)不起考驗。而與之形成鮮明對比的是，面對主人公的歸來，朋友如故，友情依舊，而愛情卻一去不復(fù)還。影片則通過結(jié)尾處主人公位于十字路口，從未謀面的以為主人公迷路的熱心女郎主動停下車為主人公解釋每條路通向哪里的場景，含蓄地表達出主人公要回歸到現(xiàn)實生活，應(yīng)認(rèn)知到友誼及愛情都是人生不可缺失的部分，但不同的是友誼就像釀造的酒，時間越長越甘甜，越有深情厚誼，相反，愛情因生理等各方面的因素則經(jīng)不起時間的考驗。而人與人之間的友誼則經(jīng)得起各種考驗，故提醒當(dāng)今人們?nèi)绾握暼松杏颜x與愛情是本片的主題，而非某些學(xué)者所分析的影片的主題是表現(xiàn)人生困境、交流困惑、人間的孤獨感，或像有些學(xué)者所說的該片是對美國價值觀的審視。

二、敘事方式的差異

1.多元化的敘事方式——《少年派》

《少年派》在敘事上采用的是兩條敘事線索，一條線索是沉船事故發(fā)生之后，幸存的有派和斑馬、猩猩、獵狗及老虎，由此展開敘述，先是獵狗先后咬死斑馬、猩猩，隨后老虎咬死了獵狗，最后，派與老虎在方舟上共存。

而另一條敘事線索則是沉船事故發(fā)生后，幸存并共同乘坐方舟的有派、派的母親、水手及廚子，最初水手因傷口感染而死，接著廚子殘忍地用水手的尸體喂鯊魚，隨后廚子殺死派的母親，而派最后出于報復(fù)殺死廚子，最后派獲救。兩條敘事線索看似敘述了兩個不同的故事：有動物的故事反映的是動物界的弱肉強食，而后者則反映了人性的兇殘，實際上兩條敘事線索反映的是同一個主題，人與動物是一樣的，均有其自私、兇殘的一面。導(dǎo)演試圖通過兩條線索凸顯人性自私、兇殘的主題。

2.單一化的敘事方式——《荒島余生》

《荒島余生》與《少年派》乘船事故相類似，主人公搭乘的飛機遭遇雷雨天氣，在海上失事，機上五人除主人公外，其他人全部不幸遇難。所不同的是，《荒島余生》采用的是單一的敘事線索，主人公在飛機失事后憑一皮劃艇漂流至一荒無人煙的島上，并在島上堅強生活四年直至最后自己逃離荒島。雖講的只是一個故事，但在一個故事里面，導(dǎo)演構(gòu)思縝密，通過一個故事中的兩個事件對比，進而反映主題。一個是主人公的愛情，一個是主人公的友誼，四年后，愛情已不復(fù)存在，未婚妻已嫁與人妻，為人之母，間接表明了愛情經(jīng)不起時間的考驗，而四年后，主人公歸來，朋友設(shè)宴為其祝賀、祝福，言外之意，四年后友誼依舊，再次證明友誼永恒，愛情則經(jīng)不起時間考驗，很脆弱。通過友誼與愛情的對比，表達導(dǎo)演所要表達的主題：現(xiàn)代人應(yīng)正視人生中所存在的友情及愛情，并理智地面對與處理。

三、結(jié)語

從主題上看，《少年派》表達理性思考處理問題、人與自然應(yīng)和諧相處、人性自私、兇殘的多元化的主題；而《荒島余生》則表達的是在友情與愛情之中，與愛情相比，友情更能夠經(jīng)得起時間的考驗。而從敘事結(jié)構(gòu)上看，《少年派》中派海上失事及其接下來的生活是通過兩條敘事線索展開，而《荒島余生》則是通過單一敘事線索對查克的荒島生活及其獲救的故事進行敘述。故不論從主題還是從敘事結(jié)構(gòu)，兩部影片都不同，有著天淵之別，故《少年派》并不是《荒島余生》的翻版。

參考文獻：

[1] 魏穎超.英國荒島文學(xué)[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，2001.

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[3] 陳英.跨越時空后的迷失——分析《荒島余生》對美國社會價值觀的重新審視[J].商情（教育經(jīng)濟研究），2008（5）.