韓芷茵

摘 要：作為浪漫主義時期民族樂派的代表人物格里格，其作品充滿了民族色彩，頗具特色?！杜酄?？金特》組曲就更是其民族特色作品的典范。本文即從和聲，配器，旋律，音響效果等方面去淺析，鑒賞《培爾·金特》第一組曲（po.46）。同時，配合劇情，對音樂加以評述和講解，使廣大音樂愛好者更加理解和喜愛格里格的《培爾·金特》第一組曲。

關(guān)鍵詞：格里格；《培爾·金特》；旋律；和聲；主題

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0079-01

格里格在《培爾？金特》的音樂中包含了多重角色形象，如放蕩不羈的培爾·金特，溫柔善良忠貞不渝的索爾維格等。其中，精湛的管弦配器，流動明晰的主題旋律，富于民族特色的節(jié)奏脈動，將劇中的人物形象以及人物性格的反差與對峙描摹得淋漓盡致，將人物之間復(fù)雜的情感表現(xiàn)得精致而富于深情，并且勾勒出一幅幅絢麗奪目的風(fēng)景畫和生活風(fēng)俗的畫面。這樣，集眾多音樂表現(xiàn)的特色手法與極高欣賞價值于一身的管弦樂組曲《培爾？金特》，毋庸置疑的成為了管弦樂文庫中的精品，似一支獨秀，在爭芳斗艷的古典音樂中，傲然挺立。

一、第一樂章：《晨景》

《晨景》，過去也有人譯作《朝景》或《清晨》。它是為這部詩劇第四幕中培爾？金特流浪到非洲摩洛哥時所寫的一段配樂，描寫了那里的日出和清晨美麗的景色，但是格里格卻為其賦予了更多的北歐風(fēng)情，氣息寬廣，旋律優(yōu)美如歌。格里格在寫給友人的信里，曾經(jīng)這樣評價過《晨景》這段音樂：“這首曲子應(yīng)當純?nèi)蛔鳛橐魳穪韺Υ?，一切在于如何演奏。這時表現(xiàn)早晨的心情和想象，在強音第一次奏出時，是描寫太陽正破云而出。”樂曲由輕柔婉轉(zhuǎn)的長笛開場，奏出一條基于一個美麗牧歌所寫成的主題旋律，繼而雙簧管與之相呼應(yīng)。這個主題在樂曲前三分之一多部分（1-31小節(jié)）兩次三番的向上方三度移調(diào)，造成調(diào)性色彩的鮮明對比。演奏樂器也由木管過渡到弦樂，并且進行了主題的延伸。樂曲的中段部分（32-55小節(jié)），大提琴演奏如歌的副題，小提琴用分解和弦為之伴奏，仿佛第一縷霞光正穿越地平線，劃過天際般地悠遠，綿長。

二、第二樂章：奧瑟之死》

《奧瑟（培爾·金特之母）之死》第一次出現(xiàn)是第三幕第四場前的間奏曲，后來以背景音樂出現(xiàn)在培爾·金特不知母親已經(jīng)溘然長逝，仍在她床前講述自己的一段歷險時。培爾·金特眉飛色舞的敘述與這哀傷的音樂形成了非常有效的奇特對比，具有強烈的諷刺意味。樂曲一開場，便由弦樂奏出哭泣般地主題旋律，隨即悲傷幽怨的氣氛漸漸蔓延開來。單三部曲式結(jié)構(gòu)，喪葬進行曲的體裁，小調(diào)音樂所特有的憂郁黯淡的色彩，都更加直觀而深刻的表達了主題的中心思想。開頭段（1-8小節(jié)），b小調(diào)的主題一經(jīng)奏出，樂曲隨之沉浸在一片哀傷的氣氛中，仿佛是奧瑟對兒子的不孝，對命運的坎坷所抱有的埋怨，和感慨。中間段（9-16小節(jié)）是開頭段的反復(fù)出現(xiàn)，但向上移高五度，轉(zhuǎn)到#f小調(diào)。力量不斷地積蓄，音域不斷地擴大，表現(xiàn)哀痛情緒的不斷增長。如泣如訴，憤怒與掙扎并列交織，正如奧瑟一生的悲苦和辛酸就此爆發(fā)，沉重，氤氳的心情籠罩心頭。在長大的尾聲（25-45小節(jié)），音響突然變得柔和清澈，半音級進下行的旋律，音區(qū)也隨之縮小一個八度，力度不斷的減弱，音樂變得肅穆而凝重，低沉而莊嚴。

三、第三樂章：《安妮特拉之舞》

《安妮特拉之舞》所表現(xiàn)的這場戲發(fā)生在沙漠綠洲中的阿拉伯帳篷內(nèi)，阿拉伯酋長的女兒安妮特拉獨自邊唱邊舞，培爾？金特與安妮特拉在這一場戲結(jié)束時成了戀人。這是一首東方風(fēng)格的馬祖卡，旋律優(yōu)美，節(jié)奏輕快。該首樂曲中，代表安妮特拉的主導(dǎo)動機貫穿始終，弦樂器的撥弦演奏技法，像是安妮特拉輕盈的舞步，打擊樂器三角鐵的加入更是為樂曲增添了一大亮點，仿佛是安妮特拉翩然搖曳的裙擺。在樂曲的中間部分（24-69小節(jié)）是主題的展開，調(diào)式上由a小調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào)，再轉(zhuǎn)到d和聲小調(diào)。同時縱觀其音樂織體，形成了以第一小提琴與中提琴的交替演奏的模仿復(fù)調(diào)，彼此間以對話的方式，進行主題的展開。兩個聲部一個高談闊論，一個輕聲附和，仿佛安妮特拉盡情展現(xiàn)著自己曼妙的舞姿，而培爾·金特在旁時不時地表達著自己的愛慕與贊美之情。樂曲再現(xiàn)部（70-92小節(jié)），主題旋律再一次呈現(xiàn)，這時（81-87小節(jié)）出現(xiàn)了第一小提琴同大提琴與第二小提琴的一個模仿復(fù)調(diào)的再現(xiàn)。似乎暗示著安妮特拉與培爾？金特相互配合共同完成了這支舞，這正與兩人在這場戲的最后成為戀人的劇情相吻合。

管弦樂組曲《培爾·金特》第一組曲，以其獨特的藝術(shù)魅力和聽覺效果以及強烈的故事性和戲劇色彩博得了古今中外的音樂愛好者的喝彩。無論是《晨景》中展現(xiàn)在人們面前的那一幅幅清幽祥和的畫面，和優(yōu)美清新的牧歌主題；還是《奧瑟之死》中，那催人淚下的哀傷，幽怨，憤恨的情感交集；抑或是《安妮特拉之舞》那首動聽的具有東方風(fēng)情的馬祖卡，所帶有的強烈的故事性和戲劇性；甚至是《在山妖的洞窯中》所表現(xiàn)出來的少有的精致配器以及狂熱奔放的歡快節(jié)奏……四首樂曲各具形態(tài)，各具風(fēng)格，可謂是優(yōu)美如畫，情景交融。所以，管弦樂組曲《培爾·金特》第一組曲（OP.46）作為管弦樂文庫中的精品，百聽不厭，經(jīng)久不衰，是格里格，也是古典音樂，留予世間的熠熠生輝的璀璨瑰寶。

參考文獻：

[1]格里格.培爾·金特》第一組曲、第二組曲op.46 and 55總譜[M].長沙：湖南文藝出版社，2002.