許春霞

摘要：泗州戲是從民間土壤上成長(zhǎng)起來(lái)的一個(gè)具有地方色彩的劇種，它的表演有明快、爽朗、粗獷、樸實(shí)等鮮明的特色，這是和它生長(zhǎng)的地方—淮北平原人民的習(xí)俗、風(fēng)尚、生活和性格以及流行在這個(gè)地區(qū)的民間音樂(lè)舞蹈等有著密切的關(guān)系。例如被稱為泗州戲表演藝術(shù)根本的“壓花場(chǎng)”。無(wú)論從音樂(lè)節(jié)奏上，從身段、步法上，或從表演形式上看。都可以看出它們之間深厚的血緣關(guān)系和密切的影響。

關(guān)鍵詞：泗州戲；《板車女孩》；表演風(fēng)格

泗州戲扎根農(nóng)村，進(jìn)入城市比較晚。因此，它受程式化的影響也比較少，在表演上更多一些生活氣息和泥土氣息，帶有更強(qiáng)烈一些粗獷而樸實(shí)的風(fēng)格。這正是這個(gè)劇種擅長(zhǎng)演現(xiàn)代戲難能可貴的劇種特色。

一、泗州戲的唱腔特點(diǎn)

泗州戲唱腔曲調(diào)源十蘇北當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)，勞動(dòng)號(hào)子及農(nóng)民生產(chǎn)勞動(dòng)，如趕牛}JI-地打場(chǎng)，婦女哭腔等，并吸收了花鼓。琴書(shū)等民間藝術(shù)形式的音調(diào)加以改造發(fā)展。“拉魂腔”是泅州戲的獨(dú)特唱腔。在唱腔的譜音處，女腔常用小嗓翻高八度，男腔加入襯詞拖后腔，委委婉盡致，動(dòng)人心魂固有“拉魂腔”之稱，也是泅州戲獨(dú)特的風(fēng)格。

若從“拉魂腔”的概念上來(lái)講，廣義上說(shuō)，是指一種聲腔藝術(shù)、而從狄義上說(shuō)，是一種劇種的稱謂。唱腔粗獷豪放，節(jié)奏比較整齊單一，曲調(diào)音程跳進(jìn)比較大，具有北力一劇種的唱腔特征，單從演唱的力一法也不難看出“拉魂腔”是借鑒了高腔（假嗓又稱作是尖音、尖腔、高調(diào)、陰腔）、平調(diào)（真嗓或真假嗓結(jié)合，又稱平調(diào)、侖音）等唱腔?！袄昵弧笔怯苫厩{(diào)、專用花腔曲調(diào)、專用版式曲調(diào)還有民族小調(diào)等四種類型的曲調(diào)結(jié)構(gòu)演變而成的。具體表現(xiàn)在大跳的音程中的運(yùn)用，五聲、七聲調(diào)式的并用、切分音的連續(xù)運(yùn)用（富有跳躍感）、近關(guān)系調(diào)之間的自由轉(zhuǎn)換（即興性強(qiáng)）等特征。在唱腔曲調(diào)中分為上下對(duì)句式、四句、八句、}一二句分為一個(gè)音樂(lè)單兀，在伴奏樂(lè)器上，運(yùn)用柳琴作為卞奏樂(lè)器，泅州戲的版式分為兩大類：一是慢板，一是二行板。還有自身獨(dú)有的版式即“五字緊”和“連扳起”「‘」。再有后半拍起唱的形式也比較多，給人以歡快跳躍之感，但也常使人摸不著板眼，有不穩(wěn)定的感覺(jué)。由十唱腔語(yǔ)言和地力一語(yǔ)言有著密切的關(guān)系，唱腔音程大跳也經(jīng)常出現(xiàn)，再加上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，使人聽(tīng)起來(lái)即新奇多變，又自然和諧。

泅州戲、淮海戲、柳琴戲同出十“拉魂腔”聲腔母體。通過(guò)對(duì)歷代“拉魂腔”藝人及戲班的籍貫和藝術(shù)活動(dòng)的調(diào)查，對(duì)“東路柳琴藝人師承來(lái)源譜系表”和“東路柳琴戲老藝人出生地不意圖”進(jìn)行研究，認(rèn)為，安徽境內(nèi)的泅州戲是流不是源，其源來(lái)自蘇北、魯南的可能性是較大的。在對(duì)“拉魂腔”的聲腔源流進(jìn)行探索時(shí)又認(rèn)為，魯南地區(qū)流行的“姑娘腔”（肘鼓子）、“花鼓調(diào)”和}“柳子戲”與“拉魂腔”有著密切的親緣關(guān)系，并對(duì)“拉魂腔”的形成起到了決定性的作用”Cz7

二、泗州戲的板式、曲調(diào)

泗州戲使用的語(yǔ)言，基本上是皖北方言，道白唱詞直白詼諧，口語(yǔ)化、通俗易‘懂，生活小戲白口（念白）用地方方言。“唱中夾說(shuō)，說(shuō)中夾唱”，是泅州戲藝術(shù)特色的重要組成部分，張口就唱、隨意就來(lái)，有似唱非唱、似說(shuō)非說(shuō)之特點(diǎn)，非常貼近黃淮地區(qū)人民生活。

泗州戲的曲調(diào)板式有兩類，一類是慢板，一類是二行板。演唱節(jié)奏基本上是先慢后快，到高潮處，轉(zhuǎn)大調(diào)板，再?gòu)穆_(kāi)始。泅州戲的花腔調(diào)門有幾十種之多，主要有“泅州調(diào)”、“海州調(diào)”、“立腔”、“射腔”、“衣約調(diào)”、“雷得調(diào)”、“揚(yáng)腔”、“基本腔”、“葉里藏花”等等。唱腔特征是根據(jù)演唱者的嗓音條件，女腔一般用小嗓子高八度，男腔則加入襯詞拖后腔。特別是女腔高八度的上翹的“尾巴”，明快野艷、風(fēng)情萬(wàn)種。泅州戲的這一女后腔翻高八度的特點(diǎn)，被聽(tīng)眾形象的稱之為“浪”（嫵媚）。

“七分白，三分唱”、“千斤道白，四兩唱”，說(shuō)的都是戲曲表演中的“白口”功夫。因?yàn)閼蚯匝莩獮橹?，而道白作為情?jié)的延伸、事件的補(bǔ)敘、現(xiàn)場(chǎng)氣氛的渲染、人物性格的突出，也極其重要。假如說(shuō)，一些復(fù)雜的唱段，其抑揚(yáng)頓挫間一些詞句不為普通聽(tīng)眾所辨識(shí)清楚的話，那么道白則是人人聽(tīng)得懂的，一點(diǎn)馬虎不得，這也就說(shuō)明了道白作為戲曲語(yǔ)言的份量之重。從這層意義上來(lái)說(shuō)，方言道白，方音入調(diào)，是泗州戲的一大特點(diǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

泗州戲是從說(shuō)唱形式發(fā)展起來(lái)的地方戲曲劇種，它的曲調(diào)規(guī)格基本上還沒(méi)有固定。只是根據(jù)男女不同的速度，而產(chǎn)生不同的“板”，而這種“板”又不能僅僅理解為純節(jié)奏的快或慢，它包含著較為復(fù)雜的變化。在泗州戲的表演中，演員善于運(yùn)用唱腔和人物在特定情境下的心理狀態(tài)、精神面貌，水乳交融似地揉和在一起.不僅使人物的性格突出、形象豐滿，而且使人如臨其境、如見(jiàn)其人，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和極大的藝術(shù)感染力。

泗州戲《板車女孩》講訴的是家住安徽蚌埠五河鎮(zhèn)十佳自強(qiáng)女孩黃鳳的感人事跡。在演出中，演員結(jié)合自己的嗓音特點(diǎn)，采用了很多創(chuàng)新的唱腔表現(xiàn)手法，且又不離泗州戲風(fēng)格。雖起伏的幅度較大，但是甜潤(rùn)流暢，唱腔的明快中見(jiàn)含蓄，簡(jiǎn)捷中見(jiàn)委婉，清新的特色讓人回味無(wú)窮，讓更多的年輕觀眾也喜歡上了這一傳統(tǒng)的戲種。endprint