韓 非

（甘肅省平?jīng)鍪袥芎铀囆g(shù)劇院，甘肅 平?jīng)?744000）

笛曲《鄉(xiāng)歌》第三段演奏詮釋

韓 非

（甘肅省平?jīng)鍪袥芎铀囆g(shù)劇院，甘肅 平?jīng)?744000）

在竹笛悠久的發(fā)展和演化歷程中，大量的藝術(shù)家和學(xué)者對(duì)其進(jìn)行了廣泛而深入的研究和探討，并取得了卓有的研究成果。本文通過《鄉(xiāng)歌》的創(chuàng)作背景以及樂曲第三段的演奏的心得體會(huì)進(jìn)行淺析。

《鄉(xiāng)歌》；創(chuàng)作背景；演奏心得

一、樂曲的創(chuàng)作背景

作為我國(guó)歷史上源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的最古老的一大民族樂器，竹笛在我國(guó)傳統(tǒng)民族樂器中的重要性不言而喻。竹笛的構(gòu)造非常簡(jiǎn)潔輕便，但其音色悠揚(yáng)而清脆，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。竹笛作曲家梁欣老師和演奏家張延武在陜西風(fēng)格音樂的熏陶之下，創(chuàng)作出了很多極具當(dāng)?shù)仫L(fēng)味的作品，他們于1980年共同創(chuàng)作出來的作品《鄉(xiāng)歌》在笛曲中具有極大代表性。這首曲子所選的音樂素材為關(guān)中戲曲和陜北民歌，雖然旋律樸實(shí)無華，但其歌唱性十分強(qiáng)烈，整個(gè)樂曲充滿了濃濃的思鄉(xiāng)之情。

竹笛演奏家作曲家梁欣老師與張延武先生，深受陜西戲曲、民歌等陜西風(fēng)格音樂的影響和熏陶，他們創(chuàng)作的作品也大多具有濃郁地陜西風(fēng)味。1980年，倆人共同創(chuàng)作完成了竹笛作品《鄉(xiāng)歌》。此曲以陜北民歌及關(guān)中戲曲音樂為素材，具有很強(qiáng)的歌唱性，通過樸實(shí)無華的旋律，表達(dá)了深沉濃郁的思鄉(xiāng)之情。作品平淡而悠揚(yáng)，簡(jiǎn)潔卻通俗，是“長(zhǎng)安樂派”的典型代表，作品以其優(yōu)美地旋律和鮮明的風(fēng)格特色受到關(guān)注、重視和喜愛，常常給人煩躁的心靈以清新和欣慰。

二、揮之不去的鄉(xiāng)愁及感慨（慢板）

第三段一共6句，整體旋律就慢了下來，也就是它的慢板，筒音作la是它的主要指法。這種慢節(jié)奏又生動(dòng)表達(dá)了作者那綿延不絕的鄉(xiāng)愁、對(duì)舊社會(huì)艱苦生活的淡淡哀傷以及對(duì)舊社會(huì)統(tǒng)治者的不滿，同時(shí)對(duì)舊社會(huì)統(tǒng)治的仇恨，以及人們生活在當(dāng)時(shí)艱苦的環(huán)境下而發(fā)出的感慨。曲調(diào)逐漸陷入低沉，體現(xiàn)出了作者對(duì)于家長(zhǎng)的無盡思念之情，在此段中，值得一提的是“氣震音”的運(yùn)用，而在吹奏震音的過程中，一定要使得腹部肌肉與氣息的配合調(diào)控。

首句（1-4小節(jié)）是以慢板開始的，并且以極其低緩的速度開始了作者對(duì)家鄉(xiāng)的回憶。速度緩慢，沒有手法技巧，但本人在每句結(jié)尾音演奏過程中運(yùn)用了“氣震音”，更能體現(xiàn)出人們傷心無助發(fā)出的嘆息聲。

第二句（9-17小節(jié)）是在首句的基礎(chǔ)上回憶的，清晰的記憶蜂擁而至，作者為當(dāng)時(shí)的困難生活感到更加悲哀。

到第三句（11-14小節(jié)），該段的音調(diào)在漸漸升高，作者有種將內(nèi)心的憤懣發(fā)泄出來的趨勢(shì)，之前有一個(gè)力度漸強(qiáng)的間奏，將下一段的情緒變化引出來。

第四句（15-20小節(jié)）是表達(dá)作者感情高潮的一句，節(jié)奏恰到好處的切分和配有花舌的高音就像作者對(duì)當(dāng)時(shí)面對(duì)苦難生活時(shí)的痛哭，而后的頓音更是將那一抽一泣的悲痛欲絕淋漓盡致地表達(dá)了出來（見譜例2-1）。在頓音演奏時(shí)，結(jié)合了“單吐”音的技巧，演奏時(shí)音色要清脆、干凈、明亮。

譜例2-1

第五句（21-27小節(jié)）的開頭旋律同第四句一樣，是作者內(nèi)心傷痛的充分體現(xiàn)，同時(shí)這一句也為下一句的節(jié)奏發(fā)展做出了鋪墊。因?yàn)檫@樣壓抑的力度一直在持續(xù)，就像在慢慢積累，最終要有力地噴發(fā)出來。具體就體現(xiàn)在該句由自由延長(zhǎng)音la配合打音技巧，將整個(gè)力度提到了ff，而這一力度正是作者內(nèi)心苦痛的爆發(fā)。爆發(fā)之后的情緒慢慢低落，慢板也隨之結(jié)束（見譜例2-2）。本段運(yùn)用了多種技巧（如：打音、指顫音、腹顫、滑音和花舌等），生動(dòng)而有力地表達(dá)了作者的回憶和內(nèi)心情感的變動(dòng)。良好的基本功體現(xiàn)在實(shí)現(xiàn)“氣、指、舌”地協(xié)調(diào)配合，這樣才能演奏出動(dòng)人心弦的音樂、完美地表達(dá)作品情感。其中，“指”是在吹奏竹笛時(shí)的手指技巧，吹奏的速度、音質(zhì)在很大程度上會(huì)受到手指技巧的影響，不僅如此，手指技巧還會(huì)直接關(guān)系到能否更好地展現(xiàn)作品風(fēng)格，在吹奏本曲所使用的手指技巧中，最常用的技巧是“倚音”技巧，也就是說在吹奏過程中，倚音不能吹得過重、過強(qiáng)、時(shí)長(zhǎng)過長(zhǎng)，只需手指輕輕略過即可。本曲也運(yùn)用了較多的“波音”，能夠在很大程度上提高音質(zhì)，使旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽，能夠更好地對(duì)外表達(dá)音樂情感，在吹奏時(shí)應(yīng)該保證手指的靈活性，此外，對(duì)手速也有一定的要求，切忌不要將波音奏的過于沉重?！盎簟睂?duì)于整個(gè)作品的演奏來說發(fā)揮著重要作用，正確使用滑音有利于提高音效，從而更好地表達(dá)作品風(fēng)格。在演奏“花舌”音時(shí)，最需要控制的是口風(fēng)的變化，高音花舌需要口風(fēng)收緊，低音花舌需要口風(fēng)放松一些，演奏出的花舌音才會(huì)干凈，清晰。“打音”不同于“顫音”，在做“打音”時(shí)，手指要干脆，只打一次；而“顫音”不同，手指需要靈活在笛孔上做重復(fù)開打，這需要平時(shí)練習(xí)曲的綜合練習(xí)。

譜例2-2

三、結(jié)語

《鄉(xiāng)歌》通俗簡(jiǎn)潔，但十分悠揚(yáng)，是非常典型的“長(zhǎng)安樂派”代表之作，這首曲子的地域特征十分明顯，旋律也非常優(yōu)美和舒展，能帶給聽眾心靈的慰藉。通過分析《鄉(xiāng)歌》的音樂特征和演奏心得，對(duì)提高笛曲演奏技巧具有極大意義。■

[1]沈雷強(qiáng).竹笛演奏與教學(xué)[M].武漢理工大學(xué)出版社,2011.

[2]劉漢華,劉江笛.輕松學(xué)笛子[M].上海音樂學(xué)院出版社,2014.

[3]喻曉慶.竹笛吹奏技巧[M].金盾出版社,2013.

[4]曲廣義,樹蓬.笛子教學(xué)曲精選(下冊(cè))[M].人民音樂出版社,1994.

[5]鄭志強(qiáng).關(guān)于竹笛演奏技巧的探討[J].大家,2010,24.