苗麗瑤+張瑋+喬丹秋

摘 要 《理智與情感》是英國著名女作家簡·奧斯丁的處女作，小說通過對比的敘述手法突出了理智大于情感的主題；通過諷刺的寫作技巧表達了其崇尚理智以及對那些無病呻吟的文學(xué)作品的排斥；通過幽默滑稽的語言風(fēng)格，精雕細琢出了二十多個在理智與情感中徘徊與掙扎的小說人物。基于以上特點，本文將探討分析簡·奧斯丁故事敘述中對比及諷刺的寫作技巧和她幽默滑稽的語言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞 對比 諷刺 幽默滑稽 寫作技巧 語言風(fēng)格

中圖分類號：I561 文獻標識碼：A

18世紀末到19世紀初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特小說”充斥著英國文壇，而奧斯丁的小說破舊立新，一反常規(guī)地以當(dāng)時尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級的日常生活為背景，以女性特有的細致入微的觀察力，真實地描繪了她周圍世界的紳士淑女間的婚姻和愛情風(fēng)波。奧斯丁獨特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格和寫作視角深受讀者的喜愛，批評家托.巴.麥考萊語認為：“作家當(dāng)中其手法最接近于莎士比亞的，無疑就要數(shù)簡·奧斯丁了，這位女性堪稱是英國之驕傲。她為我們創(chuàng)造出了一大批的人物……”。另一位將她與莎士比亞相比的是現(xiàn)代美國的批評家艾德蒙.威爾遜。他說：“一百多年來，英國曾發(fā)生過幾次趣味上的革命。文學(xué)口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲望，唯獨莎士比亞與簡·奧斯丁是經(jīng)久不衰?！北疚木鸵浴独碇桥c情感》為例，分析探討簡·奧斯丁的寫作技巧和語言風(fēng)格。

1故事敘述中的寫作技巧

1.1對比

小說《理智與情感》以兩位女主角曲折復(fù)雜的婚事風(fēng)波為主線，通過“理智與情感”的幽默對比提出了道德與行為的規(guī)范問題。

姐姐埃莉諾心地善良，性格溫婉，情感豐富，是一個不注重外表卻關(guān)注對方內(nèi)心世界是否純凈堅強的女性，于是她愛上了為人坦率熱忱的愛德華。當(dāng)?shù)弥约旱膽偃艘延谢榧s的時候，她不像常人那樣悲痛欲絕，她依舊識大體，顧大局，積極樂觀的面對生活，最終收獲了自己一直堅守著的愛情與幸福。同埃莉諾形成鮮明對比的是妹妹瑪麗安。她雖然聰穎靈慧，但過于多情善感，對愛情懷著富有浪漫色彩的幻想，一心要嫁個“人品出眾，風(fēng)度迷人”的如意郎君。因此她拒絕了相貌平平，缺少浪漫色彩的布蘭登上校，與風(fēng)度翩翩的輕薄公子威洛比陷入熱戀，私定終生。但不久就被這位自私且貪欲金錢與地位的花花公子所拋棄，瑪麗安悲痛欲絕，自怨自艾，差一點送掉性命。在姐姐和布蘭頓上校的悉心照顧下，瑪麗安慢慢變得強大起來，最后嫁給了待人真誠又有責(zé)任心的布蘭登。

以上通過姐姐埃莉諾和妹妹瑪麗安的性格對比，小說人物形象變得更鮮明，思想感情更豐富，奧斯丁最顯著的表現(xiàn)手法在此作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。除此之外，小說對其他主人公的描述也運用了對比的寫作手法。起先布蘭登給人的印象是“毫無生氣的老光棍”，處于很不利的地位，和受人歡迎的威洛比形成了鮮明的對照。但他真正寶貴的人格主要是通過和威洛比的對比得到揭示的，前者的好處全藏在里面，后者全在表面上。埃莉諾的性格除過與妹妹瑪麗安形成對比外，作者還將其與其她女性角色進行了比較。菲拉斯太太虛偽傲慢，剛愎自用；露西虛偽無知，水性楊花，趨炎附勢；約翰太太自私冷酷，媚上傲下；夏洛特毫無主見，庸俗麻木。其實這些對比也展現(xiàn)了作者筆下人物性格上的互補性，他們相處時既互相抵觸又相互依存，在依存中互相影響，在抵觸中又相互轉(zhuǎn)化。此外，作者選擇對比方式作為作品的藝術(shù)表現(xiàn)手法，還有另一個原因：她小說的主題都是二元對立的，如金錢與感情、理智與情感、理想與現(xiàn)實等，她的人物塑造也緊緊圍繞這個主題。對比就是發(fā)現(xiàn)彼此之間的相類相異之處，然后，取長補短，最終，使之趨于平衡。

1.2諷刺

諷刺手法是簡·奧斯丁文學(xué)創(chuàng)作中最突出的特色，也是人們對于她的作品中評論最多的地方。在她的小說中，諷刺不僅表現(xiàn)為暗諷的語調(diào)，挖苦的文字，而且運用于人物的塑造；不僅見于個別場面、情節(jié)處理，還融匯在整部作品的構(gòu)思之中，它是奧斯丁理解、評價生活的愜意的載體，也成為她的小說的基調(diào)和風(fēng)格標志。在《理智與情感》的創(chuàng)作中，作者主要運用了兩種諷刺的手法，一個是比較滑稽的模仿形式，另一個是反諷的手法，兩種手法交替使用，遙相呼應(yīng)，使整個小說的諷刺手法運用得如行云流水般順暢和自然。尤其是對妹妹瑪麗安的描寫給讀者帶來了無限的樂趣。一次，瑪麗安聽愛德華吟誦考柏的詩，事后她對母親說：“我要是愛他的話，聽他那么索然乏味地念書，我的心都要碎成八瓣了。媽媽，我世面見得越多，越覺得我一輩子也見不到一個我會真心愛戀的男人。”在瑪麗安即將要離開莊園的時候，她一邊在房前獨自徘徊，一邊向那“幸福的家園”和“熟悉的樹木”揮淚“話別”，作者對她在吟誦詩歌的時候時而哀傷地淚如雨下、時而歡喜地異常激動的行為都進行了細致、夸張的諷刺，一方面這種手法能夠使讀者清晰地看到莫名的感情沖動的可笑，另一方面也是對英國文學(xué)上哀傷詩歌創(chuàng)作的諷刺，從而進一步深化了小說的思想內(nèi)容。

在小說的情節(jié)安排上作者運用了反諷的手法，比如在瑪麗安拒絕布蘭登對自己表示愛慕之情的時候，認為三十五歲的布蘭登“年老體弱”，根本沒有資格考慮婚姻，因此以堅決的口吻拒絕了他，認為自己才不會和這樣的人結(jié)婚。但是在小說的最后瑪麗安還是嫁給了布蘭登。此外，露西一開始鄙視羅伯特，可最終卻也嫁給了他。這種反諷意味的情節(jié)設(shè)計，諷刺了人們對現(xiàn)實世界的幻想與憧憬，理智最終戰(zhàn)勝了情感，小說主題得到呼應(yīng)。

除小說中的主要人物外，簡·奧斯丁將諷刺這一寫作手法也運用于其他人物的刻畫描寫中。例如菲拉斯太太阻止一個女子嫁進門卻最后把她視為己出；露西企圖惡語中傷埃莉諾去贏得心上人，結(jié)果卻讓愛德華更愛她的情敵；威洛比謊話連篇，結(jié)果暴露了自己的嘴臉；約翰夫婦對不速之客熱情款待卻發(fā)現(xiàn)錯獻殷勤。嘲諷有助于把作者的批判帶給讀者，讀起來十分有趣。

2幽默滑稽的語言風(fēng)格

在《情感與理智》中，簡·奧斯丁大膽的突破了傳統(tǒng)的英國小說中過于追求主人公心理描寫，剖析主人公情感心路歷程的寫作手法，而是通過描述小說之中各個人物之間的對話，并充分的結(jié)合小說之中的情節(jié)變幻之間的關(guān)系，推進小說主線的進程。對話描寫幽默風(fēng)趣，外表光鮮內(nèi)在丑惡的事物被作者活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)出來。這不是簡簡單單的刻畫或是讓人疑惑的無厘頭，而是可以讓讀者感受到冷冷的諷刺，理解并體會情感跟理智的藝術(shù)魅力，從而引發(fā)讀者進行理智跟情感的思考。

小說中露西的姐姐斯蒂爾小姐是一個直到29歲還沒有出嫁的老姑娘，因此她總是通過人們的玩笑話來尋求一點精神上的安慰。人們拿她和戴維說笑的時候，她總是表現(xiàn)出得意的樣子，但是為了掩飾自己的情感，她會假意讓別人幫她辟謠，寥寥數(shù)語，這位單相思小姐的可憐形象生動逼真的呈現(xiàn)在了讀者面前。其妹妹露西聽說埃莉諾把愛德華視為“心上人”，趕忙告訴埃莉諾：她自己早已與愛德華訂婚。盡管她是打著向“知心朋友”講“私房話”的幌子，但是透過她矯揉造作和得意洋洋的語調(diào)，讀者可以直窺她那自私、狡詐的心靈。奧斯丁充分的通過語言刻畫出了露西的無恥形象，任何一位讀者都會對其產(chǎn)生立體式的感悟，對小說中的人物形成有血有肉的認識。

3結(jié)語

簡·奧斯丁把自己的藝術(shù)概括為在“兩寸象牙”上“細細的描畫”，享譽文壇的《理智與情感》便是她細細描畫出來的杰作。描畫過程中，她通過對比的敘述手法突出了理智大于情感的主題；通過諷刺的寫作技巧表達了其崇尚理智以及對那些無病呻吟的文學(xué)作品的排斥；通過幽默滑稽的語言風(fēng)格，精雕細琢出了二十多個在理智與情感中徘徊與掙扎的小說人物，且一個個活靈活現(xiàn)，栩栩如生。英國著名學(xué)者H.沃爾波爾有句名言：“這個世界，憑理智來領(lǐng)會是個喜劇，憑情感來領(lǐng)會是個悲劇?！焙啞W斯丁憑著理智來領(lǐng)會世界，寫出了一部描寫世態(tài)人情的人間喜劇作品；也正是憑借其獨特的寫作技巧與語言風(fēng)格、以其女性特有的細致入微的觀察力，真實地描繪了她周圍世界的小天地，為世人留下了一部經(jīng)典之作。

參考文獻

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