車(chē)行遠(yuǎn)

摘要：在所有的古典音樂(lè)中，莫扎特的小提琴協(xié)奏曲非常具有代表性，對(duì)全世界都有著一定程度的影響，作為國(guó)外音樂(lè)會(huì)中出現(xiàn)次數(shù)最頻繁的音樂(lè)，其具有著優(yōu)美的音樂(lè)風(fēng)格和豐富的音樂(lè)內(nèi)涵。在莫扎特所有的音樂(lè)作品中，小提琴協(xié)奏曲是其最重要的組成部分，在演奏過(guò)程中對(duì)演奏者的演奏技巧有著極高的要求，也正是因此，莫扎特的小提琴協(xié)奏曲是每一位小提琴音樂(lè)演奏家試金石，本文即是對(duì)莫扎特小提琴協(xié)奏曲中的演奏技巧進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：莫扎特? ?小提琴作品? ?演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）01-0001-03

莫扎特作為一名古典音樂(lè)家，其音樂(lè)天才的形象被當(dāng)代音樂(lè)家所瞻仰，他的作品范圍很廣泛，其曲風(fēng)優(yōu)雅自然，音色清新明亮，旋律協(xié)調(diào)簡(jiǎn)潔，有著極高的知名度，尤其是他的小提琴音樂(lè)作品和鋼琴音樂(lè)作品，非常具有代表性。莫扎特的作品看似簡(jiǎn)單，但是真正的演奏過(guò)程中卻有著一定的難度，在實(shí)際的音樂(lè)演奏時(shí)，需要掌握正確的音樂(lè)風(fēng)格，具備一定的演奏技巧，認(rèn)真處理每個(gè)細(xì)節(jié)，才能演奏出更好的作品。

一、對(duì)作品音樂(lè)風(fēng)格的把握

莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格既不是凝重，也不是悲愴，但是往往能夠給人們留有一種雍容華貴的印象。他的音樂(lè)音響豐潤(rùn)，但也很節(jié)制，并沒(méi)有大起大落，只需聽(tīng)上幾小節(jié)就可以分辨出來(lái)[1]。

莫扎特所有的小提琴協(xié)奏曲都是用主調(diào)風(fēng)格寫(xiě)成的，這就需要演奏者在演奏過(guò)程中，把握好音樂(lè)的整體風(fēng)格，對(duì)其基調(diào)和結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行充分的了解，從而作為音樂(lè)作品演奏的基礎(chǔ)。需要注意的是，莫扎特小提琴作品的整體結(jié)構(gòu)中，樂(lè)句具有非常強(qiáng)的對(duì)稱(chēng)性。在演奏過(guò)程中，問(wèn)句的表達(dá)形式比較平緩，在肯定與否定之間的定義非常朦朧;反之答句的語(yǔ)氣則邊角直截了當(dāng)，聲音也是干凈利索。這就要求演奏者在演奏過(guò)程中，合理的轉(zhuǎn)換問(wèn)句與答句之間的演奏方式，在樂(lè)句的演奏過(guò)程中，將自己的思想融入到作品當(dāng)中，深入了解其問(wèn)句與答句真正含義，在演奏者心中形成一種清晰的對(duì)話(huà)感，只有做到這一點(diǎn)，演奏者才能夠掌握根據(jù)旋律處理對(duì)話(huà)的技巧，在作品的演奏過(guò)程中更容易體現(xiàn)作品的獨(dú)特魅力，表達(dá)出作品原有的韻味。

在演奏對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)的樂(lè)句時(shí)，需要演奏者對(duì)作品的結(jié)構(gòu)有一定程度的了解和掌握，對(duì)樂(lè)曲整體結(jié)構(gòu)形成一種清晰的思路，在此基礎(chǔ)上利用弓法對(duì)樂(lè)曲做出正確的表達(dá)，如對(duì)比的樂(lè)句演奏要有層次，以不同的音樂(lè)情緒和狀態(tài)演奏曲目，在此需要注意的是，樂(lè)團(tuán)在演奏過(guò)程中，并不能突出小提琴，而是要將小提琴融入整個(gè)樂(lè)隊(duì)之中，使整體和個(gè)人配合默契，保證音樂(lè)的音色的美感和均衡，使樂(lè)曲的演奏更成功。這就要求演奏者平時(shí)多加練習(xí)，并不斷地與樂(lè)隊(duì)合作，才能夠掌握音樂(lè)演奏的風(fēng)格、音色，更好地體會(huì)到演奏過(guò)程中的層次結(jié)構(gòu)。

莫扎特的小提琴協(xié)奏曲具有非常細(xì)膩、飽滿(mǎn)、清晰的輪廓，且擁有著獨(dú)特的神韻，就像是歐洲的古典雕塑作品，具有豐富的美感，同時(shí)還充滿(mǎn)了藝術(shù)氣息[2]。在莫扎特作品的演奏過(guò)程中，演奏者可以把演奏的過(guò)程當(dāng)成是在重塑歐洲的古典雕塑，在此過(guò)程中不斷地對(duì)雕塑進(jìn)行修飾，仔細(xì)品味作品中的美感，體會(huì)其中的形態(tài)美和線條美。在演奏過(guò)程中，不斷對(duì)音樂(lè)整體的對(duì)稱(chēng)性進(jìn)行探究，從中體悟出演奏中的要領(lǐng)，從而總結(jié)出獨(dú)特的演奏技巧，再結(jié)合莫扎特小提琴作品的內(nèi)涵，提升演奏效果。

不同于當(dāng)代的音樂(lè)演奏，在早期的古典音樂(lè)音樂(lè)演奏過(guò)程中，演奏者非常重視裝飾音的作用，在作品當(dāng)中適當(dāng)?shù)募尤胙b飾音進(jìn)行點(diǎn)綴，可以達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，作品的旋律和整體效果會(huì)得到非常大的改變，從而使整個(gè)作品變得高雅富麗，優(yōu)美無(wú)比，這也是為什么莫扎特的小提琴協(xié)奏曲中應(yīng)用裝飾音的原因。在莫扎特作品的所有裝飾音當(dāng)中，有倚音和顫音，通過(guò)對(duì)這些裝飾音合理的運(yùn)用，能夠使其作品的整體結(jié)構(gòu)更加優(yōu)美，達(dá)到更好的效果。

二、對(duì)弓法技巧與力度的掌握

演奏莫扎特的作品，做到動(dòng)作輕快是正確的必不可少的條件，在演奏時(shí)，用不著把某些音符的時(shí)值完全演奏出來(lái)，特別是較快速度下的四分和八分音符應(yīng)予縮短，音既在動(dòng)作上縮短，力度上也必然引起相應(yīng)的后果，莫扎特的力度要求forte要扎扎實(shí)實(shí)，piano要能夠傳聲。演奏莫扎特的作品的連線不能過(guò)長(zhǎng)，不能超過(guò)一個(gè)小節(jié)，這是最適合發(fā)音的連線。

三、掌握好作品的音準(zhǔn)和節(jié)奏

在任何音樂(lè)當(dāng)中，音準(zhǔn)和節(jié)奏的作用是相當(dāng)重要的，演奏者能否對(duì)音準(zhǔn)和節(jié)奏進(jìn)行有效的把控，決定著音樂(lè)作品的整體效果。在莫扎特小提琴協(xié)奏曲的演奏過(guò)程中，需要演奏者合理把握音準(zhǔn)與節(jié)奏之間的關(guān)系，對(duì)音準(zhǔn)和節(jié)奏進(jìn)行合理的控制，從而保障音樂(lè)作品的演奏能夠順利進(jìn)行[3]。

莫扎特所有小提琴協(xié)奏曲當(dāng)中都是采用主調(diào)風(fēng)格而寫(xiě)成，音樂(lè)的語(yǔ)言比較簡(jiǎn)單，形式上也比較簡(jiǎn)潔，但是在旋律的變化上具有極強(qiáng)的多樣性，單獨(dú)成為一個(gè)體系。在莫扎特的小提琴作品中，很少出現(xiàn)一些晦澀難懂的節(jié)奏音型，也沒(méi)有通過(guò)一些高難度的弦音來(lái)突出其演奏過(guò)程中需要的高超技術(shù)，音樂(lè)的整體節(jié)奏比較簡(jiǎn)單直接，并且從表面上來(lái)看，音樂(lè)當(dāng)中并沒(méi)有什么難懂的部分，給人一種簡(jiǎn)約美，這也是其作品真正的魅力所在。

就整體而言，莫扎特的小提琴作品在節(jié)奏和旋律看起來(lái)比較簡(jiǎn)單，但其實(shí)這只是一種假象，在實(shí)質(zhì)上其作品的旋律和節(jié)奏是比較復(fù)雜的。因此在演奏過(guò)程中，演奏者千萬(wàn)不能松懈，要掌握好音準(zhǔn)和節(jié)奏的變換，根據(jù)樂(lè)句的結(jié)構(gòu)對(duì)音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行控制，掌握好音樂(lè)的音準(zhǔn)，使每一個(gè)音節(jié)都能夠做到收放自如，營(yíng)造出更好的整體感覺(jué)[4]。

這里需要注意的是，在演奏莫扎特協(xié)奏曲中的十六分音符的過(guò)程中，演奏者要保持音符的平均、清澈，第一個(gè)音符要足夠響亮，才能夠保證演奏過(guò)程中旋律的脈動(dòng)，賦予音樂(lè)生命力。相對(duì)而言，莫扎特的小提琴協(xié)奏曲旋律比較單純，但是在音階的跳動(dòng)上比較頻繁，在演奏過(guò)程中演奏者的左手比較放松[5]。但是由于演奏時(shí)演奏者的左手處于放松狀態(tài)，便會(huì)給演奏者帶來(lái)一種心理錯(cuò)覺(jué)，從而導(dǎo)致全身的放松，不能完美的控制演奏過(guò)程中的細(xì)節(jié)，使演奏質(zhì)量整體下降。因此，在演奏過(guò)程中使用分弓時(shí)，一定要時(shí)刻注意著音樂(lè)在節(jié)奏上的變化，調(diào)整演奏情緒，從容自然地進(jìn)行演奏，而不是過(guò)于放松。

同時(shí)在莫扎特的小提琴協(xié)奏曲中，切分節(jié)奏是其中一個(gè)節(jié)奏特點(diǎn)。切分節(jié)奏在音樂(lè)中的主要作用是控制音樂(lè)在節(jié)拍的強(qiáng)弱，從而使演奏者能夠?qū)?lè)曲的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行自由轉(zhuǎn)變。但是在莫扎特的音樂(lè)作品當(dāng)中卻并非如此，莫扎特把切分節(jié)奏進(jìn)行合理應(yīng)用，用于改變樂(lè)曲中語(yǔ)調(diào)，提高了樂(lè)曲中表現(xiàn)的張弛度，更好的控制了樂(lè)曲的整體情緒。

四、對(duì)速度與力度加強(qiáng)掌控

莫扎特的小提琴協(xié)奏曲主要特點(diǎn)就是舒緩、流暢、自然并且具有連貫性，能夠很好的將情感賦予樂(lè)曲當(dāng)中，以音樂(lè)的形式進(jìn)行傳遞，這也是莫扎特的小提琴協(xié)奏曲與其他作品之間的不同。在實(shí)際的演奏過(guò)程當(dāng)中，需要演奏者把握好樂(lè)曲節(jié)奏，同時(shí)還要保證演奏的整體質(zhì)量。要達(dá)到以上兩點(diǎn)，需要演奏者擁有極好的心理素質(zhì)和演奏水平，對(duì)弓法擁有很好的控制能力，并且在演奏過(guò)程中能夠完美的控制心理情緒，從而更好地表現(xiàn)音色，切忌過(guò)分的追求音樂(lè)形式而忽略了把握節(jié)奏和樂(lè)律的重要性，造成演奏質(zhì)量下降。

五、結(jié)語(yǔ)

莫扎特的音樂(lè)作品作為古典音樂(lè)的典型代表，是非常優(yōu)秀的音樂(lè)藝術(shù)，具有輕松、歡快、自然等特點(diǎn)，受到全世界音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。但是在莫扎特的作品在演奏過(guò)程中，對(duì)演奏者的演奏水平要求也比較嚴(yán)格，需要演奏者有著扎實(shí)的演奏基礎(chǔ)，并且能夠?qū)⒆陨淼那楦屑挠枰魳?lè)當(dāng)中，了解音樂(lè)的整體結(jié)構(gòu)，控制好音樂(lè)的整體進(jìn)度。這就需要演奏者在日常的練習(xí)當(dāng)中嚴(yán)格要求自己，不斷提高自身的演奏能力和音樂(lè)水平，總結(jié)出屬于自己的演奏技巧，更好地配合樂(lè)團(tuán)整體進(jìn)行演奏。

參考文獻(xiàn)：

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