鄭明遠

內(nèi)容摘要：李清照自號易安居士，她在詞方面做出了重大的貢獻。她善于用白描的手法，用淺顯易懂的語言來表達詞人的多愁善感。而她在詞的創(chuàng)作中，還創(chuàng)造出一套自己完整的理論框架，強調(diào)詞“別是一家”。詞人在塑造形象，開創(chuàng)意境，運用語言等方面所表現(xiàn)出的特色形成了她獨特的藝術(shù)風格—情真意切，含蓄而豐富，細膩而委婉，清新而自然，被不少評論家推為婉約詞牌的正宗。

關(guān)鍵詞：李清照 藝術(shù)特色 婉約

李清照是宋代女詞人，婉約詞派代表，其詞之藝術(shù)特色主要表現(xiàn)為四個方面。

一.直率大膽與委婉含蓄的抒情藝術(shù)

在抒情方式方面，直接抒情是李清照詞抒情方式的最突出的特點，但是也不缺委婉含蓄。有“婉約之詞宗”之稱的李清照也有自己的婉約的抒情特點。讀李的詞，我們會明顯地感覺到其中的婉約之風，詞人善于從女性的心理出發(fā)，挑選女性在悵然迷茫時容易聯(lián)想到的事物，以女性獨有的細膩的筆法加以組織，因而別有一番風致。而體現(xiàn)其婉約詞風的諸多作品中，首推《聲聲慢》，詞中表現(xiàn)出的那種哀婉的凄苦之情，讀來更動容。結(jié)尾“這次第，怎一個愁字了得！”凄苦之情一波高過一波，到此高潮，戛然而止。這樣的詞，就是把自己的生命原原本本地烙在了紙上，字里行間無不透露著作者的血淚。它的線索是若隱若現(xiàn)的時間，串接客觀事物，作者行動及情感的變化，都通過事物表現(xiàn)得淋漓盡致，委婉而含蓄。

在委婉含蓄中，李清照的詞也不乏直率，利用白描的手法直抒胸臆，吐露內(nèi)心的真實情感。如：《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這是詞的下闋，直接抒寫自身的離別情緒和相思之苦，這也體現(xiàn)了李清照抒情大膽，強烈，直率。

二.自然清新的語言

李清照詞的語言特色是平易清新的自然美，委婉曲折的含蓄美，和諧流轉(zhuǎn)的音樂美，濃淡相宜的繪畫美，而清新的自然美是李清照詞最突出的語言藝術(shù)特色。李清照以自己獨特的語言風格，承“花間”之婉約去“花間”之俗媚，用清新自然的俗語，口語化甚至方言入詞，使詞語代“俗”而來的清新的，自然的清詞真語，清新淺俗，渾成大雅。

李詞人在語言方面善于用疊字，口語化。如她的詞《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？

雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

詞的開始用了疊字來達到語言上的音韻美，而且用疊字，更加強了語言的口語化，讀起來瑯瑯上口，有鮮明的節(jié)奏感。也把環(huán)境進行了極致的渲染，極力的反映出作者內(nèi)心的孤獨、凄苦與辛酸，從而加強了詞自身的抒情性。到下片“到黃昏點點滴滴”又用二組雙聲疊字，與開頭的十四個疊字相對應。環(huán)境的凄、冷、清內(nèi)心的凄、慘、戚，環(huán)境與心理的種種情緒交織在一起，自始至終。雖然這詞用了淺近的文字，卻給人一種瑯瑯上口，通俗易懂的感覺，更加增添的詞的簡單性，讓詞顯得更加的清新自然。

三.莊重典雅的詞品

李清照的一生經(jīng)歷了很多個階段，從優(yōu)裕輕松的生活到丈夫的離去，最后國破家亡，她一生坎坷，挫折不斷。她依然不屈不撓，盡管生活有很多的不如意，但是她卻以自己獨特的個性，出眾絕代的才華，敏感深悟的思想，高潔的人品，作了很多清新婉麗的詞作流芳后世。李詞人用她高潔的人品寫出了讓人覺得清新自然的詞作，也讓我們讀懂了她那莊重典雅的詞品。

在李清照結(jié)婚之前就有了個性鮮明的性格。如她的一首詞《如夢令》：“昨夜風疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦?！庇萌粘Ｉ畹男∈?，通過簡單的對話，反映出少女作家對大自然的敏感和熱愛，流露出她是一個樂觀向上，無憂無慮的少女性格。

但是隨著年齡的長大，有了婚姻之后人的思想發(fā)生了變化，而且在婚姻之后又有了比較曲折的生活路徑，從一個少女到一個少婦，從安定的家庭到一個動亂的國家的環(huán)境，詞品也有了相對的變化，她自身的人品也逐漸的形成。詞品也從一個無憂無慮的清新到莊重典雅的境界。經(jīng)歷了那么多的風風雨雨，李清照沒有自暴自棄，而是上升到另一個更高的境界。她能珍惜自己的存在，珍重自己的人格，她不像那些心靈軟弱的人做小服低，自輕自賤，這是她性格發(fā)展的前提。因此，她筆下的形象（例如桂花）就很自然的顯示出一種極為清高，頗為自詡的情調(diào)，如《鷓鴣天》：

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。

作者用堅決的語氣，一種自視不凡的豪邁氣概，躍然紙上。指出：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！痹~人的這種高昂的自信，在其文學創(chuàng)作上得到了印證：宋人王灼在《碧雞漫志》中說：“若本朝婦人，當推文采第一”胡云翼說：“詞家之有二李，李后主與李清照，真是詞中的‘雙圣?！边@是李清照在少婦時期最完美的喻寫。

四.情真意切的意境

李詞人寫的作品之所以能打動讀者而引起共鳴，除了詞人口語化的語言，還有詞人所創(chuàng)造的真情意切意境。李清照寫的詞都是反映她現(xiàn)實生活的點點滴滴，都是詞人生活中的真實寫照其中抒寫的國恨家仇，都是發(fā)出詞人自己的內(nèi)心的想法。如她寫的《一剪梅》、《醉花陰》、《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂》這些膾炙人口的詞作中所創(chuàng)造的意境，如果詞人沒有真情實感，詞人絕對寫不出如此深刻的詞句，而且還引起廣大讀者的共鳴。

李詞人詞中的事物都不只是一個客觀存在的事物，而且還是活生生存在的，獨特的藝術(shù)形象。比如她筆下的海棠不是別人口中的海棠，李詞人筆下的海棠花是“綠肥紅瘦”的；而落花也不是別人那樣描寫的落花，而是“擁紅堆雪”的落花。還有“暗明滅”的青燈，有“裊殘煙”的玉爐，有“玉骨冰肌”的雙銀杏，有“初斜”的皎月，有“上窗紗”的殘月，有“滿西樓”的彎月，還有“不與群花比”的寒梅等等這些意象，都顯出詞人的獨特的特征，她憑著豐富的聯(lián)想，獨到的運筆，以女性特有的體味和情懷，把人物內(nèi)心世界的所有抽象的感情細膩溫婉地然而又十分深刻地借助自然景物加以形象化，具體化。梅花是易安詞中經(jīng)常出現(xiàn)的一種意象。宋代女作家用自己的靈心慧性，飽蘸濃情深意，描繪出一枝枝勁拔挺秀、搖曳生姿的眼中梅、意中花，她們披雪戴霜，花魂月魄，含笑迎日，灑淚風中—這是宋代女性作家創(chuàng)造的文學審美意象，也是女性個體生命生存經(jīng)驗的詩意描述。而李清照筆下的梅花給人的則是另一種感覺，如“年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”（《清平樂》），“睡起覺微寒，梅花鬢上殘”（《菩薩蠻》），“笛里三弄，梅心驚破，多少游春意”（《孤雁兒》），從這類意象中，我們可以感受到女詞人對于梅花一類潔美素質(zhì)的珍視，表現(xiàn)出一種孤獨人的感傷。這種感傷雖然在詞中若隱若現(xiàn)，但是無處不在并且由于詞人一貫的對于人生問題的深刻思考，類似老莊的追求靜逸，超脫塵世，自我解脫的達觀信念，使得她在描寫感傷情懷時，經(jīng)常使用一種自我解脫性質(zhì)的開宕之筆，總是含蘊有一定自我解脫的要求和魄力。所以李清照筆下的格高韻遠的梅之意象，雖然沒有以松柏自居的偉大作家的豪邁氣魄，但也總滲透出一種無可奈何的感傷情調(diào)，這些美的象征體，經(jīng)常總是處在風雨飄搖，美質(zhì)難久的威脅當中。

李清照詞意象審美特征含蘊有深邃的思想內(nèi)涵和意，是李清照富贍的內(nèi)心世界和客觀世界相融合、聚集的具體表現(xiàn)，是精神內(nèi)容和物質(zhì)形式的統(tǒng)一，李清照詞中的意象意境高遠，風格獨特，寄托遙深，措語忠厚，運筆空靈，別有一番天地，有著極高的審美價值。詞人的詞作很多都融入了自己的思想感情，包含著豐富的思想內(nèi)涵，表現(xiàn)出詞人極為執(zhí)著和較高層次的審美追求。

總之，李清照在她的一生中給我們留下了很多膾炙人口的詞品，在藝術(shù)特色上面的創(chuàng)作手法很多都值得我們?nèi)ソ梃b，讓今天很多的詩歌創(chuàng)作者借鑒。更難得可貴的是，她可以去除下層市民的粗俗，又能遠離當時詞壇的艷詞麗語，真正做到化俗為雅。品易安的詞，讓人忍不住想起李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”還有李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”這樣的已化為日常用語的千古名句，感嘆于他們詞的想象力和創(chuàng)造力。

（作者單位：甘肅省會寧縣丁家溝鎮(zhèn)中心小學）