摘 要：本文以桂北地區(qū)融水苗族為研究分析對象，運用藝術學的理論與研究方法，考察了當?shù)孛缱迦嗣竦纳姹尘?、物質文化以及民俗風情，根據(jù)在當?shù)氐乃娝勥M行藝術構思與工筆人物畫創(chuàng)作，并在最后進行創(chuàng)作性的反思活動。隨著國家的經濟發(fā)展，中華文化也在不甘示弱的發(fā)展，國家倡導發(fā)揚民族文化，中國畫作為民族文化中的一種，也是在不斷拼搏，不斷進步，筆者下鄉(xiāng)考察，深入實踐，感受淳樸民風，通過工筆人物畫的形式描繪淳樸民風，讓更多的人能夠了解我們的民族文化，感受我們中華文化的博大精深，感慨我們國家的強大與美好。

關鍵詞：融水苗族;民族文化;繼承與創(chuàng)新;工筆人物畫創(chuàng)作

一、融水苗族服飾文化分析

融水苗族服飾：男裝簡樸，女裝華麗。色彩多是藍黑偏紫紅色，面料是苗族亮布而制。百鳥衣分為日常裝和節(jié)日盛裝，日常裝為了方便活動簡便自如，沒有華麗的紋樣裝飾，節(jié)日盛裝則是華麗無比。以傳統(tǒng)百鳥衣為例：制作百鳥衣需要用到四種材料，即亮布、土珍珠、五彩絲線、百鳥的羽毛（取自山上各種各樣的鳥羽，也有鴨子翅膀下面的絨毛，現(xiàn)代還有用腈綸棉做的白色的小球狀裝飾）。女款的百鳥衣：上衣無領對襟，袖子為七分袖。裁剪四片，云肩為裝飾有刺繡的繡片，下懸綴串珠、土珍珠等裝飾品，在繡中線處部還鑲有兩塊方形的繡片，在衣服上的袖口、門襟貼邊、下擺等繡有各種花朵圖案。長方形的腰帶主要是少女使用，同樣也是繁復刺繡圖案加各種裝飾。肚兜大體為菱形，繡片的花紋多為鳥紋和花紋，或是帶子掛頸上，或是掛銀飾上。裙子為百褶裙，傳統(tǒng)百褶裙為十六幅布片（每片幅寬45厘米），雙數(shù)居多。腿套為梯形，從膝蓋至腳踝。跟西江苗族相像，配飾都是紋樣繁復的銀飾，只是在造型上會有點不同。

二、桂北苗族工筆人物畫的創(chuàng)作過程

1. 融水苗族工筆人物畫創(chuàng)作構圖設計

創(chuàng)作過程又是一個作者思想情感表達的一個過程，同時也是一件作品誕生的過程。

融水苗族信奉神靈，相信自然現(xiàn)象和人一樣都有靈魂，可以被人類感知，并且與人類的生活禍福相關，因此，在不同的時節(jié)，都會舉行敬祭活動，而這也體現(xiàn)在他們的服飾上。通過多方搜集資料，綜合整理最后決定：在選題上，選擇了穿著盛裝的女子。在構圖上，主體人物共兩人，一人站著手扶鏡子，一人坐著整理妝容，姑娘打扮可能去參加節(jié)日，他們展開的笑顏顯示她們的心情很好。我把場景畫成是在女兒家的閨房里，加了一張顯得有點笨拙的長方形桌子，在畫面的右上角加了屋頂?shù)囊唤牵瑸榈氖桥c女孩形成對比，這些看似無生氣的東西因為有女孩的加入仿佛都顯得靈動了，更襯托出女孩愉悅的心情。

2. 融水苗族工筆人物畫造型表現(xiàn)

人物造型概括為兩種，一種是抽象性人物造型，一種是寫實性人物造型。在繪畫當中，造型可以表現(xiàn)人物的情感、形象、性格等，從一幅繪畫作品的造型中我們可以生成不同的情感。例如唐代畫家周昉的作品《簪花仕女圖》，主要描述的是貴族婦女的生活真實寫照。畫面中人物造型微胖，穿著華麗，舉止悠閑儒雅，在人物結構畫家有意的處理圓潤表現(xiàn)女性的柔美，由此可看出唐代經濟繁榮，國力昌盛，同時還注意到每個人物之間的不同，有的造型舉止高貴，雍容華泰，而有的則是大氣不足，外帶羞澀，這說明他們的地位不同。如意大利畫家達芬奇的作品 《蒙娜麗莎的微笑》 主要描繪是資本主義時期的一位資產階級的婦女形象，寫實性的繪畫方法和金字塔式的構圖凸顯蒙娜麗莎的端莊、穩(wěn)重。

3. 融水苗族服飾色彩在工筆人物畫中的運用

在畫面處理上，把這一民族的色彩通過構思加工并結合當代幾位畫家的畫法運用到創(chuàng)作中。例如畫家王仁華的畫作是把戲曲的東西加了進去，他用藝術的眼光自主的處理畫面效果，大面積采用水墨積染的方法畫出衣服，花紋則是處理成平面性，整體效果裝飾意味極強。本人的創(chuàng)作也是把花紋處理成平面性的，衣服大面積還是采用平涂的方法，局部采用積染的方法，例如女孩上衣大面積的黑色部分采用積染法，站著的女孩腹部圍著的腰圍采用了撞色的方法，凸顯顏色的靈動性。銀飾上是借鑒了劉泉義的苗女畫法，銀飾畫出立體感，背景圖案上借鑒羅寒蕾的技法，使用噴嘴噴上均勻的墨點，使背景豐富而又不搶主體?！吧誓軌虮憩F(xiàn)感情，這是一個無可辯駁的事實?！碑嬅嫒宋锓椛手饕褂煤?、藍、紅，簡便莊嚴又清新亮麗，背景處理成藍灰色的冷色調，是畫面顯得清亮而又和主體和諧統(tǒng)一。

三、創(chuàng)作感悟

中國工筆人物畫近年來的發(fā)展獲得較大的突破，在傳統(tǒng)繪畫的基礎上吸收外來文化，例如當代工筆人物畫中的造型和顏色，就是借鑒了西方素描的嚴謹造型和油畫的夸張色彩，來詮釋全新的工筆人物畫。繪畫表現(xiàn)方式在不斷豐富，創(chuàng)新發(fā)展呈現(xiàn)多元化。對中國工筆人物畫做承前啟后的探索和思考，民族文化是中華民族五千年文化中的精髓，也是當今畫家喜聞樂見的一種創(chuàng)作題材。在當今多元化的世界中，文化也是多元化，我們在創(chuàng)作時一定要忠于內心的情感認知，來表達我們對某事物的看法，而不是盲目跟從，千篇一律，思想需要百家爭鳴，繪畫更是要豐富多彩。在當代多元化的時代背景下，去找尋祖先留給我們珍貴的遺物，并盡我們最大的努力繼承和發(fā)揚，切記不忘初心不忘本。

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作者簡介：

邢蕓瑕（1991—），女，漢族，籍貫：河北邯鄲，北海藝術設計學院教師，碩士學位，研究方向：中國畫人物方向。