◎李 鋼

（寧波財(cái)經(jīng)學(xué)院象山影視學(xué)院 浙江 寧波 315175）

在《西廂記》中，紅娘作為劇中的配角，其重要性絲毫不亞于故事中的主要人物。紅娘的成功塑造對(duì)張生與崔鶯鶯二者的結(jié)合起到了關(guān)鍵作用，引導(dǎo)了整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展變化，亦是《西廂記》流傳至今仍家喻戶曉的重要原因。

一、性格鮮明突出，極具人格特色

（一）機(jī)智勇敢

機(jī)智勇敢是紅娘人物形象中最為鮮明的一點(diǎn)，也正是因?yàn)榧t娘具備這一特點(diǎn)，才能夠一次又一次巧妙化解崔張二人所面臨的愛(ài)情危機(jī)，尤其是在與老夫人悔婚時(shí)產(chǎn)生的激烈辯論。

面對(duì)崔鶯鶯與張生私下約會(huì)相愛(ài)，紅娘有意在老婦人面前隱瞞，并且在被發(fā)現(xiàn)后以崔張二人的結(jié)合實(shí)際是由老夫人的悔婚造成的，巧妙地將責(zé)任推脫給老夫人。然后，紅娘又勸告老夫人，悔婚的決定屬于背信棄義的表現(xiàn)。還說(shuō)如果將張生送至官府，一來(lái)官司會(huì)打輸，二來(lái)傳出去也會(huì)有損家門威嚴(yán)；并且張生是“文章魁首”，鶯鶯是“仕女班頭”，天生一對(duì)。老夫人作為封建家庭中的實(shí)際統(tǒng)治者，紅娘這一番利害分明的言語(yǔ)狠狠抓住了老夫人的軟肋，迫使她不得不答應(yīng)將鶯鶯許配給張生。

此外，紅娘的機(jī)智勇敢在面對(duì)老夫人的拷問(wèn)時(shí)體現(xiàn)得更加鮮明。紅娘的一番言辭不僅熄滅了老夫人指責(zé)紅娘時(shí)的怨氣和怒氣，更展現(xiàn)了紅娘沉著冷靜、機(jī)智敏捷的性格特征。紅娘只是老夫人派去服侍小姐崔鶯鶯的丫鬟，但面對(duì)老夫人的不守信用，面對(duì)張生與崔鶯鶯相愛(ài)卻無(wú)法結(jié)合的苦悶愁腸，紅娘毅然選擇站在了老夫人的對(duì)立面，并且沉著冷靜，勇敢機(jī)智地化解了危機(jī)，為張生與崔鶯鶯的結(jié)合做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

（二）大膽潑辣

在《西廂記》中，張生是一位天真憨厚的書(shū)呆子，崔鶯鶯則受制于“父母之命，媒妁之言”的封建倫理道德，唯獨(dú)丫鬟紅娘既缺乏知識(shí)，又對(duì)封建倫理道德不屑一顧，敢于表現(xiàn)大膽潑辣的本色性格。比如在普救寺初遇張生時(shí)，面對(duì)張生的主動(dòng)搭訕，紅娘以“銀樣躐槍頭”進(jìn)行回絕，給張生當(dāng)頭一擊。在看到崔鶯鶯與張生之間產(chǎn)生愛(ài)戀之時(shí)，紅娘冒著被老夫人發(fā)現(xiàn)的危險(xiǎn)為崔張二人傳書(shū)遞簡(jiǎn)。當(dāng)被老夫人發(fā)現(xiàn)拷問(wèn)時(shí)，紅娘對(duì)其曉之以理、動(dòng)之以情，不但沒(méi)有被老夫人降罪，還讓老夫人意識(shí)到了自身的問(wèn)題，為張生與崔鶯鶯能夠在一起奠定了基礎(chǔ)。

紅娘的大膽潑辣并非有意針對(duì)某人，而是在看到不公平之事時(shí)就會(huì)挺身而出，不計(jì)后果，直言面對(duì)。比如在《西廂記》最后，鄭恒對(duì)崔鶯鶯與張生的愛(ài)情進(jìn)行阻撓，紅娘：“他（指張生）憑師友君子務(wù)本，你倚父兄仗勢(shì)欺人……你值一分，他值百十分，熒火焉能比月輪？”[1]當(dāng)鄭恒抬出“我祖代是相國(guó)之門”的口號(hào)來(lái)壓人時(shí)，紅娘指出：“你道是官人則合做官人，信口噴，不本分。你道是窮民到老是窮民，卻不道將相出寒門?！盵2]紅娘的正義與鄭恒的仗勢(shì)欺人形成了鮮明的對(duì)比，這種潑辣的性格即是一種正義的潑辣。由此也可以看出，無(wú)論是在與老夫人的爭(zhēng)論中還是與鄭恒的斗爭(zhēng)中，紅娘都敢于突破封建等級(jí)思想觀念，站在正義的一方。

（三）積極豁達(dá)

出于正義，紅娘主動(dòng)促成崔鶯鶯與張生之間的愛(ài)情，哪怕內(nèi)心充滿委屈也在所不惜，充分體現(xiàn)了紅娘人物的積極豁達(dá)。對(duì)于崔鶯鶯而言，紅娘是老夫人派來(lái)服侍自己的，紅娘是否可靠還值得考驗(yàn)，因此崔鶯鶯對(duì)張生的愛(ài)慕不敢輕易告訴紅娘。所以，在紅娘替張生送來(lái)書(shū)簡(jiǎn)時(shí)，鶯鶯道：“小賤人，這東西那里將來(lái)的？我是相國(guó)的小姐，誰(shuí)敢將這簡(jiǎn)帖和戲弄我？我?guī)自鴳T看這東西？告過(guò)夫人，打下你個(gè)小賤人下截來(lái)。”[3]緊接著又說(shuō)道：“紅娘，不看你面呵，我將與老夫人，看他有何面目見(jiàn)夫人？雖然我家虧他，只是兄妹之情，焉有外事。將筆兒過(guò)來(lái)，我寫(xiě)將去回她，著他下次休是這般?！盵4]崔鶯鶯受制于封建倫理道德的束縛并且擔(dān)心紅娘將此事告知老夫人，所以不能將內(nèi)心所想全盤托出，為此紅娘還不滿崔鶯鶯的做法，認(rèn)為這是崔鶯鶯不相信自己的表現(xiàn)。盡管發(fā)生了一些令紅娘不痛快的事情，紅娘仍然以豁然大度的胸懷為崔張二人的結(jié)合奔走，不惜與人為敵，最終贏得了張生與崔鶯鶯結(jié)合的幸福結(jié)局。

二、推動(dòng)矛盾沖突，影響情節(jié)發(fā)展

金圣嘆在論述《西廂記》人物時(shí)說(shuō)：“《西廂記》止寫(xiě)得三個(gè)人：一個(gè)雙文，一個(gè)張生，一個(gè)紅娘……譬如文字，則雙文是題目，張生是文字，紅娘是文字之起承轉(zhuǎn)合。”[5]由此可見(jiàn)紅娘在故事情節(jié)中的重要性，而這種作用又是通過(guò)戲劇沖突體現(xiàn)出來(lái)的。

《西廂記》中主要有兩組大的矛盾沖突，也構(gòu)成了故事情節(jié)的兩大線索，一是以張生、崔鶯鶯、紅娘為一方與老夫人之間的矛盾沖突；二是以紅娘為一方與張生、崔鶯鶯之間的矛盾，尤其是紅娘與崔鶯鶯之間的矛盾沖突。矛盾沖突的層層加劇不僅使紅娘的形象更加突出，又使得矛盾沖突愈發(fā)強(qiáng)烈?！段鲙洝返闹魅斯菑埳c崔鶯鶯，但作者卻對(duì)次要人物紅娘著墨較多，使之形成與主要人物一樣的影響力，這是不易的。作者將紅娘置于故事的多方矛盾沖突中，讓紅娘為崔鶯鶯與張生牽線搭橋，與老夫人等展開(kāi)斗爭(zhēng)，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，也正是在這個(gè)充滿矛盾沖突的斗爭(zhēng)中，紅娘多方面的人物性格才能逐漸顯現(xiàn)。在戲劇作品中，人物與戲劇矛盾密不可分，人物形象通過(guò)人物行動(dòng)體現(xiàn)出來(lái)，而行動(dòng)也是推動(dòng)戲劇沖突的有利因素。

三、深化故事主題，傳達(dá)作者觀念

作者王實(shí)甫希望通過(guò)崔鶯鶯與張生的愛(ài)情故事表達(dá)“愿天下有情人終成眷屬”的美好愿望，抨擊封建傳統(tǒng)倫理道德對(duì)青年愛(ài)情的束縛，主題的傳達(dá)更多是借紅娘之口表現(xiàn)出來(lái)的。在傳統(tǒng)封建倫理道德影響下，婚姻講究門當(dāng)戶對(duì)，而王實(shí)甫則一反常態(tài)，通過(guò)紅娘向觀眾傳達(dá)出以“有情”作為婚姻基礎(chǔ)的觀點(diǎn)，這點(diǎn)在紅娘與老夫人和鄭恒的斗爭(zhēng)中可以看出。

王實(shí)甫筆下的紅娘充當(dāng)?shù)木褪谴蚱七@一舊規(guī)定的角色。比如為張生與崔鶯鶯傳遞書(shū)簡(jiǎn)、協(xié)助崔鶯鶯與張生二人私下秘密約會(huì)、老夫人突然悔婚時(shí)與老夫人據(jù)理力爭(zhēng)、與仗勢(shì)欺人阻撓崔鶯鶯與張生在一起的鄭恒辯論等。一定程度上可以說(shuō)，作者想要傳達(dá)的思想主題基本上都是借助紅娘這一人物所體現(xiàn)出來(lái)的。正如劉彥君、廖奔所言：“所以人們都說(shuō)，沒(méi)有紅娘，就沒(méi)有鶯鶯與張生之間的愛(ài)情，也就沒(méi)有了《西廂記》?！盵6]

四、結(jié)語(yǔ)

紅娘人物形象的成功塑造，對(duì)展現(xiàn)作品矛盾沖突、深化思想主題起到了至關(guān)重要的作用。紅娘作為封建家庭中的一名丫鬟，其敢于挑戰(zhàn)封建權(quán)威、敢于為愿望爭(zhēng)取、敢于傳達(dá)婚姻自由觀念的形象深入人心，直至今日“紅娘”一詞仍然家喻戶曉，且日漸生發(fā)出更加多元化的含義。深入了解紅娘的性格特點(diǎn)，對(duì)進(jìn)一步理解《西廂記》也有重要意義。