郭霖 李春燕

摘 要：惠敏莉的秦腔舞臺(tái)表演深入人心，絲絲入扣。在秦腔舞臺(tái)表演中，惠敏莉善于結(jié)合劇情，捕捉劇中人物的內(nèi)心沖突，緊緊抓住人物的性格特征，淋漓盡致地演繹人物內(nèi)心的情緒和情感，從而提高表演的可觀賞性。本文結(jié)合秦腔經(jīng)典劇目《三滴血》《易俗社》，探討惠敏莉處理人物內(nèi)心沖突過(guò)程時(shí)，在秦腔演唱、身段動(dòng)作把握、眼神運(yùn)用等舞臺(tái)形象塑造方面的出色表現(xiàn)，總結(jié)惠敏莉表演的藝術(shù)特色及對(duì)戲曲表演藝術(shù)的啟示。

關(guān)鍵詞：惠敏莉 內(nèi)心沖突 演唱 身段 眼神

惠敏莉是秦腔有名的旦角，成功地塑造了賈蓮香（《三滴血》）、如姬（《盜虎符》）、林夢(mèng)蕓（《易俗社》）、柳葉（《柳河灣的新娘》）、貂蟬（《貂蟬》）、西施（《西施泣別》）等秦腔劇目中諸多個(gè)性各異的女性人物形象，以高超出色的表演技藝贏得了廣大秦腔戲迷由衷的喜愛(ài)，同時(shí)獲得第二十四屆戲劇梅花獎(jiǎng)?？疾旎菝衾虻奈枧_(tái)表演，筆者發(fā)現(xiàn)惠敏莉特別注重人物內(nèi)心世界的把握，她從秦腔唱腔的拿捏、身段動(dòng)作的揣摩、眼神傳情的運(yùn)用等多個(gè)方面來(lái)傳達(dá)人物豐富多變的內(nèi)心世界。

一、內(nèi)化于心

人物的內(nèi)心沖突是塑造舞臺(tái)人物形象，突出人物性格特點(diǎn)的關(guān)鍵。惠敏莉從藝幾十年以來(lái)，對(duì)人物內(nèi)心的把握非常到位，以秦腔唱法、身段動(dòng)作、眼神、念白等表現(xiàn)手法，把人物內(nèi)心情緒以及心理沖突體現(xiàn)出來(lái)，塑造了大量性格鮮明的舞臺(tái)形象。

（一）唱腔

秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分，每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，適合表現(xiàn)悲憤、懷念、哀凄的感情?；菝衾虻那厍怀粚?duì)苦音運(yùn)用極為精彩，她靈活處理唱腔，表達(dá)人物心理的微妙變化。在《三滴血》中，惠敏莉飾演少女賈蓮香。朝山途中，賈蓮香在五臺(tái)山遭遇老虎?；菝衾蛞宦暋暗镅健?，以長(zhǎng)長(zhǎng)的苦音腔體現(xiàn)了賈蓮香內(nèi)心的絕望，情不自禁地叫喊至親，無(wú)助、無(wú)望以及恐懼與害怕的內(nèi)心情感纖毫畢現(xiàn)。賈蓮香在這一聲苦音腔中跌跌撞撞出場(chǎng)，尋找父親的周天佑此時(shí)恰好路過(guò)，于是出手相助，引得老虎跳入山澗而亡。接下來(lái)便有賈蓮香苦音腔訴苦“相公請(qǐng)聽(tīng)”，用拖腔、二音等秦腔特有的演唱方式講述自己的身世以及在五臺(tái)山與父母失散的遭遇。如“誰(shuí)料猛虎出巖底，爹娘和奴兩失離”，情感細(xì)膩、委婉，表達(dá)了賈蓮香與父母失散后內(nèi)心凄切、無(wú)奈與悲傷的情感；“穿林越澗自逃避，不辨南北與東西，生死關(guān)頭幸遇你”，這段唱腔從狼狽逃亡到遇見(jiàn)周天佑，內(nèi)心情緒已經(jīng)由開(kāi)始的凄切之情轉(zhuǎn)變?yōu)樾疫\(yùn)感激之情。而周天佑急于上山求簽尋父，并無(wú)意進(jìn)一步幫助賈蓮香，執(zhí)意要離開(kāi)。賈蓮香再以苦音腔表達(dá)自己的孤獨(dú)無(wú)助：“好我的哥哥哩些，你要去了我——我便不得活了?！薄拔撮_(kāi)言來(lái)珠淚落，叫聲相公小哥哥?？丈郊澎o少人過(guò)，虎豹豺狼常出沒(méi)。除過(guò)你來(lái)就是我，二老爹娘無(wú)下落。你不救我誰(shuí)救我，你若走了我奈何。常言說(shuō)救人出水火，勝似焚香念彌陀?！边@段唱腔所表達(dá)的內(nèi)心沖突非常明顯，賈蓮香遇到周天佑獲救后，產(chǎn)生了依賴(lài)與愛(ài)慕之情，內(nèi)心情感由恐懼轉(zhuǎn)變?yōu)榻俸笥嗌男老?，并?zhí)意要求周天佑伴隨自己。她春心萌動(dòng)，內(nèi)心的執(zhí)著非常鮮明。在“你若走了誰(shuí)救我，你若走了我奈何”的唱腔中，惠敏莉也準(zhǔn)確地把握住少女賈蓮香的失落與怨氣，所以聲淚俱下地唱出了自己的真實(shí)想法，把周天佑當(dāng)作自己的希望，并表達(dá)了無(wú)助與無(wú)奈的情緒，從而打動(dòng)了周天佑。惠敏莉用唱腔表達(dá)角色前后內(nèi)心的波動(dòng)起伏，使賈蓮香這個(gè)孱弱少女的形象躍然于舞臺(tái)之上。

在對(duì)待歡音的處理上，惠敏莉也獨(dú)具特色。歡音腔歡樂(lè)、明快、剛健、有力，適于表現(xiàn)喜悅、歡快、爽朗的感情。板路有二六板、慢板、箭板、二倒板、帶板、滾板等六類(lèi)基本板式。惠敏莉的歡音更是悅耳動(dòng)聽(tīng)，塑造出大膽、勇敢、活潑的女性形象。在《易俗社》劇目中，惠敏莉飾演進(jìn)步女性林夢(mèng)蕓。在看了易俗社的表演后，林夢(mèng)蕓內(nèi)心特別激動(dòng)，于是闖到后臺(tái)見(jiàn)自己的偶像劉先生，當(dāng)著他的面大贊易俗社作品跟得上時(shí)代步伐，老戲有新意，能喚醒并引導(dǎo)青年思想?！啊缎屡禹斪臁氛婵少?，小女子從此見(jiàn)了天，見(jiàn)了天。啟心智，昏睡中的女子漸覺(jué)醒；啟心智，迷茫中的女子邁步向前。夢(mèng)蕓立下鴻鵠志，此生敢愛(ài)敢恨追夢(mèng)圓?！痹谶@段歡音腔的演唱中，惠敏莉以快活明亮的音腔，表達(dá)出林夢(mèng)蕓對(duì)易俗社的贊美，同時(shí)也言明林夢(mèng)蕓在易俗社的鼓勵(lì)下，充滿積極向上的內(nèi)心思想。在歡音腔的運(yùn)用中，惠敏莉把林夢(mèng)蕓闖后臺(tái)表心跡的這段戲演繹得生動(dòng)活潑，把其內(nèi)心與舊俗決裂的信心體現(xiàn)出來(lái)，為后續(xù)故事情節(jié)的演進(jìn)和發(fā)展埋下了伏筆，同時(shí)塑造出她敢愛(ài)敢恨的性格特點(diǎn)，把她的內(nèi)心沖突表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）身段

在舞臺(tái)表演中，身段也是作為人物內(nèi)心沖突以及思想活動(dòng)體現(xiàn)的重要方式?；菝衾虻纳矶屋p盈生動(dòng)、技藝精湛，善于抓住人物的內(nèi)心沖突。在《三滴血》中，她扮演嬌小玲瓏、天真活潑的小家碧玉賈蓮香。第一場(chǎng)，賈蓮香隨父母朝山進(jìn)香。為了表現(xiàn)一個(gè)不經(jīng)常出閨門(mén)的姑娘第一次接觸到廣闊天地的那種按捺不住的興奮歡樂(lè)的心情，惠敏莉一出場(chǎng)，就表現(xiàn)得像剛出籠的小鳥(niǎo)一樣，一刻也不安靜。惠敏莉充分運(yùn)用了戲曲身段來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心沖突，比如耍辮梢、耍手絹、走碎步、蹉步、花梆子，像一只翩翩彩蝶滿臺(tái)飛舞，又像一團(tuán)跳躍的火焰，光彩灼人。她用輕盈活躍的動(dòng)態(tài)，鮮明地塑造出一個(gè)充滿青春活力的少女形象。朝山片段是整個(gè)劇目中尤為精彩的一折，被老虎追趕出場(chǎng)的惠敏莉，用風(fēng)馳電掣般的圓場(chǎng)和大幅度的舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)出賈蓮香驟遇猛虎魂飛膽落、驚惶恐怖的神情，演繹了其驚恐慌張的心理狀態(tài)。在周天佑制服猛虎的過(guò)程中，惠敏莉在一旁雙手掩面，不敢直視，將一個(gè)妙齡少女刻畫(huà)得準(zhǔn)確形象。她既從正面表明了自己的孤獨(dú)無(wú)助，也從側(cè)面表達(dá)出周天佑英雄般的仗義之情。在老虎跳崖之后，她無(wú)力地癱軟下去，這是劫后余生的后怕和身體因?yàn)榫o張而虛脫的狀態(tài)。在得知老虎摔死后，她再次癱軟，緊張過(guò)后的放松心理自然流露出來(lái)。在周天佑詢問(wèn)賈蓮香是哪里人的時(shí)候，惠敏莉運(yùn)用三個(gè)抽咽的動(dòng)作讓身體微顫，以耍手絹、走碎步、蹉步的身段配合苦音腔講述自己與親人失散的過(guò)程。在強(qiáng)留周天佑的表演中，她碎步追趕、小跳躍、拉衣襟、扭轉(zhuǎn)身姿、搖擺身體等，充分地表達(dá)了賈蓮香對(duì)周天佑的依賴(lài)和喜愛(ài)心理，不舍其走，卻又有些埋怨對(duì)方的不解風(fēng)情?；菝衾蚶蒙矶伟奄Z蓮香遇到周天佑的心理變化體現(xiàn)出來(lái)，尤其是面對(duì)周天佑毅然決然要離開(kāi)時(shí)，其嬌羞與愛(ài)慕之情在身段變化和動(dòng)作改變中也得到了完美的體現(xiàn)，符合青春少女的情感變化和心理特征。整個(gè)過(guò)程沖突恰當(dāng)，感情逐步加深。這些復(fù)雜心緒的變化，與其內(nèi)心的沖突緊密相連，使前后矛盾的感情發(fā)展順暢合理。

在《易俗社》中，惠敏莉利用身段與動(dòng)作塑造了在不同情境下的林夢(mèng)蕓。闖進(jìn)易俗社的時(shí)候，她的身段是輕盈舒緩的，對(duì)劉先生的仰慕之情在亦步亦趨的舞臺(tái)動(dòng)作中得到體現(xiàn)。她怕先生不認(rèn)可自己，也怕打擾先生的默戲，在交流中的蹉步、蘭花指以及快步配合手上的手絹動(dòng)作，把一個(gè)新女性呈現(xiàn)給觀眾，林夢(mèng)蕓內(nèi)心那種渴望與志同道合者交流的意愿得到強(qiáng)烈的體現(xiàn)。在得知?jiǎng)⑾壬≈睾?，惠敏莉所飾演的林?mèng)蕓在舞臺(tái)上碎步疾行，手臂變幻各種舞臺(tái)造型，伴隨著苦音腔的演唱，體現(xiàn)了她急切地想看到先生的心理。這段表演以人物之間的關(guān)系為重點(diǎn)，進(jìn)一步暗示了林夢(mèng)蕓已經(jīng)做出與家庭決裂，立志成為實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的新青年的決定，同時(shí)也說(shuō)明了她內(nèi)心對(duì)秦腔的熱愛(ài)。

（三）眼神

成功的表演藝術(shù)家，通常根據(jù)舞臺(tái)表演的特定情境、時(shí)代背景、文化內(nèi)涵等來(lái)詮釋劇目主題，塑造人物形象，把握人物在舞臺(tái)上的眼神以及面部表情。眼神作為體語(yǔ)一種重要的表達(dá)方式，具有唱腔、身段、動(dòng)作等無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。在眼神的配合下，這些表演藝術(shù)手法更有傳情表意的功能?；菝衾蛟谇厍槐硌葜袑?duì)眼神的運(yùn)用非常豐富，如在《三滴血》中，被老虎追趕過(guò)程中睜大眼睛的恐慌、面臨死亡的無(wú)助，在獲救回過(guò)神后瞪大眼睛的后怕，回答周天佑問(wèn)題時(shí)眼神的悲傷等。尤其當(dāng)她知道周天佑要離開(kāi)時(shí)，用唱腔表達(dá)了自己非周天佑幫助不可的想法，那種驚訝與不解、深情和調(diào)皮的心態(tài)透過(guò)眼神淋漓盡致地流露出來(lái)?；菝衾虺浞掷斫鈨蓚€(gè)角色之間的關(guān)系，把握人物前后眼神的變化，準(zhǔn)確地利用眼神來(lái)體現(xiàn)賈蓮香的內(nèi)心沖突與情緒變化，塑造出有血有肉的少女形象。在《易俗社》中，林夢(mèng)蕓的變化也是非常鮮明的，惠敏莉通過(guò)眼神把新女性林夢(mèng)蕓的形象變化體現(xiàn)在舞臺(tái)上。在后臺(tái)初見(jiàn)劉先生時(shí)，她仰慕的眼神流露出找到志同道合者的興奮；在父親帶人來(lái)砸劇社時(shí)，她的眼神中充滿了憤怒與無(wú)奈；當(dāng)?shù)弥壬≈睾螅凵裰械慕辜焙糁?；在?jiàn)到臥床不起的先生時(shí)，她的眼神中又流露出無(wú)比的憐愛(ài)與心疼，等等。從兩個(gè)劇目的人物塑造中可以看出，惠敏莉結(jié)合人物背景、形象、情境等深入角色內(nèi)心，把握人物內(nèi)心的沖突變化，巧妙利用眼神進(jìn)行角色塑造，從而提升了人物的外在形象，豐富了人物的情感內(nèi)涵。

從以上的分析來(lái)看，惠敏莉在秦腔表演中，注重人物內(nèi)心沖突對(duì)形象塑造的重要作用，理清與人物相關(guān)的各種線索，由內(nèi)而外地把人物逼真地體現(xiàn)在舞臺(tái)上，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞囊暵?tīng)效果。

二、表演啟示

惠敏莉作為秦腔表演藝術(shù)家，對(duì)人物內(nèi)心沖突的把握與舞臺(tái)效果的呈現(xiàn)有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。仔細(xì)分析她的劇目可以看出來(lái)，她對(duì)人物內(nèi)心的挖掘非常到位，在秦腔演唱、身段與動(dòng)作以及眼神等運(yùn)用方面都有非常深刻的理解和造詣?；菝衾虻那厍槐硌菟囆g(shù)具有很好的借鑒和啟示作用。

（一）深入解讀人物內(nèi)心

要想深入詮釋一部劇作，就要對(duì)該劇的人物進(jìn)行深入了解。對(duì)人物進(jìn)行精讀，聯(lián)系人物前史進(jìn)行品味，著重對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行深入解讀，才有利于進(jìn)一步完善人物內(nèi)心沖突的塑造。惠敏莉在塑造每一部經(jīng)典作品時(shí)，都針對(duì)該著作提前準(zhǔn)備史料。例如在飾演《易俗社》的林夢(mèng)蕓一角時(shí)，惠敏莉作為一個(gè)易俗社的科班弟子，首先去查閱的是易俗社的史料記載，研讀社史和社規(guī)，發(fā)現(xiàn)其實(shí)在易俗社的歷史上曾經(jīng)有一個(gè)名家與林夢(mèng)蕓這一人物形象很相近。在發(fā)現(xiàn)這一史實(shí)時(shí)，惠敏莉在飾演林夢(mèng)蕓時(shí)更多地融入了老一輩的藝術(shù)情感，將人物的內(nèi)心沖突刻畫(huà)得生動(dòng)具體。她既是在飾演林夢(mèng)蕓這一革命新女性的形象，也是在歌頌老一輩的易俗社革命藝術(shù)家，同時(shí)也是在發(fā)揚(yáng)老一輩艱苦研習(xí)的精神。

（二）注意各個(gè)情節(jié)之間的內(nèi)在關(guān)系

一部完整劇作是由一個(gè)引領(lǐng)式的主題思想和若干個(gè)情節(jié)組成起來(lái)的，在這眾多情節(jié)中存在著多種聯(lián)系，其中遞進(jìn)性是不可忽略的一種聯(lián)系。遞進(jìn)性不僅起著承上啟下的作用，更是會(huì)增強(qiáng)人物內(nèi)心情感的渲染力?；菝衾蛟谒茉烊宋飼r(shí)，都是層層遞進(jìn)，然后情感有序起伏變化，到達(dá)一個(gè)最高點(diǎn)后直接迸發(fā)，這是她結(jié)合劇情發(fā)展的需要進(jìn)行節(jié)奏控制的表現(xiàn)。比如在《易俗社》中，有幾十年舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)的惠敏莉老師塑造了林夢(mèng)蕓這個(gè)角色，角色前后變化，都圍繞著她內(nèi)心的“啟心智”意愿而推進(jìn)。她找到劉先生這個(gè)志同道合的知音，內(nèi)心的仰慕之情油然而生?！案覑?ài)敢恨”的此生抱負(fù)讓她敢于面對(duì)家庭的壓力和世俗的阻礙，其間的悲痛無(wú)助、無(wú)奈悲傷、高亢激昂等心理沖突，在舞臺(tái)上得到全面的演繹。在整個(gè)劇情的發(fā)展中，以情節(jié)和沖突為主線，惠敏莉張弛有度地控制好自己的表演分寸，雕琢人物的內(nèi)心活動(dòng)以及情感變化，使得林夢(mèng)蕓新女性的藝術(shù)形象更加生動(dòng)逼真，符合時(shí)代背景。

（三）加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練

戲劇舞臺(tái)對(duì)演員基本功的素養(yǎng)要求極高，基本功是否扎實(shí)，直接影響到整部作品的好壞?；菝衾蚯厍豢瓢喑錾恚哂袃?yōu)秀的藝術(shù)功底，無(wú)論唱腔還是身段，都是精湛絕倫。所以惠敏莉在塑造人物大悲大喜的內(nèi)心沖突時(shí)，總是能讓觀眾看得盡興過(guò)癮，有一種隨心所欲、厚積薄發(fā)、水到渠成的觀感。這源于惠敏莉?qū)⒔甑膹乃嚱?jīng)歷，以及小時(shí)候的刻苦學(xué)藝。在秦腔劇目《三滴血》中，惠敏莉把與父母走散的賈蓮香在遇到老虎時(shí)的惶恐，特別是挽留周天佑的不舍與矛盾，表現(xiàn)得生動(dòng)精彩。她腳下慢慢地扭動(dòng)步子，一次一次湊到天佑面前，手里擺弄著手絹，少女羞澀的心緒與渴望得到幫助的窘態(tài)完全展示出來(lái)。她扯著周天佑的衣服不撒手，撒嬌的動(dòng)作和時(shí)不時(shí)上瞟的眼神，再次把賈蓮香夾雜著愛(ài)慕與無(wú)奈的復(fù)雜心理體現(xiàn)出來(lái)。惠敏莉精湛的技藝和動(dòng)人的內(nèi)心沖突，使得這部百年劇目更加豐富精彩。

三、結(jié)語(yǔ)

善于把握秦腔人物的內(nèi)心沖突是惠敏莉秦腔表演的成功秘訣之一，當(dāng)然，其深厚的舞臺(tái)基本功使得她的舞臺(tái)表演如虎添翼。綜上所述，惠敏莉舞臺(tái)表演的成功經(jīng)驗(yàn)對(duì)于現(xiàn)在的青年演員有可資借鑒的價(jià)值。

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作 者： 郭霖，西安工程大學(xué)人文學(xué)院2017級(jí)在讀碩士研究生，研究方向：戲劇劇本創(chuàng)作；李春燕，博士，西安工程大學(xué)人文學(xué)院副教授。

編 輯： 趙斌 E-mail：mzxszb@126.com