【摘要】對(duì)于小提琴演奏來講，運(yùn)弓技術(shù)的有效運(yùn)用，不僅可以將演奏者的整體水平充分展示出來，也能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)音色關(guān)鍵因素的準(zhǔn)確把握。所以，要想促進(jìn)小提琴演奏水平的顯著提升，就必須要重視、優(yōu)化小提琴運(yùn)動(dòng)技巧的準(zhǔn)確、靈活掌握。本文就針對(duì)小提琴演奏的運(yùn)弓技術(shù)應(yīng)用做出了深入探究，希望能夠?yàn)橹笮√崆傺葑嗳瞬诺呐囵B(yǎng)提供有力參考。

【關(guān)鍵詞】小提琴演奏;運(yùn)弓技術(shù);應(yīng)用探究

【中圖分類號(hào)】J622.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0065-02

【本文著錄格式】于巖.小提琴演奏的運(yùn)弓技術(shù)應(yīng)用分析[J].北方音樂，2020，02（03）：65-66.

前言

一直以來，小提琴都是人們非常喜愛的一個(gè)樂器，在諸多樂器中占據(jù)的地位也是不容忽視的。在實(shí)際演奏中，運(yùn)功技巧的熟練掌握是極為重要的，只有在此基礎(chǔ)上，演奏者才能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出更優(yōu)美、悅耳的音樂，才能夠真正做到陶冶人們的思想情操。不論是哪種運(yùn)弓技術(shù)的熟練掌握，都能夠給小提琴演奏質(zhì)量的提升帶來積極的促進(jìn)作用。除此之外，弓和弦的接觸點(diǎn)，以及運(yùn)弓速度等都有需要深入研究分析。

一、運(yùn)弓技術(shù)在小提琴演奏中的應(yīng)用意義

對(duì)于小提琴演奏來講，各類運(yùn)弓技術(shù)的掌握是否準(zhǔn)確、靈活，會(huì)直接影響到最終呈現(xiàn)出的音色。若相關(guān)技術(shù)掌握的不夠規(guī)范，極易給最終的演奏效果帶來不利影響，甚至還會(huì)毀掉一部經(jīng)典、優(yōu)秀的作品。各類運(yùn)弓技巧的引用若非常準(zhǔn)確且靈活，則可以做出更具特色的演奏，為觀眾再現(xiàn)經(jīng)典，給人帶來的感受和體會(huì)也一定是顯著、鮮明的。所以，要想更好地進(jìn)行小提琴演奏，各類運(yùn)弓技術(shù)的熟練、靈活掌握是至關(guān)重要的[1]。

二、小提琴演奏中運(yùn)弓技術(shù)的具體應(yīng)用

連弓。這一技術(shù)主要指的是在同一個(gè)小節(jié)線中，引用連接線來連接起兩個(gè)或是兩個(gè)以上的音，然后用一弓來完成演奏。在幾個(gè)音的演奏順利完成之后，很多演奏者都需要右手換弦，以及左手換弓的情況。連弓這一技術(shù)則強(qiáng)調(diào)演奏者在運(yùn)弓過程中要努力擺脫一切干擾因素，適當(dāng)放慢運(yùn)功速度、壓力。右手也要保持謹(jǐn)慎狀態(tài)，最大限度地避免為了掩蓋由左手換音而產(chǎn)生的滑音，進(jìn)而導(dǎo)致連弓的連貫性被打破[2]。因?yàn)榫唧w進(jìn)行連弓時(shí)引用的弦不是一根，所以極易導(dǎo)引發(fā)右手換弦等比較典型的問題。如，換弦后音節(jié)的出現(xiàn)相對(duì)較晚，或者是抬手前音樂太早出現(xiàn)等。

跳弓。這一技術(shù)通常都會(huì)將彈挑度視為重點(diǎn)部分，而弓的彈跳要基于對(duì)弓桿彈性的綜合分析來考慮，弦與弓的接觸點(diǎn)應(yīng)通過中弓來給予清晰的呈現(xiàn)，左手一定要做好節(jié)奏上的有效控制，相關(guān)協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)則要交由手腕、下臂來負(fù)責(zé)，在起奏的第一個(gè)音上進(jìn)行弓子的合理安置。

分弓。若不對(duì)弓的壓力做出及時(shí)調(diào)整，音量就會(huì)出現(xiàn)變化，但運(yùn)弓一直保持平穩(wěn)狀態(tài)，那么音節(jié)的連貫性也會(huì)相對(duì)流暢，運(yùn)弓的長(zhǎng)度不應(yīng)局限在半弓。對(duì)于分弓奏法來講，需要著重考慮的是，每次換弓都要處于平穩(wěn)狀態(tài)，為發(fā)音扎實(shí)、節(jié)奏連續(xù)且分明提供更有力保障。出于不同因素的考慮，分弓法還可以劃分成不同的部分，其中的大分弓，在具體持弓時(shí)，手指一定要深，不論是手腕還是肩部的組織上都要結(jié)合具體情況做好相應(yīng)的協(xié)調(diào)處理，只有這樣才能夠?yàn)檫\(yùn)弓的平穩(wěn)性提供有力保障。上半弓的運(yùn)弓位置通常都是與手指距離最遠(yuǎn)的，所以控制弓子的難度也更大，上弓過程中，手腕要帶動(dòng)小臂，然后帶領(lǐng)弓子回到中間的部分，以此來為琴與弓尖垂直保持提供有力保障。在換弦過程中，幅度一定要小，且要放松手臂，對(duì)運(yùn)弓平面做出適當(dāng)調(diào)整。作為應(yīng)用較為廣泛的運(yùn)弓手段，中弓在運(yùn)弓能力方面的控制還有待提升。這一運(yùn)弓技術(shù)一般都是基于肘關(guān)節(jié)帶動(dòng)手腕，手指要負(fù)責(zé)對(duì)弓的力度、方向做出合理控制，也只有這樣才可以自然流暢地使弓發(fā)音[3]。

頓弓、斷弓與拋弓。對(duì)于頓弓來講，強(qiáng)調(diào)弓子要緊緊地貼近琴弦，在基于此來進(jìn)行演奏時(shí)，每個(gè)音符的呈現(xiàn)之間都要體現(xiàn)出適當(dāng)?shù)耐ｎD，著重突顯的是弓子對(duì)琴弦的力度要始終保持均勻，然后通過與弓子的協(xié)調(diào)配合，在琴弦上呈現(xiàn)出更富有彈性的運(yùn)動(dòng)，發(fā)出顆粒性較強(qiáng)的聲音;對(duì)于斷弓來講，一般可以劃分成分?jǐn)喙?、連斷弓。這一技術(shù)具有顯著的敲擊性，音階之間一定要簡(jiǎn)短，且不論是那個(gè)音，開頭都要呈現(xiàn)出顯著的重音;拋弓對(duì)弓桿通常都有著較高要求，還要聯(lián)系彈奏中的不同需求，對(duì)拋弓速度做出合理調(diào)整，這一調(diào)整不僅要基于弓子彈跳的高度來進(jìn)行，還要綜合考慮弓的各個(gè)部位[4]。總之，各類運(yùn)弓技術(shù)的靈活掌握和運(yùn)用，不論是對(duì)小提琴的整體演奏效果，還是對(duì)演奏者演奏能力的鍛煉、提升都具有重要意義，在今后的學(xué)習(xí)、鍛煉中要給予足夠重視與深入分析。

三、小提琴演奏有效掌握運(yùn)弓技術(shù)的方式

首先，在實(shí)際運(yùn)弓中，全身要放松，不要一直局限于同一個(gè)姿勢(shì)，要適當(dāng)提升身體靈活度，尤其是右側(cè)肩膀，不能一直處于聳肩或是端肩的狀態(tài)，要盡可能地做到自然下沉。在實(shí)際運(yùn)弓過程中，要適當(dāng)弓桿適當(dāng)?shù)南蚯兕^方向偏移一點(diǎn)，從肩膀位置到手腕位置的力度做到合理把握，盡可能的做到自然，不能過大也不能過小[5]。在實(shí)際演奏中，手腕要保持在更合理的伸縮范圍之內(nèi)，避免陷入到過于緊張的狀態(tài)，也不能太過松弛。

其次，要實(shí)現(xiàn)對(duì)運(yùn)弓速度的合理把握。簡(jiǎn)單來講，運(yùn)弓速度就是琴弓在運(yùn)行時(shí)的速度，勻速運(yùn)行是最佳速度，在具體變換時(shí)，可以做到勻加速、勻減速。在此過程中著重強(qiáng)調(diào)的是，在小提琴拉奏時(shí)，速度的平穩(wěn)性要給予有力保障。始終保持均勻的琴弓運(yùn)行速度，琴弦切換過程中，要避免出現(xiàn)突然換弓的情況，要保持輕緩、柔順，這樣既可以避免聲音呈現(xiàn)過于突兀或是生硬，也能夠?yàn)閮?yōu)美的音色提供有力保障，盡可能取得理想演奏效果。所以，對(duì)于琴弓的運(yùn)行速度的把握應(yīng)給予足夠重視，更自然的銜接琴弓、琴弦，以此來促進(jìn)演奏水平的不斷提升。

最后，正確找到琴弓與琴弦之間的接觸點(diǎn)。在實(shí)際演奏過程中，剛開始運(yùn)弓發(fā)音時(shí)，琴弓拉出來的聲音應(yīng)給努力給聽眾帶來優(yōu)雅寧?kù)o的感受。對(duì)一些剛剛接觸小提琴的學(xué)員來講，要想呈現(xiàn)出更優(yōu)美的音色，要做出的努力、練習(xí)是非常多的。在運(yùn)弓練習(xí)過程中，琴弓接觸到琴弦一般都會(huì)呈現(xiàn)出清脆、飽滿的聲音，若拉出的聲音非常刺耳，那往往都是因?yàn)榍俟?、琴弦的聲音太過緊靠而導(dǎo)致的。所以，在小提琴演奏過程中，一定要實(shí)現(xiàn)對(duì)琴弓與琴弦之間接觸點(diǎn)的準(zhǔn)確把握，從而為優(yōu)美 音色的呈現(xiàn)提供更有力保障。為了將運(yùn)弓技術(shù)的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)充分發(fā)揮出來，在靈活引用這些技術(shù)演奏小提琴并呈現(xiàn)出更打動(dòng)人的效果，演奏者還要與作曲家在思想情感上產(chǎn)生共鳴，真正將自己的真實(shí)情感融入其中，真正實(shí)現(xiàn)自身理解與表演技能的有機(jī)整合，只有這樣才能夠?qū)⒆髑业乃囆g(shù)情懷，通過豐富的技巧呈現(xiàn)出來。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在社會(huì)高速發(fā)展帶動(dòng)下，傳統(tǒng)的音樂表現(xiàn)形式、范圍也逐漸呈現(xiàn)出了諸多弊端和不足，演奏者都希望可以通過一系列新技術(shù)的探索、嘗試來營(yíng)造出更新穎的音樂效果。再加上各類音樂思潮的產(chǎn)生，人們的音樂審美趣味也隨之發(fā)生了諸多變化，不僅豐富了音樂表現(xiàn)形式，也為小提琴藝術(shù)拓展出了更理想的發(fā)展空間。因此，為了促進(jìn)小提琴藝術(shù)感染力的顯著提升，應(yīng)充分重視、完善小提琴運(yùn)弓研究與訓(xùn)練。

參考文獻(xiàn)

[1]梁杰.如何練習(xí)小提琴的運(yùn)弓技術(shù)[D].天津音樂學(xué)院，2019.

[2]陳忠慧.談18世紀(jì)小提琴運(yùn)弓技術(shù)[J].戲劇之家，2018 （18）：84.

[3]權(quán)姝旗.小提琴演奏的運(yùn)弓技術(shù)探析[J].黃河之聲， 2016（3）：92-93.

[4]焦惠娟.試析小提琴演奏中的運(yùn)弓技巧[J].大眾文藝， 2015（21）：150.

[5]詹呈智. 論小提琴演奏中的運(yùn)弓技術(shù)[D].上海音樂學(xué)院，2008.

作者簡(jiǎn)介：于巖，女，漢族，遼寧營(yíng)口人，三級(jí)演奏員，研究方向：小提琴。