張麗萍

摘 要：黨的十九大報告提出：“建設優(yōu)秀傳統文化傳承體系，弘揚中華優(yōu)秀傳統文化”?！队變簣@教育指導綱要》（以下簡稱《綱要》）中指出：“引導幼兒實際感受祖國文化的豐富與優(yōu)秀，激發(fā)幼兒愛家鄉(xiāng)、愛祖國的情感”?！吨改稀分兄赋觯骸斑m當向幼兒介紹我國主要民族和民族文化，幫助幼兒感知文化的多樣性”。本文以傳統文化（和政秧歌—踩高蹺）在幼兒一日活動中的應用為視角，以文獻法、觀察法、互動法為主要探索方法，參照相關文獻深入研究如何將“和政秧歌—踩高蹺”融于幼兒一日活動中。

關鍵詞：傳統文化;和政秧歌—踩高蹺;幼兒一日活動;應用

1 民俗文化“和政秧歌—踩高蹺”融于幼兒園環(huán)境創(chuàng)設

《綱要》指出：“環(huán)境是重要的教育資源，應用環(huán)境的創(chuàng)設和利用，促進幼兒的發(fā)展”。環(huán)境是一種“隱性課程”，在開發(fā)幼兒智力、促進幼兒個性發(fā)展等方面具有不可低估的教育作用，幼兒的學習更是離不開基于本土文化的教育環(huán)境。

“和政秧歌—踩高蹺”中人物的臉譜有著獨特的藝術氣息，每一個角色的臉譜都不一樣（如：身子中女角是較為為矜持、羞澀的妝容，男生的臉譜則相對魁梧）。

可以充分利用三維空間，在園內、室內外環(huán)境的創(chuàng)設上注重凸顯“和政秧歌—踩高蹺”的臉譜文化特色。如：在室外走廊、樓梯分別布置臉譜展臺;在班級環(huán)境創(chuàng)設上，也注重營造富有藝術文化氛圍的環(huán)境，可以根據主題活動教師與幼兒一起合作完成臉譜的繪制，并裝飾在指定的環(huán)境創(chuàng)設區(qū)域中，這樣幼兒隨時都可看見，同時也達到了教育目的。）

這些布置使幼兒園的環(huán)境富有趣味性、教育性、藝術性、處處散發(fā)著“和政秧歌—踩高蹺”的臉譜文化氣息，讓幼兒在與環(huán)境的互動中耳濡目染、潛移默化，充分感受與體驗民俗文化的氛圍，從而產生民俗文化的熱愛。

2 民俗文化“和政秧歌—踩高蹺”融于幼兒園區(qū)域活動

《指南》中指出：“教師要為幼兒提供自由活動的機會，支持幼兒自主選擇、計劃活動”。幼兒園的區(qū)域活動為孩子創(chuàng)造了這樣的機會?！昂驼砀琛雀哕E”有著得天獨厚的創(chuàng)作資源，為區(qū)域活動奠定了基礎，我們可以抓住這一契機，充分挖掘和利用民俗文化資源，為幼兒創(chuàng)設探索、實踐、創(chuàng)造的自主環(huán)境并開展豐富多彩的、具有民俗特色的區(qū)域活動。

在美工區(qū)中，教師可與幼兒圍坐成一圈，嘗試著制作不同角色的服飾、頭飾、道具等，體驗民俗文化技藝的獨特性和趣味性，感受藝術內涵。

結合民俗文化，開設了表演區(qū)“小小秧歌隊”、“我喜歡的踩高蹺表演”等，同時教師可以根據不同角色將不同服飾的特點給幼兒滲透（“四大光棍”中扮男角的戴禮帽、墨鏡，上身著白襯衣、黑坎肩、肩上斜搭宣傳政策的綬帶，下身著黑褲子，腰挎眼鏡盒、腰刀，右手持扇、左手叉腰，扭動起來，舞步矯健，動作瀟灑大方;扮女角的踩低蹺（約1.5尺），戴假發(fā)，配以釵簪首飾，黑紗制成的獨辮，末端彩綢扎結，垂于膝下，上著大襟綢緞服，下身穿羅裙，一手持扇，一手拿彩巾，亦戴墨鏡，歌舞時，動作小而優(yōu)雅舒展、婀娜多姿等）。并將制作好的服飾投放其中，幼兒在開展活動時可根據自己對“和政秧歌—踩高蹺”的理解進行大膽展示。

通過制作、表演等形式，讓幼兒感受豐富的“和政秧歌—踩高蹺”文化。

3 民俗文化“和政秧歌—踩高蹺”融于幼兒園教育教學活動

民俗文化具有生活性、稚拙性、娛樂性等特點。符合幼兒園課程生活化、游戲化的要求，是獨具價值的、鮮活的幼兒園課程資源。我們通過將“和政秧歌—踩高蹺”文化引入主題活動，服務課程內容，豐富課程資源，走進“節(jié)日”，拓展課程內容。努力讓優(yōu)秀的文化資源進入幼兒園，讓幼兒潛移默化地接受“和政秧歌—踩高蹺”文化的熏陶。

3.1 創(chuàng)設相關主題教學活動

（1）在教學活動中，創(chuàng)設“春節(jié)到了”的主題活動，并給幼兒觀看“和政秧歌—踩高蹺”視頻、圖片、臉譜、道具、裝束等相關資料，來提高幼兒對“和政秧歌—踩高蹺”的了解并激發(fā)幼兒的興趣。

（2）開展音樂、舞蹈等教學活動，在活動中可以播放“和政秧歌—踩高蹺”中的音樂，讓幼兒學唱歌曲，分角色進行自編歌詞并與同伴對唱。引導幼兒跟著音樂進行做“踩高蹺”動作，幼兒跟著節(jié)奏還可以自編動作。

3.2 戶外活動中引入“身子”活動

3.2.1 “身子”簡介

秧歌中身子是由中郎（男角）和臘花姐（女角）搭配組合而成。通常為十對四十人組成，有時也可視秧歌的規(guī)?？稍鰷p，但須雙數。身子中臘花姐大多數踩高蹺（蹺高一米以上，木制），衣著打扮與“四大光棍”中女角無異。男角不踩高蹺，裝束與“四大光棍”中的男角相同。行進中的舞步聽鼓點指揮，進入表演場地時最先表演，男引女跟，左右穿插，前后照應，配合十分密切，稱作“舞花場”[傳統的稱謂是“載（音zhai，去聲）花場”]，在舞的同時，在樂隊的伴奏下演唱傳統的《十盞燈》、《孟姜女》等曲令，是“和政秧歌—踩高蹺”最具地方特色的精華所在。

3.2.2 幼兒在“身子”中的玩法

在身子中男幼兒可扮演“中郎”，女幼兒扮演“臘花姐”，老師充當“指揮”，在進行初步練習時，男女生的舞蹈步伐都統一為“十字步”。幼兒熟練步伐之后可給女幼兒穿“高蹺”，男幼兒手中拿扇子，男女幼兒兩人搭配為一組進行面對面練習。將幼兒分好的小組在進行分組，可以共分兩列一列男幼兒，另一列為女幼兒。面對面跟著音樂節(jié)奏進行表演。

4 民俗文化“和政秧歌—踩高蹺”融于幼兒一日活動的意義

在《指南》和《綱要》的引領下，充分挖掘、利用、選擇適宜幼兒學習與發(fā)展的民俗文化內容，自然地融于幼兒一日活動，既拓展了幼兒園課程內容，彌補幼兒園教育資源的不足，又開闊了孩子們的眼界、豐富了孩子們的經驗，讓孩子們“知家鄉(xiāng)、愛家鄉(xiāng)”，有效的促進幼兒社會性發(fā)展。

參考文獻：

[1] 教育部基礎教育司.幼兒園教育指導綱要（試行）解讀[M].南京：江蘇教育出版社，2002.

[2] 李季湄，馮曉霞，3～6歲兒童學習發(fā)展指南[M].北京：人民教育出版社，2013.