【摘要】隨著國家交流的不斷深入，越來越多的優(yōu)秀英美電影作品涌入國內(nèi)，讓我們意識到在經(jīng)濟全球化的今天翻譯的重要性。它推動的不僅是國家間的文化交流，更能促進商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展。本文主要探討在經(jīng)濟貿(mào)易大環(huán)境下，如何通過良好的片名翻譯來促進英美影視作品的文化與商業(yè)交流。

【關(guān)鍵詞】 英美電影;電影片名;翻譯方法

【作者簡介】馮俊賢（1994.01-），女，上海人，對外經(jīng)濟貿(mào)易大學(xué)英語學(xué)院在職人員高級課程研修班學(xué)員。

一、 引言

一部電影作品的片名雖字?jǐn)?shù)不多，卻是整部電影情節(jié)的縮影。目前電影產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟發(fā)展的推動下，已經(jīng)趨于成熟和商業(yè)化，對電影的引進和片名的翻譯更加偏向于觀眾的喜好，因為觀眾愛看票房才會高。要翻譯出能讓觀眾眼前一亮的電影片名，往往需要譯者擁有深厚的文化底蘊，不僅要對兩國文化信手拈來，又要對觀眾喜好了如指掌。本二文將立足英美電影作品片名翻譯這個切入點，通過舉例分析來探討電影片名的翻譯方法。

二、 英美電影作品片名翻譯的切入點

1. 形式對等。形式對等關(guān)注信息本身，包括信息的形式和內(nèi)容，譯者更關(guān)注的是譯入語信息應(yīng)該盡可能和源語中的各個因素分別對應(yīng)。

2. 文化對等。文化對等是指文化的動態(tài)對等。奈達認(rèn)為，對譯者來說，掌握兩種文化比掌握兩種語言更為重要，因為詞語只有運用在特定的文化中才具有意義。中西方在歷史、文化背景等方面存在頗多差異，在翻譯過程中要關(guān)注如何通過縮小文化差異來避免觀眾對影片的理解產(chǎn)生歧義和誤會。

3. 藝術(shù)需求。電影是一種藝術(shù)作品，它融合了視覺與聽覺藝術(shù)，譯者可以適當(dāng)通過語言文字上的調(diào)整來賦予電影片名在文學(xué)藝術(shù)上的魅力，一方面可以滿足電影本身藝術(shù)美感的需要，另一方面可以讓電影從片名開始就能用藝術(shù)魅力來吸引觀眾。

4. 商業(yè)需求。商業(yè)屬性是電影作品不可忽視的要點。尤其在經(jīng)濟全球化的今天，引進優(yōu)秀海外電影作品就是因為窺探到了其中的商業(yè)價值。電影片名翻譯需要具有商業(yè)性，因為電影需要有觀眾欣賞，如果翻譯的片名無法走入譯入語觀眾的內(nèi)心，無論這部作品多么優(yōu)秀，都會面臨無人問津的尷尬境地，所以電影片名的翻譯能滿足觀眾的喜好，在很大程度上決定了電影票房。

三、 英美電影作品片名翻譯的常用方法

想要片名翻譯得讓譯入語觀眾被片名吸引而去觀影，就需要解決語言文化差異帶來的問題。本文提出的翻譯方法是立足于不偏離電影主線內(nèi)容的前提下，通過縮小這些差異，來滿足譯入語觀眾的喜好。這樣不僅能保證翻譯的準(zhǔn)確性，又能兼顧藝術(shù)性，還不失電影的商業(yè)性。電影片名的三種翻譯方法為直譯法、意譯法和創(chuàng)譯法，下文將運用實例來詳細(xì)描述如何解決語言文化差異，分析重點放在意譯法和創(chuàng)譯法。

1. 直譯法。直譯法指在翻譯的過程中按照原文逐字逐句地翻譯，其優(yōu)勢表現(xiàn)在它站在源語言文化的立場上，忠實地還原源語言的文體結(jié)構(gòu)和語言風(fēng)格。如果電影源語片名逐字翻譯能夠很好地表達電影題材和主線內(nèi)容，便可采用直譯法。例如“Roman Holiday”翻譯為《羅馬假日》，直譯后的片名可以理解為“在羅馬這個熱情浪漫的城市里度假”，題材上就能初步判定這是一部浪漫愛情片。直譯為《羅馬假日》完全能夠很好地表達電影題材和內(nèi)容，也能夠吸引對應(yīng)的觀眾群體前去觀影。再看“The Heart of Me”這個片名，顯然直譯并不符合漢語語法習(xí)慣，那么在翻譯時就必須按照漢語語法習(xí)慣去進行調(diào)整。所以直譯法在電影片名翻譯上的運用是有局限性的，一旦兩種語言的語法不對等，直譯就會影響觀眾對最基本的字面意義的理解。

2. 意譯法。這里所說的意譯法是指以譯入語為核心，脫離形式對等和語法對等的框架，不拘泥于句法結(jié)構(gòu)和源語片名內(nèi)容，在保留源語片名特色的基礎(chǔ)上，盡可能達到譯入語和源語在功能或效果上的對等。也就是說，不應(yīng)該局限于翻譯電影的片名，也可以是翻譯電影的內(nèi)容，而且是能夠讓譯入語觀眾感同身受的內(nèi)容。下面舉例來說明如何通過意譯法來彌補直譯法的缺陷。

（1）語法調(diào)整。運用意譯法解決語法問題是最常見的，就以上文提到的片名“The Heart of Me”為例，of是介詞，它在英語的介詞中使用最為廣泛，但是漢語中并沒有和英語中介詞相當(dāng)?shù)脑~類，所以按照漢語語法習(xí)慣來翻譯“The Heart of Me”應(yīng)當(dāng)譯為《我的心》，拘泥于形式對等是沒法辦法進行翻譯的。

（2）增強藝術(shù)美感。在源語片名能夠很好地闡述電影內(nèi)容的前提下，有些片名單單直譯會顯得索然無味，讓人失去一探究竟的念頭。這種情況下，可以嘗試用漢語的美來賦予其更強的表現(xiàn)力。例如愛情片題材的“flipped”意譯為《怦然心動》就非常合適，“flip”的原意為“用指輕彈，蹦跳”，在這里表示心動，是美式俚語。若是直譯為《心動》或者《觸動》，都很平淡無奇，而用成語“怦然心動”作為譯名，會讓人有種小鹿亂撞的感覺，該電影講述的是青春期少男少女之間的感情，用《怦然心動》作為譯名再好不過。相似的還有“Love Is Thicker Than Water”，翻譯為《情深意濃》就比直譯的《愛比水濃》要有吸引力。

（3）補足電影主線。在源語片名設(shè)定較為片面，直譯后容易讓觀眾誤解電影題材的時候，適當(dāng)補入能表現(xiàn)電影題材的字詞，來避免這個問題。例如“Ghost”意譯為《人鬼情未了》，如果當(dāng)初這部影片被直譯為《鬼》或者《幽靈》的話，相信會直接被觀眾定義為驚悚片，從而流失部分愛情片的觀眾群體。在翻譯片名時，補入“人”和“情”這兩個關(guān)鍵字，電影主線內(nèi)容一覽無遺，因為我國很多古典民俗小說都描述了人鬼情的故事，這樣馬上會引起觀眾的共鳴。

（4）縮小文化差異。因為文化差異的存在，有些電影片名只看文字表面是無法理解其背后深藏含義的，所以這時候直譯并不可取。例如電影“Waterloo Bridge”是一部名副其實的凄美愛情片，但如果只考慮形式內(nèi)容對等，直譯為《滑鐵盧橋》的話，則會被誤認(rèn)是歷史戰(zhàn)爭片，所以最終敲定的譯名是極具中國特色的《魂斷藍橋》。譯者保留了電影中“橋”這個很重要的標(biāo)志物，并引用了我國古典愛情故事中象征愛情的“藍橋”來替代“滑鐵盧橋”，并用“魂斷”二字來預(yù)示影片結(jié)局的悲劇色彩。所以《魂斷藍橋》對我國觀眾來說，一方面在文化上更加容易理解影片內(nèi)容，另一方面營造出了纏綿悱惻的藝術(shù)氛圍，令人神往。

3. 創(chuàng)譯法。若直譯法和意譯法翻譯出的片名都無法吸引觀眾群體，那么為了滿足商業(yè)性需求，可以采用創(chuàng)譯法進行翻譯。創(chuàng)譯法是指在脫離源語片名，但不脫離電影整體內(nèi)容的前提下來創(chuàng)造新的譯入語片名，可以是摘選影片中能滿足觀眾喜好的部分，例如《亂世佳人》，源語片名為“Gone With The Wind”，其文字著作被意譯為《飄》，《飄》作為文字著作的譯名是極具美感的，無論用《飄》或者《隨風(fēng)而去》來作為電影作品的片名，對沒有讀過該著作的觀眾來說都是沒有觀影吸引力的，因為沒有明示電影題材內(nèi)容。再看《亂世佳人》這個譯名，電影故事發(fā)生的背景及主人公都交代清楚，會讓觀眾期待這樣一個“在亂世之中一代佳人愛恨情仇”的故事。第二個方法是可以添入吸睛的字眼。例如英國著名愛情影片“Notting Hill”，該影片在內(nèi)地被直譯為《諾丁山》。諾丁山在倫敦是一個充滿異域風(fēng)情、奔放熱情的地方。但是觀眾如果對諾丁山一無所知，就不會聯(lián)想到這是一部愛情片。而香港把它譯為《摘星奇緣》， “奇緣”二字足以讓人產(chǎn)生深入探究的欲望。這個譯名用來描述“好萊塢大明星與英國書店老板的愛情故事”，字面上也頗為貼切。所以單從商業(yè)性角度考慮，相信《摘星奇緣》會比《諾丁山》更有商業(yè)吸引力。但是，臺灣卻把片名譯為《新娘百分百》，而電影實際內(nèi)容與新娘并無關(guān)系，這完全是根據(jù)當(dāng)?shù)赜^眾偏好而創(chuàng)造的片名，臺灣類似的片名還有《千金百分百》《娛樂百分百》等。這種過度追求電影商業(yè)價值的翻譯，短期內(nèi)確實能夠刺激票房，但是也極易讓觀眾在觀影結(jié)束后產(chǎn)生文不對題的落差。所以創(chuàng)譯法不應(yīng)該是天馬行空的編造，而是通過合理的片名創(chuàng)造去更好地展現(xiàn)一部優(yōu)秀的電影作品。

四、 結(jié)語

電影片名翻譯在實際操作中如果要做到準(zhǔn)確性、藝術(shù)性和商業(yè)性，對譯者的翻譯功底要求是非常高的。譯者如果對本國文化知之甚少，那如何能覓到“藍橋”;如果沒有商業(yè)性的感知，便無法創(chuàng)造“亂世佳人”;雖說“摘星奇緣”比“諾丁山”更具吸引力，但是若沒了諾丁山，這個發(fā)生在諾丁山的愛情故事又好似沒有了靈魂，更別提“新娘百分百”這個完全脫離電影實際內(nèi)容的譯名了。所以電影片名的翻譯有時很難三者皆得，在實際翻譯中，需要譯者自己去判斷、去權(quán)衡，到底什么樣的翻譯是最合適的，千萬不能因為過度追求利益而罔顧電影內(nèi)涵和觀影者的感受?？浯蟮钠g不僅無法詮釋電影要表達的主旨，而且會讓觀眾乘興而來、敗興而歸。在經(jīng)濟全球化的當(dāng)下，我們要順勢而為，但也不能忘記翻譯的本質(zhì)，因為只有這樣才能促進電影經(jīng)濟的良性發(fā)展，也更有利于文化的持續(xù)深入交流。

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