摘要：自油畫(huà)誕生以來(lái)至今的五百多年的時(shí)間里，藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)材料的探索和實(shí)踐研究的腳步從未停止過(guò)。在這個(gè)多元化的時(shí)代，多方面因素影響著中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展。隨著中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展的進(jìn)程，油畫(huà)繪畫(huà)材料從傳統(tǒng)、單一演變成綜合、多元的大趨勢(shì)。綜合材料在這個(gè)時(shí)代躋身于當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)領(lǐng)域的，它為當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)注入了空前的活力。

關(guān)鍵詞：綜合材料;當(dāng)代中國(guó)油畫(huà);多元化。

一、綜合材料油畫(huà)的概述

（一）綜合材料油畫(huà)的概念

材料——是大眾并不陌生的術(shù)語(yǔ)，在我們現(xiàn)實(shí)生活中，人們無(wú)時(shí)無(wú)刻不接觸各種各樣的材料，材料是物質(zhì)的，它是人們直觀感知的，并存在于我們周圍，也是可以直接制造成成品的東西。材料在造型藝術(shù)中，是指繪畫(huà)專用器材及附著物質(zhì)，諸如畫(huà)紙、水性顏料和油性顏料等等。

綜合材料”系指用于造型藝術(shù)上的材料的各種綜合形態(tài)，是繪畫(huà)材料基礎(chǔ)上的延伸，綜合材料繪畫(huà)是通過(guò)有效的運(yùn)用各種不同媒介材料創(chuàng)造出的具有生命力和表現(xiàn)力的視覺(jué)形式語(yǔ)言。綜合材料既包括以往傳統(tǒng)的水性額料和油性顏料，也包括現(xiàn)實(shí)生活中的制成品，如毛發(fā)、碎布條、報(bào)紙、壁紙、麻袋、麻繩、礦物質(zhì)、鐵制品等普通材料。同時(shí)還包括不斷被重新挖掘的新型表現(xiàn)材料和表現(xiàn)方式及技法等，它是具有創(chuàng)造性的表現(xiàn)形式材料。但綜合材料繪畫(huà)是不同于傳統(tǒng)繪畫(huà)，是在繪畫(huà)創(chuàng)作中借助并運(yùn)用多種不同繪曲材料媒介和非繪畫(huà)料媒介的藝術(shù)作品，簡(jiǎn)單的說(shuō)它其實(shí)就是繪畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用的各種表現(xiàn)技法與不同材料的綜合。綜合材料繪畫(huà)作為一種全新的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式越來(lái)越吸引著許多藝術(shù)家們的關(guān)注和研究，在當(dāng)代藝術(shù)多元化格局中，藝術(shù)家的思維觀念和大眾的視覺(jué)美取向發(fā)生大轉(zhuǎn)變，以往傳統(tǒng)單一的繪畫(huà)材料表現(xiàn)方式和技法已經(jīng)不能滿足當(dāng)下藝術(shù)家及觀眾的現(xiàn)實(shí)需求。于是，藝術(shù)家們便開(kāi)始尋求和研究新的繪畫(huà)材料，并對(duì)其材料自身的特性和個(gè)性語(yǔ)言加以深入借鑒和創(chuàng)新，從而最終試圖來(lái)傳達(dá)藝術(shù)家個(gè)人的情感意向。因此，綜合材料繪畫(huà)便以一種新媒介載體與繪畫(huà)材料表現(xiàn)形式出現(xiàn)并被許多的藝術(shù)家加以運(yùn)用，這在一定程度上更好的拓展藝術(shù)家的創(chuàng)造力和想象力，豐富了繪畫(huà)創(chuàng)作作品的表現(xiàn)形式的視覺(jué)效果。

（二）綜合材料繪畫(huà)的屬性

在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，如果我們想更好的利用綜合材料進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，那也需要了解綜合材料的屬性。綜合材料是大自然中客觀存在的一切物質(zhì)，有其本質(zhì)的物質(zhì)屬性。它的物質(zhì)屬性一方面來(lái)源于它自身的物理形態(tài)、材料質(zhì)感、肌理效果及色彩等。通過(guò)藝術(shù)家不斷融合個(gè)人創(chuàng)作需要，充分挖掘材料本身物質(zhì)屬性中的獨(dú)特表現(xiàn)形態(tài)，利用材料的物質(zhì)屬性能夠在一定程度上給藝術(shù)家和觀賞者以視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言上的暗示與啟迪，比如破舊的碎布衣服、生銹的鐵器用品等。另一方面來(lái)源于材料自身的物理特性，如材料的規(guī)格大小、粗細(xì)、軟硬、輕重及深淺等。經(jīng)過(guò)藝術(shù)家合理的創(chuàng)作表現(xiàn)，把這種特性進(jìn)行加強(qiáng)比對(duì)，也會(huì)使繪畫(huà)呈現(xiàn)出豐富多彩的獨(dú)特視覺(jué)表現(xiàn)效果，從而引起觀者的共鳴。正是利用這些物質(zhì)屬性，使綜合材料繪畫(huà)擺脫了以往傳統(tǒng)單一的繪畫(huà)表現(xiàn)形式語(yǔ)言，開(kāi)闊了人們的思維想象力和創(chuàng)造力以及滿足了人們參與繪畫(huà)創(chuàng)作的迫切現(xiàn)實(shí)需求，從而促進(jìn)了藝術(shù)家在繪畫(huà)創(chuàng)作中的能動(dòng)性和主觀表現(xiàn)意識(shí)，更好的傳達(dá)了藝術(shù)家們情感意向。

二、綜合材料介入當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)背景

（一）綜合材料介入當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的必然性

1、中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的必然趨勢(shì)

油畫(huà)作為人們精神生活中不可或缺的部分，寄托了人們創(chuàng)作的心境，反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)生活中人們的生活狀況和生產(chǎn)力水平。隨著歷史的、經(jīng)濟(jì)的、意識(shí)形態(tài)民族大眾文化背景和外來(lái)文化的影響，油畫(huà)在不斷變革與發(fā)展。從過(guò)去傳統(tǒng)的油畫(huà)表現(xiàn)模式發(fā)展至今，油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展都賦予著鮮明的歷史性和時(shí)代感。油畫(huà)在發(fā)展的過(guò)程中，每個(gè)時(shí)期都呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式，這些形式都是順應(yīng)時(shí)代需要而產(chǎn)生的。而且，油畫(huà)作為一種意識(shí)形態(tài)，必須與時(shí)代的發(fā)展并存。無(wú)論是作為先進(jìn)意識(shí)，還是保守意識(shí)，油畫(huà)都是時(shí)代精神的具體體現(xiàn)。直至改革開(kāi)放后，伴隨著我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)，油畫(huà)創(chuàng)作也就需要新的挑戰(zhàn)和生機(jī)，因此，綜合材料的出現(xiàn)必然是時(shí)代發(fā)展的客觀要求。

2、中國(guó)油畫(huà)家創(chuàng)新意識(shí)的必然要求

人的偉大之處在于人腦具有豐富的創(chuàng)造思維和表現(xiàn)能力，它可以把不可能改變的事物進(jìn)行豐富的思考和想象，最終轉(zhuǎn)變?yōu)榭赡?。比如人們看到在夜空中亂竄的蝙蝠，創(chuàng)造者在蝙蝠的啟發(fā)下從而發(fā)明了雷達(dá)，這在一定程度上說(shuō)明人的想象思維能力和創(chuàng)造創(chuàng)新能力是無(wú)窮無(wú)盡的，油畫(huà)家也是如此。隨著藝術(shù)思想觀念的轉(zhuǎn)變，油畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言也會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的突破，油畫(huà)家在不斷超越自我的同時(shí)，使得綜合材料與油畫(huà)的結(jié)合成為一種不可能的可能，進(jìn)一步拓展了油畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)空間，推動(dòng)油畫(huà)向新的一個(gè)平臺(tái)跨越與發(fā)展。綜合材料繪畫(huà)作為油畫(huà)視覺(jué)新的表現(xiàn)形式，它為油畫(huà)創(chuàng)新發(fā)展及社會(huì)進(jìn)步提供了依據(jù)。同時(shí)，綜合材料在當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用也是油畫(huà)家們追求自主創(chuàng)新和張揚(yáng)個(gè)性的必然要求。在當(dāng)代社會(huì)日新月異的這個(gè)大背景下，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷推進(jìn)和人民社會(huì)生活水平的不斷提高，各種各樣的綜合材料層出不窮。油畫(huà)家在了解傳統(tǒng)油畫(huà)的表現(xiàn)手法和油畫(huà)材料特性后，希望努力尋找到能滿足他們藝術(shù)靈感、表現(xiàn)時(shí)代、張揚(yáng)個(gè)性需要的表現(xiàn)方式，以此豐富了油畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言的表達(dá)形式，從而創(chuàng)造出具有豐富想象力和表現(xiàn)空間的油畫(huà)作品?？傊C合材料繪畫(huà)不僅開(kāi)拓了油畫(huà)家的藝術(shù)思路，還給當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作增添了新的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言和形式特征，更進(jìn)一步拓展了當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展范疇。

（二）綜合材料進(jìn)入當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中的現(xiàn)狀分析

上個(gè)世紀(jì)初，最早留學(xué)歐洲及日本的中國(guó)前輩藝術(shù)家開(kāi)了中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的歷程。他們不斷從西方帶來(lái)了新畫(huà)種、新樣式和新思想觀念，促進(jìn)了中國(guó)油畫(huà)的革新與發(fā)展。中國(guó)的油畫(huà)是建立在西方油畫(huà)藝術(shù)的“直接畫(huà)法”基礎(chǔ)之上形成并發(fā)展至今的。相對(duì)于西方的油畫(huà)體系，中國(guó)的油畫(huà)處于被動(dòng)性吸收與引進(jìn)，以至于缺乏西方油畫(huà)自繪畫(huà)材料形成以來(lái)的系統(tǒng)完整的發(fā)展體系。早期中國(guó)的油畫(huà)家只關(guān)注一定時(shí)期的油畫(huà)技法本身，而對(duì)油畫(huà)材料變革缺乏系統(tǒng)認(rèn)識(shí)，直接表現(xiàn)為單一的直接畫(huà)法。直到后來(lái)直接畫(huà)法無(wú)法完全表現(xiàn)更多的自我意識(shí)的時(shí)候，中國(guó)油畫(huà)家才開(kāi)始對(duì)本土自身油畫(huà)進(jìn)行深刻的反思。伴隨著多元文化的交匯發(fā)展，中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)出現(xiàn)了“觀念變革”。油畫(huà)家們開(kāi)始從國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)中竭力尋找表達(dá)自己個(gè)性和情感的窗口，開(kāi)始運(yùn)用那些曾經(jīng)被我們忽略和遺忘的工具材料，從材料本身的特性出發(fā)并結(jié)合油畫(huà)家自身創(chuàng)新實(shí)踐，來(lái)揭示油畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言形式的探索和研究的必要性和緊迫性。同時(shí)也使中國(guó)油畫(huà)能以更豐富的藝術(shù)形式來(lái)滿足當(dāng)代人的藝術(shù)需求，為綜合材料介入到當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中提供更為廣闊的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙勤國(guó)《繪畫(huà)形式語(yǔ)言》.黃河出版社，2000

[2]王宏建《藝術(shù)概論》.文化藝術(shù)出版社，2000

作者簡(jiǎn)介：康凱（1997.6—），女，漢族，籍貫：黑龍江密山，研究方向：美術(shù)。

（沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）